Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Том 1

611 Искусство Древней Италии и «Священной Римской империи»

растали требования склада императорской придворной жизни, двор-

цы становились обширнее и роскошнее. После дома Августа был

построен дворец Тиберия и Калигулы, от которого сохранились

лишь крытые сводами коридоры подвального этажа.

Исчезнувшая гробница Августа, построенная им самим в 28 г.

до н. э., была, по-видимому, роскошнее, чем дворец этого импера-

тора. Нижнюю ее часть составлял массивный каменный барабан,

поверхность которого была расчленена на полукруглые ниши. На

этом сооружении высился усаженный вечнозелеными деревьями

земляной курган с бронзовой статуей императора на вершине. В

архитектурном отношении интереснее этой гробницы памятник

семейства К. Юлия в Сан-Реми, близ Арля, относящийся к более

позднему времени. На великолепном основании, украшенном ре-

льефами, стоит первый этаж сооружения, имеющий вид триум-

фальной арки, открывающейся на все четыре стороны; над ним

высится, в виде верхнего этажа, единственный из уцелевших до

нашего времени моноптеров, то есть круглый храм без целлы,

состоящий из колонн, расположенных по кругу, под одной об-

щей кровлей. Колонны в обоих этажах – коринфского ордена.

Гробница Цестия, умершего в 29 г. до н. э., в Риме, имеет форму

настоящей египетской пирамиды. Египетские обелиски со времен

Августа усердно перевозили в Рим с берегов Нила. Еще до сей поры

дюжины обелисков, расставленных на разных площадях вечного

города, составляют одну из его особенностей.

После большого пожара, уничтожившего большую часть Рима

при Нероне (в 64 г. по н. э.),

этот город с миллионным

населением возродился в

еще более роскошном виде.

Золотой Дом Нерона, пре-

рываясь садами, простирал-

ся от Палатинского холма

до Эсквилинского; перед

дворцом красовалась колос-

сальная бронзовая статуя

императора, превосходив-

шая своей величиной Колос-

са родосского, а именно

имевшая 110 футов высо-

той. Богато украшенные

Рис. 499.

Отделка стены

в здании

Эвмахии в

Помпее.

По Овербеку

612 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

гроты, которые прежде считались частями терм Тита, мы, вместе с

Ланчиани и другими, признаем теперь остатками этого Золотого

Дома.

При императорах из фамилии Флавиев, Веспасиане, Тите и До-

мициане (69–96 гг.) строительная деятельность приняла в Риме

огромные размеры. Веспасиан расширил большие общественные

площади с колоннадами, прибавив к ним свой форум Мира с хра-

мом Мира. По смерти этих цезарей им тотчас же начинали возда-

вать божеские почести. От храмов Веспасиана и Тита уцелели три

коринфские колонны на форуме, стоящие неподалеку от десяти

гранитных колонн храма Сатурна (рис. 500), которые, когда они

ни были бы исполнены, раньше или позже, во всяком случае явля-

ются в Риме главными представителями колонн с ионическими ка-

пителями, имеющими угловые волюты. На другом конце форума

Рис. 500.

Ионические

колонны

храма

Сатурна в

Риме.

С фотогра-

фии Алинари

613 Искусство Древней Италии и «Священной Римской империи»

высятся однопролетные триумфальные ворота Тита (см. рис. 498),

воздвигнутые с соблюдением классических пропорций и украшен-

ные великолепными рельефами; на их полуколоннах мы впервые

встречаем римскую капитель стиля композита: над двумя рядами

аканфовых листьев помещена верхняя часть ионической капители

с угловыми волютами. На аттике ворот Тита уже нет фронтона. На

подпорах ступней свода арки коринфские капители уступили свое

место простым выступам. Но всемирную славу зодчество Флавиев

приобрело громадным амфитеатром, который, будучи известен под

названием Колизей, может считаться в некотором отношении са-

мой грандиозной из античных руин (рис. 501, а). С художественной

точки зрения в нем интересна для нас преимущественно внешняя

отделка. Она четырехэтажная; каждый из трех нижних этажей про-

резан арками, в промежутках между которыми, как в театре Мар-

целла, стоит по колонне, причем колонны в первом этаже этрурско-

дорические, во втором – ионические, а в третьем – коринфские.

