Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

нием меланхолии. Обрамляет же целое волшебство природы в песнях

"Что-то поет" и "У ручья".

В целом ряде музыковедческих книг то и дело Грига несколько сни-

сходительно называют "миниатюристом". "Девушка с гор"

—

блестящий

пример того, что критерии высшей ценности совершенно не связаны с

количеством тактов или развернутостью формы. Величие искусства при-

сутствует и в малом. В данном случае речь идет о восьми сравнительно ко-

ротких, большей частью куплетных песнях, в каждой из которых—-на-

строение, объединившее слово и звук в интимной неразрывной связи. Но

в своей совокупности они представляют высшее, неделимое целое. По-

этому цикл должен исполняться как целостное произведение и оценивать-

ся только под этим углом зрения. Лишь тогда величие этого произведе-

ния проявится во всей своей полноте.

Столетие уходит

В 1890-е годы появились на свет не только такие значительные сочине-

ния Грига, как его Ор. 64—67. Был написан целый ряд "произведений по

случаю". Помимо создания такой музыки возникла "работа по случаю"

и совсем другого порядка, однако и в нее Григ вложил свою душу: это

фундаментальная статья о Моцарте. Григ писал ее, находясь в "Троннсбю",

на плоскогорье Хардангервида. "Несколько дней было холодно,

—

рас-

сказывал он Хорнеману 15 сентября,

—

тогда я забрался в спальный ме-

шок и написал длинную статью, которую обещал одной американской га-

зете". Статья, за которую Григ получил гонорар тысячу французских

франков, была впервые напечатана в ноябре 1897 года в "The Century

Illustrated Monthly Magazine".

В октябре—ноябре 1896 года Григу довелось пережить в Стокгольме

"уникальный успех" и совершенно "сказочные дни", как он выразился,

дав при полном сборе четыре концерта хоровой и оркестровой музыки

зале оперного театра. Бейеру он писал 5 ноября, что почувствовал себя

гораздо свежее, чем многие годы до этого, обрел "молодость и гибкocть

а поэтому "смог бы дать лучшее, на что способен,

—

как художник и как

человек. ...Как играл оркестр! К концу все звучало так, будто это я сам

сижу и импровизирую. Тончайшие, субъективнейшие оттенки были про-

буждены к жизни. Этот оркестр любит меня..."

После третьего концерта, 1 ноября, в честь Грига было устроено тор-

жество в Гранд-отеле, где присутствовало триста знатных людей. Среди

них были принц Евгений и полярный исследователь А. Э. Нурденшёльд.

В письме Рёнтгену от 7 ноября Григ рассказывает, что свою поездку в

Стокгольм он воспринимал как национальную миссию в этот период кри-

зиса в отношениях между двумя братскими странами. Во время ужина

он

произнес речь, где «отважился воспользоваться драгоценным поводом,

чтобы затронуть вопрос унии. Ты понимаешь, что я говорил как норве-

жец—только что спели "Да, мы любим эту землю" —и оформил речь

так удачно, одному богу известно каким образом, что ее встретили с бла-

годарностью и ликованием».

Из Стокгольма Григ через Кристианию поехал в Вену, куда прибыл

15 ноября. В течение двух месяцев пребывания в Австрии он дал в ее сто-

лице ряд концертов, среди которых были камерный вечер 16 декабря,

где

исполнился соль-минорный квартет, и оркестровый концерт 19 декабря,

где Бузони солировал в ля-минорном концерте. Запланированное выступ-

ление в Будапеште пришлось отменить, поскольку Григ заболел острым

бронхитом и не мог даже принять у себя ни Брамса, трижды понапрасну

приходившего с визитом, ни "гениального" Иоганна Штрауса-младшего

с супругой. К великой радости Грига, Брамс все же присутствовал потом

240

на концерте и принял участие в банкете. Эта встреча с Брамсом "придала

венскому пребыванию величайшую ценность".

