Журнал - Сцена 3(35) 2005

Подождите немного. Документ загружается.

Консультации юриста

отстаивать другую позицию, согласно которой за все

спектакли, сыгранные по охраняемым произведениям

зарубежных авторов после вступления Изменений в

силу, придется заплатить. На чью сторону встанет суд, с

уверенностью сказать невозможно. Несомненно одно

— в отношении новых постановок подавляющего

большинства зарубежных пьес и использования других

зарубежных произведений, охраняемых в странах

своего происхождения, указанная норма однозначно

действует.

3. Введено новое имущественное право — право

сообщать произведение таким образом, при котором

любое лицо может иметь доступ к нему в интерактивном

режиме из любого места и в любое время по своему

выбору. Кратко это право получило название "право на

доведение до всеобщего сведения" и относится к

использованию произведений в Интернете. Аналогичное

право вводится и в отношении смежных прав и касается

использования в Интернете исполнений, постановок и

фонограмм.

Это право вводится, согласно Изменениям, с 1 сентября

2006 года (п.2 ст.2 Изменений). В результате сложилась

особая ситуация. До принятия Изменений широкое

толкование Закона, в частности п. 1 ст. 16, позволяло

распространять действие авторских и смежных прав и

на Интернет. Теперь же действие этого правомочия

отложено до сентября 2006 года. Думается, что вряд ли

сейчас возникнут судебные разбирательства по этому

поводу, поскольку срок рассмотрения дела, вероятнее

всего, растянется до указанной даты.

Можно предположить, что на практике до сентября 2006

года театры будут использовать драматургические,

сценографические, музыкальные и другие произвеK

дения, а также исполнения и постановки на своих

бесплатных сайтах в Интернете беспрепятственно.

Соблюдение неимущественных авторских и смежных

прав является обязательным в любом случае.

4. Увеличен срок охраны авторских прав: теперь он

истекает не через 50, а через 70 лет после смерти

автора. Эта норма распространяется на те случаи, когда

пятидесятилетний срок не истек на июль 2004 года.

5. Расширены меры защиты авторских прав. Введено

понятие "технические средства защиты". К таким средK

ствам отнесены любые технические устройства или их

компоненты, которые контролируют доступ к произK

ведению, предотвращают либо ограничивают осуществK

ление действий, не разрешенных правообладателем.

Снятие технической защиты без разрешения владельца

прав законодательно запрещено. Этот запрет расK

пространяется и на изготовление, распространение и

даже рекламу любых устройств, которые позволяют

использовать произведение в обход технической

защиты. Такая мера, по существу, направлена на защиту

прав авторов цифровых произведений. Также введено

понятие "информация об авторском праве и о смежных

правах". Согласно новой норме, законодательно запреK

щено удалять или изменять информацию, позволяK

ющую установить произведение и его автора или иного

обладателя прав не допускается использование произK

ведения без разрешения лиц, указанных в информации,

даже если такая информация была удалена.

Указанные меры направлены, в первую очередь, на

борьбу с "пиратством", т.е. с контрафактной продукцией,

и на обеспечение защиты произведений от их

несанкционированного использования в Интернете.

6. В новой редакции изложена статья, касающаяся

гражданскоKправовых способов защиты авторских и

смежных прав (ст.49 Закона и п.13 ст.1 Изменений).

Перечислявшиеся ранее общегражданские меры

защиты из текста Закона изъяты, теперь в статье

содержится лишь отсылка к Гражданскому кодексу

Российской Федерации. Изменен размер компенсации,

определяемой по решению соответствующего суда.

Пределы, в которых может варьироваться компенсация,

теперь установлены не в МРОТ, а в рублях. Нижняя

планка повысилась и составляет 10 тысяч рублей,

верхняя сохранилась и равна 5 миллионам рублей.

Таким образом, лицо, авторские права которого наруK

шены, может воспользоваться всей совокупностью мер,

предусмотренных Гражданским кодексом, а также

специфическими мерами, установленными в измеK

ненном Законе.

Введен еще один, новый, порядок определения

компенсации — в двукратном размере стоимости

экземпляров произведений либо в двукратном размере

стоимости прав на использование произведений,

определяемой исходя из цены, которая при сравнимых

обстоятельствах обычно взимается за правомерное

использование произведений. Эта норма касается, в

первую очередь, контрафактной продукции. ПримеK

нение ее может быть затруднено в связи со сложностью

ценообразования в данной сфере. В целом, нормы,

касающиеся наказания за воспроизведение контраK

фактных экземпляров произведений, т.е. "пиратства",

усилены.

Особо следует отметить, что Изменениями введена

норма, согласно которой организация, управляющая

имущественными правами на коллективной основе, в

порядке, установленном законом, вправе обращаться в

суд от своего имени с заявлениями в защиту

нарушенных авторских прав и (или) смежных прав лиц,

управление имущественными правами которых осуK

ществляется такой организацией. Таким образом,

отныне Российскому авторскому обществу (РАО) нет

необходимости связываться с автором для подачи

искового заявления, теперь оно может подавать

заявление в суд от своего имени, а не от имени

конкретного автора.

В отношении судебных разбирательств по авторским и

смежным правам упомянем не только нововведения,

содержащиеся в Изменениях, но и положения

Федерального закона от 02.11.2004 № 127KФЗ (в ред.

Федерального закона от 29.12.2004 № 204KФЗ) "О

внесении изменений в части первую и вторую

Налогового кодекса Российской Федерации и некоторые

другие законодательные акты Российской Федерации, а

также о признании утратившими силу отдельных

законодательных актов (положений законодательных

актов) Российской Федерации". Если раньше по искам,

вытекающим из авторских и смежных прав, истцы

освобождались от уплаты государственной пошлины по

делам, рассматриваемым в судах общей юрисдикции, то

Консультации юриста

на правоотношения, возникшие с 1 января 2005 года,

это освобождение уже не действует. При подаче

искового заявления имущественного характера, не

подлежащего оценке, а также искового заявления

неимущественного характера размер пошлины сосK

тавляет для физических лиц 100 рублей, для оргаK

низаций — 2000 рублей (внесено указанным законом в

часть II Налогового кодекса —глава 25.3 ГосуK

дарственная пошлина, ст.333.19. п.1 пп.3.). Иски,

связанные с возмещением морального вреда, выплатой

компенсаций и признанием неимущественных авторских

прав, относятся именно к этой категории.

