Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

утверждает свое творчйг.кое «я», свое понимание му-

TOfiTp^, Пррсонажп этой оперы — не тради-

цпонные оперные герои п не итальянс1ше KpecTbHHej

уже завоевавшие право «входа на сцену». S опере

действуют кякий-то парижские «гплппрпнпы». иу

жизнь показана без всяких романтических прикрас.

Сплошная Ь'уд^1йчная проза... Нпчего «высокого», «поэ^

Личного»._(J другой стороны, пет и откровенной мелод-

~рамы. Ншсто нпкпгп Яй ужинает, пе прокли^пшт__уг1"

пех такой оперы был гадательным. К тому же и

музыка «Богемы» представляла тогда известные труд-

ности для восприятия. Это кажется теперь невероят-

ным, но это так. Находились же люди, говорившие,

будто «Богема» состоит из отдельных кусочков, ли-

шенных какой бы то ни было органической связи.

Пуччпни вскоре смог убедиться, что его тревога

была не напрасной. Во время репетиций он натолктгулся

на оппозицию некоторых артистов. Певцы пожимали

плечами. Многие из них были убеждены в том, что

опера не поправится публике.

Премьера «Богемы» состоялась 1 февраля 1896 го-

да. Партию Мими исполняла 4. Феррари, ^удольф^^

ДГ Горджа. Вопреки ожиданиям, публика хорошо при-

няла оперу, по без того энтузиазма, с которым в свое

время встретили «Манон». Отзывы прессы были раз-

норечивы. Некоторые критики хвалили новое произве-

дение. Другие порицали сюжет (этого следовало ожи-

дать!), утверждали, что Пуччини роняет свой талант,

обращаясь к столь низменной теме. По мнению некото-

рых биографов колшозитора, споры о «Богеме» напоми-

нают дискуссии, возникавшие в наше время в связи

с итальянскими кинофильмами, созданныш! на основе

принципов неореализма.

Дальнейшая судьба оперы была еще не ясна. Не-

кий театральный агент послал своему агентству телег-

рамму: «Опера провалилась. Сборов делать пе будет»

Дирижировавший «Богемой» Тосканини ценил ее

очень высоко. Он был принцпштально не согласен с

теми, кто критиковал новое произведение. По мнению

' Р. G. Conti. Vita е melodie di Giacomo Puccini, p. 09

100

Ill акт «Богемы» в постановке театра Ла Скала.

Художник Н. Бенуа

дирижера, здесь сказалось отрицательное воздейст-

вие ^ап1еризд1а. Критики пребывают в сумерках богов,

утверждал юсканини, они не поняли, что обыденный

прозаический сумрак печального снежного утра, изоб-

раженный в начале третьего действия «Богемы», так-

же может вызвать творческое волнение

^Замечательно, что великий дирижер отметил в му-

зыке Пуччини «тончайшие движения души», оценив по

достоинству важнейшее качество оперы — психологи-

ческую насыщенность.

С этого времени Тосканини стал творческим сорат-

ником знаменитого композитора, пропагандистом его

музыки. Он дирижировал премьерами «Богемы», «Де-

вушки с Запада», «Турандот».

«Великий артист!»—так отзывался сам композитор

о Тосканини, поражаясь его умению находить в парти-

туре «золотоносные жилы».

Художник с фантастическим телгаераментом, он

всего себя отдавал искусству, и было поразительно, как

мог этот человек оставаться здоровым и бодрым

• См.: Л. Соловцова. «Богема» Дж. Пуччяад. М., Муч-

гиа, 1958, стр. 21.

КМ

ллжг II 70 .'ler, псчмо гжппп! огоя горрмитм и нем

ИЛ.ЧМ'МИ^М.

Му.ч1,1ка бмлл для Тоскапппп «ЧСЛОИРЧМЫМ ИС-

кусгтпом, П.МГГ01Ц11М Цршюсть лпии. Т01да, 1(()гда оно

имражаот гсрлио " ДУШУ молоирчопкмс»Ло удипи-

T(vii.ii(), что пм так полюбил тпорчсгтпо Пуччмпи, иро-

iim,iiyro(? глубоким сумаппммом. Италг.япоц по псс.м,

что ом делал, Тоскапппп трсбопал от о[)костра п[к>)к-

ло псоп» псиучсгтп, «(]aii(a» («I IOIITC!» ) —постоянно

(•.(||,мпаЛ()С1. па (мо 0р1ч<4'т[и)|и.1х рспотицпях. ')тл осо-

6(Ч1П(К'.Т1, псполпптсмм.гкого масп^ютиа дирижера опять-

таки как ncvib.'ui болое соотпотстнопала стилю аптора

«Иогсмы», «'Г'оскп», «Д(М1уп1Кп с .Чапа1да».

