Феррони Винченцо, Рош Даниель (ред.) Мир Просвещения

Подождите немного. Документ загружается.

òÎÂ„ÂÎ¸ Ë åÓÁÂÒ åÂÌ‰ÂÎ¸ÒÓÌ ‚ ÉÂÏ‡ÌËË. í‡Í ‡Ò˜Ë˘‡ÎÒﬂ ÔÛÚ¸ Í ÔÓ-

ÒÚÂÔÂÌÌÓÏÛ ÔËÁÌ‡ÌË˛ ÚÂ‡Ú‡ ÌÓ‚Ó„Ó ÚËÔ‡, ‚ ÔÓ‰‰ÂÊÍÛ ÍÓÚÓÓ„Ó ‚

ÔÂ‰ËÒÎÓ‚Ëﬂı Í Ò‚ÓËÏ ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂÏ ‚˚ÒÍ‡Á˚‚‡ÎËÒ¸ Ò‡ÏË ‰‡Ï‡ÚÛ-

„Ë (ëÚËÎ, ãËÎÎÓ, ã‡ òÓÒÒÂ, ÉÂÎÎÂÚ). é· ˝ÚÓÏ ÊÂ ‚ÂÎ‡Ò¸ Â˜¸ ‚ Ú‡Í-

Ú‡ÚÂ Ä‰‡Ï‡ Ñ‡ÌËÂÎﬂ êËıÚÂ‡ «è‡‚ËÎ‡ Ë Á‡ÏÂÚÍË ‚ÂÒÂÎÓÈ ÒˆÂÌ˚»

(«Regeln und Anmerkungen der lustigen Schaubühne», 1741); ‚ «ÅÂÒÂ‰‡ı Ó

“èÓ·Ó˜ÌÓÏ Ò˚ÌÂ”» Ë «ê‡ÒÒÛÊ‰ÂÌËË Ó ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓÈ ÔÓ˝ÁËË» ÑË‰Ó

(«Entretiens sur le “Fils naturel”», 1757; «Discours de la poésie dramatique»,

1758); ‚ ‡·ÓÚÂ åÂÒ¸Â «é ÚÂ‡ÚÂ» («Du théâtre, ou Nouvel essai sur l’art

dramatique», 1773). ç‡¯Â„Ó ‚ÌËÏ‡ÌËﬂ Á‡ÒÎÛÊË‚‡˛Ú Ú‡ÍÊÂ ÏÌÓ„Ó˜ËÒ-

ÎÂÌÌ˚Â Ò‚Ë‰ÂÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ ‡‚ÚÓÓ‚ Ë ‡ÍÚÂÓ‚ (‚ ÚÓÏ ˜ËÒÎÂ Ú‡ÍËı ËÁ‚ÂÒÚ-

Ì˚ı, Í‡Í ÉÓÎ¸‰ÓÌË, É‡ËÍ, ãÂÍ˝Ì Ë Ï‡‰ÂÏÛ‡ÁÂÎ¸ äÎÂÓÌ), ‡Á·ÓÒ‡Ì-

Ì˚Â ÔÓ ÒÚ‡ÌËˆ‡Ï Ëı ‰ÌÂ‚ÌËÍÓ‚ Ë ÏÂÏÛ‡Ó‚.

ÑÓ ÒÂÂ‰ËÌ˚ XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ Ú‡„Â‰Ëﬂ ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡Ò¸ ÍÓÎÓÒÒ‡Î¸Ì˚Ï

ÛÒÔÂıÓÏ. ÇÓ î‡ÌˆËË Ì‡˜ËÌ‡ﬂ Â˘Â Ò XVII ‚. ˝ÚÓÚ ÛÒÔÂı Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡Î-

Òﬂ ˆÂÎÂÌ‡Ô‡‚ÎÂÌÌ˚ÏË ÛÒËÎËﬂÏË ‰‡Ï‡ÚÛ„Ó‚. óÚÓ·˚ ÔÓ‰‰ÂÊ‡Ú¸

Â„Ó Ì‡ ‰ÓÒÚÓÈÌÓÏ ÛÓ‚ÌÂ, ÒÓ˜ËÌËÚÂÎË ‡ÔÂÎÎËÓ‚‡ÎË ÚÓ Í ˜Û‚ÒÚ‚Û

ÒÚ‡ı‡ (èÓÒÔÂ ÜÓÎËÓ ‰Â äÂ·ËÈÓÌ: «Atrée et Thyeste», 1707); ÚÓ Í

Î˛·‚Ë (ì‰‡ ‰Â ã‡ åÓÚÚ: «Inès de Castro», 1723,); ÚÓ Í ‚ÒÂ ·ÓÎÂÂ ‡Ò-

ÔÓÒÚ‡Ìﬂ‚¯ÂÏÛÒﬂ Û‚ÎÂ˜ÂÌË˛ ˝ÍÁÓÚËÍÓÈ (ÇÓÎ¸ÚÂ: «Zaïre», 1732,

«L’orphelin de la Chine», 1755; ÄÌÚÛ‡Ì-å‡ÂÌ ãÂÏ¸Â: «La veuve de

Malabar», 1770); ÚÓ Í ÂÍÓÌÒÚÛÍˆËË ÔÓ¯ÎÓ„Ó, ÔÂ‰ÔÓ˜ÚËÚÂÎ¸ÌÓ – ‚

Â„Ó Ì‡ˆËÓÌ‡Î¸ÌÓÏ ‚‡Ë‡ÌÚÂ (ÇÓÎ¸ÚÂ: «Adélaïde du Guesclin», 1734; ÑÂ

ÅÂÎÎÛ‡, «Le siège de Calais», 1765); ÚÓ Í Ë‰Â‡Î‡Ï èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ. í‡„Â-

‰ËË ÇÓÎ¸ÚÂ‡ ·Ë˜Â‚‡ÎË ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÈ ‰ÂÒÔÓÚËÁÏ, ÌÂÚÂÔËÏÓÒÚ¸, Â-

ÎË„ËÓÁÌ˚È Ù‡Ì‡ÚËÁÏ Ë ÒÓˆË‡Î¸ÌÓÂ ÌÂ‡‚ÂÌÒÚ‚Ó. çÂÒÏÓÚﬂ Ì‡ ÛÒËÎÂ-

ÌËÂ ÍËÚËÍË, ˝ÚÓÚ Ê‡Ì ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÎÒﬂ ÔÓÔÛÎﬂÌÓÒÚ¸˛ ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó î‡Ì-

ˆÛÁÒÍÓÈ Â‚ÓÎ˛ˆËË, ÍÓÚÓ‡ﬂ ÔË‚ÌÂÒÎ‡ ‚ ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó Ú‡„Â‰ËË ÌÓ‚˚Â

˝ÎÂÏÂÌÚ˚.

Ç ÄÌ„ÎËË XVIII ‚. Ú‡„Â‰Ëﬂ ﬂ‚ÌÓ ÛÒÚÛÔ‡Î‡ ÍÓÏÂ‰ËË. éÚÓÈ‰ﬂ ÓÚ ÒÓ·-

ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ·Ó„‡ÚÓÈ Ú‡‰ËˆËË, Ò‚ﬂÁ‡ÌÌÓÈ Ò ËÏÂÌ‡ÏË òÂÍÒÔË‡, å‡ÎÓÛ,

îÎÂÚ˜Â‡ Ë ÅÓÏÓÌ‡, ‡Ì„ÎËÈÒÍ‡ﬂ Ú‡„Â‰Ëﬂ Ô˚Ú‡Î‡Ò¸ ¯‡„‡Ú¸ ‚ ÌÓ„Û Ò

Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ. èËÏÂ ÚÓÏÛ – Ô¸ÂÒ‡ «Cato» (1713) ÑÊÓÁÂÙ‡ Ä‰‰ËÒÓÌ‡.

äÓÏÂ ÚÓ„Ó, Ä‰‰ËÒÓÌ ÔÂÂ‚ÂÎ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó Ù‡ÌˆÛÁÒÍËı Ú‡„Â‰ËÈ

XVII–XVIII ‚‚., ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚ÓÎ¸ÚÂÓ‚ÒÍËı. ÇÓ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XVIII ‚.

‚ ÄÌ„ÎËË ‚ÓÁÓ‰ËÎÒﬂ ËÌÚÂÂÒ Í òÂÍÒÔËÛ (ıÓÚﬂ Ò Â„Ó ÚÂÍÒÚ‡ÏË Ë ‰Û-

ıÓÏ Â„Ó ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËÈ Ó·‡˘‡ÎËÒ¸ ÔÓÓÈ ‚ÂÒ¸Ï‡ ÔÓËÁ‚ÓÎ¸ÌÓ), ‡ Ú‡-

„Â‰Ëﬂ ÔÓ‚ÂÌÛÎ‡Ò¸ ÎËˆÓÏ Í ËÒÚÓËË. ë‡Ï˚È ı‡‡ÍÚÂÌ˚È ÔËÏÂ –

ÍÓÎÓÒÒ‡Î¸Ì˚È ÛÒÔÂı ‰‡Ï˚ ÑÊÓÌ‡ ïÓÛÏ‡ «Douglas» (1756), ‰ÂÈÒÚ‚ËÂ

ÍÓÚÓÓÈ ÔÓËÒıÓ‰ËÎÓ ‚ ÒÂ‰ÌÂ‚ÂÍÓ‚ÓÈ òÓÚÎ‡Ì‰ËË. Ç ‡Ì„ÎËÈÒÍÓÏ ÚÂ-

‡ÚÂ Ì‡·Î˛‰‡Î‡Ò¸ Ë ‰Û„‡ﬂ ÚÂÌ‰ÂÌˆËﬂ – ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ı

ÔÂÒÓÌ‡ÊÂÈ ‚ Ô‡ÚÂÚË˜ÂÒÍËı Ó·ÒÚÓﬂÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ı. èËÏÂ‡ÏË Ú‡ÍËı Ô¸ÂÒ

ÏÓ„ÛÚ ÒÎÛÊËÚ¸ «Jane Shore» (1714) Ë «Lady Jane Gray» (1715) çËÍÓÎ‡-

Теат р 211

Ò‡ êÓÛ Ë ÓÒÓ·ÂÌÌÓ «The London Merchant» (1731) ÑÊÓ‰Ê‡ ãËÎÎÓ –

‚ÂÒ¸Ï‡ ·ÎËÁÍ‡ﬂ ÔÓ Ò˛ÊÂÚÛ Ë ÒÚËÎ˛ Í ˝ÒÚÂÚËÍÂ ·˚ÚÓ‚ÓÈ Ú‡„Â‰ËË ËÎË

·ÛÊÛ‡ÁÌÓÈ ‰‡Ï˚.

