Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

ITZ « Гаврском nop-

TV^ ФОРМЫ свободное, чем в предшествующих олорах.

^^ЬоявСтся драматургическая изобретательность, от-

личающая зрелые оперы Пуччини, драматургический

Те1Ткомиозптор уже дифференцирует хоровую

тссу на отдельные группы. Сократилось количество

оркестровых фрагментов (хотя роль оркестра как

«действующего лица» по-прежнему очень важна).

В музыкальном языке оперы, например в ее гар-

монпческч>н ткани, намотаются некоторые своеобраз-

ные приемы, которые впоследствии Пуччини широко

и настойчиво развивал. Так, в любовном дуэте из вто-

рого акта гармонии не лишены изысканности: «цепоч-

ки» столь любимых Пуччини ноиаккордов, колоритные

тональные сопоставления по большим терциям. Дваж-

ды пользуется композитор доминантовой гармонией с

«расщепленной» квинтой (одновременно повышенной

и пониженной):

t;. "-v

•

ttentando

' h

- u —

«Малой Лескю» написана до того, когда подобные

гармонпи стали широко применяться другими компо-

зиторами. Такого рода приемами Пуччини вводил эле-

менты увеличенного лада.

Для того чтобы лучше уяснить творческие позиции

Пуччини и его художественное своеобразие, надо со-

поставить «Малом» с наппсаипой несколько раньше

«Сельской ч)естыо» oi nncaBnuiMincH одновременно «Пая-

цами»,

Чем близка «Малол» к образцам оперного веризма?

Прежде всего тем, что в лей рисуется горькая судьба

«простых людей» (де Грие, правда, дворянин, но в си-

лу превратностей судьбы он испытывает те же злок-

лючения что и простые люди). Далее, надо папомпить

что в «Манон» раскрывается драма любви и ревности'

Интимные переживания героев выражены ярко эмоци!

ональнои музыкой, порой не лишенной аффектации

Одновременно следует указать и на те черты, кото-

рые отдаляют оперу Пуччини от веристокого направ-

ления. Во-первых, местом действия является не Ита-

лия, а Франция. Время действия не современность, а

давно прошедшая эпоха. Образы, созданные Пуччини,

отл)1Гчаются большей психологической утонченностью'

по сравнению с образами Масканьи п Леонкавалло.'

Чтобы убедиться в этом, достаточно сравнить Манон

с героинями «Сельской чести» и «Паяцев». И еще од-

но важное обстоятельство. В опере «Манон Леско»

есть «социальный подтекст». Между тем в первых ве-

ристских операх социальные мотивы отсутствуют.

Итак, реализм Пуччини был более широким и глу-

боким, чем реализм композиторов — основоположников

веризма.

Достоинства «Манон» неоспоримы. Но несомненно

и то, что в своих последующих операх Пуччинп под-

нялся на большую высоту. Он достиг еще большего ме-

лодического богатства, значительно расширил и обно-

вил выразительные средства гармонии, оркестровки.

«Манон» — опера более традиционная, чем, например,

«Мадам Баттерфлай», не говоря о «Девушке с Запа-

да».

Самые яркие творческие достижения кохшозитора

были еще впереди.

Глава IV

«ЗОВУТ МЕПЯ МИМИ»

Человек умирает, правЕггельства Агеняются,

но мелодии «Богемы» будут жить.

Эдисон

Пуч^шгтп улпал, наконец, что такое слава. Его «Ма-

пон» стала залосвывать европейские сцеиы. Компози-

тору пожаловали орден (впрочем, он отнесся к этой

награде довольно афонически). Его пр1гглашалч1 пре-

подавать в Миланскую консерваторию, руководить ли-

цеем Марч-елло в Венеции; однако эти продложзния

были отклонены.

Надо сказать о семейной жизн-л Пуччиил. En;e в

1884 году его женой стала Эльвира Бонтури. Ради него

она оставила своего первого мужа. Катоогическая цер-

ковь но давала разрешения па развод, по Бонтурн

поступила наперекор мнению света и своих богатых

родственников. Их брак долгое время считался «неза-

конным». Оли смогли обвенчаться лишь после смерти

первого мужа Бонтури.