Мосло Турина «Г)ОГ('му» иг»стапилп п Риме, истом

II Палермо. .Чдесь оперой дири>киропал друг Пуччипи,

Яч-ммп1пп и 'I'oppc дель Лаго, Леопол1.д() Myjii.one. Cjfy-

(пателп носторжеппо приняли оперу. Финал1.пую сце-

пу прпп1Л()Г1. бпсиропать. 11роп1ло пемп()1'0 промоим, п

«iwneMa») стала одной и-а самых репертуарных опер.

R 1000 году п партии Рудольфа дебютиропал на

сцене Ла Скала П. IVapyao. Изумительным Рудольфом

бы.!| Джильи. Его мнепшии облик оставлял желать

лучнпмо (неиысокий рост, полнота, круглое лицо). Но

божестпсчтый голос артиста идеально подходил для

;»т(»й роли. Монте-Карло Джил1.и пел Рудольфа вме-

сте с Лукрецп(м"| Пори, исполпяппгей партию Мимн.

11.1 Д[)угих итальянских пепцоп, выстунапитих в

«1>огеме», надо паавать Фернандо де Лючиа (Ру-

дольф); о нем пнрали как о талантливом актере, в.тта-

депн1ем секретом Я'ркой (|)раянро1М<1П. Партию Мшрселя

многократно пел .'шаменитый Титта Руффо.

Пск.'почп nvH.HMii успех имела «Богема» в Париже.

0)ранцу:п.1 удивлялись, как удалось итальянскому ком-

попитору так хороню нередат!. !!оэвию и прозу Латтш-

С1СОГО 1{|1артала, парижских мансард. R Вено оперой

днрн;кироиал Г. Малер.

HI помпнается епц» одна страница сцеггическон ис-

горим «Г»г1гемы», страница, связагтная с илтенем Тос-

камипн. I) годы иторой мир01юй войны американская

' Хоцмиои, Ппгпоминапии о Тоскяттпп. «Сопотгкля

uvaMKiU. 8, •'.тр. 1-28.

радиокориоцаци)!, с отсостгшлт

питый

цертиом ис1.о;.ие„„„ „осколько опер W п^кЛ

уже по nucTyiiaji как onepnuif п, nl ^-.n г

СИ и п числе других прои: еде.шГ

«иогему». Исполнение было

пая драматическая выразительн^сГс^а

сценического депствии. Однако нремьсфа о.^н Генов

Jjacb инцидентом, который показывает/,^

Госка..ини к исполнению его любимый ггартитГр Че

лоиек неооычанно экспансивный, вспыльчивый, о.^ии-

ходил и ярость при малейшей ошибке. На премьепе

когда уже звучали! последн-ие аккорды, группа мод,,!.,х

духовых неточно вступила. Публика не могла зами-

тить^),пибки. Но Тосканини неистовствовал. Он вызвал

к сеое D артистическую провинившихся музыкантов п

сказал: «Я прячу свою голову от стыда. После того,

что случилось сегодня, жизнь моя кончена. Я не могу

взглянуть никому и лицо. Я больше не могу жить. А

пы,— и он указал прямо на музыканта, стоявшего во

главе печального строя,— вы будете сегодня ночью

cnoKoihio слать с вашей женой, как будто ничего не

случилось» '.

Но время MOCKOIBCMUX гастролей Ла Скала (196'»)

амосквичи нд,елп возможность нознако.миться с послед-

ней постановкой «Богемы» па сцене театра. Над всем,

что было в спектакле, властвовал Г. Караян, он являл-

ся тем центром, к которому сходились все линии. Ди-

рижер глубоко раскрыл спмфоннчность партитуры, до-

бился захватывающей правдивости интонаций. Из ис-

п()лпа1толей вокальных партий наиболее выделилась

обаятельная Миролла Фрепи (Мими). Онеру поставил

режиссер (он же и художник) Франко Дзеффирелли.