Ç ÉÂÏ‡ÌËË ÔÂ‚Û˛ ÒÂ¸ÂÁÌÛ˛ ÔÓÔ˚ÚÍÛ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÈ ÂÙÓÏ˚ ‚

‰ÛıÂ Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓ„Ó ÍÎ‡ÒÒËˆËÁÏ‡ ÔÂ‰ÔËÌﬂÎ àÓ„‡ÌÌ äËÒÚÓÙ ÉÓÚÚ-

¯Â‰ (Ó·‡ÁˆÓÏ «ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓÈ» Ú‡„Â‰ËË ÒÚ‡Î‡ Â„Ó Ô¸ÂÒ‡ «Cato»,

1731), Ó‰Ì‡ÍÓ Â„Ó ÔËÏÂÛ ÔÓ˜ÚË ÌËÍÚÓ ÌÂ ÔÓÒÎÂ‰Ó‚‡Î. Ç ÒÂÂ‰ËÌÂ

XVIII ‚. ‡Òˆ‚ÂÎÓ Ë ‚ÒÍÓÂ Ó·Ó‚‡ÎÓÒ¸ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó ‰‚Ûı ·ÎÂÒÚﬂ˘Ëı, ÌÓ

‡ÌÓ ÛÏÂ¯Ëı ‰‡Ï‡ÚÛ„Ó‚ – àÓ„‡ÌÌ‡ ùÎË‡Ò‡ òÎÂ„ÂÎﬂ («Canut»,

1746) Ë àÓ„‡ÌÌ‡ îË‰Ëı‡ äÓÌÂ„‡ («Codrus», 1757). á‡ÚÓ ‰‡Î¸ÌÂÈ-

¯ÂÂ ‡Á‚ËÚËÂ ÌÂÏÂˆÍÓÈ Ú‡„Â‰ËË ·˚ÎÓ Ò‚ﬂÁ‡ÌÓ Ò ËÏÂÌ‡ÏË ‚ÂÎËÍËı

‰ÂﬂÚÂÎÂÈ ÍÛÎ¸ÚÛ˚, Ì‡ÎÓÊË‚¯Ëı „ÎÛ·Ó˜‡È¯ËÈ ÓÚÔÂ˜‡ÚÓÍ Ì‡ ËÒÍÛÒ-

ÒÚ‚Ó ‰‡Ï‡ÚÛ„ËË. í‡Í, ‚ Ê‡ÌÂ ËÒÚÓË˜ÂÒÍÓÈ Ú‡„Â‰ËË (Ò ÔÓÎËÚË˜Â-

ÒÍÓÈ ÔÓ‰ÓÔÎÂÍÓÈ) ‚˚ÒÚÛÔËÎ ãÂÒÒËÌ„ («Emilia Galotti», 1772). é‰ÌÓ-

‚ÂÏÂÌÌÓ àÓ„‡ÌÌ ÇÓÎ¸Ù„‡Ì„ ÙÓÌ ÉﬁÚÂ ÒÓÁ‰‡Î ‰‚Â Ú‡„Â‰ËË, ‚ ÍÓÚÓ-

˚ı ÔËÒÛÚÒÚ‚Ó‚‡Î‡ Î˛·Ó‚Ì‡ﬂ ËÌÚË„‡ – «Clavigo» (1774) Ë «Stella»

(1775) (ÔÂ‚‡ﬂ ËÁ ÌËı ·˚Î‡ ‚ÂÒ¸Ï‡ ·ÎËÁÍ‡ Í ‰‡ÏÂ), ‡ ‚ÒÍÓÂ Á‡ÍÓÌ-

˜ËÎ ÔÂ‚ÓÌ‡˜‡Î¸ÌÛ˛ ‚ÂÒË˛ «î‡ÛÒÚ‡» – «Urfaust». éÍÓÌ˜‡ÚÂÎ¸Ì‡ﬂ

Â‰‡ÍˆËﬂ ÔÂ‚ÓÈ ˜‡ÒÚË «î‡ÛÒÚ‡» – ‚ÂÎËÍÓÈ ‰‡Ï˚, ÔÓÒ‚ﬂ˘ÂÌÌÓÈ ·ÂÁ-

„‡ÌË˜Ì˚Ï ÊÂÎ‡ÌËﬂÏ ˜ÂÎÓ‚ÂÍ‡ Ë Â„Ó ÒÚ‡‰‡ÌËﬂÏ – ·˚Î‡ Á‡‚Â¯ÂÌ‡

‚ 1808 „., ‚ÚÓÓÈ – ‚ 1832 „. Ö˘Â ‡ÌÂÂ ÉﬁÚÂ Ì‡ÔËÒ‡Î Ú‡„Â‰Ë˛ «Iphi-

genie in Tauris» (1787), ÒÚ‡‚¯Û˛, ÔÓ ÏÌÂÌË˛ ÏÌÓ„Ëı, ¯Â‰Â‚ÓÏ ÌÂÏÂˆ-

ÍÓ„Ó ÍÎ‡ÒÒËˆËÁÏ‡.

ÇÓÁÓÊ‰ÂÌËÂ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÈ Ú‡„Â‰ËË ÒÓÔÓ‚ÓÊ‰‡ÎÓÒ¸ ÚÂÓÂÚË˜ÂÒ-

ÍËÏË ÒÔÓ‡ÏË, ‚ ÍÓÚÓ˚ı ÔËÌﬂÎË Û˜‡ÒÚËÂ ã.Ä. åÛ‡ÚÓË, è. ä‡ÎÂ-

ÔËÓ, å. óÂÁ‡ÓÚÚË, ‡ Ú‡ÍÊÂ ‰‡Ï‡ÚÛ„Ë è¸Â üÍÓÔÓ å‡ÚÂÎÎÓ Ë òË-

ÔËÓÌÂ å‡ÙÙÂË. å‡ÚÂÎÎÓ, ‰‡‚¯ËÈ Ò‚ÓÂ ËÏﬂ ‚ÂÒ¸Ï‡ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌ-

ÌÓÏÛ ‚ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÏ ÚÂ‡ÚÂ XVIII ‚. ˜ÂÚ˚Ì‡‰ˆ‡ÚËÒÎÓÊÌÓÏÛ ÒÚËıÛ,

‚Ó¯ÂÎ ‚ ËÒÚÓË˛ Í‡Í ‡‚ÚÓ Ô¸ÂÒ˚ «Ifigenia in Tauride» (1710). é„ÓÏ-

Ì˚Ï ÛÒÔÂıÓÏ ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡Ò¸ Ú‡„Â‰Ëﬂ å‡ÙÙÂË «Merope» (1713), ‚ ÍÓ-

ÚÓÓÈ ·ÎËÒÚ‡ÎË ãÛË‰ÊË êËÍÍÓ·ÓÌË Ë ÖÎÂÌ‡ ÅÂÎÎÓÚÚË, Â˘Â ÌÂ ÛÒÔÂ‚-

¯ËÂ ÚÓ„‰‡ ÔÂÂ·‡Ú¸Òﬂ ‚ è‡ËÊ. «åÂÓÔ‡» ÒÌËÒÍ‡Î‡ Â‚ÓÔÂÈÒÍÛ˛

ÒÎ‡‚Û, ‡ Ú‡ÍÊÂ ÁÌ‡ÏÂÌËÚ˚ı ÔÓ‰‡Ê‡ÚÂÎÂÈ (ÇÓÎ¸ÚÂ) Ë ÍÓÏÏÂÌÚ‡ÚÓ-

Ó‚ (ãÂÒÒËÌ„). èÓÁ‰ÌÂÂ, ÔÓ ÏÂÂ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËﬂ ÔÂÂ‚Ó‰Ó‚ Ù‡Ì-

ˆÛÁÒÍËı Ô¸ÂÒ, ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍ‡ﬂ Ú‡„Â‰Ëﬂ ÔËÌﬂÎ‡ ÏÓ‡ÎËÁ‡ÚÓÒÍËÈ ÚÓÌ Ë

ÔËÌﬂÎ‡Ò¸ ‚ÓÒÚÓ„‡Ú¸Òﬂ ‰Ó·Ó‰ÂÚÂÎ¸˛. èÓﬂ‚ËÎËÒ¸ Ô¸ÂÒ˚ Ô‡‚ËÎ¸ÌÓ

ÔÓÒÚÓÂÌÌ˚Â, ÌÓ ÌÂ ÓÚÎË˜‡‚¯ËÂÒﬂ ÓÒÓ·ÓÈ ÒËÎÓÈ; Ëı Ò˛ÊÂÚ˚ ÏÓ„ÎË

·˚Ú¸ ·Ë·ÎÂÈÒÍËÏË (ÑÊÓ‚‡ÌÌË É‡ÌÂÎÎË: «Sedecia», 1731 Ë

«Manasse»,1732) ËÎË ËÒÚÓË˜ÂÒÍËÏË (ÄÌÚÓÌËÓ äÓÌÚË: «Druso», 1751 Ë

«Giulio Cesare», 1751; ë‡‚ÂËÓ ÅÂÚÚËÌÂÎÎË: «Demetrio Poliorcete», 1754

Ë «Serse», 1756). çÓ ‚ÒÂ ÊÂ ‚ ÔÂËÓ‰ ÏÂÊ‰Û å‡ÙÙÂË Ë ÄÎ¸Ù¸ÂË Ú‡-

„Â‰Ëﬂ ÌÂ ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡Ò¸ ‚ àÚ‡ÎËË ÓÒÓ·˚Ï ÛÒÔÂıÓÏ, ÌÂÒÏÓÚﬂ Ì‡ ‚ÒÂ

ÛÒËÎËﬂ Ú‡ÍËı ÒÔÓÒÓ·Ì˚ı ‰‡Ï‡ÚÛ„Ó‚, Í‡Í ÇËÌ˜ÂÌˆÓ åÓÌÚË – ‡‚ÚÓ‡

Часть вторая. Образы и символы212

«Aristodemo» (1786), «Manfredi» (1788) Ë «Gaio Gracco» (1802). í‚Ó˜Â-

ÒÚ‚Ó ÇËÚÚÓËÓ ÄÎ¸Ù¸ÂË ÁÌ‡ÏÂÌÓ‚‡ÎÓ ÒÓ·ÓÈ Ó‰ÌÛ ËÁ ‚˚ÒÓ˜‡È¯Ëı

‚Â¯ËÌ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÈ Ú‡„Â‰ËË. ùÚÓÚ ‰‡Ï‡ÚÛ„ ÌÂ Ê‡ÎÂÎ ÒËÎ Ì‡ Â-

‰‡ÍÚËÓ‚‡ÌËÂ Ë ÔÂÂ‡·ÓÚÍÛ Ò‚ÓËı ÚÂÍÒÚÓ‚. éÌ ‚˚‡·ÓÚ‡Î ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌ-

ÌÛ˛ Ï‡ÌÂÛ ÔËÒ¸Ï‡, ËÒÔÓÎÌÂÌÌÛ˛ ÓÒÓ·ÓÈ ˜ËÒÚÓÚ˚ Ë ÒËÎ˚. ç‡˜ËÌ‡ﬂ Ò

1775 „. ÄÎ¸Ù¸ÂË ÒÓÁ‰‡Î ÌÂÒÍÓÎ¸ÍÓ Ú‡„Â‰ËÈ Ò ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÏ ÔÓ‰ÚÂÍ-

ÒÚÓÏ – «Filippo», «Virginia», «Oreste», «Maria Stuarda»: ‚ ÌËı ‚ÓÒÔÂ‚‡-

Î‡Ò¸ Ò‚Ó·Ó‰‡ Ë ÓÒÛÊ‰‡Î‡Ò¸ ÚË‡ÌËﬂ. á‡ÚÂÏ Í‡ÍÓÂ-ÚÓ ‚ÂÏﬂ ÄÎ¸Ù¸ÂË

ÔËÒ‡Î ‰‡Ï˚, ÔÓÒ‚ﬂ˘ÂÌÌ˚Â ÎË˜Ì˚Ï ÔÂÂÊË‚‡ÌËﬂÏ («Saul», «Mirra»),

ÌÓ ÔÓÁ‰ÌÂÂ ‚ÌÓ‚¸ ‚ÂÌÛÎÒﬂ Í ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÏ ÏÓÚË‚‡Ï («Bruto primo»,

«Bruto secondo»).

Ç àÒÔ‡ÌËË ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍ‡ﬂ Ú‡„Â‰Ëﬂ ÔÓﬂ‚ËÎ‡Ò¸ Ò ÌÂÍÓÚÓ˚Ï ÓÔÓÁ‰‡-

ÌËÂÏ. çÂÒÏÓÚﬂ Ì‡ ÔÛ·ÎËÍ‡ˆË˛ ÌÂÒÍÓÎ¸ÍËı ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍËı ÒÓ˜ËÌÂ-

ÌËÈ ‚ ÔÂÂ‚Ó‰Â Ò Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓ„Ó Ë Ì‡ ÔÓÔ‡„‡Ì‰Û ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓÈ ˝ÒÚÂÚË-

ÍË ‚ ÚÛ‰‡ı ãÛÒ‡Ì‡ Ë ‰Û„Ëı ÚÂÓÂÚËÍÓ‚ Ë ÍËÚËÍÓ‚ ÚÂ‡Ú‡, ÔÂ‚˚Â

ÓË„ËÌ‡Î¸Ì˚Â ËÒÔ‡ÌÒÍËÂ Ú‡„Â‰ËË ÔÓﬂ‚ËÎËÒ¸ ÎË¯¸ ‚ 1751 Ë 1753 „„.