7. В п.1 ст.3 Изменений установлено, что авторское

право юридических лиц, возникшее до вступления в

силу Закона (1993), прекращается по истечении

семидесяти лет с момента правомерного обнародования

произведения, а если оно не было обнародовано, со дня

создания произведения. Таким образом, Изменения

сняли неопределенность в отношении последствий

действия советского законодательства (где авторское

право организаций встречалось) в рамках современного

российского законодательства, основанного на

авторском праве физических лиц. Как правило, это

касается аудиовизуальных произведений (т.е. фильмов,

телепрограмм и т.п.). Для театров введенное положение

может быть актуальным при наличии телеверсий

спектаклей.

Оценивая Изменения в целом, отметим, что

не все из рассматриваемых целей были достигнуты,

однако документ несомненно направлен на укрепление

прав автора и на приведение российского

законодательства в соответствие с международными

актами.

Среди нерешенных вопросов необходимо

указать на сохранение в Законе внутренних протиK

воречий и терминологических неточностей. За общей

формулировкой скрывается ряд конкретных, достаточно

серьезных проблем.

Множество нареканий существует в отноK

шении коллективного управления имущественными

правами, причем как со стороны пользователей, так и со

стороны авторов и даже от самих организаций,

занимающихся этой деятельностью. Возникающие в

этой сфере проблемы в значительной мере обусловK

лены недоработкой положений Закона, которые

остались пока в неизменном виде.

Возникают также различные трактовки в

отношении авторского вознаграждения за испольK

зование служебных произведений.

Существуют и другие проблемы. ПредлаK

гавшееся введение авторского права режиссераK

постановщика спектакля принято не было. Защита прав

театрального режиссера связана, в первую очередь, с

возможностью точного определения его творения,

возможностью обособления результатов творческого

труда режиссера от творческих усилий других лиц

(драматурга, актеров, художника и т.д.), и это пока

вопрос открытый. Если сузить режиссерские притязания

до обязательности поспектакльных выплат, то эта

проблема может быть решена и через исполнительские

права, которыми режиссерыKпостановщики уже

наделены. В отношении авторского вознаграждения

Закон содержит норму, согласно которой ПравиK

тельством Российской Федерации устанавливаются

минимальные ставки (аб.2 п.3 ст.31 Закона). Если бы в

Законе была закреплена аналогичная норма в

отношении смежных прав, то постановлением ПравиK

тельства можно было бы устанавливать и обязательные

поспектакльные выплаты для режиссеров. Однако

необходимость установления минимальных ставок (как

смежных, так и авторских) на государственном уровне

сама по себе достаточно спорна.

Постановление Правительства Российской

Федерации "О минимальных ставках авторского

вознаграждения за некоторые виды использования

произведений литературы и искусства" от 21 марта 1994

года № 218 принималось для обеспечения деятельности

авторских обществ на первых порах, т.е., по сути, для

РАО. Учитывая несовершенство этого Постановления и

тот факт, что авторские общества все чаще работают по

другим ставкам — либо более высоким, либо

установленным корпоративными соглашениями, —

напрашивается вывод о необходимости пересмотра

этого документа, а возможно, и самой нормы, дающей

Правительству право принимать такие ставки.

Представляется, что важнее всего, чтобы учитывались

интересы всех сторон, основными из которых являются

авторы и пользователи, в частности, театры. Очевидно,

что здесь опосредованно затрагиваются и интересы

публики. Одновременно с этим необходимо принимать

во внимание обеспечение удобства и эффективности

деятельности системы коллективного управления как с

точки зрения правообладателей, так и для пользоK

вателей. Соблюдать авторские права должно быть

просто: театрам — получать разрешения от авторов и

выплачивать вознаграждения, организациям по

коллективному управлению — его собирать и распреK

делять, а авторам — получать свое вознаграждение.

Если представители всех групп, так или иначе

задействованных в процессе создания и использования

произведений, исполнений, постановок и других

объектов смежных прав, не в состоянии договориться

между собой и прийти к корпоративному соглашению, то

возникает потребность в участии в этих отношениях

государства.

С принятием Закона 1993 года государство

практически устранилось из авторскоKправовой сферы.

Создаваемые позднее правительственные комиссии по

вопросам защиты интеллектуальной собственности

видимых результатов не дали.

В соответствии с постановлением ПравиK

тельства РФ №413 от 12.04.1999 года "О совершенствоK

вании деятельности федеральных органов исполниK

тельной власти в области авторского права и смежных

прав" на Федеральную службу по интеллектуальной

собственности, патентам и товарным знакам (Роспатент)

была возложена функция взаимодействия с общесK

твенными организациями в области авторского права и

смежных прав. Напомним, что Роспатент является

федеральным органом исполнительной власти,

осуществляющим функции по контролю и надзору в

сфере правовой охраны и использования объектов

Консультации юриста

интеллектуальной собственности. В 2003 году к

совместной работе были привлечены представители

организаций телерадиовещания (ОРТ, телеканал

"Культура", ВГТРК, Национальная ассоциация телеK

радиовещателей), авторскоKправовых организаций

(Российская фонографическая ассоциация (РФА),

Российское общество правообладателей в аудиовиK

зуальной сфере (РОПАС), Некоммерческое агентство по

авторским правам (НААП), Международная федерация

производителей фонограмм, Российское общество по

мультимедийным сетям (РОМС), РАО, Альянс

независимых кинопрокатных организаций), творческих

союзов и объединений (Союз архитекторов России,

Союз кинематографистов России, Союз композиторов,

региональная общественная организация "Объединение

московских скульпторов", общероссийская общесK

твенная организация "Творческий союз художников

России", Международная ассоциация союза дизайK

неров). Хочется верить, что такой подход позволит

максимально возможным образом учесть мнения и

интересы всех задействованных сторон. Говоря о

сценических искусствах, важно, чтобы непосредK

ственная работа осуществлялась не только органиK

зацией по коллективному управлению имущественными

правами — РАО, но и представителями объединений

пользователей (театров и концертных организаций).