Постапонка отличается жизненностью, нигде не пере-

ходя1цей в ун1.1ль,й б,.1товпзм. При всей реальпости

сценических образов, спектакль овеян поэзией. Оп сво-

боден от формальных выдумок и трюков, но в его ху-

' С X о ц и п о в. Воспо-чинанпя о Тосканнпп. Цпт. по руко-

писи. так как в опубликовавном тексте («Советская музыка-'.

IJU'iO, № 8) есть сокращения.

ЮЗ

ДОЖОСТВС1ШОМ решеиип чуистпуется дух сопремопности.

Интересно и п лолном соотпетстоии с замыслом ком-

позитора лостанлена вторая картина («Латинский

квартал»). Отлпчио передано ластросчипе п иат1алс тре-

тьей картины: сумрак, снег, темные стены и стволы

деревьев, светящиеся багровым светом окна кабачка.

В J^eлoм спектакль является одним из выдаюн^ихся об-

разцов реалистического театрального искусства нашего

времени.

Если G парижскому консьержу Мюрже, занимав-

шемуся также починкон старого платья, сказали, что

сын его станет известным писателем и даже получит

орден Почетного легиона за литературные заслуги, он

бы, без сомнсния, крайне удивился. А возможно, и рас-

сердился, так как был человеком крутого нрава.

Анри Мюрже родился в 1822 году. Отец собирался

сделать из сына портного. Этому цометала мать. По

ее настоянию Анри устроили в контору, где он слу-

жил писцом.

Eп^e в юные годы Мюрже сдружился с классным

надзирателем, поэтом Эженом Потье. Это был «тот са-

мый» Нотье — будущий автор «Интернационала». Он

познакомил своего друга с участниками кружка рево-

люционных позтов. В кружке осуждали короля Луи

<1>илинпа, спорили о теориях утопического социализма.

Но революционные увлечения Мюрже были поверхно-

стными и весьма кратковременными...

Он |)ано полюбил литоратуру и подолгу стоял па

берегу Сены у п|И1лавков букинистов, читая интересу-

ющие его книги. В начале 40-х годов молодой человек-

один из обитателе!'! мансард Латинского квартала. Те-

перь он — представитель той самой богемы, которую

впоследствии описал и своем романе. Идут годы пинце-

ты и бесп1абап]ной }кпз11И. Мюрже сочиняет стихи, во-

девили, мелодрамы. Его ранние литературные опыты

довольно бесномоп^ны и не имеют успеха. ?Курнал

«Корсар» заказывает пачпнаю1цому писателю фельетон

для раздела «Сцены пз жпзни 6orcMi.i». Мюрже пишет

иоьеллу, опубликованную в марте 1845 года. Так на

диклом .Сцеи., ,3.

театра Варь€т1 А в 851 гос^^ене

купали ромал Мюржо состап'леГ.Ги^ Г'''"'"

«Корсаром» фельетопоо о бГеГ "«"«'^^танных

Иакоиец-то слава улыбг|улась оечио голодпому пя

сателю! Его похвалил сам Виктор Гюго/егоТри^

ли в солидиыи журнал «Ревю де До Мо„д оГи1шет

новые романы о «Стране латинской» (то ес^ь о ЛатГн'

ском квартале), а также романы о жи^ш крестьян Все

эти произведения не обладают яркими достоинствами

Мюрже исперпал себя в первой книге Эта Гига-

«ицены из жизни богемы» - иошла в историю фран-

цузской литературы как ее неотъемлемая часть

Писатель умер в январе 1861 года, не доншп до

сорока лет. Париж торжественно и пышно похоронил

певца богемы. В похоронах участвовали даже «бес-

смертные» (академики).

Мюрже было восемь лет, когда в Париже прогреме-

ла июльская революция 1830 года.

Победившая буржуазия не могла, да и не хотела

дать счастье трудовой Франции. Парижская богема,

впоследствии описанная Мюрже,— одно из красноре-

чивых свидетельств социальных противоречий, разди-

равших страну.

Французское слово boliemo первоначально означало

«бродяга». Позже этим словом стали обозначать обще-

ство неимущих студентов, молодых, почти лишенных

средств к сун<ествоваипю литераторов, художников, ак-

торов. Жестокая нужда, голод, поиски хлеба насущного

и в то же время презрение к «сытым», их буржуазной

морали, беззаботные шутки, проказы — вот атмосфера

богемы. Горе и веселье были в ней перемешаны самым

удивительным образом. Иных такая жизнь доводила до

могилы, и лннп. немногим удавалось «выйти в люда»,

добиться известности, широкого приэпа1шя.

