Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

ной по отношению к тебе души ("Оратория о мире" и прочее) это стало

бы отпущением".

Однако 1891 год был полон не только разочарованиями.

ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА С ЙЕНДИНОЙ СЛОЛИЕН,

ВЛАДЕВШЕЙ КЛАДОМ СВОЕОБРАЗНЕЙШИХ МЕЛОДИЙ

Григ оставался в "Тролльхаугене" с мая по август 1891 года. Из Парижа

пришло неожиданное сообщение о том, что он избран членом Француз-

ской академии. Виндингу Григ пишет об этом 4 июля: «В эти дни на мою

совесть лег тяжкий грех, который определенные люди в Дании никогда

не простят мне: я избран членом Французской академии после Гаде. Но,

боже мой, что я могу поделать?! Тому хлебу, который я отбиваю у дат-

ских коллег, они, во всяком случае, не должны завидовать. А честь? "Пол-

но, что такое честь",

—

говорит Фальстаф». Семья Рёнтгенов собиралась

этим летом посетить Норвегию, и ради них Григ принялся хлопотать о

жилье в Лофтхюсе. 28 мая он мог сообщить в Амстердам, что семья

—

двое взрослых, двое детей и няня

—

получит три комнаты с полным пан-

сионом за 14 крон в день. Григ, привыкший считать каждый шиллинг,

лаконично добавляет: "Я, правда, не считаю, что это так уж дешево".

Рёнтгены поселились в Лофтхюсе, и в августе Нина с Эдвардом посе-

тили их. Здесь они обсудили последние детали своего плана совместного

похода на Ютунхеймен, в котором должен, был принять участие и Бейер.

Увлекательное описание этого путешествия Рёнтген дает в своей биогра-

фии Грига. До Согнефьорда путь был проделан на рессорной двуколке, а

дальше, до Шёллена, на лодке с веслами. «Потом дорога пошла круто на

Туртагрё. Мы прихватили по пути спелемана, и во время этого чудесно-

го похода он играл для нас слотты. Как хорошо вписывается эта музыка

в природу! Григ слушал как зачарованный, постоянно кивая головой

в такт. "Это

—

Норвегия",

—

сказал он мне, глаза его лучились».

На следующий день веселое трио отправилось к вершине Дюрехэуг-

стинн, на которую Рёнтген взобрался один, потому что "Григ чувство-

вал себя недостаточно сильным, чтобы карабкаться до самой верхушки".

Через несколько дней маршрут продолжался: из Туртагрё к Скугадалс-

бёену. Часть пути Григ ехал верхом на лошади. Они провели незабывае-

мый вечер в хижине для путешественников. Там оказалась свояченица

ее владельца, девятнадцатилетняя скотница из Лома, Йендина Слолиен.

«Когда мы увидели ее в первый раз,

—

рассказывает Рёнтген,

—

она убаю-

кивала ребенка своей сестры и при этом пела прекрасную колыбельную,

которую Григ использовал в своих "Норвежских народных песнях", Ор. 66,

под названием "Колыбельная Йендины". Впечатлёние от ее песни было уди-

вительное

—

она была ритмичной и в то же время лилась естественно и сво-

бодно, к концу становясь все тише и медленнее, пока не замерли послед-

ние звуки/Она пела охотно, знала много песен... Йендина играла на букке-

хорне, инструменте, издававшем лишь три первых звука гаммы в пределах

малой терции. И из этих звуков она плела замечательнейшие мелодии».

После веселого вечера в хижине они вышли во двор, «где все было

залито фантастическим лунным светом, а откуда-то снизу доносился

шум реки.

Йендина устроилась на камне и еще раз спела нам колыбель-

ную. С какой волшебной красотой она звучала! Григ сказал мне: 'Тебе

воистину повезло, ведь такое не часто удается пережить в Норвегии"».

