Барская Н.А. Сюжеты и образы древнерусской живописи

Подождите немного. Документ загружается.

Ангелы,

Архангел Гавриил

и Архангел Михаил

В Священном Писании, и в Ветхом,

и в Новом Завете, утверждается су-

ществование неких бесплотных сил,

служащих Богу. Эти бесплотные си-

лы, исполняя'волю Бога, участвуют

в людской жизни. Древнее богосло-

вие, основываясь на текстах Ветхого

и Нового Завета, полагало, что силы

эти различаются по своей близости

к Богу, что на основании этого они

разделяются на отдельные чины. Оно

насчитывало девять чинов этих бес-

плотных сил и называло их «девять

чинов ангельских».

Считалось, что наиболее близки к Бо-

гу три чина — серафимы, херувимы,

престолы (не путать со словом «пре-

стол», употребляемым в смысле

«трон», а также «престол» — стол в ал-

таре для свершения таинства). За эти-

ми чинами следуют три других чи-

на— господства, силы и власти. По-

следние три чина из девяти отмечены

близостью к миру и человеку. Это на-

чала, архангелы и ангелы (ангелы

в собственном смысле слова).

Архангел Гавриил

(Ангел Златые власы).

Икона. XII век. ГРМ.

Санкт-Петербург.

1 41 Ангелы. Архангелы Гавриил и Михаил

Таинственны для людей все эти бес-

плотные силы, служащие Богу, особен-

но высшие из них. Обычному человеку

не дано видеть их. Согласно священ-

ным текстам, лишь иногда узреть их

доводилось пророкам—людям, умею-

щим слушать волю Бога. Так, в Ветхо-

заветной книге пророка Исайи рассказ

о серафиме включен в повествование

о бывшем пророку в иерусалимском

храме таинственном видении. Исайя

повествует: «В год смерти Озии царя

видел я Господа, сидящего на престоле

высоком и превознесенном, и края риз

его наполняли весь храм; вокруг его

стояли серафимы, у каждого из них ше-

сть крыл, двумя закрывал каждый лицо

свое, двумя закрывал ноги свои, двумя

летал». Серафимы славили Бога, а сам

же пророк Исайя был потрясен тем, что

он, «человек» — человек с «нечистыми

устами» и живущий среди людей с «не-

чистыми устами»,— «видел Бога».

И «тогда,— продолжает рассказывать

дальше пророк Исайя,— прилетел ко

мне один из серафимов, и в руке у него

горящий уголь, который он взял из

жертвенника щипцами. И коснулся уст

моих, и сказал: «Вот, это коснулось уст

твоих, и беззаконие твое удалено от

тебя, и грех твой очищен». Очищенно-

го, освобожденного от греха пророка

Исайю Бог посылает на проповедь.

Посылает говорить истину народу,

который «слухом услышит, да не

разумеет, очами смотреть будет, да

не увидит», у которого «огрубело

сердце».

Этот текст, хотя бы в некоторых

чертах, знаком нам всем. Заключенные

в нем величавые образы, мысль о том,

что очищенный от греха человек может

стать вместилищем истины и ее про-

водником, вдохновили Пушкина. Воль-

ное переложение видения пророка Иса-

йи положил поэт в основу своего «Про-

рока».

Образы бесплотных сил предстают

и еще в одном, описанном в Библии

пророческом видении — видении про-

рока Иезекииля. Пророк Иезекииль

рассказывает, что «в бурный ветер, иду-

щий с севера», видел он «великое обла-

ко, огонь и сияние вокруг него». И это

облако с огнем влекли необычные жи-

вотные: четвероликие и четверокры-

лые; с лицами льва, с лицами тельца и

с лицами человека; вид животных этих

был «как вид горящих углей», а рядом

с животными шли и двигались необы-

кновенные колеса; «у некоторых ободья

были велики и страшны, так как усыпа-

ны были глазами». Животные влекли

свод в виде «изумительного кристал-

ла», на нем — престол «в виде камня

сапфира», на котором — «подобие че-

ловека».

Как видение Всевышнего Бога, кото-

рый, придя в мир, станет человеком,

истолковывало христианство это виде-

ние. Влекущие «подобие человека» по-

нимались как «чины ангельские»: ог-

ненные и крылатые — херувимы, дви-

жущиеся колеса — престолы, а колеса

с ободьями, усыпанными глазами,—

силы.