Литературовед С. Воликовский писал о тодг, что

обитатели Латинского квартала всем своим поведением

пытались отрицать «нравстиенпыв заповеди, в которые

to?

свято верует мещаетин: службе в канцолярпп ллц мага-

зине», этя люди предпочитали «вольный труд по вдох-

новению; мирному семейному очагу — изменчивую лю-

бовь гризеток; уюту добротно обставленных 'П прибран-

ных апартаментов — живописный хаос мастерских.

В самой беспорядочности их богемного быта заключен

вызов уныло-размеренному существованию лавочни-

ков»'.

Однако богема ие была социально однородной. Пред-

ставители ее правого, «аристократического», крыла ма-

ло иитересовались политикой и в своем «общественном

протесте» не шли далее поверхностного и безобидного

фрондерства. Наряду с молодыми людьми такого рода

в холодных парижских мансардах обитали подлинные

Агятежпики, бунтари, ярые сторонники утопического со-

циализма, дерзкие новаторы в области живописи и

поэзии. Из плебейской богемы вышли участники Па-

рижской коммуны Эжен Потье, Жюль Валлес, худож-

ник Гюстав Курбе, поэт Артюр Рембо.

Роман А. Мюрже в значительной мере основан на

подлинном, «документальном» материале. Многие эпи-

зоды списаны с натуры. Поэт Рудольф

— это сам

Мюрже. Другие персонажи тоже имели своих жизнен-

ных прототипов.

В романе есть немало занимательных и характер-

ных сцен. Автор не скупится на гомо.рист1^ские поло-

женпя; они возникают почти на каждом шагу. Виль-

шая'^'асть сцен — забавные приключения неунываю-

щих героев. Показаны также их подруги — бойкие, ре-

шительные в делах любви девушки (одна из них, Луи-

за, заглянув к Рудольфу, сразу же попросила поэта

расшнуровать ей ботинки; свечу задула она сама). В

романе есть французская легкость и живость, ио нет

той силы, глубины, которые присущи творчеству вели-

ких писателей Франции. Мюрже и ие пытается обна-

' С. И. В е л и к о в с к и й. Легенды парижской богемы. Всту-

пительная статья к роману А, Мюрже «Сцены из жпзпи бо-

гемы». М., ГИХЛ, 1903, стр. 17.

^ В книге сохраняется транскрипция имен, которая дана п

русских переводах .чпбретто оперы.

lOfi

жить социальные причины, породиви1не богему О,, vie

ляет слиш.к10А^1}юг0 внил1ани^^ комедийным^цгпчлг . .

же прдевил^нь1м_ cHT^H^Tljii;^^^ 1

па вкфом. .плане, они составляют

Мюрже не социолог, да и не психолог. Он мал,, зя-

ботится о том, чтобы раскрыть внутрепипп мир ггюпх

иерсопажой. «Рознясь друг от друга нменями, профес-

сиями и любопницамн, герои кн?1гн осе почти па одно

лицо»,— справедлипо отмечает С. Великовский

Па общем,. (|)OHe_j3C3i^ выделяется восемнадцатая

г^па — «Муфта Франсины». Почти по связанная с~др>'-

гими главами, она поражает своим глубоким драматиз-

мом. Здесь сильнее всего проявился талант Мюрже,

талант, по-видимому, незаурядный, по требовавший бо-

лее серьезного к себе отношения. Если б не существо-

вало этой главы, Пуччини, возможно, не написал бы

свою оперу.

«Сцены из жизни богемы» вызвали протесты со сто-

роны передовых литераторов, считавших, что Мюрже

дал поверхностное и во многом приукрашенное изобра-

жение быта нищей артистической молодежи. Республи-

канец Валлес — в будущем публицист Парижской ком-

муны — написал книгу «Отщепенцы», где он показал

богему не мирной и трусливой, а отчаянной и грозной.

Некоторые литературные образы, созданные выдающи-

мися французскими писателями, полемически противо-

стоят персонажам Мюрже. Так. напри>гер. легкомыс-

лепио.му Марселю Золя противопоставил гениального

неудачника Клода — основоположника импрессионизма

(роман «Творчество»); фанатик искусства, он сгорел

в огне овладевшего и.м творческого безумия.