Ответственный пятилетний период

Радостное путешествие на Ютунхеймен и встреча с Йендиной Слолиен

летом 1891 года наградили Грига жаждой работы, вдохнули в него энер-

гию для решения новых задач. Григ вернулся с гор "новым и лучшим

человеком... даже помолодевшим лет на десять", как оптимистично он

замечает в письме Максу Абрахаму от 10 августа. Ярким свидетельством

тому, что Григ вновь обрел самого себя и опять был в состоянии создать

что-то подлинное, цельное, явилась пятая тетрадь "Лирических пьес",

Ор. 54. Их сочинение доставило ему "большую потеху", и Рёнтгену, ко-

торому он посвятил тетрадь как "незначительное свидетельство" го-

рячей дружбы, он шутливо пишет, что "последняя пьеса [ "Колокольный

звон".

—

Авт.

]

совершенно сумасшедшая, но в других местах тетради ты,

во всяком случае, найдешь и нечто таковым не являющееся". Благодар-

ственное письмо Рёнтгена показывает, что в мире григовских идей он

чувствовал себя свободно. Между двумя друзьями эта музыка прозвучала

как сердечная весть (с. 339).

Opus 54, без сомнения, лучшая из тетрадей "Лирических пьес". Она

даже превосходит Ор. 43

—

и большей полнотой выражения, и большей

разработанностью материала. Григ вновь вернулся к самому изначаль-

ному в себе, к той жизненности, что струится свободно и беспрепятствен-

но. Словно свершилось внезапное омоложение после застоя последних

лет. В то же время музыка облагорожена тем раздумьем, какое может

дать только зрелость. Мелодическая жила вдруг опять стала свежей и жи-

вой, тут и там происходит ритмическая разминка

—

благодаря полирит-

мическим вкраплениям и оригинальным синкопам, а гармоническая

фантазия получает такое богатое и нюансированное развитие, каких она

не знала уже давно.

Творческая искра зажглась благодаря ярким воспоминаниям о жизни

среди природы. Пьеса "Мальчик-пастух" уводит нас в обитель среди скал,

где мы вдыхаем чистый и свежий воздух. Расширенное употребление

хроматики вплетается в целое естественно, нет и следа выцветшей роман-

тики салонного стиля. Чеканный "Гангар"

—

наиболее примечательный и

удачный пример способности Грига создавать собственные стилизованные

слотты, с редкостным ритмическим напором и секвентными нагнетаниями

в больших динамических волнах.

Вот они

—

фантастические создания с Ютунхеймена, во всем своем ди-

ком озорстве, ими полна пьеса "Шествие троллей"! В спокойном среднем

разделе троллям словно пришлось спрятаться от восхода солнца

—

и лишь

детеныши тролли непослушно высовывают свои головки. В "Ноктюрне"

ночная мистика приобретает приглушенные, неясные очертания, подчерк-

нутые ритмической утонченностью. Аккорды очень красочны, а короткий

подвижный средний раздел обнаруживает странное сходство с одним фраг-

ментом пьесы Дебюсси "Лунный свет", написанной в том же году. Пора-

зительно, как мысли двух композиторов развивались сходными путями

независимо друг от друга.

В "Скерцо" взмах волшебной палочки Грига возвращает нас в ту сфе-

ру настроений, какой был наполнен "Танец эльфов" из первой тетради

"Лирических- пьес" 1867 года*. Это легкий, игривый мендельсоновский

звуковой мир, но родившийся на другой почве. В очаровательной кон-

трастной средней части Григ дает полную свободу своему лирическому

дарованию.

"Колокольный звон"

—

чистейшее упражнение в звукописи. По своей

гармонии этот дерзкий импрессионистский эксперимент не имеет ана-

лога в современной Григу музыке. Цель композитора не мелодическая

красота, а почти реалистическое воссоздание впечатления, возникаю-

щего от перезвона колоколов, ощущение статичное, чтобы не сказать

—

монотонное:

Серии параллельных квинт расставлены синкопами друг против друга

в левой и в правой руке, и благодаря педали создаются богатые обертона-

ми звуковые массы, которые буквально дрожат в воздухе. Когда Григ

в шутку —но, быть может, с некоторыми извинениями

—

употребил по

отношению к этой пьесе выражение "сумасшедшая", это надо принимать,

имея в виду ту неумолимую последовательность, с какой он проводит

в пьесе свою изначальную идею. Да, то была музыка исключительно для

искушенных ценителей, и эта пьеса осталась единичным явлением в его

творчестве.