Григ в свою очередь посетил концерт 2 января 1897 года, где Брамс

был встречен восторженными приветствиями после исполнения его струн-

ного квинтета, Op. 111. Спустя три месяца он умер (с. 345).

Из Вены Григ поехал в Лейпциг. Проведя там месяц, он отправился

в Нидерланды для обширного концертного турне, организованного Рёнт-

геном. Состоялся, в частности, грандирзный концерт в Амстердаме при

участии оркестра "Концертгебау" (с. 345) .Через несколько дней после это-

го оркестр под управлением Виллема Менгельберга дал концерт в его честь.

В середине марта Григ был в Копенгагене, где в течение примерно двух

месяцев работал над инструментовкой "Симфонических танцев". Но...

"здесь все это приходится делать в толчее и суматохе, и мне надоела вся

эта гостиничная жизнь,—пишет он Бейеру 10 апреля.

—

Домашний по-

кой— вот единственное, что может еще помочь мне создать что-либо... Не-

давно мельком встретил на улице Драхмана. По отношению ко мне он

больше не тот, каким был прежде, мне не понравилось его поведение, и я

больше не ищу встреч с ним".

Летом он был в "Тролльхаугене", но сумел выбраться и в "Фоссли",

где встретился с Рёнтгеном и его женой. А в октябре опять начал готовить-

ся к ответственному турне по Великобритании. В течение двух месяцев

он дал там десять концертов.

В начале декабря Григ был удостоен высокой чести получить аудиен-

цию королевы Виктории в Виндзорском замке (с. 346).

Рождество и Новый год встречали у Рёнтгенов в Амстердаме, и сразу

после этого дорога привела его в Лейпциг, где он пробыл три месяца.

Предложение продирижировать шестью концертами в Италии пришлось

отклонить по причине нездоровья, хотя "желание было бешеным".

Летом 1898 года в Бергене должца была состояться крупная выстав-

ка достижений рыболовства и индустрии, и уже осенью предшествовав-

шего года Григ начал вынашивать планы организовать одновременно с

выставкой большой норвежский музыкальный фестиваль. Его заветной

мечтой было пригласить на фестиваль оркестр "Концертгебау" вместе

с Виллемом Менгельбергом, чтобы продемонстрировать норвежской

публике, как должен звучать настоящий оркестр. Но эта идея наткнулась

на серьезные преграды. Раздавались голоса, что норвежский фестиваль

должен быть подготовлен норвежскими музыкантами, и по причине от-

сутствия сколько-нибудь представительного оркестра в Бергене фести-

вальный комитет решил в конце концов привлечь к участию кристианий-

ское Музыкальное объединение. Так и было сделано, но Григ заявил про-

тест. Он хотел, чтобы нидерландский оркестр выступил в Бергене, невзи-

рая на все соответствующие обязательства перед норвежским музыкаль-

ным сословием. Для фестиваля годилось только самое лучшее, все воз-

ражения против этого были, по его мнению, не чем иным, как проявле-

нием шовинистической ограниченности. В "Афтенпостен" от 18 апреля

он поместил заявление, где среди прочего были такие слова: "Под музы-

кальным фестивалем я понимаю такое празднество, задача которого

—

представить норвежские музыкальные произведения в самом идеальном

исполнении, какое только возможно. Ведь в этом случае произведения

будут лучше поняты, найдут доступ к сердцу народа. Потребуются ли

для этого норвежцы, немцы, японцы или голландцы

—

мне все равно.

С этой точкой зрения я живу, с ней и умру..."

241

Но умирать Григ пока не собирался, так как его выступление вызва-

ло бурную критику. На какое-то время прервалась дружба с Ивером Холь-

тером, даже сам Франц Бейер почувствовал себя обязанным как-то утихо-

мирить друга.

После того как Григ отстранился от этого дела, комитет был распу-

щен, а музыкальный фестиваль отменен. Но тут же началась активная за-

кулисная работа: уже на следующее утро был создан новый комитет,

который дал Григу все полномочия в привлечении к фестивалю нидер-

ландцев.