На эти священные тексты о виде-

ниях пророка Исайи и пророка Иезе-

кииля опиралась и византийская

и древнерусская живопись. Из них были

почерпнуты все сведения о внешнем ви-

де «девяти ангельских чинов», об их

служении Богу. Исходя из этих библей-

ских текстов, древнерусская живопись

шестикрылыми изображала серафи-

мов, крылатыми и огненными -

херувимов. Образы тех и других, во-

спевающих и стерегущих Бога, древне-

русские мастера помещали в храме под

барабаном, под образом Вседержи-

теля. Бесплотных стражей, серафимов

и херувимов, писали они иногда на ико-

нах Богородицы, которую песнопения

прославляют как «честнейшую херувим

142 Сюжеты и образы древнерусской живописи

Архангел Михаил. Икона.

Первая половина XIII века. ГТГ. Москва.

и славнейшую без сравнения серафим».

Огненному херувиму, стерегущему дре-

во жизни, отводили место, как прави-

ло, в изображениях рая.

Изображения престолов в виде кры-

латых колец и сил в виде колец с глаза-

ми входили обычно в композиции

«Спаса в силах». Других высших из

«девяти чинов ангельских» древне-

русские иконописцы не изображали,

так как в Библии нет ни описаний,

ни сведений об их прикосновенности

к миру.

Зато всего чаще в искусстве Древней

Руси можно найти изображения со-

бственно ангелов, ближе всего стоящих

к человеку из всех сил бесплотных и от-

носящихся к последним трем ангель-

ским чинам — началам, архангелам

и ангелам.

Ангелы участвуют во многих еван-

гельских событиях: они присутству-

ют при Рождестве Христа, прино-

сят весть о его Воскресении, участ-

вуют в Вознесении. И в композициях,

изображающих эти события, пред-

стают ангелы в том виде, который,

опираясь на тексты писания, придава-

ло им искусство Византии,— в ви-

де прекрасных существ, близких по

облику к людям, но наделенных кры-

льями. Отдельные изображения анге-

лов редки в древнерусском искусстве,

чаще изображало оно ангелов верхов-

ных— архангелов Гавриила и Ми-

хаила.

Архангел Гавриил — светлый, по-

слушный Богу вестник. Он приносит

весть Богородице в Благовещении

и Успении, он приносит весть и о ро-

ждении у Елизаветы и Захарии будуще-

го Иоанна Предтечи.

Одно из знаменитейших изображе-

ний архангела Гавриила — икона, на-

зываемая также «Ангел Златые власы»,

написанная в Новгороде в XII веке.

Икона когда-то входила в оглавный

деисусный чин, где все изображены

«оглавно», по шею, и лишь голова ар-

хангела Гавриила представлена на ней.

Об ангельской природе изображенного

говорит здесь особый атрибут: вьется

справа «слух» — «торок», с помощью

которого ангелы слышат Бога. Но

и без этого атрибута безусловна чудес-

143 Ангелы. Архангелы Гавриил и Михаил

ная природа изображенного. Умение

изображать просветленную, преобра-

женную человеческую плоть прекрасно

служит художнику, когда он передает

облик существа исконно чистого, сво-

бодного от греха и порока. Золотом на-

писаны лежащие крупными прядями

волосы архангела, правилен и нежен

овал золотисто-розовеющего лика, под

великолепными дугами бровей бархат-

но-черны его огромные глаза, мягок

алый рот. Но самое главное — это

взгляд его прекрасных глаз: бездонный

и вместе с тем светлый, непередавае-

мый в своем таинственном выражении

словами, он действительно убеждает

в том, что архангел Гавриил, Божий

вестник, слышит Бога.

Архангел Михаил — архистратиг

(по-гречески — верховный военачаль-

ник), полководец, воевода верных Богу

ангелов, победоносный враг Сатаны,

победитель зла. Он считался покро-

вителем воинов, бьющихся за правое

дело. Верили и в то, что грозный враг

Сатаны, архангел Михаил сопровож-

дает душу умерших, отгоняя от них

грозящую им бесовскую силу.