В 1903 году Григ получил из Нью-Йорка оркестровку "Гангара",

"Шествия троллей"!, "Ноктюрна" и "Колокольного звона", которую

около 1895 года сделал дирижер Антон Зейдль, назвав ее "Норвежская

сюита". Услышав эти пьесы в исполнении оркестра под управлением Юха-

на Хальворсена, Григ годом позже приступил к работе над собственной

их инструментовкой. Но, прежде чем сюита была напечатана в 1905 году

под наименованием "Лирическая сюита", он заменил "сумасшедшую" пье-

1В советской концертной практике эти пьесы известны под названиями "Норвеж-

ский крестьянский марш" и "Шествие гномов".

—Прим. перев.

су, показавшуюся ему чересчур радикальной, своей же оркестровкой

"Мальчика-пастуха", ставшего первой частью сюиты. "Лирическая сюита"

стала свидетельством уверенного оркестрового письма Грига и завоева-

ла заслуженное место на концертных эстрадах.

После Ор. 54 Григ вновь взялся за сюиту "Пер Гюнт", № 2, начатую

годом раньше, первое ее исполнение состоялось в Музыкальном объеди-

нении в Кристиании 15 ноября в связи с 25-летием его концертной дея-

тельности в столице. Григ стоял за дирижерским пультом подобно вели-

кому триумфатору, и более тысячи слушателей чествовали овациями его

и его музыку. Вечером был большой банкет, на котором среди прочих

выступил Ибсен. Студенты устроили в честь Грига факельное шествие.

Такого вечера Григ "не переживал еще никогда". Выйдя во время шест-

вия на балкон гостиницы, он произнес импровизированную речь, адресо-

ванную молодежи (с. 339).

В середине декабря путь привел обратно, в Вестланн. "Была чудес-

ная поездка... Это великое, вечное одиночество на Филефьелле, это бес-

конечное спокойствие, все так тихо, все застыло от мороза. Но вот по-

явилось солнце и залило вершины золотом",

—

писала Нина Дилиусу 21

декабря.

Однако за радостные минуты путешествия пришлось расплачиваться:

сильный грипп отнял и хорошее настроение, и желание работать. Как уже

говорилось, из-за сырости в рабочей хижине 'Тролльхаугена" у Грига в

январе разыгрался ревматизм, мучивщий его болями в ногах. "Моя хи-

жина была осуждена. Я больше не смел ступать туда",

—

писал Григ в пись-

ме Юнасу Ли от 3 августа.

Плодом зимних трудов явилась переработка трех оркестровых пьес

из "Сигурда Крестоносца", Ор. 56. Именно теперь "Триумфальный марш"

получил развернутый средний раздел (трио) и фанфарное вступление

—

музыку, которая плохо сочетается с гриппом и ревматизмом, напротив,

напоминает о радости и празднике.

В то время приближался и реальный праздник: 11 июня —день сере-

бряной свадьбы. В письме Рёнтгену от 19 июня Григ описывает это собы-

тие: "Мы вошли в гостиную —и не узнали ее: так она была заполонена

подарками. Нас окружало море цветов, среди них стоял Франц; за окном

в это тихое солнечное утро звучал хорал... Вечером все было как в сказ-

ке. Сначала пришло 150 человек гостей, а в половине десятого

—

230 пев-

цов со своими знаменами. Пение, разговоры, тосты звучали до глубокой

ночи, над фьордом грохотали пушечные залпы, а в его воде отражались

фейерверки, бенгальские огни... Мой друг Хольтер привез из Кристиании

большую картину Вереншёлла

—

подарок от любителей музыки, а также

огромную медвежью шкуру. Почитатели из Бергена подарили мне пре-

красный рояль "Стейнвей"... Пришло около 150 телеграмм. Я играл на

рояле, а моя жена пела романсы, как она их пела около двадцати пяти

лет назад, и никогда она не пела красивее..."

Остаток лета был омрачен болезнью, но осенью Григ чувствовал себя

достаточно хорошо для того, чтобы в октябре приехать в столицу. 5 нояб-

ря впервые был исполнен "Сигурд Крестоносец". Во время этого пребы-

вания в Кристиании Григ ближе познакомился с Фритьофом Нансеном.