И вот впервые начались музыкальные празднества такого рода. Они

длились с 26 июня по 3 июля и были чрезвычайно удачными. Концерты

давались в недавно построенном зале Нюгорспарка, вмещавшем около

двух тысяч человек. Зал бывал заполнен каждый вечер, и публика смог-

ла познакомиться с лучшими образцами того, что накопилось в норвеж-

ской музыкальной сокровищнице. Нидерландцы под руководством два-

дцатисемилетнего Виллема Менгельберга играли превосходно. Григ даже

сообщил 6 июля Максу Абрахаму, что "все удалось на славу! Я никогда

не слышал лучшего исполнения, не исключая и Гевандхауз. Все полны

ликования и признают мою правоту. Теперь люди в Бергене, как и в Кри-

стиании, говорят: мы должны иметь лучший, чем теперь, оркестр! А это

для меня и есть величайший триумф!"

На фестивале имели место и довольно забавные эпизоды, например

сценка, разыгравшаяся между Менгельбергом и Свенсеном, описание ко-

торой мы приводим в пересказе Грига (с. 346).

Свои собственные сочинения Григ на фестивале скромно отодвинул

на задний план ради возможно более широкого показа произведений дру-

гих норвежских композиторов. Но требование высокомузыкального

уровня с его стороны оставалось неизменным. Тем не менее критика его

позиций все продолжалась, отравив существование композитора на не-

сколько последующих месяцев, когда все уже было позади. Но посте-

пенно страсти улеглись и нападки прекратились; музыкальная общест-

венность начала понимать значение того вклада в норвежское искусство,

который внес Григ организацией такого грандиозного мероприятия.

После вылазки в горы в августе 1898 года Григ хотел использовать

осень для спокойной работы и поэтому отклонил приглашения высту-

пить с концертами в Германии, России и Америке. В начале ноября мы

опять встречаем его в Дании, где он провел четыре месяца. Здесь его

настиг тяжкий приступ бронхита. "Еще несколько его возвратов отнимут,

вероятно, у меня жизнь",—пишет он в одном из писем Бейеру (с. 346).

Рождество этого года, как и следующего, он провел в гостях у своего дру-

га молодости помещика Неергора в его замке Фульсанг на острове Лол-

ланн. "Эта датская усадебная жизнь во время рождества оригинальна и

привлекательна",

—

сообщил он Бейеру.

В марте—апреле 1899 года Григ в последний раз посетил Рим и Неа-

поль. 5 апреля он дирижировал большим концертом в Вечном городе, по-

сле чего его пригласили в ложу королевы Маргариты, где она ему "про-

сюсюкала какую-то глупую чушь". Так рассказывал он Максу Абрахаму

тремя днями позднее. Через Лейпциг, Копенгаген и Кристианию Григ

в конце мая вернулся в "Тролльхауген", а в июле пережил яркие и глу-

бокие чувства от общения с природой во время поездки в Суннмёре и

Нурфьорд.

В сентябре Григ принял участие в гала-представлении по улучаю откры-

242

тия Национального театра; там он продирижировал "Сигурдом Кресто-

носцем" (с. 346). После этого Бьёрнсон впервые пригласил его с собой

в "Аульстад", где Григ провел незабываемую неделю (с. 347).

И гостей, и хозяев "Аульстада" в это время больше, чем что-либо иное,

возмущал оборот, который только что приняло дело Дрейфуса. Ложное

обвинение 1894 года в эти дни вновь получило одобрение во французских

судах, невзирая на очевидные свидетельства невиновности Дрейфуса. Это

вызвало сильный внутренний конфликт Грига со своей совестью, посколь-

ку он уже принял приглашение Колонна продирижировать концертом в

Париже. Ведь для Грига художническое и человеческое начала были не-

разделимы. И он написал следующее письмо Колонну:

"Дорогой маэстро!