Покровительство архангела Михаи-

ла, небесного воеводы и покровителя

праведных воинов, стремились обрести

воины древнерусские. Нередко его кры-

латая фигура украшала их воинские

шлемы. Архангелу Михаилу, защитни-

ку душ умерших от бесовской силы,

посвящались на Руси многие кладби-

щенские церкви. Ему посвящена и усы-

пальница московских князей, а затем

и русских царей — Архангельский со-

бор в Кремле. Широко изображала ар-

хангела Михаила иконопись.

Сохранилась знаменитая икона

«Архангел Михаил» XIII века, принад-

лежащая сейчас Третьяковской галерее.

Существом иной, не человеческой при-

роды предстает здесь изображенный

в полный рост архистратиг. Напряжен-

Андрей Рублев. Архангел Михаил из деисуса.

Икона (из так называемого Звенигородского

чина). Начало XV века. ГТГ. Москва.

но всматриваются в даль, прозревая

глубины бытия, открывая сокровенное

зло, его прозрачные глаза; словно осве-

щен отсветом алого пламени весь его

лик. Свидетельствуя о его ангельской

природе, широко распахнуты за его

спиной крылья, в руках он держит при-

сущие лишь ангелам посох и сферу

с именем Иисуса Христа. В знак его

воеводского, воинского достоинства

архангел Михаил одет в одежды визан-

тийского императора: на нем длинный

узорчатый дивисилий и плащ, а по гру-

ди и плечам препоясан он широким ло-

ром (лентой), обильно украшенным

драгоценными каменьями. И эти оде-

жды, связанные с высшей людской вла-

стью, в сиянии оттенков алого, которы-

1 44 Сюжеты и образы древнерусской живописи

ми они написаны, предстают частью

того же горячего света, который ложи-

тся на лик архангела Михаила, напоми-

нают о власти таинственной и мощной,

которой он наделен.

Прославленный архистратиг Ми-

хаил древнерусского искусства — икона

архангела Михаила, входящая в деисус-

ный Звенигородский чин, написанный

Андреем Рублевым. Изображенный

в деисусном молении архангел Михаил

и здесь предстает существом чудесным,

но чудесна в нем удивительная нездеш-

няя кротость. Она пронизывает весь

облик русоволосого архангела Михаи-

ла с мягко склоненной курчавой голо-

вой, с нежным, округлым, написанным

светящимися охрами ликом, льется она

из его широко распахнутых глаз. Свету

и кротости, наполняющим архангела

Михаила, соответствует и цвет его не-

бесно-лазоревых и розовых, как заря,

одежд, нежное золотое сияние его кры-

льев. Могучий борец с Сатаной, со

злом, архангел Михаил ни в чем, как

говорили в старину, не «приразился

ему». Вьются над его кудрями тороки-

слухи: слушая Бога, противостоит злу

абсолютной полнотой добра написан-

ный Андреем Рублевым воевода небес-

ного воинства. И это рублевское истол-

кование образа архангела Михаила

стало самым глубоким, самым пло-

дотворным в русском искусстве, сое-

диняясь с широкими представлени-

ями о противостоянии добра и зла.

Святые

В древнерусском искусстве очень

широк круг образов, представляю-

щих святых. Согласно христианскому

вероучению, святые—люди высокой

праведности, прославившие себя слу-

жением Богу. Этой праведностью они

«стяжали благодать»: очистилось,

преобразилось в них затемненное

грехом, но изначально созданное по

образу и подобию Божию человече-

ское естество, обрели они жизнь веч-

ную. Считалось, что в святых уже во-

плотился замысел Иисуса Христа

о человеке: ради искупления челове-

ческих грехов принес он себя в жерт-

ву. Как толковали это богословы,

«Бог стал человеком, чтобы человек

стал Богом».

Считалось, что о таких людях,

о святых, повествует уже Ветхий За-

вет. Вслед за рассказом о сотворении

мира и грехопадении Адама и Евы

в нем говорится о начавшемся вос-

становлении связи человека и Бога,

о людях, своей праведностью послу-

живших этому восстановлению. Эти

люди почитались в христианстве

святыми.

Новый Завет, рассказавший о вопло-

щении Бога ради людей, о принесе-

нии им спасительного вероучения,

говорит и о многих людях, воистину

приблизившихся к Богу. По мере рас-

пространения христианства в мире

множество людей прославились

своей праведностью, считались обрет-

шими благодать, были причислены

к лику святых.

Преподобный Сергий Радонежский

с житием. Икона.