"Он—нечто иное, чем просто спортсмен и путешественник... Он серьез-

ный философ и обладает довольно редким запасом знаний... Непосред-

ствен и при всей самоуверенности все же является скромной натурой и

лишен претензий",

—

пишет он Бейеру 24 октября.

Месяцем позже Нина и Эдвард поехали в Копенгаген. После удачного

концерта они отправились в Лейпциг, а затем в Берлин, где вместе с друзь-

ями встретили рождество. 7 февраля они опять были в Лейпциге, где Григ

дирижировал исполнением фортепианного концерта (солировал Алек-

сандр Зилоти), а также второй сюитой "Пер Гюнт".

Доктор Абрахам великодушно предложил Григам и Синдингу поехать

вместе с ним на юг. Местом назначения был город Ментон на французской

Ривьере, где они и обосновались. Во время поездки в Монте-Карло Григу

довелось услышать, как "Смерть Осе" играли в темпе польки.

В Ментоне у Грига вновь пробудилась жажда творчества, и, возможно,

именно там родились все пьесы шестой тетради "Лирических пьес", Ор. 57.

Ведь читаем мы в письме Юнасу Ли: "...я даже загорелся желанием напи-

сать тетрадь фортепианной музыки". Opus 57 не принадлежит к главным

удачам фортепианного наследия Грига. В четырех центральных (из^шести)

пьесах цикла

—

"Гаде", "Иллюзия", "Тайна" и "Она танцует"

—

вновь

командует парадом космополит Григ. Мелодика их бледна и безлика, а

связи аккордов лишены привычной спонтанности. Однако в начальной

пьесе ("Минувшие дни") и в завершающей ('Тоска по родине") дают о

себе знать иные струны

—

в средних разделах звучит народная мелодика

и ритмы спрингара. Кажется, будто в свежих национальных красках этой

музыки воплотились ностальгические воспоминания автора о Ютунхей-

мене и норвежской природе.

В дальнейшие планы Грига входила поездка в Англию

—

в мае он дол-

жен был дать там концерты, а затем поехать в Кембридж для участия в це-

ремонии присуждения ему почетной степени доктора. Но в апреле состоя-

ние здоровья Грига заставило его задуматься, поедет ли он в Англию "ра-

ди Зтого докторского блефа". А пока курс был взят на север

—

сначала

в Белладжо на берегу озера Комо, затем Григ провел две недели в курорт-

ном городке Меран в южном Тироле. В середине мая он наконец принял

решение отказаться от путешествия через Ла-Манш.

В конце месяца Григ прибыл в Кристианию, где врачи предписали

ему длительное курортное лечение в Грефсен-Бад. Там, в полной тишине,

ему и пришлось отметить свое пятидесятилетие (с. 339). А несколько

дней спустя состоялась сердечная встреча с Ибсеном (с. 340).

Во время пребывания на курорте Григ выбрал время, чтобы написать

для нью-йоркского журнала 'The Century Illustrated Monthly Magazine"

подробную и вдумчивую статью о Шумане. "Народ потребовал этого от

меня,— рассказывал он Бейеру 24 июня,— а я, между нами говоря, ис-

пользовал лишний повод, чтобы сказать господам вагнерианцам несколь-

ко резких слов об их бестолковости по отношению к Шуману".

25 июня Григи взяли курс домой

—

через Бандакский канал и Хэуке-

ли. В июле к ним приехала семья Рентгенов, и, пока жены и дети остава-

лись дома, Юлиус с Эдвардом отправились верхом на лошадях в горы.

В Туртагрр Григ записал пять народных напевов, которые он, однако,

никогда не использовал. По прибытии в Твиннехауген он занемог, но уже

1 августа написал Бейеру: "Я не могу здесь оставаться, просто не в силах

это вытерпеть (среди прочего плоская кровать) ".

Осень опять стала порой разъездов. В Кристиании Григ в октябре

впервые исполнил новые лирические пьесы, а в ноябре дал два концер-

та в Копенгагене. В первом Тереса Карреньо играла ля-минорный кон-

церт, Лаура Гундерсен продекламировала "Берглиот", а "Раненый" и

"Весна" прозвучали в исполнении "почти шестидесяти струнных инстру-

ментов". Второй концерт был благотворительным

—

в пользу семей по-

гибших ютландских рыбаков.