Теперь у композитора был близкий, любимый чело-

век. Фотографии сохранили нам облик Эльвиры — кра-

сивой, полной женщины с артистическим лицом.

У Пуччини II Эльвиры родился сын Антонтто.

Семейная жизнь знаменитого кодшозитора не была

безоблачной. Эльвира бурно протестовала, когда муж,

вместо того чтобы сидеть дома и работать, развлекал-

ся с приятелями. Позже она донимала его своей рев-

ностью (может быть, и не всегда безосновательной).

Пуччини жил с семьей в Торре дель Лаго близ го-

1>ода Вьяреджо — известного приморского курорта

Эльвира Пуччини

(Северная Италия), К городу прим^ает чудесный

сосновый лес. Здесь прошла большая чдсть жизни Пуч-

чини, здесь он работал над своилш новыми нроизведе-

ниями.

Место действия многих опер итальянского компо-

зитора — какой-либо город. Тем не менее Пуччини не

любил города. В письме к своему другу Казелли

(10 мая 1898 года) он писал:

«Я ненавижу мостовые!

Я ненавижу дворцы!

Я ненавижу капители!

Я ненавижу стплл!

(архитектурные. — Л. Д.).

Я люблю красивый стиль тополей и елей, тенистые

своды аллей, именио там я хочу построить мой дом...» •

' «Glacomo Puccini». Berlin. Werk—Verlag, S. 94

Слава деньги не язменплп характера Пупчини. Да-

же ?годы нан^льшпх своих успехов он не стал над-

менпьГ орГецолг. упивающпмся преклонением публи-

ки ппп небожителем, человеком пе от мира сего. Нет,

оТ'бьш вполне «зсмЕым»; его всегда отличала просто-

тп демократичность. Он любил весело проводить вре-

мя: как и в юношеские годы, обожал всяческие про-

казы, затеи, выдумки.

А к каким уловкам приходилось ему прибегать,

чтобы обмануть' бдительность супруги! Она возмуща-

лась, когда муж, бросив срочную работу, развлекался

с приятелями (хотя бы это были и вполне невинные

развлечения). Как-то раз Эльвира, проснувшись утром,

долго с удовлетворением слушала музыку, доносящую-

ся из кабинета Джакомо (он уже начал тогда работать

над «Богемой»). Муж сочиняет — очень хорошо, не

надо ему мешать! Между тем Пуччини отсутствовал,

вместо пего в кабинете сидел «нанятый» им пианист и

наигрывал отрывки из «Богемы».

Друзей, впервые посетивших Торре дель Лаго, ра-

душный хозяин пел в уголок сада, где был устроен за-

маскированный фонтан, нечто вроде «потешных фон-

танов» с дождем, которые есть в Петергофе. Жаркий

день, безобла^люе небо... и вдруг откуда-то сверху

льется пода, пастоящий проливной дождь. Пуччини в

полном восторге...

Знаменитый маэстро нередко производил впечатле-

irae юпоши-студепта. И казалось, что совсем немного

времени прошло с тех пор, когда он, ученик Милан-

ской консерватории, вместе с братьями жил в переул-

ке Сан-Карло. То были годы богемы... Теперь Пуччп-

пи богат, пзвестеп. Но что-то от тех лет осталось в

его душе. Недаром композитор и его друзья образо-

вали содружество, ттмсповапптееся «Богема».

В Торре делъ Лаго, на берегу озера, стоял домик,

больше похожий па сарай, с надписью па крыше:

«Club la ВбЬотс». Этот клуб имел спой устав. Вот

текст устава —он передает атмос^Т.еру беспечного ве-

селья, окружавшую Пуччини в паиболео безмятежные,

свртлые дни и часы ого жизни,

Путшни. Конец 90-х годов

1. Все члены клуба обязуются хорошо себя чувст-

вовать и хорошо питаться.

2. Надоедливые люди с больным желудком, педан-

ты, слабоумные не допускаются в клуб.

3. Председатель клуба помогает и одновременно

противодействует кассиру, собирающему членскпе

взносы.

.. aiucvjip л-меет право убежать вместе с кассой.

5. Освещение осуществляется с помощью керос»шо-

ВЫХ ЛЛаМП.

6. Строго запрещаются все приличные игры.

7. Запрещается мол!ча»пе.