Приношу Вам большую благодарность за Ваше любезное приглашение

и одновременно очень сожалею, что после результатов процесса Дрейфуса

не могу решиться приехать во Францию в данный момент. Как и все ино-

странцы, я так возмущен пренебрежением, с каким в Вашей стране отно-

сятся к закону и праву, что не чувствую себя в состоянии выступать перед

французской публикой. Простите меня за то, что я не могу чувствовать

иначе, и постарайтесь понять меня".

По совету Альберта Лангена, зятя Бьёрнсона, Григ опубликовал это

письмо французскому дирижеру, и оно быстро распространилось в евро-

пейской прессе.

Поскольку дело коснулось политического престижа, реакция на вы-

сказывание Грига во Франции была бурной. В течение последующих ме-

сяцев композитор получал оскорбительные и угрожающие письма, и 4 ок-

тября он вновь пишет Колонну

«Вчера я получил письмо, адресованное

"еврейскому композитору Эд. Григу". Вот куда дело зашло! И я горд

этим! Ура Мендельсону! Полагаю все же, что легко возбуждаемые страсти

французского народа вскоре опять уступят место разуму, который более

созвучен тем самым правам человека, что были провозглашены Француз-

ской Республикой в 1789 году. Прежде всего я уповаю на это ради самой

же Франции, хотя также и ради того, чтобы когда-нибудь еще раз самому

получить возможность вновь увидеть Вашу прекрасную страну».

Пройдет четыре года, прежде чем его нога ступит на французскую

землю. Когда в 1903 году Григ дирижировал оркестром Колонна, у него

было ощущение, что ненависть к нему за его мужественное поведение по-

прежнему жива. Это проявилось не в последнюю очередь в парижской

прессе.

Осенью 1899 года Григ дал с успехом четыре концерта в Стокгольме,

но большую часть времени проводил в Дании. Здесь он в это время позна-

комился с Карлом Нильсеном, выступил с рядом концертов, в том числе

в провинции. Особенно обрадовал его успех, выпавший на долю соль-

минорного квартета, исполненного в копенгагенском Рабочем объедине-

нии для пятисот слушателей. Он рассказывает об этом Рёнтгену 22 декаб-

ря: "Я вновь получил подтверждение своей прежней точке зрения. Здесь

можно найти лучшую публику! Да, так называемая утонченная публика

невосприимчива и пресыщенна, будь то в лейпцигском Гевандхаузе или

в копенгагенском Музыкальном объединении! Нет, способностью искрен-

него воодушевления обладают лишь неиспорченные; другие его лишены

—

или имеют в виде исключения".

Уходящее старое столетие Нина и Эдвард провожали в кругу датских

друзей.

243

В 1898—1900 годы жажда творчества на какое-то время покинула

Грига. Девять фортепианных пьес, песня "Ave maris stella" и четыре обра-

ботки—вот все, чем он мог отметить этот период. Летом 1898 года им

были написаны среди прочего "Белые облака" и "Слотт горных духов",

обе пьесы датированы 14 августа. Рёнтген издал их в 1908 году вместе с

пьесой *Танец мчит" под общим названием "Три фортепианные пьесы".

Сочинения технически сложны, но легковесны в музыкальном отношении.

Сам Григ не счел их достойными опубликования, и похоже, мнение друга

о них было тоже не слишком высоким. В первой иллюстрируется стре-

мительный полет разорванных, клочковатых облаков, пьеса бедна музы-

кальными идеями и лишь изобилует порхающими фигурациями наподо-

бие этюда perpetuum mobile. В "Слотте горных духов" сам по себе доволь-

но интересен григовский зачин в ритме халлинга, но в продолжении пье-

сы композитор останавливается и лишь топчется на начальном мотиве.

