Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

ГрдК"" е.ф.|м'М11(М'т». Ilyniiim 11()о»111Илаог. и мгро на

„,„•,,1,. и тм.члптлмпм-. Ilмп|)0llи^••t^.пlx, котормо поохи-

MiM.im w^.oio-rMir.mo мугкмх (viyiM.rn.jM-ii.

|)|,.г'и1;14цм"» гг.ммидцхти jm'T /^)l<;uo»м^^ илм.чл сочи

пмп. имПолмиис т.И'М 'М"''"''- 1'оду он ня-

IIIMWIII мотгт м честь nwciv.ii IIJIOJMIIIM. Mcmvr исполнил-

С»1 имел Гм)Л1.П10М ycllON и получил п Jlyicicn лпачитоль-

му'ю ii;mccTMoc/rf.. Молодо/! iC(»Miio:u«rof) отмажилги дажо

niiiMic.iiTi. мессу для солистой, чора и оркестра.

Мг»жи»» r.M.ilf) иредиоложит!., что Муччиии иойдотио

стопам предки», много раГютагппич и (»Г)Лас,ти цоркоипои

му.'илки. По /(жакомо приплекагот и сиетскпо жапры.

()ди«> иа его раппих сочип<чтп иро.шодии дли о[)кост-

ра. К 1877 году отпо<'ИТ(;и ег<» гими «(Ii.mt.i И[)0Краг.|10Й

Италии»), предстамлеипмй nil ГСОПКурС, по ОТ1СЛГ>И01111ЫЙ

жюри... Сильнее мссго упл1МСает Муччиии опора. .')то ио

удимителг.ио. 1И Италии опериоп искусч'.тио дамио ужо

rraJM» частью народной му:и.1Кальи<м'| кул1.ту|)ы; ни одни

итальииский муаыкаит ио мог тогда раииодутпо отпо-

cini.cn к атому HCicyc.CTiiy.

Иудущий компоаи'п»!» благодари споому учитолю

Лпджелоии по:»иакоми.1И'и с онерами Ис^рди «Трубадур»,

«Гиоолетп»», »• I'x иоадейс'ппк^ на формируlo-

|це<ч')1 со:таии(« 1«)и(ини было, 11<>соми(мто, очопь силь-

ным.

J{co биогра<(и>1 Муччиии paccicnai.inaiOT о ого иутоию-

стиии и Миау дли того, чтобы послу тать «Лиду» 1Порди.

<|Лии1ии\)> д(Ч1(Ч' у /|,}1сакомо ио бьии>, пришлось идти

ИОИ1КОМ. riojt(«o днадцати KnjroMOTpon 1иол ои ио пыль-

ной ju»poro. Х'отолоп, г<ть 11 и.ить. Юму icaic-To уда-

л»м'ь П1ройтп и тоат|р 6im бил'пта. «Лида» потрнслп гом-

иадцатилотиого муаыкаита. Г)то бьип) одно ii:i гилыюй-

И1ИХ художо('тпоин1.1\ тючатлоиий исон жиаии. IV)3H|)h-

и^мис!. II .Нукку, loitoma думал о сиоом будущом: ои

должен стат1. иастои1цим комноаитором; ои иаиитот

опору, много (Hiep.

Иолучилос!. так, что ого «цоркомиаи» доятолыюсть

и какой то моро ипнлас!, иодготомкой к доитолыгости

онориою компоаиторп. И i>ro оргпипых имироии.чацилх

строгие хоральные темы исо чащо сосодстпопали с мо-

лодиями оперши'о склада (что ш.кп.шало П(»до"ольст110

во

Пупчз11Ш в период работы оргапистои

цорквп Сап-Мартвно

церковпого начальстпа). Чертами светской музыки бы-

ли отмочены и культовые сочинения Пуччипи. Впослед-

ствии он воспольяопался некоторыми темами из них

для своего оперного творчества. Фрагменты из его мес-

сы вогали в оперы «Эдгар» (Роквпем), «Манон Леско»

(мадригал), «Тоска» (финал первого акта). Хорошее

анапио духовных жанров, органного стиля пригодилось

композитору, когда он создавал эти произведения, а

также «Сестру Лижелику».

Талантливый гопота уже завоевал некоторую из-

вестность. Многие земляки высоко ценили его даро-

вание, видели в нем восходяп^ую звезду первой вели-

чины. Но молодой музыкант понимал, что ему недо-

стает серьезных профессиональных знаний, компо-

зиторской техники. Он решает ехать в Милан и посту-

пить в консерваторшо. Об этом приятно мечтать, но

как это сделать? Нужны деньги па дорогу, на жизнь

в незнакомом большом городе. Откуда же их взять?

|Ведь службу в соборе Сан-Мартпно придется бросить,

а рассчитывать на легкий заработок в Милане не при-

ходится.