Весьма целесообразным представляется участие

творческих союзов, в частности, СТД.

Позволим себе обозначить одну из позиций

Роспатента, которая пока не нашла законодательного

подтверждения, но, на наш взгляд, представляет

интерес. Уже упоминавшийся термин "общественное

достояние" подразумевает, что если срок действия

авторских прав на произведение истек, то оно может

свободно использоваться любым лицом без выплаты

авторского вознаграждения. Очевидно, что испольK

зование общественного достояния может приносить

конкретному лицу, являющемуся пользователем, доход.

"Поступления от использования произведений, ставших

платным общественным достоянием, часто рассматK

риваются как естественный и правомерный источник

финансирования культуры, позволяющий за счет

установления платности пользования объектами

культуры обеспечивать доступность этих объектов для

всех членов общества" . В ряде стран применяется

схема, по которой, к примеру, телеканал выплачивает

фиксированный процент от своего дохода, независимо

от того, охраняемые или неохраняемые произведения

транслировались по этому каналу. Из полученных денег,

согласно информации канала, перечисляется авторское

вознаграждение обладателям охраняемых авторских

прав, а остальные средства используются на финанK

сирование культуры — как отдельных видов культурной

деятельности, специальных целевых программ, так и

конкретных организаций (творческих союзов,

библиотек, музеев, школ и т.д.). Полученные средства

также зачастую используются на обеспечение

социальными благами ныне живущих творческих

работников.

Последнее время активную позицию по

вопросам авторских и смежных прав стало занимать

Министерство культуры и массовых коммуникаций.

Создана рабочая группа по защите авторских и смежных

прав Экспертного Совета по государственноKчастному

партнерству Министерства культуры и массовых

коммуникаций Российской Федерации. 22 февраля

2005 года между Министерством и рядом организаций

по коллективному управлению имущественными авторK

скими и смежными правами — РАО, РФА, Российским

обществом по управлению правами исполнителей

(РОУПИ), а также российским отделением МеждуK

народной федерации производителей фонограмм (IFPIK

Russia) было подписано соглашение о намерениях.

Целью объединения усилий заявлена борьба с

"пиратством" в массовых коммуникациях, в первую

очередь, в сфере телерадиовещания.

Согласно распоряжению № РK6 от 01.04.2005

года министра культуры и массовых коммуникаций, в

течение апреля 2005 года должна была быть проведена

работа по отбору организаций по коллективному

управлению имущественными авторскими и смежными

правами и подготовлен проект Генерального

соглашения между министерством и этими органиK

зациями. Критерии по отбору приведены в Приложении

к Распоряжению. Такая организация должна: 1) быть

создана непосредственно правообладателями и

действовать в пределах полученных от них правомочий;

2) не заниматься коммерческой деятельностью; 3)

получить полномочия на основе добровольных

письменных договоров; 4) не только собирать, но и

выплачивать вознаграждение правообладателям.

Строго говоря, эта деятельность предпоK

лагает весьма и весьма расширительную трактовку

функций Министерства культуры и массовых коммуK

никаций Российской Федерации, в которые, согласно

Положению, утвержденному Правительством РоссийK

ской Федерации от 17 июня 2004 года № 289, входит

выработка государственной политики и нормативноK

правовое регулирование в сфере культуры, искусства,

историкоKкультурного наследия и кинематографии,

средств массовой информации и массовых

коммуникаций, архивного дела и по вопросам межнаK

циональных отношений. Тем не менее, если такую

работу поддерживают организации по коллективному

управлению и организацииKпользователи (в первую

очередь, телерадиовещательные компании), то

появляется надежда, что эта деятельность может дать

реальный результат в наведении порядка по испольK

зованию авторских и смежных прав в СМИ.

Подчеркнем, что планируемое сотрудниK

чество Министерства культуры и массовых коммуниK

каций с организациями по коллективному управлению

имущественными авторскими и смежными правами не

затрагивает интересы театров и концертных органиK

заций. Остается только предположить, что, если этот

опыт окажется удачным, то такое сотрудничество может

распространяться и на сферу сценических искусств.

Зарубежная информация

ААссссооццииаацциияя ббррииттааннссккиихх ттееххннооллооггоовв ттееааттрраа ((AABBTTTT))

была основана в 1961

году небольшой группой энтузиастов, которые в основу своей

деятельности ставили задачу поднять уровень технического обеспечения

театра за счет сбора и предоставления информации, посвященной

театральному планированию, машинерии, световому и звуковому

оборудованию, акустике, сценическим конструкциям, сценическому

менеджменту.

При помощи публикаций и организации регулярных встреч Ассоциация

обеспечивает возможность дискуссий и обмена мнениями и опытом

между театральными технологами страны. В настоящее время

Ассоциация насчитывает около 1700 членов, и количество их продолжает

расти.

Ассоциация имеет специальные подразделения, курирующие такие

вопросы, как безопасность, информационные технологии, театральное

планирование, дизайн.

ABTT — организатор и устроитель регулярной технической выставки

""AABBTTTT TThheeaattrree SShhooww""

, основными посетителями которой являются

театральные технологи и администраторы, менеджеры, архитекторы,

консультанты, конструкторы и обслуживающие инженеры. Выставка не

принадлежит к числу международных, она рассчитана только на

британский рынок и в основном проходит как организация важных

деловых встреч в дружеской, неформальной обстановке. Тем не менее

она регулярно представляет новые достижения в области технического

обеспечения театра, имеющие несомненный интерес и для зарубежных

практиков.