Однако завершается пьеса смелым импрессионистическим эпизодом: одно

за другим следуют двадцать одно параллельное трезвучие в нисходящем

движении в рамках дорийского ми минора. В близкой по стилю пьесе

"Танец мчит" Григ опять пускает музыку на холостой ход, используя

псевдонародные музыкальные эффекты, хроматический же раздел пьесы

плохо согласуется с целым, воспринимается как стилистическое наруше-

ние.

В то же время появилась на свет и девятая, предпоследняя тетрадь

"Лирических пьес", Ор. 68. Сохранились эскизы к пяти последним пье-

сам тетради. Датировка гласит, что они были написаны между 13 августа

1898 года ("К твоим ногам") и 26 января 1899 года ("Бабушкин ме-

нуэт") . Салонная пьеса "К твоим ногам" и "Меланхолический вальс"

не представляют особого интереса, хотя первая не лишена гармониче-

ской рафинированности. Непретенциозная, диатоническая "Матросская

песня" и "Бабушкин менуэт" совершенно очаровательны в мелодиче-

ском отношении. "Вечер в горах"—типичная зарисовка природы, с от-

звуками тех наигрышей на буккехорне, которыми Григ с Бейером были

околдованы во время похода на Ютунхеймен летом 1887 года. Довольно

необычно, что в первой половине пьесы Григ предоставляет мелодии го-

ворить самой за себя

—

лишь во второй половине он ее гармонизует про-

стыми, но броскими и смелыми аккордами.

В 1899 году Григ аранжировал "Вечер в горах" для гобоя, валторны

и струнных, а чарующую маленькую "Колыбельную" из той же тетра-

ди

—

для струнного оркестра (с. 347).

На пороге нового времени

Жизнь Грига в наступившем столетии все более омрачалась болезнью. И

все же он вел по-прежнему скитальческое существование, нигде не чувст-

вуя себя по-настоящему уютно, нигде не-обретая того, что искал: "До

сих пор я все еще остаюсь странником и очень страдаю от этого". Как бы

ни изматывали его концертные поездки, они не переставали оставаться

для Грига светлыми проблесками среди долгих часов мрачной меланхо-

лии. Он просто не мог обходиться без оваций публики. Да, он чувствовал

себя помолодевшим на десять лет, когда концерт был позади, но прохо-

дило не так уж много дней, и вновь заявляла о себе депрессия. Неуди-

вительно, что в таких условиях композиторское творчество отходило на

второй план. И все же, как ни поразительно, он сумел в эти годы обно-

вить свой репертуар благодаря двум сочинениям, занимающим особое

место в его творчестве,

—

"Слоттам", Ор. 72, и "Четырем псалмам",

Ор. 74.

Григ довольно спокойно относился к смерти. Мысли об исходе жизни

занимали его уже в 1890-е годы, но со временем стали приходить все

чаще (с. 347). Во время пребывания в Копенгагене зимой и весной 1900

года он в переписке с Бейером детально обсуждает проблемы оформления

своего завещания. 10 марта он прислал проект, из которого в общих

чертах явствует, что оставленные после смерти супругов средства "долж-

ны быть употреблены с целью развития и пропаганды бергенской музы-

кальной жизни", рукописи же, ноты, письма и книги должны достаться

Бергенской публичной библиотеке.

Большая часть писем Грига того периода напоминает едва ли не под-

робную медицинскую историю болезни. Вдобавок к телесным страданиям

он чувствовал мучения от тяжкого бремени наступающей старости: "Ко-

роче говоря, я стал стариком. Думаю, что в один прекрасный день я по-

ступлю как Тристан: разорву путы. Ведь в действительности это уже ни-

какая не жизнь" (письмо Рёнтгену от 25 февраля 1901 года). Когда в

октябре 1901 года в приступе депрессии его брат Йун лишил себя жизни,

это сильно подействовало на Грига (с. 347). Но то, что такой путь не мог

бы стать и его избавлением, явствует из письма Маттисон-Хансену от 25

октября: "Да, memento mori. Круг разорван. Я скоро последую. Я это

хорошо чувствую. Но для того, чтобы это свершилось тем способом,

какой избрал Йун, я должен сначала лишиться рассудка". Весь остаток

жизни он видел свой святой долг в том, чтобы делать существование

близких Йуна как можно более радостным.