С большим трудом при помощи знакомых удалось

выхлопотать для Пуччини стипендию. Осенью 1880 го-

т[а он покинул Л^'к'ку. Начиналась иов^ая глава его

жизни.

Когда современны!! путешественник, уже побывав-

ший в Риме, Неаполе, Флоренции, Венеции, приезжает

в Милан, ему кажется, что он попал в какую-то дру-

гую страну. Новые здаппя, выросшие па месте разру-

шенных войной кварталов, придают городу несколько

американизированный впд. И в давно прошедшие годы

некоторые итальянцы-провинциалы, очутившись впер-

вые в Милане, поражались: как не похож этот дело-

вой, шумный город на патриархальные итальянские го-

рода! Милап стал столицей «богатого» Севера, круп-

нейшим экономическим центром страны (в нем было

тогда 300 000 жителей). 1«Век акций, рент и облига-

ций» наложил на него неизгладимую печать. «Как бо-

гат Милая»,— писал Пуччини матери

Есть у Верга новелла «Весна». В ней речь идет о

молодом музыканте Паоло, который «приехал в Милан

со своими композициями под мышкой». Он мечтал о

«будущем успехе и о многих других прекрасных ве-

щах, которые принесет с собой богиня славы». Паоло

влюбился в девушку из магазина, подруги прозвали ее

Принцессой. Но... «бедняга очень нуждался в башма-

ках и деньгах: его башмаки изорвались в погоне за

призраками артистических мечтаний и юношеского че-

столюбия...». Жизнь безжалостно развеяла эти призра-

' Piero Gadda С о n t i. Vita e melodie di Giacomo Puccini. Mi-

lano, Casa editrice ceschina, 1955. p. 30

ки-мечты. Устав от бесплодной борьбы, разочаровав-

шись в споих надеждах, Паоло расстается с Принцес-

сой, расстается с Миланом. Он уезжает в Америку ис-

кать счастья.

«В двадцать пять лет, когда человек богат лишь

сердцем да умом,— говорит Верга,— он не имеет пра-

ва любить даже такую Принцессу, он не должен, под

угрозой полететь в пропасть, ни па миг отрывать свой

взгляд от пленившей его прекрасной мечты, которая,

может быть, станет путеводной звездой его будущего.

Он должен идти вперед, только вперед, пристально и

жадно глядя на этот маяк, ничего не чувствуя п не

слыша, идти неутомимо и непреклонно, хотя бы ему

пришлось ради этого растоптать собственное сердце».

В талантливом рассказе писателя-вериста явственно

звучит тема утраченных иллюзий. (Напоминаю — скоро

она станет темой творчества Пуччини!) Верга расска-

зал об «одном из многих». Да, у бедного Паоло было

много товарищей... и по искусству, п по несчастью. Чи-

тая грустное повествование о том, как молодой музы-

кант приехал в Милан «со свопми композициями под

мышкой», думаешь не только о творчестве автора «Бо-

гемы», по и о нем самом. Он тоже изведал тяжесть

борьбы за существование. Слова Пуччини о богатом

Милане и бедности (письмо к матери) могли бы слу-

жить эпиграфом к новой главе его жпзнп. Позднее он

говорил, что устал бороться с нищетой. И было время,

когда под влиянием неудач он собирался ехать в Аме-

рику (так поступил его брат Микеле, занимавшийся

музыкой).

Пуччини победил судьбу. Он достиг своей цели и

создал произведения, которые принесли ему мировую

славу. Он не «растоптал собственного сердца», но ему

понадобилось немало воли и выдержки, чтобы не «от-

рывать свой взгляд от пленившей его прекрасной меч-

ты» и идтп «вперед, только вперед» .

Пуччини блестяще сдал вступительные консерва-

торские экзамены: написал сопровождение к мелоднп

п сыграл импровизацию на заданную тему в u-aur е.

' «Итальянские вовеллы». М. - Л., 1960, стр. 3-7

Эк.<амепаторп» поко/мтли его orpoMiiwii талалт и приоо

ретеппое в Луккр yAfcirifo n\fni)onif3iipouaTb. Он прошел

по конкурсу первым п приступил 7ч- занятиям.

Осио'впыми у'штелямп Пуччипп и гсонсерватории бы-

ли А. Пошкьелли и А. Баццшсп.