В этом году на выставке, состоявшейся 15 — 16 июня в The Royal

Horticultural Halls (Королевском садовом зале) в Лондоне было

представлено специальное оборудование для безопасной работы на

высоте до 2 м от уровня сцены. Игнорирование риска падения

потенциально приводило технологов к серьезным нарушениям правил

охраны здоровья и безопасности. Более двух третей травм, связанных с

падением, были получены от падения с высоты менее 2 м. Как

лидирующая британская техническая ассоциация в области театральной

индустрии, ABTT откликнулась на эту проблему проектом, который был

продемонстрирован на стенде "Работа на высоте".

К участию в выставке были привлечены поставщики продукции для

сцены и театральных зданий, а также фирмы, связанные с техническим

обслуживанием театров, включая свет, звук. Свои изделия

демонстрировали и поставщики тканей (для сцены и костюмов),

материалов (дерево, металл, пластик), креплений, инструментов,

оборудования для техники безопасности. Вниманием пользовались и

такие разделы, как театральные эффекты, производство опор, пошив

костюмов, сценические студии, театральное строительство, транспорт,

страховка, обслуживание информационных технологий и т.д.

Политика организаторов Theatre Show — искать и привлекать малые

фирмы, костяк театрального производственного процесса. Поэтому в

смете выставки 2005 года были установлены специальные расценки для

малых компаний и образовательных учреждений.

Уже 40 лет Пражская Квадриеннале, представляющая современный

сценический дизайн и театральную архитектуру, является уникальной

платформой для семинаров, лабораторий, встреч ведущих практиков из

разных стран. Это выставка, призванная показать разнообразие культур

и театральных работ, создающая коллективную картину мирового театра

и сценографии.

ММеессттоо ппррооввееддеенниияя ии ддааттаа::

Прага, Индустриальный Дворец, 14 — 24 июня 2007 года.

ЭЭккссппооззиицциияя::

Согласно регламенту выставки, каждая из странKучастниц должна быть

представлена экспозицией, посвященной какойKлибо выбранной ею

теме, отражающей особую, уникальную тенденцию национального театра

в свете развития современной мировой культуры. Избранная тема может

носить абстрактный характер, быть эстетически определенной, иметь

политическую или социальную направленность и т.д. В рамках

экспозиции возможен акцент на творчестве какогоKлибо конкретного

сценографа, одной театральной группы, драматургии одного автора или

на одной пьесе, можно также представить постановку в нетеатральном

пространстве, кукольном театре, или декорацию, созданную для кино

или телевидения.

Главным призом PQK2007, Золотой Тригой, будет награждена национальK

ная экспозиция, лучше всех представившая свою тему.

ССееккццииии::

ннааццииооннааллььннааяя ээккссппооззиицциияя

(секция национальных выставок)

представляет только те работы, которые были реализованы за последние

четыреKпять лет.

ссееккцциияя ааррххииттееккттууррыы ии ттееххн

нооллооггииии

представляет реализованные проекты театральных зданий, пространств

и сценических площадок. Фотографии, слайды или другая визуальная

документация должны подтверждать работы, реализованные в

последние четыреKпять лет.

ссттууддееннччеессккааяя ссееккцциияя SSCCEENNOOFFEESSTT

представляет индивидуальные школы, выставляющие работы своих

студентов.

Все секции будут действовать на конкурсной основе, работы будут

рассмотрены и оценены международным жюри.

((AArrttssLLiinnkk AAwwaarrddss))::

õóäîæíèêè è îðãàíèçàöèè èç Öåíòðàëüíîé/Âîñòî÷íîé Åâðîïû, Ðîññèè è Åâðàçèè

(îêîí÷àòåëüíûå ñðîêè ïîäà÷è çàÿâîê: íîÿáðü 2005 ãîäà — ÿíâàðü 2006 ãîäà)

Зарубежная информация

""ГГррааннттыы вв ооббллаассттии ииссккууссссттвв"" ((AArrttssLLiinnkk AAwwaarrddss))

художники и организации из Центральной/Восточной

Европы, России и Евразии (окончательные сроки подачи

заявок: ноябрь 2005 года — январь 2006 года)

ППррооггррааммммаа ""AArrttssLLiinnkk""

поддерживает художников и

художественные организации в Соединенных Штатах и в

ЦентральноKВосточной Европе, России и Евразии.

Программа является общественноKчастным партнерK

ством "СЕС Международного Партнерства", НациональK

ного фонда поддержки искусств (The National

Endowment for the Arts), Объединения для взаимоK

понимания (The Trust for Mutual Understanding), Фонда

Ховарда Гилмана (The Howard Gilman Foundation),

Художественного совета штата Огайо (The Ohio Arts

Council) и Фонда Кеттерингов (The Kettering Fund).

Участники программ отбираются на конкурсной основе.

ППррооееккттыы ""AArrttssLLiinnkk""

— это программа для оказания

помощи американским художественным организациям и

профессионалам в осуществлении проектов в

ЦентральноKВосточной Европе, России и Евразии.

Материальная помощь в размере от 2 500 до 10 000

долларов США оказывается проектам, которые могут

принести пользу участникам и широкой аудитории с

обеих сторон. Через "ArtsLink" в этой категории было

поддержано 200 проектов.

""ППооддддееррж

жккаа ннееззааввииссииммыыхх ппррооееккттоовв""

— программа

поддержки художников и артKменеджеров из ЦентK

ральноKВосточной Европы, России и Евразии, которые

организуют проекты в Соединенных Штатах. Участники

конкурса должны иметь сложившиеся професK

сиональные отношения с культурной некоммерческой

организацией в США. С 1999 года через программу

"ArtsLink" был поддержан 21 независимый проект.

"ArtsLink Стажировки" — это программа помощи

американским культурным организациям при провеK

дении пятинедельных стажировок художников и артK

менеджеров из ЦентральноKВосточной Европы, России

и Евразии. С 1993 года через ArtsLink были поддержаны

152 стажировки в 30 штатах. Среди прочих были

поддержаны стажировки в Школе института искусств

Чикаго (The School of the Art Institute of Chicago), Центре

современного искусства Нового Орлеана (New Orleans

Contemporary Art Center), Мастерской театра танца

(Dance Theatre Workshop), Центре искусств Векснера

(Wexner Center for the Arts), Музее современного

искусства (The Museum of Modern Art) и Центре искусств

Хэдлендс (Headlands Center for the Arts). Эти и другие

организации приняли у себя 299 участников программы.