Радость успеха была омрачена тем, что Нине пришлось довольно на-

долго лечь в больницу с серьезным почечным заболеванием. 24 ноября

Григ с мрачным юмором писал Бейеру из Копенгагена: "Только я начи-

наю в течение дня приходить в настроение, как приходит домой Нина

—

и вся радость насмарку. Да-да, знаешь ли, существует много странных

истин

—

например, та, что когда действительно ценишь свою жену, то чер-

товски здорово расстаться с нею на шесть недель!" Но, при всем том, еще

до возвращения Нины из больницы он принес ей туда как подарок две

вновь сочиненные песни

—

"Возвращение на родину", Ор. 58, №1, и "Мать

поет", Ор. 60,

№

Когда Нина "вернулась из темницы", Григ все же счел необходимым

снять инкогнито дополнительную комнату в гостинице, чтобы работать

в ней совершенно без помех. С лукавством он пишет Бейеру 29 декабря:

"Я даже принимаю визиты дам. Здесь есть, можешь мне поверить, чудная

девчонка, которая в последнее время посещает меня почти ежедневно,

она подарила мне массу новых песен, что делает ей честь. Да, живы еще

лирика и эротика! Зачем избегать влюбленностей? Сам я любви не ищу, но

когда она открывает мою дверь, то я не противлюсь ей".

Кто же эта "чудная девчонка"? То была не больше не меньше как

"фру Муза"—муза вдохновения. А результатом этого прекрасного "ви-

зита дамы" стала "масса новых романсов на стихи норвежских поэтов"

—

Ор. 58, 59 и 60.

ОТ РОМАНСОВ НА СТИХИ ПАУЛЬСЕНА И КРАГА К

"ДЕТСКИМ ПЕСНЯМ"

"Я настолько поздоровел и посвежел, что опять стал совсем молодым

лириком. В течение трех недель я почти каждый день приносил Нине по

новой песне. То было замечательное время"

—

так пишет Григ Хольтеру

7 января 1894 года. К сожалению, паульсеновские циклы "Норвегия",

Ор. 58, и "Элегические стихотворения", Ор. 59, относятся к самым сла-

бым из романсов Грига. Удивительно, что эти вирши пробудили в нем

желание работать. Они почти полностью лишены артистического нерва.

Песни получились шаткими в стилистическом отношении и художест-

венно нейтральными, за исключением простой и сердечной "К родине",

Ор. 58, № 2. Определенный интерес представляет также песня '"Вдали

от родины", Ор. 58, № 5, где мелодия в характере "стева" предвосхища-

ет песню "Любовь" из вокального цикла "Девушка с гор".

Блестящим примером того, насколько Григ в своих романсах был

зависим от качества текста, могут служить пять песен на стихи Крага,

Ор. 60. Настроение и образная сфера краговского неоромантизма раз-

будили музу Грига

—

и сразу пышно расцвела его мелодика. А она в свою

очередь стимулировала и гармоническую фантазию.

В народной по духу мелодии "Маленькой Кирстен"

есть простота,

напоминающая о Нурдроке, в ней слышится и прямое мотивное родство

с красивейшей песней Нурдрока "Звук". В модально окрашенной скорб-

ной песне "Мать поет" мелодия оформлена в речитативном плане, а пе-

советских изданиях — "Маргарита" (по изданию "Петере").

—Прим. перев.

чальный характер стихотворения подчеркнут острыми диссонансами.

"Пока я жду"1

—

один из самых пленительных романсов Грига. Мело-

дия в нем нежно обвивает слова, скользит сквозь них, вокальная партия

такова, что романс представляет собой лакомый кусочек для любой обла-

дательницы сопрано. Его очарование не в последнюю очередь заключено

и в утонченной хроматике неожиданных кадансов, в веселых медиантах.