Понкьеллп, крупный кодшюзитор, автор известной

оперы «Джоконда», с болыппм нппианнелс и любовью

относился к своему ученику. Он много сделал для того,

чтобы расширить его музыкальный кругозор. Со своей

CTopojfbi, П>'чч,инл уважал ir ценил Понкьелян как на-

ставника и старшего друга. Теоретик Баццнии (став-

ший в 1882 году директором консерватории) считался

проводником немецклх, то есть вагперовскпх, влияний.

Критика тех лет связывала с ним тяготепие молодого

Пуччиии к сиАгфонизму

Консерватория дала молодому композитору солид-

ную техническую подготовку. Уже в ранних его сочи-

нениях, написанных вскоре после окончания консерва-

торского курса, чувствуется тфепкий профессионализм,

хорошее владение гармоническими средствами, формой,

оркестром и хором, не говоря уже о сольных вокаль-

ных партиях.

Но художественпое развитие Пуччини протекало не

только в консерваторских стенах. Большое значение

имела та артисттпеская, творческая атмосфера, кото-

рая окружала его вне консерватории.

Милан был не только экономическим, но и крупней-

шим культурным центром страны. Здесь возникали ху-

дожественно-литературные кружки. Здесь родился ве-

ризм. Как раз в год приезда Пуччини в Милане был на-

писан манифест веристского направления, появился

сборник новелл Верга «Жизнь полей» — одно из наи-

более заметных явлспий веристской литературы. iB Ми-

лане находился прославленный театр Ла Скала, сыграв-

ший исключительно большую роль в истории музыкаль-

ного искусства Италии.

Полуголодный Пуччини бродил по миланским ули-

' А. Саццияи был автором крупных симф0ничес1сих произ-

ведений и оперы «Турандот», поставленной за пятьдесят дп-

вять лет до премьеры одеонменной оперы Пуячяшт.

дам, видел, как розоные лучи иечерпего солкца пл1а m

ua мраморное кружево собора. Мрамор словно ожг1нал

казалось, что он ста/ювится теплым, как человеческое

тело Молодол музыкант посещал старый монастырь

Саи-Марпа делле

рацие, па одной из внутренних стен

которого находилась «Тайная вечерп» Леонардо да

Винчи. Пуччини — «человек театра» — не мог не оце-

нить замечательного искусства, которое проявил вели-

кий художник в композиции фигур двенадцати апосто-

лов. Он создал «мизансцену», которой позавидовал бы

любой режиссер! Но, конечно, наибольшую привлека-

тельную силу имел для Пуччини театр Ла Скала.

Правда, из-за недостатка средств он не мог посещать

его так часто, как хотел бы.

Легко представить себе то чувство, с которым Джа-

комо входил в знаменитый «храм музыки». Театр Ла

Скала начал свою деятельность в 1778 году. Его зал и

сцена не раз переделывались. В то время, о котором

идет сейчас речь, в партере еще были «стоячпе места».

Оркестровой ямы не существовало, оркестр находился

на уровие партера. Ложи, закрепленные за частными

владельцами, были отделаны по их пкусу. Зал освещал-

ся газовыми рожками, но уже в 1883 году газ заменили

электричеством.

Во второй половине ХТХ века в Ла Скала сложилась

«вердиевская» вокальная школа. Ее представители уде-

лялп особое внимание драматической выразительности,

пптопациониой правдивости, стремплпсь к слиянию во-

кального искусства II сценического образа. К этой шко-

ле принадлежали Ф. Таманьо, исполиявгапй впоследст-

впп партию Отелло в опере Верди, iB. Морель (первый

исполнитель партий Яго п Фальстафа), чешская певи-

ца Т. Штольц (первая Лида в Ла Скала), М. Батти-

стинп.

Вскоре по прибытии в Милан Пуччпнп услышал

оперы «Спмон Боккаяегра» Вердп, «Мефистофель»

Бопто. «Мштьон» Тома, «Фра-Дьяволо» Обера, орато-

рпю Гуно. Но самое спльное впечатлеппе произвела на

пего «Кармен». «Прекраснейшая из опер»,— говорил о

«Кармен» Пуччпнп. Своего отношения к ней он не из-

менил на протяжснон всей жизаи.