11.. ППррееббыыввааннииее ппоо ппррооггррааммммее AArrttssLLiinnkk

Крайний срок подачи заявок: 4 ноября 2005 года

Податели: художники и артменеджеры из Центральной

/Восточной Европы, россии и Евразии ("Действительные

члены ArtsLink")

Что входит в программу: пятинедельное пребывание в

художественных организациях США

Крайний срок 4 ноября 2005 года — изобразительные

искусства и средства информации в области искусства

(пребывание может начаться с конца (осени) 2006 года)

Крайний срок 3 ноября 2006 года — литература и

драматические искусства (пребывание может начаться с

конца (осени) 2007 года).

22.. ННееззааввииссииммыыее ппррооееккттыы

Последний срок подачи заявок: 4 ноября 2005 года

Податели: художники и артменеджеры из Центральной

/Восточной Европы, россии и Евразии

Что входит в программу: проекты в США

Заявители должны иметь письмо с приглашением от

американской некоммерческой организации с тем,

чтобы просить награду по линии Независимых

Проектов.

33.. ППррооеекктты

ы AArrttssLLiinnkk

Крайний срок подачи заявок: 13 января 2006 года

Податели: американские художники, кураторы, дикторы

(ведущие) и некоммерческие художественные органиK

зации

Что входит в программу: проекты в ЦентральK

ной/Восточной Европе, России и Евразии

Награды присуждаются в дисциплине на основе

выбранного года:

2006 год — драматические искусства и литература

2007 год — изобразительные искусства и средства

информации в области искусства

УУччаассттннииккааммии ппррооггррааммммыы ""AArrttssLLiinnkk"" ммооггуутт ссттааттьь

граждане

следующих стран: Албания, Армения, Азербайджан,

Беларусь, Босния и Герцеговина, Болгария, Хорватия,

Чехия, Эстония, Грузия, Венгрия, Казахстан, Киргизстан,

Латвия, Литва, Македония, Молдова, Монголия,

Польша, Румыния, Россия, Словакия, Словения,

Таджикистан, Украина, Узбекистан, Югославия (включая

Сербию, Косово и Черногория).

Более подробную информацию см. на:

http://www.cecartslink.org

Информация предоставлена Международным отделом СТД РФ.

Гранты в области искусств

Чем нас удивил

Торонто

Зарубежная информация

Прошло уже три месяца после выставки

"World Stage Design 2005" в Торонто. И я попробую

соединить путевые заметки с сохранившимися

впечатлениями о поездке.

10 марта мы узнали по Интернету, что

погода в Торонто, как у нас в Екатеринбурге K12°,

—16° C, и поехали: он в пальто, я в шубе. В

аэропорту Лондона — пересадка в самолет на

Торонто. Из русских на нем летели только мы:

директор творческой мастерской Екатеринбурга

Георгий Тихомиров и я — художник этой

мастерской Татьяна Буракова. Остальные

пассажиры — американцы в шортах, кроссовках и

шляпах. Видимо, очень закаленные или

спортсмены. Об этом ниже, т.к. нас мало

интересовал их вид.

Про нас. Мы едем на выставку, где на

большом экране будут демонстрироваться шесть

моих работ: фотографии занавесов, выполненных

в разное время и для разных интерьеров. МеждуK

народная организация OISTAT пригласила к учасK

тию в выставке в Канаде не только членов OISTAT,

но и индивидуальные частные фирмы. Такой

фирмой мы стали с 1998 года после ликвидации

Екатеринбургского творческоKпроизводственного

комбината СХ России. Получив приглашение от

Боба МакКенли, мы отослали фотографии,

заплатили за участие и решили ехать. Участие в

канадской выставке стоило в пять раз меньше, чем

участие в театральных выставках Москвы и

СKПетербурга. Останавливал только длинный

перелёт на другое полушарие планеты.

О перелёте. До Хитроу, как обычно в

Европу из Екатеринбурга, летели долго и скучно

пять часов. В Хитроу можно покурить только в

специально огороженных зонах. Стоять в

стеклянном отсеке посреди зала было

некомфортно, совсем не стерильно и какKто

унизительно. Но того, как вожделенно и напрасно

будет искать Георгий такой отсек в аэропорту

Торонто, он ещё не знал. От Лондона до Торонто

пять часов пролетели как полчаса. Может быть, изK

за разницы во времени с Екатеринбургом — на

десять часов. Может быть, от навязчивости

комфорта в самолете: выдают темные очки для

сна, антитромбозные носки (в них ходят по салону

вместо обуви), подушки, пледы и зубные щетки.

Кормят и поят "хоть чем" каждые полчаса,

показывают по телевизору комедии, ужасы и где и

как летит наш самолет. Вообще, большие

затейники по части сервиса.

Об отеле "Fairmont Royal York". Мы не

сразу поняли, в чем странность и неповторимость

Торонто, но удивились сразу, как вошли в отель.

Мрамор, мозаики, помпезность — как в

московском метро. Но всё выше, золоченее и

"антикварнее" настолько, что Георгий стал

проверять счет за отель, нет ли там ещё нуля.

Странно, но цены оказались пониже европейских и

гораздо ниже цен в отелях ХМАО и ЯНАО. А ведь

там нет ливрейных лакеев у входов и лифтов, нет

повсюду королевских вензелей, грандиозных

люстр и часов. ПочемуKто колониальный стиль

американского Севера дешевле стиля евроK

ремонтов русского Севера. Оказалось, что

выставка будет проходить в одном из залов этого

же отеля.