Достойна внимания песня "Кричала птица"

—

в ее ткани слышны зву-

ки самой природы. Дело в том, что в одной из своих записных книжек

Григ оставил какой-то мотив с пометкой: "Крик чайки с Хардангерфьор-

да". Его-то он и использовал во вступлении и завершении песни в партии

фортепиано. Спрессованность настроения стихотворения о птице, которая

"кричала в дали морской, прочь улетая", Григ схватил и передал в единой

четырнадцатитактовой фразе. Трудно было бы это сделать более лако-

нично и насыщенно. Вот последние такты, в которых музыка создает кар-

тину почти магического действия:

Григ прекрасно завершил цикл "Ивановой ночью"

—

бравурной пес-

ней, которая заражает своим весельем и напоминает о драхмановских

"Бродяге" и "Привет вам, дамы".

Краговские песни, посвященные нидерландскому певцу Йоханнесу

Месхаарту, были впервые исполнены в Копенгагене 20 января 1894 года,

а неделей позже Григ прибыл в Лейпциг, где Макс Абрахам поселил их

вместе с Ниной в знаменитейшем отеле города, "слишком изысканном

для нас, крестьян", как выразилась Нина. 1 февраля Григ продирижиро-

вал музыкой к "Сигурду Крестоносцу" с "величайшим триумфом" сре-

ди всех пережитых им когда-либо в Гевандхаузе. Успех в Мюнхене 9 мар-

та был, если только это возможно, еще большим. Здесь Григ исполнил

свои наиболее известные оркестровые произведения, а в фортепиан-

1в советских изданиях

—

"В челне" (по изданию "Петере").

—Прим. перев.

ном концерте солировал Оскар Майер. "Такого приема не было со времен

Лондона,

—

пишет Григ В. Хансену 10 марта.

—

Вызывали 12—13 раз".

После выступления в Женеве 17 марта и нескольких недель отдыха

в Ментоне путь лежал в Париж. Все это время Григ был не очень здоров,

да и тоска по родине бередила его все сильнее. Но во французской столи-

це, как и в Мюнхене, он одержал "победу для Норвегии". На концерте в

театре "Шатле" 22 апреля собралось 3000 человек, которые слушали ля-

минорный концерт в исполнении Рауля Пюньо и оркестра Колонна. Кри-

тики реагировали по-разному, в чем, по мнению Грига, было повинно то

обстоятельство, что он не захотел заранее наносить визиты рецензентам,

имея при себе "нечто, именуемое монетой". В Париже Григ тщетно пы-

тался встретиться с Верди, который тем не менее прислал ему свою визит-

ную карточку. Григ был большим почитателем искусства Верди и после

смерти композитора в 1901 году написал о нем глубокую и серьезную ста-

тью для "Вердене Ганг".

Григу удалось встретиться с другой знаменитостью, Сен-Сансом, музы-

ка которого ему также была симпатична. Именно Сен-Санс информировал

Грига о том, что ждет его на предстоящей в мае высокой церемонии по

присуждению ему докторского звания в Кембридже (с. 340). Что до цере-

монии, Григ отнесся к ней спокойно

—

вся ее прелесть заключалась для не-

го в том, чтобы "насмеяться вдоволь,

—

рассказывал он спустя пару дней

Дилиусу.

—

Но я не смеялся, так как был уже болен, и первое, что мне при-

шлось сделать в качестве новоиспеченного доктора,

—

это пойти к доктору".

После концерта в Лондоне 24 мая Григ спешно поехал обратно в Кри-

стианию, чтобы заново пройти курс лечения в Грефсен-Бад. Лишь в конце

июня он был опять дома, в "Тролльхаугене".

По заказу школьного учителя У. А. Грёндала Григ приступил в конце

июля к работе над музыкой к семи маленьким стихотворениям из "Книги

для чтения" Нурдала Рольфсена. За эту задачу Григ взялся с охотой и в

процессе сочинения был так захвачен свежестью текстов, что сделал из

этих песен нечто гораздо большее, чем то, на что первоначально нацеливал-

ся. "Детские песни" были изданы как Ор. 61, посвящены Нурдалу Рольф-

сену и исполнены Ниной в Копенгагене 26 апреля 1895 года.