ùÚÓ ·˚ÎË «Virginia» Ë «Ataúlfo», ÍÓÚÓ˚Â ‡‚ÚÓ – Ä„ÛÒÚËÌÓ åÓÌÚË‡-

ÌÓ – ÒÓÔÓ‚Ó‰ËÎ Ò‚ÓËÏË ÁÌ‡ÏÂÌËÚ˚ÏË ‡ÒÒÛÊ‰ÂÌËﬂÏË. àÒÔ‡ÌÒÍ‡ﬂ

Ú‡„Â‰Ëﬂ ˜‡˘Â ‚ÒÂ„Ó ˜ÂÔ‡Î‡ ‚‰ÓıÌÓ‚ÂÌËÂ ‚ ‰Â‚ÌÂÈ ËÎË ÒÂ‰ÌÂ‚ÂÍÓ-

‚ÓÈ Ì‡ˆËÓÌ‡Î¸ÌÓÈ ËÒÚÓËË, Û‰ÂÎﬂﬂ ÓÒÓ·ÓÂ ‚ÌËÏ‡ÌËÂ Ô‡ÚËÓÚËÁÏÛ Ë

„ÂÓËÁÏÛ. èÓÓÈ ÓÌ‡ ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡ ˝ÚÛ ËÒÚÓË˛ Í‡Í ÔÎ‡ÚÙÓÏÛ ‰Îﬂ

ÌÓ‚˚ı ÒÓˆË‡Î¸Ì˚ı Ë ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËı ÚÂ·Ó‚‡ÌËÈ. èËÏÂ˚ ÚÓÏÛ –

«Hormesinda» (1778) Ë «Guzmán el Bueno» (1777) çËÍÓÎ‡Ò‡ îÂÌ‡Ì‰Â-

Ò‡ ‰Â åÓ‡ÚËÌ‡; «Don Sancha García» (1771) ïÓÒÂ ä‡‰‡Î¸ÒÓ, «Numancia

destruida» (1778) à„Ì‡ÒËÓ ãÓÔÂÒ‡ ‰Â ÄÈﬂÎ‡ Ë «Raquel» (1766, ÓÔÛ·ÎË-

ÍÓ‚‡Ì‡ ‚ 1778 „.) ÇËÒÂÌÚÂ É‡ÒËË ‰Â Î‡ ì˝Ú‡. Ç ÍÓÌˆÂ ÒÚÓÎÂÚËﬂ ÔÓ-

ﬂ‚ËÎËÒ¸ «Munuza» É‡ÒÔ‡‡ åÂÎ¸˜Ó‡ ‰Â ïÓ‚ÂÎ¸ﬂÌÓÒ‡, ‡ Ú‡ÍÊÂ

«Idomeneo» Ë «Zoraida» çËÍ‡ÒËÓ ÄÎ¸‚‡ÂÒ‡ ‰Â ë¸ÂÌÙÛ˝„ÓÒ‡.

äÓÏÂ‰ËË XVIII ‚. ÓÚÎË˜‡ÎËÒ¸ ‚ÂÎË˜‡È¯ËÏ ‡ÁÌÓÓ·‡ÁËÂÏ, ÍÓÚÓ-

ÓÂ ﬂ‚ËÎÓÒ¸ ÂÁÛÎ¸Ú‡ÚÓÏ ÔÂ‰ÓÒÚ‡‚ÎÂÌÌÓÈ ˝ÚÓÏÛ Ê‡ÌÛ ÓÚÌÓÒËÚÂÎ¸-

ÌÓÈ Ò‚Ó·Ó‰˚. ùÚÓ ‡ÁÌÓÓ·‡ÁËÂ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ Ú‡ÍÊÂ Ò‡ÏÓÈ ÚÂ‡Ú-

‡Î¸ÌÓÈ Ú‡‰ËˆËË Ë ÓÚ‚Â˜‡ÎÓ ËÌÚÂÂÒ‡Ï ¯ËÓÍËı ÍÛ„Ó‚ ÔÛ·ÎËÍË.

íÂÏ ÌÂ ÏÂÌÂÂ ·Î‡„Ó‰‡ﬂ åÓÎ¸ÂÛ ‚ ˝ÚÓÏ Ê‡ÌÂ „ÓÒÔÓ‰ÒÚ‚Ó‚‡Î‡ ÍÓÏÂ-

‰Ëﬂ ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓ„Ó ÚËÔ‡, ÔË˜ÂÏ ÂÂ ‚ÎËﬂÌËÂ ÒÍ‡Á˚‚‡ÎÓÒ¸ Í‡Í ‚Ó î‡Ì-

ˆËË, Ú‡Í Ë Á‡ ÂÂ ÔÂ‰ÂÎ‡ÏË. ç‡ ÔÓÚﬂÊÂÌËË ÏÌÓ„Ëı ÎÂÚ Â‚ÓÔÂÈÒÍËÂ

ÍÓÏÂ‰ËÓ„‡Ù˚ ‚‰ÓıÌÓ‚ÎﬂÎËÒ¸ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚ÓÏ åÓÎ¸Â‡. èÓ ÏÂÌ¸¯ÂÈ

ÏÂÂ ‰Ó ÍÓÌˆ‡ XVIII ‚. ÓÌ ÒÎÛÊËÎ ÚÂÏ Ó·‡ÁˆÓÏ, ÔÓ ÍÓÚÓÓÏÛ ÏÂﬂÎË

‚ÒÂı ‡‚ÚÓÓ‚ ÍÓÏÂ‰ËÈ, ËÁ Í‡ÍËı ·˚ ÍÛÎ¸ÚÛÌ˚ı ÒÎÓÂ‚ ÓÌË ÌÂ ÔÓËÒıÓ-

‰ËÎË, ‡ ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ÚÂı, ÍÚÓ ÔÓÁ‰ÌÓ ÔËÓ·˘ËÎÒﬂ Í ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸ÌÓÏÛ

ÚÂ‡ÚÛ.

åÂÊ‰Û ÚÂÏ ‚Ó î‡ÌˆËË ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ‰Ó‚ÓÎ¸ÌÓ ·˚ÒÚÓ ÔÓÚﬂÌÛÎ‡Ò¸ Í

ËÌ˚Ï „ÓËÁÓÌÚ‡Ï. Ñ‡ÊÂ ÂÒÎË ‚ÎËﬂÌËÂ åÓÎ¸Â‡ Ì‡ Ú‡ÍËı ‡‚ÚÓÓ‚, Í‡Í

Ü‡Ì-î‡ÌÒÛ‡ êÂÌ¸ﬂ, Ñ‡ÌÍÛ, Ñ˛ÙÂÌË ËÎË ÄÎÂÌ-êÂÌÂ ãÂÒ‡Ê

Теат р 213

(«Turcaret», 1709), ·˚ÎÓ ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ Ó˜Â‚Ë‰Ì˚Ï, Ò 1720 „. ÍÓÏÂ‰Ëﬂ Ì‡-

˜‡Î‡ ˝‚ÓÎ˛ˆËÓÌËÓ‚‡Ú¸ ‚ ÒÚÓÓÌÛ ·ÓÎ¸¯ÂÈ ÒÂ¸ÂÁÌÓÒÚË Ë ‰Ë‰‡ÍÚË˜-

ÌÓÒÚË, ‡ ÓÎ¸ Ò‡ÚË˚ Ë ·ÛÎÂÒÍ‡ ÛÏÂÌ¸¯ËÎ‡Ò¸. Ç Í‡˜ÂÒÚ‚Â ÔËÏÂ‡

ÏÓÊÌÓ ÒÓÒÎ‡Ú¸Òﬂ Ì‡ Ô¸ÂÒ˚ îËÎËÔÔ‡ çÂËÍÓ-ÑÂÚÛ¯‡, ‚ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË

Ì‡ Â„Ó «Le philosophe marié» (1720) – Ó‰ÌÛ ËÁ Ò‡Ï˚ı ÛÒÔÂ¯Ì˚ı ÍÓÏÂ‰ËÈ

XVIII ‚. Ö˘Â Ó‰ÌËÏ ¯‡„ÓÏ ÒÚ‡ÎÓ ÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌËÂ Ú‡ÍÓÈ ˝ÒÚÂÚË˜ÂÒÍÓÈ Ë

˝ÚË˜ÂÒÍÓÈ Í‡ÚÂ„ÓËË, Í‡Í ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚ¸: ÔÓﬂ‚ËÎËÒ¸ Ô¸ÂÒ˚, ÔÓÒÚ-

ÓÂÌÌ˚Â Ì‡ ˝ÏÓˆËﬂı Ë ‚ÓÒÔËÚ‡ÌËË ˜Û‚ÒÚ‚. í‡ÍÓ‚˚ «ÒÎÂÁÌ˚Â ÍÓÏÂ‰ËË»

è¸Â‡-äÎÓ‰‡ çË‚ÂÎﬂ ‰Â ã‡ òÓÒÒÂ «Mélanide» (1741) Ë «École des

mères» (1744), ‚ ÍÓÚÓ˚ı ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ó‚‡ÎË Í‡ÍËÂ ·˚ ÚÓ ÌË ·˚ÎÓ ÍÓÏË˜Â-

ÒÍËÂ ÏÓÏÂÌÚ˚. Ç ÔÂ‚Û˛ ÔÓÎÓ‚ËÌÛ ÒÚÓÎÂÚËﬂ ‡Òˆ‚ÂÎÓ ÛÌËÍ‡Î¸ÌÓÂ

Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó å‡Ë‚Ó, ÔÓÒÎ‡‚Ë‚¯Â„ÓÒﬂ Ò‚ÓËÏË ÚÓÌÍËÏË ÔÒËıÓÎÓ„Ë˜Â-

ÒÍËÏË ÍÓÏÂ‰ËﬂÏË «Le jeu de l’amour et du hasard» (1730), «Les fausses

confidences» (1737) Ë ‰. é‰Ì‡ÍÓ å‡Ë‚Ó ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡Î Ò‚ÓÂÏÛ ‚ÂÏÂ-

ÌË, ‡ ÔÓÚÓÏÛ Ï˚ Ì‡È‰ÂÏ Û ÌÂ„Ó Ë ‡ÔÂÎÎﬂˆË˛ Í ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚË (ÓÌ

ÒÓÁ‰‡Î Ò‚Ó˛ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÛ˛ «École des mères»), Ë ﬂ‚ÌÛ˛ ÓÁ‡·Ó˜ÂÌÌÓÒÚ¸

ÒÓˆË‡Î¸Ì˚ÏË ÔÓ·ÎÂÏ‡ÏË («L’île de la Raison», 1727 Ë «La colonie»,

1729).

ÑÂÌË ÑË‰Ó, ÒÓÁ‰‡‚ Ô¸ÂÒ˚ «Le fils naturel» (1757) Ë «Le père de

famille» (1758), ÒÓÔÓ‚ÓÊ‰‡‚¯ËÂÒﬂ ÛÊÂ ÛÔÓÏﬂÌÛÚ˚ÏË «Entretiens» Ë

«Discours», Â¯ËÚÂÎ¸ÌÓ ÔÓ‰ÚÓÎÍÌÛÎ ÍÓÏÂ‰Ë˛ Í ‰‡Î¸ÌÂÈ¯ÂÈ ˝‚ÓÎ˛-

ˆËË. éÌ ‡Á‡·ÓÚ‡Î ÚÂÓË˛ Ë Ô‡ÍÚËÍÛ ÌÓ‚Ó„Ó Ê‡Ì‡, Ì‡Á‚‡ÌÌÓ„Ó

ÔÓÁ‰ÌÂÂ «ÏÂ˘‡ÌÒÍÓÈ ‰‡ÏÓÈ». ÅÛ‰Û˜Ë ÔÓÓÊ‰ÂÌËÂÏ ÔÓÒ‚ÂÚËÚÂÎ¸-

ÒÍÓÈ ÎËÚÂ‡ÚÛ˚, ‰‡Ï‡ ÒÚÂÏËÎ‡Ò¸ ÔË·ÎËÁËÚ¸Òﬂ Í ÏËÛ ˜Û‚ÒÚ‚

ÒÂ‰ÌÂ„Ó ÁËÚÂÎﬂ (·ÛÊÛ‡), ÔÂ‰Î‡„‡ﬂ Â„Ó ‚ÌËÏ‡ÌË˛ Í‡ÚËÌÛ ÒÓˆË-

‡Î¸Ì˚ı Ë ÏÓ‡Î¸Ì˚ı ÔÓ·ÎÂÏ, Á‡Ú‡„Ë‚‡‚¯Ëı ÒÙÂÛ Â„Ó ˜‡ÒÚÌÓÈ,

«‰ÓÏ‡¯ÌÂÈ» ÊËÁÌË. é‰Ì‡ÍÓ ÚÂÓËﬂ ‰‡Ï˚ ·˚Î‡ Ò‚ﬂÁ‡Ì‡ Ò „Ó‡Á‰Ó ·Ó-

ÎÂÂ „ÎÛ·ÓÍËÏ ÓÒÏ˚ÒÎÂÌËÂÏ ÓÒÌÓ‚Ì˚ı ˆÂÎÂÈ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡

(‚ÓÒÔËÚ‡ÚÂÎ¸ÌÓÈ, Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ), ‡ Ú‡ÍÊÂ Ò ‡ÁÏ˚¯ÎÂÌËﬂÏË Ó ÔÓÎÓ-