8. Мудрость не допучжается даже в виде исключе-

лд

Читая этл пункты, вспомзмаешь роман Мюрже п

паппсашную па его оспове оперу Пуччппп.

Он был страстным охотннкол!. Незадолго до смер-

ти, уже обреченный, он говорил о том, что, когда выз-

доровеет, обязательно иойдет на охоту. Подобно Рах-

манинову, Пуччпни любил водить автомобиль, кататься

в моторной лодке. Одна из фотографий запечатлела

композитора, сидящего в автомобиле,— теперь эта ма-

шина кажется допотопной, но тогда была, очевидно,

последним СЛ0В0Л1 технического прогресса.

Пуччпни продолжал пскать оперные сюжеты. Вни-

мание композитора привлекла новелла Верга «Волчи-

ца», рекомендованная Дж. Рикорди в качестве основы

для новой оперы (героиня этого произведения — раз-

вратная сицилийская крестьянка, принуждающая к

солсптельству своего зятя). Композитор ездил в Сици-

лию, встречался с Верга. Однако далее предваритель-

ных эскизов дело пе пошло. Пероояажт но1веллы каза-

лись Пуччпни антипатичными, он ие находил среди

них ни одного светлого, привлекательного лица.

9 февраля 1893 года, вскоре после премьеры «Ма-

лой», в Милане состоялось первое представление

«Фальстафа» Верди. Разумеется, Пуччипи (паходив-

шпнся тогда в Турине) поехал послушать последнюю

оиеру великого мастера. Во время поездки, беседуя со

знакомыми, композитор впервые упомянул о романе

Мюрже «Сцены из жизни богемы» как об оперном

сюжете. Желатгае писать оперу «Богема» окрепло.

Пуччпни и на этот раз был уверен в том, что сделал

правильный выбор.

Его не смущал «конкурент» в лице Леонкавалло.

Взявшись за «Маиоп», он помнпл об одноименной опе-

ре Массне и твердо верил, что сделает по-своему, и пе

хуже, а лучше. Теперь, зная, что автор «Паяцев» уже

работает над «Ьагемой». Пуччини не собирался otKa

зываться от своего замысла В этом творческом сГрев-

новании победил Пуччини. Его опера совершенно зат-

мила оперу Леопкавалло (премьера которой состоялась

несколько пшже). Леопкавалло был взбепкш и пос-

сорился со своим другом.

Над либретто «Богемы» работали авторы либретто

«Мапон»: Иллика, Джакоза, Рикорди (в качестве кон-

сультанта) и сам_Пха1ШДД^ Либреттистам приходи-

лось решать сложные задача; в частности, много хло-

пот было с финалом. Композитор хотел, чтобы сцена

смерти Мими была именно такой, какой он ее заду-

мал; но реализация этого замысла потребовала значи-

тельпого переосмысливания литературного оригинала.

Работа над литературным текстом отняла больше

времени, чем сочинение музыки.

Пуччини писал «Богему» в 1894 году. Он был ув-

лечен сюжетом, живо иапомнившим ему годы его мо-

лодости, студенческую жизнь с братьями в миланской

мансарде. Композитор просматривал рукопись своего

симфонического каприччио, потолгу что эта дипломная

работа помогала ему воскресить в своей душе настрое-

ние юношеских лет. Заключительная сцена была на-

писана за один вечер. Пуччпнп, по его собственным

словам, «рыдал, как мальчишка», оплакивая несчаст-

ную Мимп. «Мне казалось, что умерло одно пз моих

творений»

Приступая к работе над новой оперой, Пуччини

должен был прежде всего мысленно увидеть своих

действующих лпц. Работая над «Богемой», он видел

Ми^ш, ее жесты, улыбку. Она была для него живым

человеком. Вот почему композитор так горевал, когда

Мимп не стало.

После блестящего успеха «Манон» в Турине Пуч-

чини ориентировался на этот город. Дирижером туринс-

кого оперного театра стал А. Тосканпни. Он должен

был дирижировать п «Богемой». Так произошла пер-

вая творческая встреча композитора с этим гениаль-

ным музыкантом.

' V. S е I i g m а п. Puccini Among Friends. London. 1938. p. 20.