ОТ ДНЕЙ БОЛЕЗНИ ЗА ГРАНИЦЕЙ К

«СВАДЕБНОМУ ДНЮ В •ТРОЛЛЬХАУГЕНЕ"»

В октябре 1894 года Григ дал четыре концерта в родном городе. В конце

месяца он покинул "Тролльхауген" и через Кристианию поехал в Копен-

гаген, где пробыл полгода. Он начал сочинять оркестровое сопровождение

к шести своим песням, и в новом виде они были впервые исполнены в

марте (с. 340). Григ планировал выступить в марте-апреле в Веймаре и

Берлине, но болезнь помешала двинуться с места, омрачив в те месяцы его

копенгагенское существование. "Угнетенность, расслабленность, бездухов-

ность, нехватка энергии

—

вот самые наилучшие мои чувства на сегодняш-

ний день",

—

рассказывает он Бейеру 29 марта 1895 года. Незадолго до

этого он чуть было не заболел воспалением легких. Ему пришлось отка-

заться и от участия в работе жюри большого рубинштейновского конкур-

са в Берлине, где он должен был заседать вместе с Бузони, Сен-Сансом,

Видором и другими.

Прежде чем поехать домой в "Тролльхауген" в начале мая, Григ внес

последние штрихи в новое оркестровое произведение

—

"Две северные

мелодии", Op. 63, для струнного оркестра. Это красивые пьесы, как и все

прочие опыты Грига в этом жанре. Первая, "В народном стиле", является

обработкой небольшой мелодии, присланной ему норвежско-шведским

посланником в Париже Фредриком Дуэ после их встречи во французской

столице годом ранее. Второе сочинение содержит две обработки народных

мелодий из Ор. 17

—

"Кулокк" (№22) и "Стаббелотен" (№ 18).

В то же время Григ работал над седьмой тетрадью "Лирических пьес",

Ор. 62. "Сильфида", "Благодарность" и "Сновидение" созданы в рамках

довольно безликого салонного стиля, тогда как очаровательная, мелодич-

ная "Французская серенада" поднимается над банальной стандартностью.

И все же лишь в пьесах "Ручеек" и "Домой" Григ вернулся к уровню луч-

ших пьес Ор. 43 и 54. Настроение "Ручейка" почерпнуто из изначальных,

чистых источников, а пьеса "Домой" содержит выразительный народный

материал, наделенный ритмической упругостью и забавными, дерзкими,

почти наглыми аккордовыми связями.

В "Тролльхаугене" Григ в мае был занят сочинением "Девушки с гор",

для чего взял из цикла Гарборга сразу несколько стихотворений. В июле

Грига посетили ближайшие из датских друзей, которых он великодушно

пригласил совершить путешествие в Вестланн: Хорнеман, Маттисон-Хан-

сен и Виндинг с женами. К сожалению, этот визит привел к серьезным раз-

ногласиям между Григом и Хорнеманом, что разрушило их дружбу теперь

уже до конца жизни, к великому прискорбию Грига.

В октябре, после краткого пребывания в Кристиании и Копенгагене,

Григ отправился в Лейпциг, куда его с Ниной пригласил Макс Абрахам.

Но там он чувствовал себя неуютно (с. 341). И все же пробыл в Лейпциге

полгода. Большим музыкальным впечатлением, испытанным им той осе-

нью, стала оратория Сезара Франка "Заповеди блаженства", "написанная

таким великим мастером, что, по моему мнению, никто из ныне живущих

не может сравниться с ним" (письмо Маттисон-Хансену от 25 ноября).

Вновь встретился Григ с Брамсом (с. 341). После большого концерта Гри-

га 23 марта, где присутствовал и Брамс, чествование длилось до раннего

утра. Григ произнес такую красивую и теплую речь в адрес Брамса, что все

были глубоко тронуты. "Брамс слушал, склонив голову, а потом подошел

к нему и пожал руку, не произнеся при этом ни слова", —рассказывает

Рёнтген в своей книге о Григе. Через два месяца они вновь встретятся в

Вене, где будут частенько "кутить вместе" (с. 341). В Вену, правда, Григ

смог выбраться с трудом, так как перед самым отъездом Нина заболела.

Он пишет Хальворсену 2 апреля, что если бы Нина была там с ним, то "эти

дни можно было бы отнести к счастливейшим в моей жизни. Слышал

бы ты звучание струнных! А какие люди, какой город! Веселье, способ-

ность воодушевляться, радушие, непосредственность. Да, я не знаю друго-

го такого же народа".