ÊÂÌËË ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍËı Ê‡ÌÓ‚ Ë Ó Ï‡ÚÂË‡Î¸Ì˚ı ÛÒÎÓ‚Ëﬂı ÒˆÂÌË˜ÂÒ-

ÍÓÈ ‰ÂﬂÚÂÎ¸ÌÓÒÚË (Ó ÒÓÒÚÓﬂÌËË ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚ı ÔÓÏÂ˘ÂÌËÈ, Ó· ÛÒÎÓ‚Ëﬂı

‡·ÓÚ˚ ‡ÍÚÂ‡ Ë Ú.‰.). íÂÓËﬂ Ë Ô‡ÍÚËÍ‡ ‰‡Ï˚ ÚÂÒÌÓ ÔÂÂÔÎÂÚ‡ÎËÒ¸

ÏÂÊ‰Û ÒÓ·ÓÈ, Ó ˜ÂÏ Ò‚Ë‰ÂÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó‚‡ÎË ÒÓ˜ËÌÂÌËﬂ ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ÑË‰Ó,

ÌÓ Ë ÅÓÏ‡¯Â Ë åÂÒ¸Â. í‡Í, ÔÂÛ ÅÓÏ‡¯Â, ÔÓÏËÏÓ ˆÂÎÓ„Ó ﬂ‰‡

‰‡Ï («Eugénie», 1767; «Les deux amis», 1770; «La mère coupable», 1792),

ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡Î Ì‡¯ÛÏÂ‚¯ËÈ, ıÓÚﬂ Ë ÌÂ·ÓÎ¸¯ÓÈ «éÔ˚Ú Ó Ê‡ÌÂ ÒÂ¸ÂÁ-

ÌÓÈ ‰‡Ï˚» («Essai sur le genre dramatique sérieux», 1767). óÚÓ Í‡Ò‡ÂÚ-

Òﬂ ãÛË-ëÂ·‡ÒÚ¸ﬂÌ‡ åÂÒ¸Â – ‡‚ÚÓ‡ ÛÊÂ ÛÔÓÏﬂÌÛÚÓ„Ó Ú‡ÍÚ‡Ú‡ «é ÚÂ-

‡ÚÂ» – ÓÌ ÒÓ˜ËÌﬂÎ ‰‡Ï˚, ‚ ÍÓÚÓ˚ı ‚ÓÒı‚‡ÎﬂÎ ‰Ó·Ó‰ÂÚÂÎË ÔÓÒÚÓ-

„Ó Ì‡Ó‰‡ («La brouette du vinaigrier», 1776) ËÎË ÔË·Â„‡Î Í Ô‡ÚÂÚËÍÂ

(«Le déserteur», 1771). ëÎÂ„Í‡ ÓÚÒÚÛÔË‚ ÓÚ Í‡ÌÓÌÓ‚, ÔÓÔÓ‚Â‰ÛÏ˚ı

ÑË‰Ó, åË¯ÂÎ¸-Ü‡Ì ëÂ‰˝Ì ÒÓÁ‰‡Î ‰‡ÏÛ «Le philosophe sans le savoir»

(1765) – ¯Â‰Â‚ Ê‡Ì‡, ÍÓÚÓ˚È ÓÍ‡ÒËÎÒﬂ ‚ Ï‡˜Ì˚Â ÚÓÌ‡ ‚ Ú‚Ó˜Â-

Часть вторая. Образы и символы214

ÒÚ‚Â î‡ÌÒÛ‡-íÓÏ‡ Å‡Í˛Î‡‡ ‰’ÄÌÓ («Les amants malheureux ou le

comte de Comminges», 1764). á‡ÔÂÚ˚, Ó·Û¯Ë‚¯ËÂÒﬂ Ì‡ ÌÂÍÓÚÓ˚Â

‰‡Ï˚ ò‡Îﬂ äÓÎÎÂ («La partie de chasse d’Henri IV», 1766), îÂÌÛÈÓ ‰Â

î‡Î¸·Â‡ («L’honnête criminel», 1767) ËÎË Ü‡Ì‡-î‡ÌÒÛ‡ ‰Â ã‡„‡Ô‡

(«Mélanie», 1770), Ò‚Ë‰ÂÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó‚‡ÎË Ó ‚Ó‚ÎÂ˜ÂÌÌÓÒÚË ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÈ

‰‡Ï˚ ‚ ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÂ Ë Ë‰ÂÓÎÓ„Ë˜ÂÒÍËÂ ·‡Ú‡ÎËË ÚÂı ÎÂÚ.

Ü‡Ì ‰‡Ï˚ ‚ÒÂ ·ÓÎ¸¯Â ÔÓÌËÍ‡ÎÒﬂ ÒÂ¸ÂÁÌÓÒÚ¸˛. é·˚ÍÌÓ‚ÂÌ-

Ì˚È ÍÓÏËÁÏ, ÒÏÂı ·˚Î «ÓÚÓ‰‚ËÌÛÚ» ‚ Ï‡Î˚Â ÙÓÏ˚: ‚ Ù‡Ò˚, Ô‡‡-

‰˚-ÔÓÎÓ„Ë, Ô¸ÂÒ˚ ‚ ‰ÛıÂ commedia dell’arte, ‡Á˚„˚‚‡ÂÏ˚Â ËÚ‡Î¸-

ﬂÌÒÍËÏË ÍÓÏËÍ‡ÏË (ÍÓÚÓ˚Â Í ÍÓÌˆÛ ‚ÂÍ‡ ÁÌ‡˜ËÚÂÎ¸ÌÓ «ÓÙ‡ÌˆÛÁË-

ÎËÒ¸»), ‚ ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚Â ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËﬂ, ÔÂ‰Ì‡ÁÌ‡˜ÂÌÌ˚Â ‰Îﬂ ˜‡ÒÚÌ˚ı

Á‡ÎÓ‚. á‡ Â‰ÍËÏË ËÒÍÎ˛˜ÂÌËﬂÏË (ÄÎÂÍÒËÒ èËÓÌ, Ü‡Ì-Å‡ÚËÒÚ ÉÂÒ-

ÒÂ, ò‡Î¸-ëËÏÓÌ î‡‚‡) ÍÓÏÂ‰ËÈÌ˚È Ê‡Ì Ô‡ÍÚË˜ÂÒÍË ÒÓ¯ÂÎ Ò

·ÓÎ¸¯ÓÈ ÒˆÂÌ˚. ãË¯¸ ÔÓﬂ‚ÎÂÌËÂ ÅÓÏ‡¯Â ‚ÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ËÎÓ ·˚ÎÓÈ ÔÂ-

ÒÚËÊ ÍÓÏÂ‰ËË ËÌÚË„Ë, Ó‰Ì‡ÍÓ Ë ‚ «Barbier de Séville» (1775) Ë ‚

«Mariage de Figaro» (1785) ÔËÒÛÚÒÚ‚Ó‚‡ÎË ÒÂ¸ÂÁÌ˚Â ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ ÒÓˆË-

‡Î¸ÌÓÈ ÍËÚËÍË.

ÄÌ„ÎËÈÒÍ‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ˝ÔÓıË êÂÒÚ‡‚‡ˆËË Ò ı‡‡ÍÚÂÌÓÈ ‰Îﬂ ÌÂÂ

ÒÍÎÓÌÌÓÒÚ¸˛ Í Ò‡ÚËÂ Ë ·ÛÎÂÒÍÛ, Í ÌÂÍÓÚÓÓÈ ‡Á‚ﬂÁÌÓÒÚË ÔÓÓ‰Ë-

Î‡ ‚ÔÓÎÌÂ ÓË„ËÌ‡Î¸Ì˚Â Ô¸ÂÒ˚, ÌÂ ÒıÓ‰Ë‚¯ËÂ Ò ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚ı ÔÓ‰ÏÓ-

ÒÚÍÓ‚ Ì‡ ÔÓÚﬂÊÂÌËË ÔÓ˜ÚË ‚ÒÂ„Ó XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ. ç‡Ë·ÓÎÂÂ ÚËÔË˜-

Ì˚Ï ‡Ì„ÎËÈÒÍËÏ ÍÓÏÂ‰ËÓ„‡ÙÓÏ ˝ÚÓÈ ˝ÔÓıË ÏÓÊÌÓ Ò˜ËÚ‡Ú¸ ìËÎ¸ﬂ-

Ï‡ äÓÌ„Ë‚‡, ‡‚ÚÓ‡ Ô¸ÂÒ «The Double Dealer» (1763), «The Old

Bachelor» (1693), «The Way of the World» (1700). ÇÂÒ¸Ï‡ ÔÓÔÛÎﬂÌ˚

·˚ÎË Ú‡ÍÊÂ ÍÓÏÂ‰ËË ÑÊÓ‰Ê‡ î‡ÍÛ‡‡ «The Recruting Officer»

(1706) Ë «The Beaux’s Stratagem» (1707). Ç ˝ÚÓÚ ÊÂ ﬂ‰ ÒÎÂ‰ÛÂÚ ÔÓÒÚ‡-

‚ËÚ¸ Ë ÔÂ‚˚Â ÍÓÏÂ‰ËË êË˜‡‰‡ ëÚËÎ‡, Ì‡ÔËÏÂ «The Tender Hus-

band» (1705). ë ÚÂ˜ÂÌËÂÏ ‚ÂÏÂÌË ‡Ì„ÎËÈÒÍ‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ

ÔËÓ·ÂÚ‡Î‡ ‚ÒÂ ·ÓÎÂÂ ÓÚ˜ÂÚÎË‚ÓÂ ÒÓˆË‡Î¸ÌÓÂ Á‚Û˜‡ÌËÂ, ˜ÚÓ Â¯‡-

˛˘ËÏ Ó·‡ÁÓÏ ÒÍ‡Á˚‚‡ÎÓÒ¸ Ì‡ ˝‚ÓÎ˛ˆËË Ê‡Ì‡: Ò‡ÚË‡ Ë ˛ÏÓ ÒÚ‡-

ÌÓ‚ËÎËÒ¸ ‚ÒÂ ÚÓÌ¸¯Â, ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ‡ Ì‡‚Ó‚ ÒÏÂÌﬂÎ‡Ò¸ ‡Ì‡ÎËÁÓÏ

ı‡‡ÍÚÂÓ‚, ‰Ë‰‡ÍÚË˜ÂÒÍ‡ﬂ ÙÛÌÍˆËﬂ ‚˚ÒÚÛÔ‡Î‡ Ì‡ ÔÂ‚˚È ÔÎ‡Ì. èÓ-

ÒÎÂ «The Double Gallant» (1707) äÓÎÎË ëË··Â‡ ˝ÚÓÚ ÚËÔ ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒ-

ÍÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ (·ÎËÁÍËÈ Í Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ ÍÓÏÂ‰ËË Ì‡‚Ó‚) ‰ÓÒÚË„ Ò‚Ó-

Â„Ó ‡ÔÓ„Âﬂ ‚ 1720–1730 „„. Ò ÔÓﬂ‚ÎÂÌËÂÏ Ô¸ÂÒ êÓ·ÂÚ‡ ÑÛË, ó‡Î¸-

Á‡ äÓÙÙË Ë ÑÊÂÈÏÒ‡ åËÎÎÂ‡, ıÓÚﬂ Ì‡Ë·ÓÎ¸¯ËÈ ÛÒÔÂı ‚˚Ô‡Î Ì‡

‰ÓÎ˛ êË˜‡‰‡ ëÚËÎ‡ («The Conscious Lovers», 1722) Ë ÉÂÌË îËÎ‰ËÌ-

„‡ («The Temple Beau», 1730; «The Modern Husband», 1732). çÂÍÓÚÓ-

˚Â ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ îËÎ‰ËÌ„‡ («The Grub Street Opera», 1731; «Don

Quixote in England», 1734) ‰‡ÊÂ ÔÓ‰‚Â„ÎËÒ¸ ˆÂÌÁÛÌ˚Ï Á‡ÔÂÚ‡Ï ËÁ-

Á‡ ÒÓ‰ÂÊ‡˘ËıÒﬂ ‚ ÌËı ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËı Ì‡ÏÂÍÓ‚ (Ò‡ÚË‡ Ì‡ ìÓÎÔÓÎ‡,

Ì‡ ÏÓÌ‡ıË˛, ÍËÚËÍ‡ ‚˚·ÓÓ‚).