4 Джакомо Иуячвнв

Теперь, когда «Маноы» принесла автору столь ши-

рокую л почетную пзвестность, он, казалось бы, мог

•спокойно ждать премьеры UOHOJ'I оперы, в которую вло-

жил всю свою душу. Между тем Пуччипи сильно вол-

новался п, по-впдимо1му, допускал, что опера может

провалиться.

Здесь ладо сказать несколько слов о той публике,

для которой работал KOMJJOSHTOP.

Итальянская публика, очень чуткая, впечатлитель-

ная, необычайно экспансивно выражает свои художе-

ственные оимпатпи II антлпатши.

Однажды в Л а Скала поставили оперу, написанную

бесталанным, но очень богатым и ловким человеком.

Он на свои средства пригласил Таманьо, который пел

главную партию. Дирижировал Тосканини. В ложе,

принадлежавшей издателю Рикорди, помимо его само-

го, сндели Шаляпин, Пуччини, Масканьи. Публика

аплодировала Таманьо. На аплодисменты вышел автор.

О том, что произошло дальше, рассказывает Шаля-

пин:

«...Тут разразился такюй адов концерт, какого я не

только никогда не слыхал, а и представить себе не

мог бы! Почте1П1ые, солидные, прекрасно одетые лю-

ди, сидевшие в партере, в ложах, и все население те-

атра точно обезумело: пищали, визжали, рычали, так

что мне стало даже боязно л жутко, захотелось уйти

из театра [...]

— Ну, этот спектакль не коатч-ится,— говорили в

нашей ложе, а Рикорди спросил меня:

— Хотите подождать конца пли идем сейчас? Мо-

жет быть, подождете? Это наверное кончится ориги-

нально!

— Что же может быть оригинальнее?— говорю я.

— А бывает, что несколько человек из публпкп бе-

рут дирижера вместе со стулом п уносят его в фойе!

— Разве это не обпжает дирижера?

— Нет, почему? Ведь это делается по-товарищески,

шутя. Дирижер и сам понимает, что оперу продол-

жать нельзя, — что ж ему обижаться?»

' Си. «Ф. И. Шаляпин», т. I. М., «Пскусство», 1957,

стр. 175—176.

Дирижера ле вынесли из оркестпя опн .кп „ -

лолгала стулья и ушла из театра

Скажут-но ведь оиера, вероят]1о, Пыла безчапиой

это оправдывает поведсппге слуи1ател(м',! Л «BnS

Пуч^шни?! Неаполитанцы освистали его порТю "ше

ру. Когда он вышел было на анлодисмеит1л; отпося'-

щиеся к исполнителям, ему кричали примерно те же

бранные слова, которыми встретили автора оперы ис-

полнявшейся в присутствии Шаляпина.

А провал «МесЬистофеля» Боито. оперы по всяком

случае не бездарной?

У итальянского завзятого театрала, любителя му-

зыки есть рассудок; но есть у него н предрассудки

Традиции, обычаи имеют над ним огролтую власть.

Публика не могла простить дебютанту Джильп,

что он в «Джоконде» (ария «Небо и море») не берет

верхнего си-бемоль. Между тем в клавире вместо си-

бемоль папечатако соль. А слушатели привыкли к си-

бемолю и думали, что певец незаконно упрощает пар-

тию.

Умудренный опытом Джильп сделал такое заклю-

чение: «...певец целиком зависит от публики. Публика

платит, чтобы слушать его, она дает ему средства для

существования, и в пределах своих творческт1х возмож-

ностей оп должен честно отдавать ей в обмен все.

что она требует от него. Певец может что-то пред-

лагать публике, но не должен навязывать ей своп же-

лания» '

Композиторы-новаторы и в Италии, п в др>тих стра-

нах нередко «навязывали» слушателям своп желания,

то есть шли против распространенных взглядов и вку-

сов. Не всегда это проходило для композиторов безбо-

лезненно.

«Манон» поправилась публике. Но эта опера более

традицпонна по сравнению с «Богемой». Автор, гово-

ря словами Джильп, предлагает сл>'шателям что-то

свое, но он не вступает в явный конфликт с аудито-

рией.

Другое дело — «Богема». Здесь ПУЧЧПНИ смелее

Б. Джпльп. Воспомпнанпя, стр. 104—105.

4» 9?