3 Джанимо Пуччнмй 45

)7уччпн11 зявязал мпо)о пптсресных знакомств. 1Вме-

сте с ним учился в копсернатории Масканьи, будущий

автор «СольскоГг чостп». Подружился Джакомо и со

споим земляком Каталапп — композитором, талант ко-

торого пс1слючптельно высоко ценил Тосканини. Ему

принадлежит несколько опер, поставленных па сцене

Ла Скала, в том числе «Эльда». Это одна из первых

опер, услышанных Пуччипн по приезде в Милан. Опа

ему понравилась. К несчастью, Каталани не смог пол-

ностью проявить свое дарование, он умер, не дожив до

copoFva лет.

Бывая в его доме, Пуччинн общался с молодежью —

но Т0Л1.К0 музыкальной, но и литературной, артистичес-

кой. ]'ости Каталани жарко спорили — тут стал1шва-

лись различные, часто противоположные мнения.

Пуччини жил в одной комнате с двумя братьями —

родным и двоюродным. Их быт, их проделки, иапоми-

наю1цие приключения героев романа Мюрже о париж-

ской богеме, многократно описывались биографами ком-

позитора. Да, это тоже была богема с ее неизменной

спутницей — нуждой, с поисками денег, со всякого ро-

да «игдоразумоннямп», в которых квартирный хозяин

играл не последнюю роль.

У Пуччнпи был веселый характер. В детские годы

он часто талил и, по свидетельству биографов, рос

бойким, непоседливым мальчиком. Оптимизм и чув-

ство юмора, свонственные Пуччини, номо1'али емупе-

jienocHTb и голод, и холод.

Он много и усе|)Дпо |)аботал. Интересно, что, не-

смотря на сиоо тяготенмо к опере, молодой KOiMHOsHTOp

написал ряд сим(1|онпчсских и камерных сочинений.

Па протижсчти нескольких яет (1880—1883) он сочи-

няет Adagielto для оркестра, струнный квартет, фуги

и скерцо для квартета, а также камерные вокальные

сочинения (романс «Меланхолия», песни). Его диплом-

ная работа — симфоническое каприччио; оно писалось

наспех, но тем не менее получило высокую оценку. Ос-

новная тема атой пьесы стала впоследствии одним из

ло й тмот и ВОВ « Богем ы ».

Творческая деятельность Пуччини-симфониста пре-

кратилось поело того, как он окончил консерваторию.

№

Все же эта деятельность — факт спмптоматичпый. Ведь

еще при его жпзии центр тяжести италья11ского музы-

кального творчества начал перемещаться пз оперного

жанра в сферу инструментализма. Показательна

этом

смысле деятельность Дж. Сгамбатн, Дж. Мартуччи. Соп-

ременник

друг Пуччинн О. Ресниги стал компо.штором-

снмфопнстом, завоевавшим мировую известность (oic

писал также п оперы, по не опи, а симфонические пье-

сы принесли ему широкое признание). Новые веяния

затронули и молодого «маэстро из Лукки». Недаром он

ввел в свои первые оперы ряд симфонических картин.

Его первая опера дала повод «Верди предостерегающе

заметить: «...надо быть осторожным! Опера есть оп'.'ра,

а симфония есть симфония» К

Каприччио псполиялось на выпускном экзамене с

огромным успехом. Крптпка отметила, что молодой

композитор обладает настоящим симфоническим даро-

ванием, что его музыка привлекает красотой мелодпп,

смелостью гармонии, богатством оркестровкп. «У Пуч-

чини есть редчайший и вполне определенный музы-

кальный темперамент. Его каприччио — огненное Al-

legro, заключающее в себе п более спокойпыо эпизо-

ды,—отлагчается единсгвом стиля и колорита»

Имя Пуччпни становится известным не только в

родной Лукко, но и в «северной столице» — Милане.

Несмотря иа более чем благоприятные критические

отзывы, автор каприччио в дальнейшем пе писал сим-

фонических пропзведенпй (если не считать двух мар-

шей, сочинепных в 1896 году). /,ооо\ \я

Итак, Пуччипи окончил консерваторию (1883). ми-

ланский театр Иллюстрато объявил конкурс па одно-

актную оперу. Понкьеллп, заботившийся о судьбе свое-

го питомца, посоветовал елгу принять участпе в конкур-

се п свел его с либреттистом - поэтом Ф. Фонтана.

У Пуччипи не было денег, п он не мог уплатить за

лпбретто. Однако Ф. Фоптапа согласился работать бес-

платно. Молодой композитор уехал в Лукку и там прп-

' Письмо к Аррпвабеее от 10 июня 18W года. См.:

Р П Conti Vita с melodio di Giacomo Puccini, p. b\.

Я'^зотаЧрегзвуГапга., 1в83, 15 пюля. Статья крптпка

Фплипоа.