Внешние события первых пяти лет XX столетия в жизни Грига небо-

гаты. "Тролльхауген" и горные походы летом, долгие недели в Кристиа-

нии и Копенгагене, концертные турне по континенту зимой. В середине

245

октября 1900 года он провел три месяца в только что построенном сана-

тории в Воксенколлене. Григ чувствовал, что там, наверху, высоко над

котлом столичной жизни, сухой воздух и прекрасные окрестности дейст-

вуют на него как целебный бальзам. Он начал даже всерьез подумывать

о том, чтобы сбыть "Тролльхауген" с рук, пытался

—

тщетно

—

уговорить

Бейера тоже переехать на восток. Не далее, как в декабре 1904 года он

чуть не поддался соблазну и не купил "красивую маленькую виллу бога-

ча на Фрогнервейен". Но потом понял, что это была бы "колоссальная

глупость". Несмотря ни на что, он был сильно привязан к "Тролльхау-

гену" и Вестланну.

Вскоре по прибытии в Копенгаген в январе 1901 года он опять забо-

лел и вынужден был отменить концерты за границей. Лишь 17 мая Григ

опять был в 'Тролльхаугене" и оставался там до самого декабря. Но та

зима оказалась слишком суровой, и он на месяц переехал в Берген. В кон-

це января 1902 года он проездом по пути в Копенгаген оказался в Кристи-

ании, но по какой-то причине не присутствовал на первой постановке

"Пера Гюнта" в Национальном театре. В апреле Григ почувствовал себя

достаточно здоровым, чтобы выполнить обещание и выступить с большим

концертом из собственных произведений в Варшаве, где Тереса Карреньо

солировала в фортепианном концерте. 28 апреля он пишет Бейеру: "Я

был встречен так, как было лишь в мой первый приезд в Лондон. Овации

продолжались на улицах, к ним добавлялись всевозможные звуки, воз-

гласы. Это отдаленно напоминало выступления в былые дни Уле Булля

в Бергене!"

Но варшавский "прекрасный сон" соседствовал с реальностями жизни.

В письме к Рёнтгену, отосланном в тот же день, Григ касается гнетущей

политической ситуации в Польше.

В середине мая он вновь был в "Тролльхаугене". В июле состоялся

поход на Вестре-Слидре. После двух концертов в Бергене Григ в ноябре

отправился в столицу, чтобы выступить 8 декабря на чествовании семи-

десятилетнего Бьёрнсона. А через три дня выступил с Ниной в благотво-

рительном концерте с песнями Ор. 61 и 67. "Есть что-то удивительно вол-

нующее, когда даришь музыку низшим слоям общества,

—

рассказывал

Григ Бейеру.—Они обладают той непосредственностью, которая утраче-

на высшими. Безработные получат от концерта 1400 крон чистыми. Се-

годня мы счастливы".

ФЛАГ ПОДНЯТ

Первая половина 1903 года оказалась временем, богатым событиями. На-

чало его было тихим и спокойным, когда Григ отдыхал в Воксенколлене.

А в марте он через Копенгаген отправился в Прагу, где 27-го числа успеш-

но прошел концерт (с. 347). Реакцию публики он воспринял как выражение

признания и любви и к нему, и к его искусству, и к самой Норвегии. "Знал

бы ты, как в эти дни здесь, в Богемии, уши устали от разговоров о Норве-

гии,

—

пишет он

У.

А. Томмесену 28 марта.

—

Пока я сам был в Праге, мои

произведения исполнялись и в других сколько-нибудь крупных городах".