О выставке. Кроме участников из АмеK

рики, Китая, Японии, Европы множество групп

студентов театральных университетов из этих же

стран. Их присутствие придало выставке и послеK

дующему конгрессу USITT не всегда понятную

жизнерадостность, часто до хорового хохота, и

внесло возрастное разнообразие в состав участниK

ков выставки. Под речи и аплодисменты открылась

выставка с экспозицией на стендах, и на экране

2х5 м в центре зала — виртуальное участие в

выставке. Сценография в зале и на экране удивила

общей ориентированностью на минимализм.

Может быть, тоже нет денег? (Мелькнуло

злободневное). На последующем семинаре по

сценографии художник из Америки рассказывала,

как использовала в оформлении всех сцен

спектакля только две большие доски. Она

демонстрировала на экране свои декорации: доски

лежат или стоят под разными углами друг к другу

и в различном освещении. По её словам, это

создает некое пространство, годное для любого

спектакля. Это интересно, но настораживает, что

работы на стендах, в макетах, на экране мало чем

отличаются одна от другой. Минимализм ощущаK

ется и в творческой индивидуальности авторов.

Может быть, театральный свет с растущими техноK

логиями создания объемных и цветовых эффектов

на сцене сможет заменить художникаKсценографа,

художника по костюмам, наконец, актера —

Татьяна Буракова

Информация

НОВЫЕ КНИГИ

ВВааддиимм ВВаассииллььееввиичч ББааззаанноовв.. ТТееххннооллооггиияя ссццеенныы.. 22KKее ииззддааннииее

ддооппооллннееннннооее ии ииссппррааввллееннннооее..

Москва: "ИмпульсKсвет", 2005.

408 с.: илл.

ООО "ИмпульсKсвет". 141070, г. Королев, Московской области, ул. Пионерская, 8.

impuls_svet@korolev.net.ru

РРааииссаа ВВллааддииммииррооввннаа ЗЗааххаарржжееввссккааяя.. ИИссттоорриияя ккооссттююммаа:: ООтт

ааннттииччннооссттии ддоо ссооввррееммееннннооссттии.. —— 33KKее ииззддааннииее,, ддооп

пооллннееннннооее..

М.: РИПОЛ классик, 2005.

288 с.: илл.

Предисловие Г.Галаджевой.

ООО "ИД "РИПОЛ классик". 107140, Москва, ул. Краснопрудная, д.22а, стр.1.

Адрес электронной прочты: info@ripol.ru.Сайт в Интернете www.ripol.ru

ЙЙооззеефф ССввооббооддаа.. ТТааййннаа ттееааттррааллььннооггоо ппррооссттррааннссттвваа.. ЛЛееккццииии ппоо

ссццееннооггррааффииии..

Пер.с итал. А. Часовниковой.

2Kе издание.

М.: ИздKво "ГИТИС", 2005.

144 с., илл.

Вступительная статья Л.П. Солнцевой. Книга издана при содействии Посольства

Чешской республики в Москве.

Издательство "ГИТИС". 103999, Москва, Малый Кисловский пер.,6.

Тел.: (095) 290K35K89, факс: 290K05K97.

ППииттеерр ББрруукк.. ННииттии ввррееммееннии:: ВВооссппооммииннаанниияя..

Пер. с англ. М. Стронина.

М.: Артист. Режиссер. Театр, 2005.

384 с.

Издательство "Артист. Режиссер. Театр". 197031, Москва, Б.Дмитровка, 34

http://www.art1990.narod.ru

eKmail: art1990@narod.ru

ММааррииннаа ЮЮррььееввннаа ДДммииттррееввссккааяя.. ТТееааттрр РРееззоо ГГааббррииааддззее.. ИИссттоорриияя

ттббииллииссссккиихх ммааррииооннееттоокк ии ббеессееддыы сс РРееззоо ГГааббррииааддззее оо ккууккллаахх,, жжииззннии

ии ллююббввии..

СПб.: "Петербургский театральный журнал", 2005.

232с.; илл.

191028, СанктKПетербург, Моховая, 30 (подвал)

тел.: (812) 279 6773

голограммой? Жаль студентов, восприимчивых,

открытых и непохожих друг на друга. Почему наши

совсем другие?

О Торонто. Наконец, перейдем к встрече

с американцами в шортах. Это были не

спортсмены, а деловые люди, так как по улицам

деловые люди в Торонто не ходят совсем. "Даун

таун" — 10 км — это дорога под землей. Как в

метро, но выше, шире, комфортнее: везде

кондиционеры и деревья в кадках. Но есть галереи

под стеклом, включающие в себя не только

водопады, растущие деревья, но и пятиэтажные

исторические здания Торонто, аллеи славы

ветеранов бизнеса Торонто и Канады. В галереях

всегда +15°С, светит солнце, обдувает свежий и

теплый ветерок кондиционеров — чудо и шедевр

архитектуры. За стеклянными конструкциями

плывут облака и летают большие чайки — озеро

Онтарио рядом. Торонто это стеклянные джунгли, а

не каменные. Башни небоскребов из золотистого

стекла, голубого, серебристого, прозрачного — то

растворяются в небе, то сверкают на солнце. Одно

здание нас поразило. Его бесконечное стекло

всегда имеет цвет неба и отражает облака,

самолеты, пейзажи без искажений. А черное

стекло по периметру этого небоскреба создает

образ громадных ворот над городом. Каждое

монументальное здание как знак или символ. А

весь город — огромная сцена за стеклом,

пронизанным светом не театральных прожекторов.

Сцена, где горожане вдохновенно играют в

бизнесменов, а на продуваемой улице, на теплой

вентиляции даунтауна сидит бомж, почемуKто весь

обвешанный серпантином. Его серпантин

развевается ветрами, дующими с бесконечного

Онтарио — зрительного зала перед сценой. Озеро

перетекает в Ниагару, встречаясь с новой, ещё

более вдохновенной сценой: грандиозным

водопадом, несущим свои воды к Тихому Океану.

Поэтому я верю, что сцена с "черными кабинетами"

и черными зрительными залами, досками вместо

декораций, с огромными порталами и пучками

света, годными для шоу дискотек и стадионов —

это не конец театра, а, как всегда, поиск. И если

поначалу мы чувствовали себя "белыми воронами"

со своими "концепциями" художественного

занавеса, то опотом оказалось, что это интересно

не только нам. Это удивляет, вдохновляет и раK

дует, потому что театр и сцена бесконечны и поK

движны, как тот многоликий Тихий Океан.