яялся за со^пнепие оперы. Оп очень спешпл. так как

временп до конкурсного срока оставалось пелшого.

Первая опера молодого композитора - «Внллисы»

(точнее опера-балет). В ее основе - старинная легенда,

гже пспользованная в балете Адана «Жизель». Эту ле-

генду называли старогерманскоп; однако в советской

прессе указывалось на ее славянское происхождение

Героиня оперы, крестьянская девушка Анна, гиб-

пет, не перенеся нзлгены своего жениха Роберта. Гиб-

нет' п Роберт, преследуемый виллисами — призраками

обманутых умерших девушек. Таково в общпх чертах

содержание оперы. Образ несчастноГ! Айны в какой-

то мере близок к героиням последующих опер Пуччи-

нп, любящим женщинам, счастье которых было без-

жалостно разбито судьбой. Но чуждый композитору .f)aii-

тастпчсский :)лемент н ирилштивппя драматургия но

могли способствовать успеху дела. Пуччтгни суждено

было стать крупп-епшим мастером итальянской реали-

стпчоской оперы, а ему предложили наивный романти-

ЧССКП1Г сюжет, явно пе соответствующпй духу време-

ни. Композитор воспользовался им потому, что еще да-

леко пе осознал стоящих перед ним задач, не нашел

своего творческого лица.

Не везло Пуччпни с конкурсами. iB 1877 году на

1хонк)фсе в Лукке был забракован его гимн «Сыны ii|)e-

краспой Италии». А теперь жгорп отклонило его оперу,

присудив премию композитору Дзуелли. Это имя ниче-

го нам пе говорит. Сам Дзуелли признал, что его опе-

ра хуже оперы Пуччини, и сочинил впоследствии сти-

хи, в которых, обращаясь к своему сопернику, отмечал

прискорбный для себя факт: он завоевал премию, а

Пуччпни — славу.

Почему же жюри допустило такую ошибку? Выска-

зывалось предположение, что его члены не пожелали

разобраться в торопливо написанной автором парти-

туре.

Неудача... Она могла бы иметь печальные послед-

«твия для молодого KOMuosiirTopa. Но оперой заинтере-

совался А. Бойто, человек влиятельный и с большими

' Журпал «Музыкальная жизнь», 1962, № 17, стр. 20

ПН

связями. По его ппициатпвс была опъяплепа гюдписка,

чтобы собрать иужпыо длл постановки отюры доиьгп.

Собралп небольшую сумму —450 лир, по ее оказалось

достаточно. «Виллисы» поставил милаискип театр Даль

Верме. Премьера состоялась 31 мая 1884 годл. Цирп-

жировал А. Баппцца. На афигне было иаппсапо, что

оперу Пуччиии отклонило жюри конкурса театра Пл-

люстрато. Этп слова воспринимались как вызов, в иих

был явный намек на то, что жюри оказалось нек'омпс-

TeimibTM. Такая a(f)niua разжигала люГюпытство публи-

ки.

Успех прсвзон1ел все ожидания. Финал первой кар-

тины бисировали трпжды. Автор выходил па вызовы

восемнадцать раз. Не имея фрака, оп вынужден был

предстать перед публикой в неподходящем для такого

мане у дебютанта было всего 40 сантимов, н он истра-

тнл их па телеграмму матери.

Газета «Курьере долле серра» писала: «Пуччинн

может стать тем композитором, которого Италия так

давно ждет» Успех «Виллис» имел оттенок скандала:

многие газеты ругалп жюри, которое просмотрело столь

талантливое произведение.

Позднее, по совету издателя Рикорди, Пуччпни пе-

реработал «Виллисы» в двухактную оперу. В таком ви-

де ее поставил оперный театр Турина. Снова огромный

успех. Оперу ставят в Неаполе, н здесь она с треском

проваливается. Публика аплодирует артистам, но ког-

да на сцену выходит автор, раздаются громкие свист-

ки и возмущенные крики.

Пучччтни мог утешаться тем, что его онера пыла

так хорошо принята в Милане и Турине. Она понра-

вилась не только публике этих городов, но и критике.

Пресса отмечала, что в опере много эпизодов, которые

«трогают сердце». Похвала эта была особенно приятна

Почини: он и в зрелых своих опорах стремился

то-

му, чтобы растрогать слушателей.

Советский Лзыковед К. Кузнецов отмечал сл^^

щпе достоинства оперы «Виллисы»: «...выразительная

• Р. G. Conti. Vita е mHodie di Giaromo Puccini, P. 49.