Григ вместе с Бьёрнсоном стали для чехов символом национального

самодознания. Он ощущал это настолько живо, что не удержался, чтобы

не выступить с маленькой импровизированной речью. «Нина, наверное,

права в своей критике: "Все было бы великолепно, если бы только ты не

говорил!"»

246

На вечере, где звучал ля-минорный концерт, солисткой была дочь

Тересы Карреньо, Тересита. Романсы исполняла Магда Дворжакова, дочь

чешского композитора. "Она пела с темпераментом, —пишет 1 апреля

Григ Бейеру,

—

но по-чешски, что мне тяжеловато оказалось слушать про-

должительное время. Было забавно немного пообщаться с самим Двор-

жаком. Он, мягко говоря, оригинал. Но был любезен". После смерти

Дворжака Григ послал его дочери соболезнование, и она ему ответила:

"Ваше пребывание в Праге будет принадлежать к счастливейшим мгнове-

ниям моей жизни, но еще более радует, что Вы меня не забыли. Мой отец

всегда говорил о Вас с величайшей любовью, и звучание Вашего имени

для нас драгоценно".

Цосле триумфов Грига в Берлине и Варшаве 14 апреля он прибыл в

Париж, где через пять дней дирижировал оркестром Колонна. Он словно

попал в львиное логово

—

его смелое выступление по делу Дрейфуса че-

тыре года назад отнюдь не было забыто французскими шовинистами.

В анонимных письмах Григу угрожали избиением, буде он хоть раз еще

осмелится появиться в Париже. Григ явно оседлал своего конька, когда

писал своему издателю 28 марта: «Да, то была потеха. Такого удоволь-

ствия я никогда не получал, и честно признаюсь, что если бы я получил

приглашение после того, как Жорес вновь разжег страсти по делу Дрейфу-

са, то не принял бы его. А теперь я уже не мог отступить, чтобы не вы-

глядеть трусом. Пресса призывала к демонстрации против меня, притом

демонстрации куда более плебейской и примитивной, чем я ожидал. Меня

встретила клика численностью около 3500 человек

—

криками и гудка-

ми. Я довольно спокойно отложил дирижерскую палочку, вышел из-за

пульта и стал ждать. Когда показалось, что все идет на спад, я вновь под-

нялся на свое место, но гвалт разразился опять. Однако теперь я принял-

ся за музыку. Не теряя ни секунды, я подал оркестру энергичный знак и,

поскольку, к счастью, музыка открывалась fortissimo, начал исполнение!

А начав, я уже был на коне. На моей стороне все-таки была большая часть

публики, а тех оплаченных свистунов тройной наряд полиции вышвыр-

нул вон.

Сам концерт представлял собой единое crescendo и завершился бушую-

щими овациями. Полнейшая победа! Оркестр играл великолепно! Когда

Нина и я садились в экипаж, который должен был отвезти нас домой,

его окружил плотный кордон полиции. Я чувствовал себя Кромвелем

или кайзером таким-то. Сегодняшние газеты взбешены моей победой и

подличают, как могут. Нашелся лишь один рецензент, проявивший благо-

родство,—Габриэль Форэ, выступивший в "Фигаро". Да, ну и народ!

Представь себе, что в "Le Temps" тот же самый критик, который восхва-

лял меня несколько лет назад, теперь разнес

те

же произведения, кото-

рые тогда хвалил! Другой критик выдал инсинуацию, будто бы мне хо-

рошо заплатили и поэтому я осмелился приехать в Париж. А закончил

следующим: "После концерта его ждал целый ряд двухъярусных омни-

бусов, чтобы отвезти на Северный вокзал вместе с новой сорочкой, на-

много более богатой, чем все меха, которые он носит у своих фьордов".

О, если бы это была правда! Но, к сожалению, отель и поездка поглотили

все средства! И даже еще больше».