Информация

Евгений Альтовский

31 мая 2005 года в Российской

академии театрального искусства — ГИТИС

открылся центр правовой информации. Среди

прочих информационных ресурсов центру была

передана правовая система "Защита интелK

лектуальной собственности в России", созданная

компанией "Кодекс" по заказу Российского

комитета Программы ЮНЕСКО "Информация для

всех".

"Выпускники творческих вузов, вступая

в самостоятельную взрослую жизнь, часто

оказываются не готовыми к тому, что культура и

искусство существуют в правовом пространстве,

которое налагает свои требования и ограничения

на творческий процесс, но и дает возможность

отстаивать свои права, если они нарушены, —

отметила ректор РАТИKГИТИС Марина ХмельK

ницкая, — Поэтому сегодняшним молодым

людям еще на студенческой скамье надо учиться

искать нужную им правовую информацию, тем

более что в нашей стране для этого созданы

прекрасные условия благодаря публичным

центрам правовой информации.

Мы очень рады, что ГИТИС оказался

первым творческим вузом России, в котором

открыт такой центр: теперь и в компьютерном

классе, и в библиотеке, и в деканатах факультетов

педагоги и студенты могут в любое время

обращаться к современному законодательству

России".

"Ресурсы Центра правовой информации

могут быть полезны и в творческом процессе, —

добавил заместитель председателя Роскома

"ИДВ" Алексей Демидов, — Например,

электронный сборник "Свод законов Российской

Империи" пригодится при исторических постаK

новках. Лишь зная правовые нормы XVIII века,

можно понять, почему замучившая больше сотни

человек Салтычиха отделалась постригом".

Кроме "Свода законов Российской

Империи", НТЦ "Система" Спецсвязи ФСО России

передал ГИТИСу информационноKсправочную

систему "Законодательство России", являющуюся

единственным на сегодняшний день официK

альным электронным источником правовой

информации. Как сообщил координатор ПрогK

раммы ПЦПИ Сергей Герман, ГИТИС будет

подключен к ресурсам НТЦ "Система" для

регулярной актуализации базы правовых актов.

В открытии Центра правовой информации в

ГИТИСе приняли также участие представители

Светского клуба и партнер Программы ПЦПИ —

компания "Гарант", которая безвозмездно

передала Центру информационноKправовую

систему собственной разработки.

Программа "Создание общероссийской

сети публичных центров правовой информации на

базе общедоступных библиотек" (Программа

ПЦПИ) начала осуществляться в июне 1998 года.

Сегодня реализацией Программы занимаются

Министерство культуры и массовых комK

муникаций и Федеральное агентство по культуре и

кинематографии, Российский комитет Программы

ЮНЕСКО "Информация для всех" и Спецсвязь

ФСО России при активной поддержке со стороны

компаний "Гарант", "Кодекс", "Консультант Плюс"

и ряда других государственных, общественных и

коммерческих организаций.

Публичные центры правовой инфорK

мации открыты практически во всех крупных

российских библиотеках регионального и муниK

ципального уровня, а также на базе многоK

численных школ, вузов, общественных и

государственных учреждений. В 2001 году опыт

России по созданию центров правовой инфорK

мации был адаптирован в Беларуси, а в 2004 году

— в Узбекистане. Услугами российских центров

ежегодно пользуется более миллиона человек. По

состоянию на декабрь 2004 года в рамках

Программы ПЦПИ было открыто более 1500

центров.

Студентов ГИТИСа научат защищать свои

и соблюдать чужие авторские права

Ìàòåðèàë ïðåäîñòàâëåí êîìïàíèåé Waagner Biro

Ваш деловой партнер

11.. ВВввееддееннииее

Как гидравлические, так и электрические при*

воды имеют разнообразное промышленное

применение. Но благодаря вводу в систему

регулирования цифровой техники и мощных

микропроцессоров для обеих приводных систем

открываются все новые сферы применения.

Колоссальный прогресс электроники высокой

мощности сделал возможным проникновение

электрической приводной техники и на большие

нижние сцены.

В данной статье исследуются качества при*

водных технологий в театрально*сценическом

применении, где показываются их преимущества

и недостатки.

22.. ККааккииее ооссооббеенннныыее ттррееббоовваанниияя ппррееддъъяяввлляяеетт

ссццееннииччеессккааяя ттееххннииккаа кк ппррииммеенняяееммыымм ппррииввооддаамм??

В сценической технике к приводным системам

предъявляются особые требования, которые суK

щественно отличаются от требований, предъявK

ляемых к ним при другом промышленном приK

менении.

Поэтому характеристики обеих приводных сисK

тем сравниваются здесь на основе следующих

требований:

1. Закупочная цена, занимаемая площадь и

особые условия монтажа

2. Шумы при работе

3. Регулируемость

4. Расходы по техническому обслуживанию

5. Надежность и коэффициент использования

6. Потребление электроэнергии и необходимая

потребляемая мощность

33.. ППррииннццииппииааллььннааяя ссххееммаа ссииссттееммыы

А. Гидравлическая приводная система (см.

также рис.1) состоит из следующих подсистем:

z Генерация давления (для преобразования

электрической энергии из сети энергоснабK

жения в энергию давления и для промеK

жуточной аккумуляции энергии давления)

z Система трубопроводов для транспортиK

ровки энергии давления

z Цилиндр или гидродвигатель (для преобраK

зования в желаемое движение)

Б. Электрическая приводная система (см. также

рис.2) состоит из следующих подсистем:

z Преобразователь частоты (для снабжения

двигателя электрическим током регулируемой

частоты и регулируемого напряжения)

z Электродвигатель (для преобразования в

желаемое движение)

Обе системы требуют электронного управления

для координирования желательного движения.