Теат р 215

Ç XVIII ÒÚÓÎÂÚËË ÔÓ˜Ì˚Â ÔÓÁËˆËË ‚ ‡Ì„ÎËÈÒÍÓÏ ÚÂ‡ÚÂ Á‡ÌËÏ‡Î‡

«ÒÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸Ì‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ» (ıÓÚﬂ ˝ÚËÏ ÚÂÏËÌÓÏ ÔÓÓÈ ÁÎÓÛÔÓÚÂ·-

ÎﬂÎË). éÌ‡ ÁÌ‡ÏÂÌÓ‚‡Î‡ ÒÓ·ÓÈ ‚Â¯ËÌÛ ÏÓ‡ÎËÁËÛ˛˘ÂÈ ÚÂÌ‰ÂÌˆËË

‚ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚Â Ë ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡Î‡ ÚÂÒÌ˚Â Ò‚ﬂÁË Ò ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÈ

ÂÈ Ú‡„Â‰ËÂÈ (ãËÎÎÓ). èÂÍ‡ÒÌ˚Ï ÔËÏÂÓÏ ÔÓ‰Ó·ÌÓÈ ÍÓÏÂ‰ËË ÒÎÛ-

ÊËÚ Ô¸ÂÒ‡ ù‰‚‡‰‡ åÛ‡ «The Gamester» (1753) – Â„Ó Ï‡˜ÌÓÂ ÓÔËÒ‡-

ÌËÂ ÓÍÓ‚˚ı ÔÓÒÎÂ‰ÒÚ‚ËÈ ‡Á‡ÚÌÓÈ Ë„˚ ·˚ÎÓ ·ÂÒÍÓÌÂ˜ÌÓ ‰‡ÎÂÍÓ ÓÚ

ÍÓÏË˜ÂÒÍÓÈ Ë Ò‡ÚËË˜ÂÒÍÓÈ Ú‡ÍÚÓ‚ÍË ˝ÚÓÈ Ô‡„Û·ÌÓÈ ÒÚ‡ÒÚË ‚ Ú‡-

‰ËˆËÓÌÌÓÈ ÍÓÏÂ‰ËË. à ıÓÚﬂ ÌÂÍÓÚÓ˚Â ÒÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸Ì˚Â ÍÓÏÂ‰ËË

‚ÒÂ ÊÂ ÒÓ‰ÂÊ‡ÎË ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ ÍÓÏËÁÏ‡ – Ì‡ÔËÏÂ «The Clandestine

Marriage» (1766) ÑÊÓÊ‡ äÓÛÎÏ‡Ì‡-ÓÚˆ‡ – ·ÓÎ¸¯ËÌÒÚ‚Ó ËÁ ÌËı ÓÚÎË-

˜‡ÎËÒ¸ ÒÂ¸ÂÁÌÓÒÚ¸˛ Ë ÔÓ‚˚¯ÂÌÌ˚Ï ‚ÌËÏ‡ÌËÂÏ Í ÒÓˆË‡Î¸Ì˚Ï, ÂÎË-

„ËÓÁÌ˚Ï Ë Ì‡‚ÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ÔÓ·ÎÂÏ‡Ï. Ç ˝ÚÓÏ ‰ÛıÂ ‚˚‰ÂÊ‡Ì˚ «False

Delicacy» (1768) ï¸˛ äÂÎÎË; «The Grecian Daughter» (1772) ÄÚÛ‡

åﬁÙË; «The West Indian» (1771), «The Natural Son» (1784) Ë «The Jew»

(1794) êË˜‡‰‡ ä‡Ï·ÂÎÂÌ‰‡; «I’ll Tell You What» (1783) Ë «Every One

Has His Fault» (1793) ùÎËÁ‡·ÂÚ àÌ˜·ÓÎ‰; «The Road to Ruin» (1792) íÓ-

Ï‡Ò‡ ïÓÛÎÍÓÙÚ‡. Ç Ò‡ÏÓÏ ÍÓÌˆÂ ÒÚÓÎÂÚËﬂ ‡Ì„ÎËÈÒÍ‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ËÒ-

Ô˚Ú‡Î‡ ‚ÎËﬂÌËÂ Ô‡ÚÂÚË˜ÂÒÍÓÈ ÌÂÏÂˆÍÓÈ ‰‡Ï˚ äÓˆÂ·Û, ÒÍ‡Á‡‚¯ÂÂÒﬂ

‚ «Lover’s Vows» (1798) ùÎËÁ‡·ÂÚ àÌ˜·ÓÎ‰ Ë «Pizarro» (1799) êË˜‡‰‡

òÂË‰‡Ì‡.

çÂÒÏÓÚﬂ Ì‡ ÚÓ ˜ÚÓ «ÒÂ¸ÂÁÌ‡ﬂ» ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ÔÓ˜ÌÓ ÛÚ‚Â‰ËÎ‡Ò¸ Ì‡

Â‚ÓÔÂÈÒÍËı ÔÓ‰ÏÓÒÚÍ‡ı, ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XVIII ‚. ‚ÒÂ ÊÂ Ì‡ÏÂ-

ÚËÎÒﬂ ‚ÓÁ‚‡Ú Í ÍÓÏÂ‰ËË «ÍÓÏË˜ÂÒÍÓÈ» – ÓÒÚÓÛÏÌÓÈ, ‡ÒÍÓ‚‡ÌÌÓÈ Ë

ÔÂÌÂ·Â„‡˛˘ÂÈ ÔÂ‰‡ÒÒÛ‰Í‡ÏË. ÖÂ Ò‡Ï˚È ﬂÍËÈ ÔËÏÂ – «The

School for Scandal» (1777) òÂË‰‡Ì‡, Ó‰Ì‡ÍÓ ÛÒÔÂıÓÏ ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡Ò¸ Ë

ÍÓÏÂ‰Ëﬂ «The Stoops of Conquer» (1773) éÎË‚Â‡ ÉÓÎ‰ÒÏËÚ‡, ÍÓÚÓ˚È

‚ Ò‚ÓÂÏ «é˜ÂÍÂ Ó ÚÂ‡ÚÂ» («Essay on the Theater») ÔËÒ‡Î Ó ÌÂÓ·ıÓ‰Ë-

ÏÓÒÚË ‚ÂÌÛÚ¸ ‚ ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚Â Á‡Î˚ ÒÏÂı, ËÁ„Ì‡ÌÌ˚È ÓÚÚÛ‰‡ ÒÂÌÚËÏÂÌ-

Ú‡Î¸ÌÓÈ ÍÓÏÂ‰ËÂÈ.

ä‡Í Ë ‚ ÒÎÛ˜‡Â Ò Ú‡„Â‰ËÂÈ, ÂÙÓÏÛ ÍÓÏÂ‰ËË ‚ ÌÂÏÂˆÍÓÏ ÚÂ‡ÚÂ

Ì‡˜‡Î ÉÓÚÚ¯Â‰, ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ «Ó˜ËÒÚË‚¯ËÈ» ˝ÚÓÚ Ê‡Ì ÓÚ „ÓÚÂÒÍÌ˚ı

ÔÂÒÓÌ‡ÊÂÈ Ë ÒˆÂÌ. é‰Ì‡ÍÓ ÔÂ‚˚Ï ÍÛÔÌ˚Ï ÍÓÏÂ‰ËÓ„‡ÙÓÏ ÒÎÂ‰Û-

ÂÚ Ò˜ËÚ‡Ú¸ àÓ„‡ÌÌ‡ ùÎË‡Ò‡ òÎÂ„ÂÎﬂ – ‡‚ÚÓ‡ ÏÌÓ„Ëı ÍÓÏÂ‰ËÈ ı‡‡Í-

ÚÂÓ‚, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË «Die stumme Schönheit» (1747). çÂÍÓÚÓ˚Â ‡‚ÚÓ-

˚ – ãÛËÁ‡ äÛÎ¸ÏÛÒ (ÒÛÔÛ„‡ ÉÓÚÚ¯Â‰‡), àÓ„‡ÌÌ äËÒÚË‡Ì ä˛„Â Ë

äËÒÚË‡Ì î. ÉÂÎÎÂÚ – ‚ÒÂ Â˘Â ÒÓı‡ÌﬂÎË ‚ÂÌÓÒÚ¸ Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ

ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓÈ Ú‡‰ËˆËË. ë Ô¸ÂÒ, ·ÎËÁÍËı Í ÍÓÏÂ‰ËË ı‡‡ÍÚÂÓ‚, Ì‡˜Ë-

Ì‡Î Ë ãÂÒÒËÌ„ («Der junge Gelehrte», 1748; «Der Freigeist», 1750), ÌÓ Á‡-

ÚÂÏ ÓÌ ÔÂÂÓËÂÌÚËÓ‚‡Î ÍÓÏÂ‰ËÈÌ˚È Ê‡Ì Ì‡ ÌÓ‚˚È ÔÛÚ¸ ‡Á‚ËÚËﬂ,

ÔÓ ÍÓÚÓÓÏÛ ÛÊÂ ¯ÎË ‰‡Ï‡ÚÛ„Ë î‡ÌˆËË Ë ÄÌ„ÎËË. Ö„Ó «É‡Ï·Û„-

ÒÍ‡ﬂ ‰‡Ï‡ÚÛ„Ëﬂ» ‚˚ÒÚÛÔËÎ‡ ‚ Á‡˘ËÚÛ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó «·ÛÊÛ‡ÁÌÓ„Ó»

ÚÂ‡Ú‡ Ë ÔÓÚË‚ Á‡ÒËÎ¸ﬂ ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍËı ÙÓÏ, ÔÓ‰‡Ê‡˛˘Ëı Ù‡ÌˆÛÁ-

Часть вторая. Образы и символы216

ÒÍËÏ Ó·‡Áˆ‡Ï. ÇÓ‚ÎÂ˜ÂÌÌ˚È ‚ ÔÓˆÂÒÒ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÈ ÂÙÓÏ˚, ãÂÒ-

ÒËÌ„ ‡ÍÚË‚ÌÓ Û˜‡ÒÚ‚Ó‚‡Î ‚ ÒÓÁ‰‡ÌËË ç‡ˆËÓÌ‡Î¸ÌÓ„Ó ÌÂÏÂˆÍÓ„Ó ÚÂ‡Ú-

‡ ‚ É‡Ï·Û„Â (1767). à ıÓÚﬂ ˝Ú‡ ËÌËˆË‡ÚË‚‡ ‚ ÍÓÌÂ˜ÌÓÏ Ò˜ÂÚÂ ÌÂ

Û‚ÂÌ˜‡ÎÓÒ¸ ÛÒÔÂıÓÏ, ÓÌ‡ ÔÓÒÎÛÊËÎ‡ ÔÂ‰ÔÓÒ˚ÎÍÓÈ ·Û‰Û˘Â„Ó ‡Á‚Ë-

ÚËﬂ ÌÂÏÂˆÍÓÈ ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓÈ ÎËÚÂ‡ÚÛ˚. èÓÒÎÂ «Miss Sara Sampson»

(1755), ÔÓÍ‡Á‡‚¯ÂÈ ÔÂËÏÛ˘ÂÒÚ‚Ó ÒÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸ÌÓÈ ‰‡Ï˚ ÔÂÂ‰ ËÁ-

·˚ÚÓ˜Ì˚Ï Ì‡ÚÛ‡ÎËÁÏÓÏ ‰‡Ï˚ ‡Ì„ÎËÈÒÍÓÈ, ãÂÒÒËÌ„ ÒÓÁ‰‡Î «Minna

von Barnhelm» (1763, ÔÓÒÚ‡‚ÎÂÌ‡ ‚ 1767), ÍÓÚÓÛ˛ ÏÌÓ„ËÂ Ò˜ËÚ‡˛Ú

ÎÛ˜¯ÂÈ ÌÂÏÂˆÍÓÈ ÍÓÏÂ‰ËÂÈ. Ç ÌÂÈ Ì‡ ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍÓÏ ÙÓÌÂ ÓÚ˜ÂÚÎË‚Ó

ÔÓÒÚÛÔ‡Î‡ Ô‡‚‰‡ ˜ÂÎÓ‚Â˜ÂÒÍËı ı‡‡ÍÚÂÓ‚, ÒÂ¸ÂÁÌÓÒÚ¸ Ì‡ÏÂÂÌËÈ

Ë ÔÓÒÚÛÔÍÓ‚, ÌÂ ÓÒÚ‡‚Îﬂ‚¯‡ﬂ ÏÂÒÚ‡ ‰Îﬂ ÔÂÛ‚ÂÎË˜ÂÌÌÓÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎ¸-

ÌÓÒÚË Ë ÒÎÂÁÎË‚ÓÒÚË, ‡ Í ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÏ ÒÓÓ·‡ÊÂÌËﬂÏ (ÒÓÔÂÌË˜ÂÒÚ-