Болезнь Нины оказалась серьезнее, чем Эдвард предполагал поначалу.

Ее спешно оперировали, подозревая рак груди, но она все же смогла раз-

делить радость мужа, присутствуя на концерте 28 апреля в Копенгагене,

когда он дирижировал Берлинским филармоническим оркестром. На

этом концерте Бузони сыграл ля-минорный концерт.

После длительного пребывания за границей последовали наконец

покой и отдых в "Тролльхаугене". Чтобы поберечь Нину, 15 июня празд-

нование дня рождения Эдварда перенесли в Лофтхюс, куда съехались

друзья и родственники. Лето и осень оказались продуктивным периодом,

давшим счастливые результаты: Ор. 64—66.

"Симфонические танцы", Ор. 64, были первоначально написаны для

фортепиано в четыре руки, датой завершения работы значится 27 сентяб-

ря 1896 года. В течение осени Григ занимался их инструментовкой для

большого оркестра. Это отняло у него много времени, и, по-видимому,

оркестровый вариант произведения не был окончательно завершен до

1898 года. 'Танцы" Григ посвятил пианисту Артуру де Греефу.

Сам Григ высоко ценил это произведение (с. 341). Но не будем делать

вид, что потомки всегда относились к нему так же. Виной тому была глав-

ным образом проявившаяся здесь тенденция автора растягивать материал

путем повторов и длинных секвенций, хотя подлинного развития при этом

не происходит. Однако свои упущения по части формы Григ наверстывает

артистическим употреблением оркестра. С точки зрения инструментовки

"Симфонические танцы"

—

наиболее новаторское из оркестровых произ-

ведений Грига. Оно изысканно по краскам, и во многом благодаря вирту-

озному использованию духовых инструментов. Среди четырех пьес этого

цикла выделяется последняя

—

как по тематической разработке, мужест-

венному строю в гармоническом языке, так и благодаря богатству орке-

стровой палитры.

В письме Хорнеману от 15 сентября 1896 года Григ пишет: «Я, с

позволения сказать, ничего не сделал, кроме так называемых "Лириче-

ских пьес", которые скачут вокруг меня, как блохи в деревне». Здесь

речь идет о восьмой тетради "Лирических пьес", Ор. 65, которые по пра-

ву завоевали популярность, в том числе и в педагогическом репертуаре.

Лишь одна пьеса цикла, "Салон", отмечена печатью рутины. В мелодиче-

ском отношении и ''Меланхолия" не пробуждает особого интереса. В ней

Григ восемь раз повторяет мотив, уже использованный им ранее в пьесе

"К весне". Но это компенсируется тем, что материал получает интерес-

ное, экспериментаторское гармоническое оформление. Пьеса "Из юных

дней" очень близка "Минувшим дням" как по своему тематизму, так и

по структуре, но обладает более яркой мелодикой.

В двух пьесах

—

"Песня крестьянина" и "В духе баллады"

—

стилиза-

ция народной музыки выполнена естественно и прекрасно; первая из

них, впрочем, обнаруживает известное родство с пьесой "На родине".

Рукопись первого наброска пьесы "В духе баллады" обнаружена вместе

с тремя страницами фортепианных эскизов к задуманной Симфониче-

ской поэме для оркестра "Весна", которая так никогда и не была завер-

шена.

Наверное, более, чем какая-либо другая фортепианная пьеса, «Свадеб-

ный день в "Тролльхаугене"», ставший праздничной кульминацией тетра-

ди, завоевал популярность и прочное место в репертуаре пианистов-люби-

телей. Фортепианная партия изложена необычайно удобно: сочинение

производит впечатление бравурного номера, по существу не требуя от ис-

полнителя большой технической сноровки. Весьма привлекателен сред-

ний раздел пьесы

—

откровение прекрасной лирики.

Первоначально, как это явствует из рукописи, пьеса называлась "По-

здравители приходят". Но когда через год Ор. 65 печатался, в корректу-

ре пьеса получила это новое, более яркое название, которое наводит на

мысль о том, что пьеса была задумана как воспоминание о незабываемом

дне серебряной свадьбы в 'Тролльхаугене" 11 июня 1893 года.

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.