Первая половина XVI века.

ЦМИАР. Москва.

147 Святые

Святыми почитались погибшие за

веру мученики во время гонений на хри-

стиан; иерархи церкви, утверждавшие

ее вероучение; монахи, отрекшиеся от

мирских соблазнов ради служения Бо-

гу. Вместе со святыми, унаследованны-

ми Древней Русью с принятием хри-

стианства, были у нее и свои праведни-

ки. В своей обретенной высоте

святые — это связующие между Богом

и людьми, их заступники и ходатаи

перед ним.

Люди стремились приблизиться

к святым, постичь их, донести до них

свою молитву. С этой целью тщатель-

но береглась память о святых: осмы-

сливалось все сказанное о них в Ветхом

и Новом Завете, в древних, дополняю-

щих это сказанное, повестях и апокри-

фах. О тех из них, кто прославился пра-

ведностью уже после распространения

христианства, тщательно собирались

сведения (иногда это начинали делать

еще при жизни праведника), и, когда

прославившийся человек после смерти

канонизировался, он причислялся к ли-

ку святых, на основе этих сведений со-

ставлялось житие, помогавшее понять,

в чем состояла его праведность. И, по-

могая этому пониманию, святые обяза-

тельно поминались, прославлялись на

церковных службах.

Этой же цели постижения, прибли-

жения к святому, на которого уповал,

к которому обращался с молитвой че-

ловек, должны были служить и служи-

ли его образы — иконы. Стремясь

к этой цели, к выражению правды об

изображенном, тщательно в течение ве-

ков сохранялись черты его внешности,

почерпнутые когда-то из прижизнен-

ных изображений или из древних сло-

весных описаний,— живую, конкрет-

ную человеческую личность воплощала

икона святого. Но, достигая подлинной

глубины этой правды, иконописцы ни-

когда не останавливались на этом пор-

третном сходстве, хотя оно и было для

них обязательным. С помощью средств

самой живописи они показывали эту

живую человеческую личность, реаль-

ное человеческое естество преображен-

ным, просветленным великой свободой

от греха. Иконы святого делали зри-

мым, сохраняли в человеческой памяти

то о святом, что сообщало о нем слово:

текст Библии, текст Евангелия, жития,

написанные в честь святого песнопения

службы.

Святых, почитаемых на Руси, было

великое множество. Но среди этого

множества были особо любимые и чти-

мые народом — в их числе те, о ком

рассказал Ветхий и Новый Завет, и те,

кто прославился после распростране-

ния христианства, и те, кто «просиял

в русской земле». Те святые, на заступ-

ничество которых особенно крепко упо-

вал народ, и изображались чаще дру-

гих. Наиболее заметное место зани-

мают их образы в древнерусской живо-

писи, составляя ее яркую неповтори-

мую страницу.

Образы праотцев

Праотцы, библейские патриархи —

так называют описанных в Ветхом За-

вете прародителей всего человечества

и народа израильского, от времени

Адама до времени получения Моисеем

Закона от Бога. Праотцы начали своей

праведностью восстановление связи че-

ловека и Бога, нарушенной грехопаде-

нием Адама и Евы. Они стремились по-

стигнуть Бога, и с одним из них,

с Авраамом, Бог заключил свой пер-

вый Завет с человеком.

Христианство чтит за это праотцев,

чтит в них и предков Иисуса Христа по

плоти. Кроме того, истолковывая Вет-

хий Завет как прообраз Завета Нового,

видит в самих постижениях Бога ветхо-

Феофан Грек. Праотец Ной. Фреска церкви

Спаса на Ильине улице в Новгороде. 1378 г.

Сюжеты и образы древнерусской живописи

заветными праотцами предчувствия,

предсказания Спасителя. Поэтому

праотцев признавали святыми. Изобра-

жали праотцев значительно реже, чем

святых новозаветных, чем тех, кто жил

и действовал уже после прихода в мир

Иисуса Христа, тем не менее древне-

русское искусство создало их прекрас-

ные, очень значительные образы.

Особо важное место занимает среди

ветхозаветных праотцев Ной.