‚Ó Ò‡ÍÒÓÌˆÂ‚ Ë ÔÛÒÒ‡ÍÓ‚ ‚ ÔÂËÓ‰ ëÂÏËÎÂÚÌÂÈ ‚ÓÈÌ˚) ÔËÒÓÂ‰ËÌﬂ-

ÎËÒ¸ Í‡ÚÂ„ÓËË Ì‡‚ÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÔÓﬂ‰Í‡ – ˜ÂÒÚ¸, ‡Î¸ÚÛËÁÏ Ë ˜Û‚ÒÚ‚Ó

‰ÓÎ„‡. íÛ‰ÌÂÂ ÓÔÂ‰ÂÎËÚ¸ ÏÂÒÚÓ ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓÈ ÔÓ˝Ï˚ «Nathan der

Weise» (1779), ‚ÓÒÔÂ‚‡‚¯ÂÈ ‡ÁÛÏ Ë ‚ÒÂÓ·˘Û˛ ÚÂÔËÏÓÒÚ¸, ÌÓ ÏÓÊÌÓ

ÛÚ‚ÂÊ‰‡Ú¸, ˜ÚÓ ‚ ÌÂÈ ÙËÎÓÒÓÙÒÍÓÂ ‚‰ÓıÌÓ‚ÂÌËÂ ãÂÒÒËÌ„‡ ‰ÓÒÚË„ÎÓ

Ò‚ÓÂ„Ó Ì‡Ë‚˚Ò¯Â„Ó ‚˚‡ÊÂÌËﬂ. ëÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸Ì‡ﬂ ·ÛÊÛ‡ÁÌ‡ﬂ ÍÓÏÂ-

‰Ëﬂ ËÏÂÎ‡ Ò‚ÓËı ÔÓÒÎÂ‰Ó‚‡ÚÂÎÂÈ Ë ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ ÒÚÓÎÂÚËﬂ. ä Ëı

˜ËÒÎÛ ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡ÎË üÍÓ· ãÂÌˆ («Der Hofmeister», 1774), äËÒÚË‡Ì

îÂÎËÍÒ Ç‡ÈÒÂ, Ä‚„ÛÒÚ ÇËÎ¸„ÂÎ¸Ï àÙÙÎ‡Ì‰ Ë ÓÒÓ·ÂÌÌÓ Ä‚„ÛÒÚ äÓˆÂ-

·Û, ‰‡Ï˚ ÍÓÚÓÓ„Ó ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÎËÒ¸ ÛÒÔÂıÓÏ ÔÓ ‚ÒÂÈ Ö‚ÓÔÂ («Men-

schenhass und Reue», 1789; «Die Indianer in England», 1789).

é‰Ì‡ÍÓ Ì‡Ë·ÓÎ¸¯ÂÈ ÔÓÔÛÎﬂÌÓÒÚ¸˛ ÌÂÏÂˆÍËÈ ÚÂ‡Ú XVIII ‚. ·˚Î

Ó·ﬂÁ‡Ì ËÒÚÓË˜ÂÒÍÓÈ ‰‡ÏÂ. îË‰Ëı ÉÓÚÎË· äÎÓÔ¯ÚÓÍ ÔÓÒ‚ﬂÚËÎ ÚË

‰‡Ï˚ „ÂÓ˛ ‰Â‚ÌÓÒÚË ÄÏËÌË˛ (ÉÂÏ‡ÌÛ). èÂ‚‡ﬂ ËÁ ÌËı ‰‡ÚËÛ-

ÂÚÒﬂ 1767 „. Ç ÒÂÂ‰ËÌÂ 1770-ı „Ó‰Ó‚ å‡ÍÒ äÎËÌ„Â ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡Î ÌÂ-

ÒÍÓÎ¸ÍÓ ‰‡Ï («Otto», 1775; «Die Zwillinge», 1776), ‡ Ú‡ÍÊÂ ÍÓÏÂ‰Ë˛,

Ì‡Á‚‡ÌË˛ ÍÓÚÓÓÈ – «Sturm und Drang» (1776) – ·˚ÎÓ ÒÛÊ‰ÂÌÓ ‚ÂÎË-

ÍÓÂ ·Û‰Û˘ÂÂ. ëËÎ˚ ‚ ˝ÚÓÏ Ê‡ÌÂ ÔÓÔÓ·Ó‚‡Î Ë ÉﬁÚÂ, Ó‰Ì‡ÍÓ ÓÌ ÌÂ

ÔÂÛÒÔÂÎ, ÌÂÒÏÓÚﬂ Ì‡ ÁÌ‡˜ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚ¸ Ò‚ÓËı „ÂÓÂ‚ (èÓÏÂÚÂÈ, ÔÓ-

ÓÍ åÛı‡ÏÏÂ‰). íÂÏ ÌÂ ÏÂÌÂÂ ÂÏÛ Û‰‡ÎÓÒ¸ Á‡ÍÓÌ˜ËÚ¸ «Götz von Berli-

chingen» (1773) – ÏÓ˘ÌÛ˛, ¯ÂÍÒÔËÓ‚ÒÍÛ˛ ÔÓ ÚÓÌÛ ‰‡ÏÛ. ç‡Ë‚˚Ò¯Â-

„Ó ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËﬂ ÒËÎ˚ Ë ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓ„Ó Ì‡Í‡Î‡ Ò ÔÓÒÚ‡ÌÓ‚ÍÓÈ ÒÓˆË‡Î¸-

Ì˚ı Ë ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËı ÔÓ·ÎÂÏ ‰Ó·ËÎÒﬂ ‚ Ò‚ÓÂÏ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â îË‰Ëı

òËÎÎÂ. Ç ËÌÚÂ‚‡ÎÂ ÏÂÊ‰Û «Die Räuber» (1781) – ÔÓÚÂÒÚÓÏ ÔÓÚË‚

ÌÂÒÔ‡‚Â‰ÎË‚ÓÒÚË Ë ‚ÓÒÚÓÊÂÌÌ˚Ï ÔÓÒÎ‡‚ÎÂÌËÂÏ Ò‚Ó·Ó‰˚ – Ë «Ó-

Ï‡ÌÚË˜ÂÒÍËÏË» ‰‡Ï‡ÏË Ì‡˜‡Î‡ XIX ‚. («Die Jungfrau von Orléans»,

«Die Braut von Messina», «Wilhelm Tell») òËÎÎÂ ÒÓÁ‰‡Î ÌÂÒÍÓÎ¸ÍÓ

Ô¸ÂÒ, ÒÚ‡‚¯Ëı ÛÍ‡¯ÂÌËÂÏ Â‚ÓÔÂÈÒÍÓ„Ó ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓ„Ó ÂÔÂÚÛ‡‡.

Ö„Ó Â‡ÎËÒÚË˜ÂÒÍ‡ﬂ ‰‡Ï‡ «Kabale und Liebe» (1784) ·˚Î‡ ÔÓÒ‚ﬂ˘ÂÌ‡

ÒÓˆË‡Î¸Ì˚Ï Ë ˝ÍÓÌÓÏË˜ÂÒÍËÏ ÔÓ·ÎÂÏ‡Ï ÚÓ„Ó ‚ÂÏÂÌË; «Don Carlos»

(1787) – ·Ó¸·Â ÏÂÊ‰Û Ò‚Ó·Ó‰ÓÈ Ë Û„ÌÂÚÂÌËÂÏ. ä ˜ËÒÎÛ ·ÂÒÒÔÓÌ˚ı

Теат р 217

¯Â‰Â‚Ó‚ ÏÓÊÌÓ ÓÚÌÂÒÚË Ë ‰‡ÏÛ «Maria Stuart» (1800), ‚ ÍÓÚÓÓÈ ËÒ-

ÚÓË˜ÂÒÍ‡ﬂ Í‡Ì‚‡ ÒÎÛÊËÚ ÙÓÌÓÏ ‰Îﬂ ‡ÒÍ˚ÚËﬂ „ÎÛ·ÓÍÓ„Ó ˜ÂÎÓ‚Â˜Â-

ÒÍÓ„Ó ÍÓÌÙÎËÍÚ‡.

Ç ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÏ ÚÂ‡ÚÂ XVIII ‚. Ú‡ÍÊÂ Ó˘Û˘‡Î‡Ò¸ ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓÒÚ¸

ÂÙÓÏ˚ ÍÓÏÂ‰ËË, ÍÓÚÓ‡ﬂ ÒÎË¯ÍÓÏ ‰ÓÎ„Ó ‰Ó‚ÓÎ¸ÒÚ‚Ó‚‡Î‡Ò¸ ÔÓ‰‡-

Ê‡ÌËÂÏ ‡ÌÚË˜ÌÓÒÚË ËÎË ÒÎÂ‰Ó‚‡Î‡ ÔÓ ÒÚÓÔ‡Ï ‚ÂÎËÍÓÈ ÍÓÏÂ‰ËÈÌÓÈ

Ú‡‰ËˆËË ÇÓÁÓÊ‰ÂÌËﬂ. èÂ‚˚Â Ó·ÍËÂ ¯‡„Ë ‚ ˝ÚÓÏ Ì‡Ô‡‚ÎÂÌËË

Ò‰ÂÎ‡ÎË ÑÊËÓÎ‡ÏÓ ÑÊËÎ¸Ë, ÔÂÛ ÍÓÚÓÓ„Ó ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡ÎÓ ÔÂÂÎÓ-

ÊÂÌËÂ ÏÓÎ¸ÂÓ‚ÒÍÓ„Ó «í‡Ú˛Ù‡» – «Don Pilone» (1711), Ë è¸Â üÍÓ-

ÔÓ å‡ÚÂÎÎÓ – ‡‚ÚÓ Ò‡ÚËË˜ÂÒÍËı ÍÓÏÂ‰ËÈ, ˜‡ÒÚÓ ËÓÌËÁËÓ‚‡‚¯ËÈ

Ì‡‰ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚Ï ÂÏÛ ÏËÓÏ ÎËÚÂ‡ÚÓÓ‚ («Che bei pazzi!»). é‰Ì‡ÍÓ

Ì‡Ë·ÓÎÂÂ ÁÌ‡˜ËÏ˚Â ÔÂÂÏÂÌ˚ Ì‡ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÈ ÒˆÂÌÂ Ò‚ﬂÁ‡Ì˚ Ò ËÏÂ-

ÌÂÏ ä‡ÎÓ ÉÓÎ¸‰ÓÌË – Ò‡ÏÓ„Ó ÛÌË‚ÂÒ‡Î¸ÌÓ„Ó ËÁ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍËı ‰‡Ï‡-

ÚÛ„Ó‚ XVIII ‚. àÏÂÌÌÓ ÂÏÛ Û‰‡ÎÓÒ¸ ÒÓÂ‰ËÌËÚ¸ ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ ÒÚ‡Ó„Ó ÚÂ-

‡Ú‡, ÔÓ‰ÓÎÊ‡‚¯Â„Ó Ú‡‰ËˆËË commedia dell’arte, Ò ‚ÂﬂÌËﬂÏË ÌÓ‚Ó„Ó

‚ÂÏÂÌË. êÂ¯ËÚÂÎ¸ÌÛ˛ ·Ó¸·Û Á‡ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÛ˛ ÂÙÓÏÛ ÉÓÎ¸‰ÓÌË Ì‡-

˜‡Î Â˘Â ‚ 1740-ı „Ó‰‡ı («La donna di garbo», 1743). Ç 1750 „. ÓÌ Ì‡ÔË-

Ò‡Î ‡·ÓÚÛ «äÓÏË˜ÂÒÍËÈ ÚÂ‡Ú» («Il teatro comico»), ‚ ÍÓÚÓÓÈ ÔË·Â„

Í Ó·‡ÁÛ «ÚÂ‡Ú‡ ‚ ÚÂ‡ÚÂ» Ë ËÁÎÓÊËÎ ˆÂÎÓÒÚÌÛ˛ ÔÓ„‡ÏÏÛ Ì‡‚ÒÚ-

‚ÂÌÌÓ„Ó Ó·ÌÓ‚ÎÂÌËﬂ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÈ ÒˆÂÌ˚. åÌÓ„ËÂ ËÁ Â„Ó ÍÓÏÂ‰ËÈ ·˚-

ÎË ‚˚‰ÂÊ‡Ì˚ ‚ ÒÂ¸ÂÁÌÓÏ ÚÓÌÂ. éÌË ÌÂÒÎË ‚ ÒÂ·Â ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ ÛÏÂÂÌ-

ÌÓÈ Ò‡ÚË˚ Ë ÛÚ‚ÂÊ‰‡ÎË ˆÂÌÌÓÒÚË ÒÂ‰ÌÂ„Ó ÍÎ‡ÒÒ‡: «La vedova scal-

tra» (1748), «La putta onorata» (1748), «Il cavaliere e la dama» (1749), «La

buona moglie» (1749), «La famiglia dell’antiquario» (1750), «La madre

amorosa» (1754). èË ‚ÒÂÏ ÚÓÏ ÉÓÎ¸‰ÓÌË ÓÚÌ˛‰¸ ÌÂ ·˚Î ÒÚÓÓÌÌËÍÓÏ

Í‡ÈÌÓÒÚÂÈ Ë ‰‡ÊÂ ÌÂ ﬂ‚ÎﬂÎÒﬂ ‡‰ÂÔÚÓÏ èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ. éÌ ÌÂ ÒÚÂÏËÎ-

Òﬂ Í ÒÓˆË‡Î¸Ì˚Ï Ë ÛÊ ÚÂÏ ·ÓÎÂÂ Í ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËÏ ÂÙÓÏ‡Ï Ë ÌÂ ÔÓ-

ÔÓ‚Â‰Ó‚‡Î ‰ÂÏÓÍ‡ÚË˜ÂÒÍËÂ Ë‰Â‡Î˚. Ç Â„Ó Ô¸ÂÒ‡ı ÓÚ‡ÁËÎËÒ¸, ÒÍÓÂÂ,

Â„Ó ÎË˜Ì˚Â ÔÂ‰ÔÓ˜ÚÂÌËﬂ, ˜ÂÏ ÔË˜‡ÒÚÌÓÒÚ¸ Í Ó·˘ÂÏÛ ‰‚ËÊÂÌË˛.