КК пп..11 ЗЗааккууппооччннааяя ццееннаа,, ззааннииммааееммааяя ппллоощщаад

дьь ии

ооссооббыыее ууссллооввиияя ммооннттаажжаа

Достаточно взглянуть на обе схемы, чтобы

сразу понять, что в гидравлической системе

требуется значительно больше

компонентов. Так как дополнительно требуется

преобразование первичной электроэнергии в

гидравлическую энергию, необходима собK

ственная компрессорная станция, состоящая из

насосной станции и масляного резервуараKхраK

нилища.

Рис.3 Компрессорная станция

Во многих случаях необходимо промежуточное

накопление произведенного давления, для того

чтобы можно было за короткое время получить

большие количества гидравлической жидкости.

Компрессорная станция и аккумуляторная

станция (см. также рис.4) вместе с необходимыK

ми блоками фильтрации и охлаждения гидравK

лической жидкости требуют относительно больK

шой площади, что необходимо учитывать уже

при проектировании театра. Также уже при

проектировании следует учитывать возможносK

ти простого заполнения резервуара, а также

удаления гидравлической среды при ее замене.

Рис.4 Аккумуляторная станция

Чаще всего требуется теплообменник для

охлаждения гидравлической среды, т.к. с повыK

шением температуры увеличивается объем

гидравлической среды. Такие изменения

объема, с одной стороны, являются помехой

для регулирующего контура. С другой стороны,

может случиться, что подиум, который опираK

ется только на масляный столбик в цилиндре, за

ночь вследствие охлаждения осядет на несK

колько миллиметров.

Гидравлические приводы или электрические?

Ñðàâíèòåëüíûé àíàëèç ñ òî÷êè çðåíèÿ èõ ïðèìåíåíèÿ â ñöåíè÷åñêîé òåõíèêå

Рис.1 Схема гидравлической приводной

системы

Рис.2 Схема электрической приводной

системы

Доктор Петер Лутц

Ваш деловой партнер

Трубопроводы (см. также рис. 5 и 6) от

компрессорной станции к блокам управления и

приводным блокам являются также сущесK

твенной частью гидравлической системы приK

водов. Только при правильном проектировании

и технически грамотном исполнении можно

рассчитывать на корректное функционирование

системы.

Рис.5 Трубопровод 1

Рис.6 Трубопровод 2

В электрических приводах, между тем, преобраK

зователи частоты современных конструкций

чрезвычайно компактны даже для больших приK

водных мощностей и могут быть размещены

группами в маленьком распределительном шкаK

фу вблизи от привода. Для приводов лебедки

верхней сцены есть даже возможность вмонтиK

ровать преобразователь частоты вместе с осеK

вым процессором электронного управления в

компактный корпус, который монтируется затем

непосредственно на или при той или иной

лебедке (см. также рис.7).

Рис. 7 Unicorn 1

Таким образом, остается только минимальная

проводка кабеля для подвода электроэнергии, с

одной стороны, а также для соединения осевого

процессора с сетью управления.

Даже при напряжении в 22кВ на привод можно

устанавливать такие комплексные распредеK

лительные шкафы шириной всего в 290мм, что

позволяет произвести очень компактную,

требующую мало места установку всех лебедок,

включая систему управления.

Из предыдущих разъяснений уже ясно, что

закупочная цена гидравлической системы выше

уже изKза того, что здесь требуется целый ряд

дополнительных дорогостоящих элементов.

Что касается занимаемой площади, то тут при

сравнении, конечно же, нужно рассматривать

всю систему, включая компрессорную станцию

и аккумуляторную станцию. Поэтому выше упоK

мянутые требования к системе и при таком

критерии показывают слабую сторону гидравK

лики.

Но даже если рассматривать только сами

канатные лебедки, то комбинация из двигателя,

тормозов и редуктора электрического лебеK

дочного привода (см. также рис. 8) при умелой

компоновке будет не намного больше, чем гидK

родвигатель с клапанным блоком и запорным

блоком однотипной лебедки с гидравлическим

приводом (см. также рис. 9 и 10). Для гидроK

двигателя, кроме силовых кабелей, необхоK

димых для обоих типов приводов, нужна еще

дополнительная площадь для прокладки трубоK

проводов или шлангов

Рис. 8 Электрическая лебедка 1

Рис. 9 Гидравлическая лебедка 1

Рис. 10 Гидравлическая лебедка 2

Что же касается условий монтажа, то можно

сделать еще несколько коротких замечаний по

гидравлическим цилиндрам как линейным

приводам:

Специально для пуска больших подиумов гидK

равлический цилиндр как привод хорошо зареK

комендовал себя в прошлом. Прямое преобраK

зование силы в линейное движение позволяет

здесь механически простые конструкции.

На рис. 11 показано устройство подиумов, где

сразу можно одновременно увидеть и другую

особенность подобного решения: на полу необK

ходима выемка ("колодец") колоссальных разK

меров, для того чтобы принять цилиндр по всей

его длине.

Рис.11 Цилиндры подиумов

Для театров, в которых бурение подобных

шахт ("колодцев") неприемлемо, применение

электрической приводной техники мощK

ностью далеко за 100 кВ предлагает для

больших подиумов и другое элегантное техK

ническое решение:

С помощью 2 или 4 канатных лебедок с элекK

трическими приводами можно также двигать

с большими скоростями очень большие и тяK

желые подиумы, как это показано на рис. 12.

Рис.12 Канатные подиумы

Современная электроника позволяет решать

при этом и такую задачу, как точная до миллиK

метра синхронизация между отдельными

приводами одного подиума. Лебедки монтиK

руются на специально отведенные для них соK

седние площади, что позволяет обеспечить

чрезвычайно бесшумное и тем не менее бысK

трое передвижение подиумов.

КК пп....22.. ШШууммыы ппррии ррааббооттее

В отличие от всех других применений отсутствие

шумов в театральной технике является одним из

самых главных требований.

Где на приводе возникают так мешающие шумы?

На электромеханическом приводе самыми

существенными источниками шумов являются

редуктор и частотноKрегулируемые двигатели.