История Ноя рассказывается в библейской

книге «Бытие». Согласно этому рассказу, насту-

пило время, когда люди, потомство Адама, впа-

ли в страшный грех и развращение, и Бог решил

истребить человечество, наслав на землю всемир-

ный потоп. Но среди людей был праведный Ной,

потомок Адама в девятом колене, который своей

праведностью был угоден Богу, и Бог решил по-

щадить его. Как и все ветхозаветные праведники,

Ной отличался необычайным долголетием. Ко

времени потопа, как гласит Библия, ему было

шестьсот лет, но он был полон сил. Бог велел

Ною построить ковчег, точно указав его размеры

и формы, приказал войти туда самому и ввести

«весь дом свой», всю семью, а также «семь пар

чистых, семь пар нечистых», т. е. различные виды

животных. Ной так и сделал. После чего начался

чудовищный дождь, затопивший всю землю и по-

губивший людей. Лишь ковчег Ноя плавал по во-

дам. Затем, когда дождь кончился, ковчег Ноя

причалил к единственному, что подымалось над

водами,— к вершине горы Арарат. Постепенно

воды ушли, и Ной, его сыновья Сим, Хам и Иа-

фет и их жены стали родоначальниками всех по-

следующих, спасенных праведностью Ноя поко-

лений людей.

Замечательный образ праотца Ноя

существует в росписях церкви Спаса на

Ильине улице в Новгороде, созданных

в 1378 г. великим художником, выход-

цем из Византии, Феофаном Греком.

На древней штукатурке, справа от изо-

браженного, начертано его имя

«Ной» — словом обозначена его лич-

49 Святые

ность. Круглый нимб окружает голову

патриарха, означая, что он предстоит

вечности, т. е. что личность его изобра-

жена так, как должна она жить в веч-

ной людской памяти. Используя стой-

кую традицию, мастер предельно ясно

напоминает основное, что говорит об

этой личности ветхозаветное слово, де-

лает абсолютно узнаваемым Ноя. Как

всегда в византийской и древнерусской

живописи, праотец изображен здесь

древним старцем с ниспадающими до

плеч седыми волосами, а в руках он

держит ковчег — знак того главного,

что совершено было им в жизни.

Следуя глубинному смыслу этого

слова, следуя тому пониманию образа

Ноя, которое несло христианство, пре-

ображенными духовной благодатью

представляет мастер узнаваемые черты

патриарха. Торжественным вели-

чием— величием общего предка всех

живущих, поистине величием того, кто

спас своей праведностью жизнь гряду-

щих поколений,—исполнен здесь

облик Ноя: его недвижимая, очерчен-

ная мощными линиями фигура, его вы-

лепленный резкими ударами кисти вы-

соколобый старческий лик. Печать дол-

гой жизни и обретенной в ней безмер-

ной мудрости лежит на этом лике, зна-

ком преображающей его духовной си-

лы исходят из него вспышки света, лу-

чится ими вся плоть патриарха.

Самоуглублен, сосредоточен взгляд

Ноя, долгим глубоким духовным тру-

дом рождена его угодная Богу добро-

детель, давшая величие и свет его обли-

ку, позволившая спасти грядущие поко-

ления. И словно напоминая этим поко-

лениям, что трудно добытая правед-

ность лежит в основе жизни, высоко

подымает праотец крепко сжатый его

руками спасительный ковчег.

Со временем в древнерусском искус-

стве в изображении ветхозаветных

праотцев главным образом звучал мо-

Праотец Иуда. Фреска Успенского собора

Кирилло-Белозерского монастыря.

1641 г. Кириллов.

тив предсказания, предчувствия Иисуса

Христа. Именно так изображен прао-

тец Иуда в росписях 1641 г. Успенского

собора Кирилло-Белозерского мона-

стыря.

Согласно Ветхому Завету, праотец Иуда —

один из двенадцати сыновей патриарха Иакова,

ставших родоначальниками израильского наро-

да. Праотец Иуда получил благословение от от-

ца, по которому от него должны были произойти

цари, из его рода должен был выйти Мессия.

Христианство считало эти ветхозаветные предс-

казания выполненными, Иисус Христос, Мессия,

пришел в мир и происходил он из «дома Дави-

дова», из дома потомков праотца Иуды.

Следуя этим представлениям, ма-

стер стремится сохранить в людской

памяти праотца Иуду прозревшим ра-

достное для всего мира грядущее и

преображенным этим прозрением.

Нимб окружает голову патриарха, и

радость постижения истины выражает