é‰Ì‡ÍÓ ‚Ó ÏÌÓ„Ëı ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂı ÉÓÎ¸‰ÓÌË ÔÓÒÏ‡ÚË‚‡Î‡Ò¸ Ë ÒÓˆË-

‡Î¸Ì‡ﬂ ÔÓ·ÎÂÏ‡ÚËÍ‡, ÓÚÎË˜‡‚¯‡ﬂ Â„Ó ÓÚ Â„Ó ÒÓ‚ÂÏÂÌÌËÍÓ‚. Ç Ò‡-

ÏÓÏ ‰ÂÎÂ, ÌÂÔÓÒÂ‰ÒÚ‚ÂÌÌ˚Â ÔÓÚË‚ÌËÍË ÉÓÎ¸‰ÓÌË – è¸ÂÚÓ ä¸ﬂË Ë

ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ä‡ÎÓ ÉÓˆˆË – ·˚ÎË ÂÒÎË ÌÂ ÓÚÍÓ‚ÂÌÌÓ ‚‡Ê‰Â·Ì˚ Î˛·˚Ï

Ë‰ÂﬂÏ ÔÓ„ÂÒÒ‡, ÚÓ, ÔÓ ÏÂÌ¸¯ÂÈ ÏÂÂ, ‚ÂÒ¸Ï‡ ‰‡ÎÂÍË ÓÚ ÌËı. í‡Í, ‰Â-

ÒﬂÚ¸ ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍËı ÒÍ‡ÁÓÍ («Favole») ÉÓˆˆË, ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÌ˚ı ‚ 1761–

1765 „„. («L’amore delle tre melarance», «Il re cervo», «Turandot», «L’au-

gellino belvedere»…), ÒÓ˜ÂÚ‡ÎË ‚ ÒÂ·Â Ù‡ÌÚ‡ÒÚË˜ÂÒÍËÂ ËÒÚÓËË, ˝ÎÂ-

ÏÂÌÚ˚ commedia dell’arte Ë Ò‡ÚËÛ, Ì‡Ô‡‚ÎÂÌÌÛ˛ ÔÓÚË‚ ÍÓÌÍÂÚÌ˚ı

Î˛‰ÂÈ. èÓÒÎÂ ÉÓÎ¸‰ÓÌË ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍ‡ﬂ ÒÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸Ì‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ Ë ‰‡-

Ï‡ ÔÓÎÛ˜ËÎË ÌÓ‚˚È ËÏÔÛÎ¸Ò ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â ä‡ÏËÎÎÓ îÂ‰ÂË˜Ë, ÑÊÓ-

‚‡ÌÌË ‰Â É‡ÏÂ˚ (‰‡Ï˚ ÛÊ‡Ò‡) Ë ÄÎÂÒÒ‡Ì‰Ó èÂÔÓÎË. í‡ÍËÂ ‡‚ÚÓ-

˚, Í‡Í ÖÎËÁ‡‚ÂÚ‡ ä‡ÏËÌÂ íÛ‡ Ë î‡Ì˜ÂÒÍÓ ÄÎ¸·Â„‡ÚË ä‡Ô‡˜ÂÎ-

ÎË, ‚ÌÂÒÎË ÌÂÏ‡Î˚È ‚ÍÎ‡‰ ‚ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ ˝ÚÓ„Ó Ê‡Ì‡, Á‡ÌËÏ‡ﬂÒ¸

Часть вторая. Образы и символы218

ÔÂÂ‚Ó‰‡ÏË ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚ı Ù‡ÌˆÛÁÒÍËı ÍÓÏÂ‰ËÈ ËÎË Û˜‡ÒÚ‚Ûﬂ ‚ Ëı

ÔÓÒÚ‡ÌÓ‚Í‡ı.

Ç àÒÔ‡ÌË˛ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ‡ﬂ ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ÔË¯Î‡ Ò ·ÓÎ¸¯ËÏ ÓÔÓÁ‰‡ÌËÂÏ:

‚ ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XVIII ‚. Á‰ÂÒ¸ Â˘Â ÔÂÓ·Î‡‰‡ÎË ÍÓÏÂ‰ËË ·‡Ó˜ÌÓ-

„Ó ÚËÔ‡. «La petimetra» çËÍÓÎ‡Ò‡ îÂÌ‡Ì‰ÂÒ‡ ‰Â åÓ‡ÚËÌ‡, Ò˜ËÚ‡˛-

˘‡ﬂÒﬂ ÔÂ‚ÓÈ «Ô‡‚ËÎ¸ÌÓÈ» ÍÓÏÂ‰ËÂÈ, ÔÓﬂ‚ËÎ‡Ò¸ ÎË¯¸ ‚ 1767 „. ÅÛ-

‰Û˜Ë ÍÓÏÂ‰ËÂÈ ı‡‡ÍÚÂÓ‚, ÓÌ‡ ÚÂÏ ÌÂ ÏÂÌÂÂ ÒÚÂÏËÎ‡Ò¸ Í ÏÓ‡ÎËÁ‡-

ˆËË. Ö˘Â ‚ ·ÓÎ¸¯ÂÈ ÒÚÂÔÂÌË ˝Ú‡ ÚÂÌ‰ÂÌˆËﬂ Ó·Ì‡ÛÊË‚‡Î‡ ÒÂ·ﬂ ‚

Ô¸ÂÒ‡ı íÓÏ‡Ò‡ ‰Â àË‡ÚÂ «El señorito mimado» (1787) Ë «La señorita

malcriada» (1788). ãÛ˜¯ËÂ ÍÓÏÂ‰ËË ˝ÚÓ„Ó ÚËÔ‡ ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡Ú ãÂ‡Ì‰Ó

îÂÌ‡Ì‰ÂÒÛ ‰Â åÓ‡ÚËÌÛ: «El viejo y la niña» (1786, ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡Ì‡ ‚

1790 „.), «La comedia nueva» (1792) Ë ÓÒÓ·ÂÌÌÓ «El sí de las niñas» (1801,

ÔÂ‚‡ﬂ ËÌÒˆÂÌËÓ‚Í‡ ‚ 1806 „.). è‡‡ÎÎÂÎ¸ÌÓ Ò ‡Á‚ËÚËÂÏ ÏÓ‡ÎËÁË-

Û˛˘ÂÈ ÍÓÏÂ‰ËË Ì‡‚Ó‚ Ì‡·Ë‡Î‡ ÒËÎ˚ Ë ÍÓÏÂ‰Ëﬂ ÒÂÌÚËÏÂÌÚ‡Î¸Ì‡ﬂ.

ç‡ ËÒÔ‡ÌÒÍËÈ ﬂÁ˚Í ·˚ÎË ÔÂÂ‚Â‰ÂÌ˚ ÌÂÍÓÚÓ˚Â Ù‡ÌˆÛÁÒÍËÂ Ô¸ÂÒ˚

˝ÚÓ„Ó Ê‡Ì‡, ‡ ÔÂ‚ÓÈ Ì‡ˆËÓÌ‡Î¸ÌÓÈ «ÒÂ¸ÂÁÌÓÈ ÍÓÏÂ‰ËÂÈ» ÒÚ‡Î «El

delincuente honrado» (1773) ïÓ‚ÂÎ¸ﬂÌÓÒ‡. à ïÓ‚ÂÎ¸ﬂÌÓÒ, Ë ä‡Ì‰Ë‰Ó

å‡Ëﬂ íË„ÂÓÒ – ‡‚ÚÓ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÌÓÈ ‚ 1785 „. ÍÓÏÂ‰ËË «El pre-

cipitado» – Úﬂ„ÓÚÂÎË Í ÔÓÒÚ‡ÌÓ‚ÍÂ Ì‡‚ÒÚ‚ÂÌÌ˚ı Ë ÒÓˆË‡Î¸Ì˚ı ÔÓ-

·ÎÂÏ Ì‡ ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚ı ÔÓ‰ÏÓÒÚÍ‡ı. ç‡˜ËÌ‡ﬂ Ò 1780-ı „Ó‰Ó‚ Ë ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó

ÍÓÌˆ‡ ÒÚÓÎÂÚËﬂ ‚ àÒÔ‡ÌËË ·˚ÎÓ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÓ ÌÂÏ‡ÎÓ ÔÂÂ‚Ó‰Ó‚

ËÌÓÒÚ‡ÌÌ˚ı ‰‡Ï‡ÚÛ„Ó‚, ‡ Ú‡ÍÊÂ ÔÓﬂ‚ËÎÓÒ¸ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÓË„ËÌ‡Î¸-

Ì˚ı Ô¸ÂÒ Ò ﬂ‚Ì˚Ï ÛÍÎÓÌÓÏ ‚ ËÁÎË¯Ì˛˛ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚ¸ Ë Ô‡ÚÂÚËÍÛ

(ÄÌÚÓÌËÓ Ç‡ÎÎ‡‰‡ÂÒ, É‡ÒÔ‡ ë‡‚‡Î‡ Ë ãÛ˜‡ÌÓ î‡ÌÒËÒÍÓ äÓÏÂÎ¸ﬂ).

Ç ÚÓ ÊÂ Ò‡ÏÓÂ ‚ÂÏﬂ ˝ÚË Ë ‰Û„ËÂ ‰‡Ï‡ÚÛ„Ë (îÂÏËÌ ‰ÂÎ¸ êÂÈ, å‡-

ÌÛ˝Î¸ îÂÏËÌ ‰Â ã‡‚Ë‡ÌÓ, ãÛËÒ åÓÌÒËÌ, ÇËÒÂÌÚÂ êÓ‰Ë„ÂÒ ‰Â ÄÂÎ¸-

ﬂÌÓ) ÒÓÁ‰‡‚‡ÎË „ÂÓË˜ÂÒÍËÂ, ÒÂ¸ÂÁÌ˚Â ‚ Ò‚ÓÂÈ ÓÒÌÓ‚Â (ıÓÚﬂ Ë ‚ÂÒ¸Ï‡

‰‡ÎÂÍËÂ ÓÚ Â‡Î¸ÌÓÒÚË) ÍÓÏÂ‰ËË, ÍÓÚÓ˚Â ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÎËÒ¸ ·ÓÎ¸¯ËÏ ÛÒ-

ÔÂıÓÏ Û ÔÛ·ÎËÍË. äÓÏË˜ÂÒÍÓÂ (ËÌÓ„‰‡ Ò ÌÂÍÓÚÓÓÈ ‰ÓÎÂÈ ÍËÚËÍË)

‰ÓÔÛÒÍ‡ÎÓÒ¸ ÎË¯¸ ‚ Ê‡ÌÂ Ò‡ÈÌÂÚ Ë ‰Û„Ëı Ï‡Î˚ı ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚ı ÙÓ-

Ï‡ı (ê‡ÏÓÌ ‰Â Î‡ äÛÒ, ïÛ‡Ì à„Ì‡ÒËÓ ÉÓÌÒ‡ÎÂÒ ‰ÂÎ¸ ä‡ÒÚËÎ¸Ó), ‡ Ú‡Í-

ÊÂ ‚Ó ‚ÂÏﬂ Ô‡Á‰ÌËÍÓ‚ Ë ˆÂÂÏÓÌËÈ, ÌÂÏ˚ÒÎËÏ˚ı ·ÂÁ ¯ÛÚÓ‚ÒÚ‚‡ Ë

Ò‡ÚËË˜ÂÒÍËı ‚˚Ô‡‰Ó‚.