Задумав создать оперу на основе романа Мюрже.

Пуччппи и его либреттисты сразу же столкнулись с

огромными трудностями. Ь'омпоз'Ицпя «Сц.^н» явно про-

тиворечит требованиям оперной драматургии. PtiMiUi

состоит из ряда новелл; многие из них имеют само-

стоятельный сюжет. Такая фрагментарность пзложенпя

возможна в художественной литературе; но она про-

I С. И. Беликове кпй. Легенды парпжскоо богемы. Циг.

изд., стр. 20.

Сцена из IV акта «Богемы» в постановке Московского оперного

театра С. И. Зимина. Слева направо: А. В. Секар-Рожанский —

Рудольф, С. Н. Гладкая — Мюзетта, Е. Я. Цветкова — Мими,

А К

Вел€В1ИЧ

— Шонар, Н. И. Сперанский — Коллен, Н. А Ше-

велев — Марсель

тивопоказана опере (с такими же затруднениями встре-

тился Д. Кабалевский, когда он сочинял своего «Кола

Брюньона»). Роман как будто не давал именно такого

материала, какой нужен был Пуччипи. Ряд «Сцен»

Мюрже можно с успехом использовать для комической

оперы или оперетты. А Пуччини ^отел iu»flajb-j)nepy

лирико-драматаческого жанра, в которой юмор являл-

CH'^Hjr^b одни^ ИЗ С(^йтавны^с_элеА1ШШ1г

Композитор и лиореттисты^онимали, что им при-

дется пойти по пути глубокой переработки литератур-

ного произведения. Но как это осуществить? Что имен-

но сделать основой драматургии оперы?

Для композитора эта проблема была тесно связа-

на с проблемрд^^трального женского образа, с лири-

ческой' героиней. Пуччини и его либреттисты решили,

что такой героиней станет Мими. Ее литературный

портрет отмечен привлекательными чертами, сохранен-

ными в опере. Однако далеко не все стороны литера-

109

турного образа этой героини соответсшоиалп ааммслу

композптора, стремившегося к тому, чтобы его Мими

была трогательной и поэтичной. У Мюрже Мими охот-

но следует советам своих приятельниц — содержанок

иола1авших, что «такая красавица легко может уст-

роиться куда лучше, стоит только поискать». И она

ищет. Эти поиски ее нисколько не смущали, так как

она испытывала к Рудольфу лишь «дружеское распо-

ложение». «К тому же, добрую половину сердца Мими

уже израсходовала в дни своей любви...»'.

Вот как описана в романе одна из встреч Мими

и Рудольфа: «...Мими ответила ему градом холодных

жестоких оскорблений, которые вызывают гнев даже у

самых смирных, робких людей. Любовница беспощад-

но хлестала его наглы.ми словами, обдавая таким пре-

зрениел!, что Рудольф не выдержал и в дикой ярости

кинулся на нее...»^. Тут нет ничего поэтического. Та-

кая Мими была не нужна Пуччини.

Конечно, не представляло большого труда сохра-

нить наиболее привлекательные черты героиня Мюрже,

отбросив все слишком грубое и резкое. Но в результа-

те такой переработки образ получился бы все же не

слишком яркий и интересный. Важнейшая задача —

найтп драм'атургпческую основу оперы — оставалась бы

нерешенной.

И вот возникает блестящая идея соединить образ

Мими с образом Франсины. сделав новелл"^о Фра^д~

не и укаке_оснрв^й_глаш^ой драматургической лин^

Сразу всё' стало на свое место. "Глава «Муфт?1~Франси-

ны» — лирическая и скорбная — как нельзя лучше от-

вечала художественным требованиям Пуччини. В сое-

динении с материалом из других глав она давала воз-

можность развернуть лгузыкально-сценпческое повест-

вование о людях богемы.

В результате то, чдо v Мюрже нахо^тлось на пе-

рпферии его__«Сцен», в" опррр- заняло главенствующее

положение. 1Гуч'шни создал произведение, в котором

г'лавиШГ^ляется не причудливо-пестрый оыт жите-

^ А. Мюрже. Сцены из жпзпп богемы, стр. 243.

2 Там же, стр. 253.