На ядовитые укусы посредственностей репортерского сословия мож-

но было с легкостью ответить одним лишь презрением, но Грига уязви-

ло то, что написал о нем Клод Дебюсси. Месяцем ранее, кстати, он ис-

пользовал концерт Ламурё в качестве повода для нападок на норвежско-

247

го коллегу (с. 348), а после колонновского концерта дал пойять, что

не забыл григовских выступлений по делу Дрейфуса, поместив длинную

статью в журнале "Gil Bias" (с. 348—349).

Неблагожелательное выступление Дебюсси не было, впрочем, прояв-

лением особого внимания с его стороны. Он имел такое обыкновение

—

выступать с колкими выпадами по адресу как живых, так и мертвых

композиторов, среди которых были Бетховен, Берлиоз, Вагнер, Сезар

Франк и Рихард Штраус. Более всего возмутило Грига искажение фактов

в статьях Дебюсси. Так, он утверждал, что норвежский "скандалист"

сам спровоцировал демонстрации, а полиция "вывела его на берега Сены,

чтобы там охладить его пыл". Кроме того, Григу было обидно, что ком-

позитор, которого он сам высоко ценил, мог снизойти до столь недоб-

рых высказываний о его музыке (с. 349).

Григ дал выход своему гневу на Дебюсси в письме парижскому кри-

тику Мишелю Кальвокоресси от 2 мая, где есть такие слова: "Я воис-

тину изумлен тем тоном, который он считает возможным позволить се-

бе в отношении коллеги. Конечно же, я сожалею о том полнейшем непо-

нимании моего искусства, которое он проявил в своей рецензии. Но не

это главное. Нет, главным остается его ядовитый и неуважительный

тон. Настоящий художник стремился бы к более высокому

—

в духов-

ном смысле

—

уровню, проявляя уважение к позициям., занимаемым дру-

гими художниками и вообще серьезными людьми... Совершенно недо-

стойно такого талантливого художника, как Дебюсси, вполне сознатель-

но говорить неправду, чтобы только очернить своего коллегу". Не сле-

дует скрывать, однако, что Дебюсси проявил большое уважение к Гри-

гу как дирижеру: "Он дирижирует оркестром с невероятной точностью

и с большой силой, неустанно и тщательно подчеркивая все нюансы".

По-видимому, на склоне дней Дебюсси стал оценивать Грига несколь-

ко иначе. В 1914 году он в ансамбле со скрипачом Артуром Хартманом

исполнил фортепианную партию в одной из скрипичных сонат Грига

—

остальные номера программы состояли из его собственных произведений.

В то же время он положительно отзывался о некоторых из григовских

обработок норвежских народных песен Ор. 30 (с. 320).

Покинув Париж, Григ обобщил свои впечатления в письме к Рёнтге-

ну от 13 мая из Лейпцига: "Я с радостью распрощался с Францией, в осо-

бенности с Парижем. Прискорбно, но я уехал оттуда с ощущением, что

Париж —город обманов. Социальные отношения, искусство, политика

—

все обман!"

Резким контрастом тому холоду, который Григ встретил во Франции,

стало горячее празднование его шестидесятилетия 15 июня дома, в Нор-

вегии.. Все свидетельствовало о любви к нему. Были преподнесены вели-

колепные подарки и поздравительные адреса, пришло полтысячи писем

и телеграмм из близких и далеких мест. Особый блеск событию придал

приехавший из Кристиании оркестр Национального театра во главе с Халь-

ворсеном.

По старинному доброму норвежскому обычаю празднества длились

три дня подряд. На юбилейном концерте Григ сам дирижировал увертю-

рой "Осенью". Бьёрнсон, произнеся речь в честь Грига, сказал: "Если ме-

рить величие великого человека, то нужно принять во внимание не толь-

ко то, что он сделал, но также и то, что он сделал возможным

Григ произнес целый ряд речей

—

в честь Норвегии, в честь Бьёрнсо-

на, Хальворсена, Ламмерса, Рёнтгена, памяти Уле Булля, а затем с бал-

248

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.