éÒÓ·˚Ï ÛÒÔÂıÓÏ ‚ XVIII ‚. ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÎËÒ¸ ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ, ËÒÔÓÎÌﬂ‚-

¯ËÂÒﬂ ÔÓ‰ ÏÛÁ˚Í‡Î¸Ì˚È ‡ÍÍÓÏÔ‡ÌÂÏÂÌÚ. òËÓÍÓÂ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ

ÔÓÎÛ˜ËÎ‡ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍ‡ﬂ ÏÂÎÓ‰‡Ï‡ – Ì‡Ë·ÓÎÂÂ ÔÓ˝ÚË˜ÂÒÍ‡ﬂ ÔÓ ÚÂÏ ‚Â-

ÏÂÌ‡Ï ÙÓÏ‡ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓ„Ó ÚÂ‡Ú‡. é‰Ì‡ÍÓ Ë ‚ ˝ÚÓÏ Ê‡ÌÂ, Ú‡‰ËˆË-

ÓÌÌÓ ÒÓ˜ÂÚ‡‚¯ÂÏ ‚ ÒÂ·Â ·ÛÈÌÛ˛ Ù‡ÌÚ‡ÁË˛, ÎÂ„ÍÓ ÛÁÌ‡‚‡ÂÏÛ˛ ‰‡Ï‡-

ÚÛ„Ë˜ÂÒÍÛ˛ ÒËÚÛ‡ˆË˛, ‰‚ÛÒÏ˚ÒÎÂÌÌÓÒÚ¸ Ë ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÒÚ¸, ËÏÂÎË ÏÂ-

ÒÚÓ ÔÓÔ˚ÚÍË Ó·ÌÓ‚ÎÂÌËﬂ. èÂ‚˚Ï Á‡ ÔÓ‰Ó·ÌÛ˛ ÂÙÓÏÛ ‚ÁﬂÎÒﬂ

ÄÔÓÒÚÓÎÓ áÂÌÓ – «ËÏÔÂ‡ÚÓÒÍËÈ ÔÓ˝Ú», ‡·ÓÚ‡‚¯ËÈ ‚ ÇÂÌÂ ‚ 1718–

1730 „„. áÂÌÓ «Ó˜ËÒÚËÎ» Ò‚ÓË ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ ÓÚ ·ÛÙÙÓÌ‡‰ Ë „Ó˛˜ÂÈ

ÒÏÂÒË Ú‡„Ë˜ÂÒÍÓ„Ó Ò ÍÓÏË˜ÂÒÍËÏ, ÔÓÌËÍÒﬂ ÔÓ˜ÚÂÌËÂÏ Í ÔËÌˆËÔÛ

Теат р 219

Ô‡‚‰ÓÔÓ‰Ó·Ëﬂ Ë Í Ô‡‚ËÎÛ ÚÂı Â‰ËÌÒÚ‚ (ÏÂÒÚ‡, ‚ÂÏÂÌË Ë ‰ÂÈÒÚ‚Ëﬂ)

Ë ÒÚ‡Î ÔËÒ‡Ú¸ Ì‡ ·ÓÎÂÂ ‚ÓÁ‚˚¯ÂÌÌ˚Â, „ÂÓË˜ÂÒÍËÂ Ò˛ÊÂÚ˚

(«Alessandro Severo», 1716; «Ifigenia in Aulide», 1718). èÓ ˝ÚÓÏÛ ÊÂ ÔÛ-

ÚË ÔÓ¯ÂÎ Ë è¸ÂÚÓ í‡Ô‡ÒÒË, ËÁ‚ÂÒÚÌ˚È ÔÓ‰ ËÏÂÌÂÏ åÂÚ‡ÒÚ‡ÁËÓ. éÌ

ÔÓ‰ÌﬂÎ ÏÂÎÓ‰‡ÏÛ ‰Ó ÌÂ‰ÓÒﬂ„‡ÂÏ˚ı ‚˚ÒÓÚ. åÂÚ‡ÒÚ‡ÁËÓ, ÒÓı‡Ìﬂ‚¯ËÈ

Ì‡ ÔÓÚﬂÊÂÌËË ÔÓÎÛ‚ÂÍ‡ ÓÙËˆË‡Î¸Ì˚È ÒÚ‡ÚÛÒ ÔË‰‚ÓÌÓ„Ó ÔÓ˝Ú‡ ‡‚-

ÒÚËÈÒÍÓ„Ó ‰‚Ó‡ (1730–1782), Ó·Î‡‰‡Î ÍÓÎÓÒÒ‡Î¸ÌÓÈ ‡·ÓÚÓÒÔÓÒÓ·-

ÌÓÒÚ¸˛. Ö„Ó ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ Ì‡ ËÒÚÓË˜ÂÒÍËÂ Ë ÏËÙÓÎÓ„Ë˜ÂÒÍËÂ Ò˛ÊÂ-

Ú˚ ‚ÓÒı‚‡ÎﬂÎË ‰Ó·Ó‰ÂÚÂÎ¸ Ë ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ÂÂ ÔÓﬂ‚ÎÂÌËﬂ Û ÒËÎ¸Ì˚ı ÏË-

‡ ÒÂ„Ó – ÒÔ‡‚Â‰ÎË‚ÓÒÚ¸, ÏËÎÓÒÂ‰ËÂ, ˘Â‰ÓÒÚ¸. ë‚ÓË ÎÛ˜¯ËÂ

ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ – ‚ ÚÓÏ ˜ËÒÎÂ «Alessandro nelle Indie», «Semiramide», «Le

Olimpiadi» – åÂÚ‡ÒÚ‡ÁËÓ ÒÓÁ‰‡Î ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ˜ÂÚ‚ÂÚË XVIII ‚. Ä Ì‡˜‡ÎÓ

˝ÚÓ„Ó Ú‚Ó˜ÂÒÍÓ„Ó ‚ÁÎÂÚ‡ ÒÓ‚Ô‡ÎÓ Ò ÚËÛÏÙÓÏ «Didone abbandonata»

(1724).

óÚÓ Í‡Ò‡ÂÚÒﬂ Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ ÍÓÏË˜ÂÒÍÓÈ ÓÔÂ˚ (opéra-comique), ÓÌ‡

Ó‰ËÎ‡Ò¸ ÔÓÁ‰ÌÂÂ Ë ËÁÎÛ˜‡Î‡ ÏÂÌ¸¯ËÈ ·ÎÂÒÍ, ÌÓ ·˚ÒÚÓ ÒÌËÒÍ‡Î‡ Ó„-

ÓÏÌÛ˛ ÔÓÔÛÎﬂÌÓÒÚ¸. èÓÌ‡˜‡ÎÛ ÓÌ‡ ·˚Î‡ Ò‚ﬂÁ‡Ì‡ Ò ¯ÛÚÓ‚ÒÍËÏË ÒˆÂ-

Ì‡ÏË, „Ó‚ÓËÎ‡ ÔÓÒÚÓÌ‡Ó‰Ì˚Ï ﬂÁ˚ÍÓÏ Ë ÔÓÓÈ ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡ Ï‡ÎÓ-

ÔËÒÚÓÈÌ˚Â Ò˛ÊÂÚ˚, Ó‰Ì‡ÍÓ ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ ÂÈ Û‰‡ÎÓÒ¸ ÓÒ‚Ó·Ó‰ËÚ¸Òﬂ ÓÚ

˝ÚËı ÌÂ‰ÓÒÚ‡ÚÍÓ‚ Ë ÔËÓ·ÂÒÚË ËÁ˚ÒÍ‡ÌÌÓÒÚ¸. ÉÎ‡‚Ì‡ﬂ Á‡ÒÎÛ„‡ ‚ ˝ÚÓÈ

Ú‡ÌÒÙÓÏ‡ˆËË ÔËÌ‡‰ÎÂÊ‡Î‡ ëËÏÓÌÛ î‡‚‡Û – ‡‚ÚÓÛ, ‡ÍÚÂÛ Ë ‰Ë-

ÂÍÚÓÛ Ô‡ËÊÒÍÓ„Ó ÚÂ‡Ú‡, Ì‡ ÒˆÂÌÂ ÍÓÚÓÓ„Ó ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó ÒÂÂ‰ËÌ˚

XVIII ‚. ¯ÎË ÔÓÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ‡ÁÎË˜Ì˚ı ÍÓÏË˜ÂÒÍËı ÓÔÂ, Ú‡ÍËı, Í‡Í

«Chercheuse d’esprit» (1741) ËÎË «Annette et Lubin» (1761). èÓÁ‰ÌÂÂ

(ÓÒÓ·ÂÌÌÓ Ò Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚ÓÏ ëÂ‰˝Ì‡) ‚ ˝ÚÓÚ Ê‡Ì ÔÓÌËÍÎË ˝ÎÂÏÂÌÚ˚ Ô‡-

ÚÂÚËÍË («Le déserteur», 1769) Ë ËÒÚÓË˜ÂÒÍËÂ ÏÓÚË‚˚ («Richard Cœur-

de-Lion», 1784), ÔË˜ÂÏ ÌÂÏ‡ÎÛ˛ ÓÎ¸ Á‰ÂÒ¸ Ò˚„‡ÎÓ ÒÓÚÛ‰ÌË˜ÂÒÚ‚Ó

‰‡Ï‡ÚÛ„Ó‚ Ò ÔÂÍ‡ÒÌ˚ÏË ÏÛÁ˚Í‡ÌÚ‡ÏË – åÓÌÒËÌ¸Ë, ÉÂÚË, îËÎË-

‰ÓÓÏ.

ÄÌ„ÎËÈÒÍ‡ﬂ ballad opera – ÍÓÏÂ‰Ëﬂ Ò ÏÛÁ˚Í‡Î¸Ì˚ÏË ËÌÚÂÏÂ‰Ëﬂ-

ÏË – Ò‚ﬂÁ‡Ì‡ Ò ËÏÂÌÂÏ ÑÊÓÌ‡ É˝ﬂ Ë Â„Ó «Beggar’s Opera» (1728): ÛÒÔÂı

˝ÚÓÏÛ ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌË˛ Ó·ÂÒÔÂ˜ËÎÓ Û‰‡˜ÌÓÂ ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËÂ ÒÓˆË‡Î¸ÌÓÈ ÍË-

ÚËÍË, ˛ÏÓ‡ Ë ÏÛÁ˚ÍË. ÇÓ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ ÒÚÓÎÂÚËﬂ ÔÂÂÎÓÊÂÌËﬂ

Ù‡ÌˆÛÁÒÍËı ÍÓÏË˜ÂÒÍËı ÓÔÂ, ÔÂ‰ÔËÌﬂÚ˚Â, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË, ó‡Î¸ÁÓÏ

ÑË·‰ËÌÓÏ Ë ÄÈÁÂÍÓÏ ÅËÍÂÒÚ‡ÙÙÓÏ, Â˘Â ·ÓÎ¸¯Â ÛÍÂÔËÎË ˝ÚÓÚ

Ê‡Ì. ë‚Ó˛ ÓÎ¸ ‚ Â„Ó ‰‡Î¸ÌÂÈ¯ÂÏ ‡Á‚ËÚËË Ò˚„‡ÎË Ë ÓË„ËÌ‡Î¸-

Ì˚Â ÔÓËÁ‚Â‰ÂÌËﬂ ˝ÚËı ÊÂ ‡‚ÚÓÓ‚, ‡ Ú‡ÍÊÂ òÂË‰‡Ì ÒÓ ÁÌ‡ÏÂÌËÚÓÈ

«The Duenna» (1775).

êÂÍÓÏÂÌ‰ÛÂÏ‡ﬂ ÎËÚÂ‡ÚÛ‡:

Le théâtre italien et l’Europe, XVII

-XVIII

siècle / Sous la dir. de C. Bec,

I. Mamczarz. Florence, 1985.

Часть вторая. Образы и символы220