Четвертый этаж выше каждого из нижних трех и состоит из глухой

стены с редкими четырехугольными окнами, а снаружи разделен в

горизонтальном направлении на равные компартименты плоскими

коринфскими пилястрами. С внутренней стороны эта верхняя часть

здания представляла собой заднюю стену галереи с колоннами, ко-

торая шла вокруг всего верхнего яруса эллиптического амфитеатра.

Хотя арена Колизея была не самой обширной в древнем мире, так

как арены амфитеатров в Поццуоли и Таррагоне занимали сравни-

тельно большую площадь, тем не менее Колизей своим общим вели-

колепием превосходил все здания подобного рода. Кроме вышеупо-

мянутых наиболее известные амфитеатры находятся в Вероне, Капуе

и Помпее в Италии, Арле и Ниме в Южной Франции, Поле в Авст-

рии, Эль-Джеме в Тунисе и Пергаме в Малой Азии. Величествен-

ность архитектуры Флавиев выказывается также в сохранившихся

развалинах их дворца на Палатинском холме в Риме. Мы распозна-

ем здесь, между прочим, приемный зал и можем вообразить себе

всю роскошь его колонн, обширность его купола, блеск мрамора и

пышные краски, которыми было расцвечено это сооружение, мо-

жем представить себе громадный, обставленный колоннами двор,

на который выходили двери и ниши, находим остатки островка тер-

рас среди бассейна, принадлежавшего к нимфеуму. Нимфеумы –

гроты с водоемами и фонтанами, считались в то время необходимой

составной частью дворцов и богатых домов. Ввиду постоянной в них

сырости их ниши обычно были отделаны мозаикой.

614 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Рис. 501.

Колизей (а)

и Пантеон (б)

в Риме.

С фотогра-

фии Алинари

615 Искусство Древней Италии и «Священной Римской империи»

Новая фамилия императоров, царствовавших в течение почти

целого столетия, начинается Нервой. Фальшивая галерея на фору-

ме Нервы, принадлежавшая к ограде храма Минервы, представля-

ет собой дальнейшее развитие архитектурной декоративности.

Колонны здесь не уходят наполовину в стену, не являются в виде

полуколонн, а стоят свободно, отдельно от нее. Поэтому их антаб-

лемент выдается из стены гораздо сильнее, чем бывало раньше, и в

этом выступе вперед участвует также и аттика, на которой поме-

щено рельефное изображение Минервы.

Великий греческий зодчий Траяна (98–107 гг. н. э.) Аполлодор

Дамасский выстроил Траяновский форум с его огромными полу-

круглыми трибунами, крытой бронзовыми листами базиликой

(Basilica Ulpia) и трехпролетной триумфальной аркой. На этом

форуме, некогда считавшемся одним из чудес света, а теперь запу-

щенном, застроенном и только отчасти расчищенном, до сей поры

высится громадная триумфальная мраморная колонна Траяна. Она

стоит на массивном кубическом пьедестале, украшенном рельефа-

ми; подобно другим памятникам такого рода, она служила носи-

тельницей дара, посвященного богам, местом, на котором стоит

статуя императора. Базу этой колонны образует собой чешуйча-

тая подушка; стержень ее высотой 27 метров обвит, как лентой,

спиралью рельефных изображений, длиной 200 и шириной 1 метр,

делающей 22 оборота. Стержень увенчан эхином ионического ха-

рактера. Колонна была некогда раскрашена, что усиливало полу-

чаемое от нее впечатление блеска, роскоши и стильности.

Вероятно, Аполлодором построены и термы Траяна, о гротах

которых мы уже упомянули. По-видимому, они поразили римлян

своими мощными сводами, так как с этих пор подражание им встре-

чается в Риме все чаще и чаще. Из траяновских сооружений сохра-

нились также однопролетные триумфальные арки в Беневенте и

Анконе, из которых первая отличается роскошью своих рельефных

украшений, а вторая представляет первый пример свода, опираю-

щегося не на оформленные угловые устои, а покоящегося прямо

на карнизе, увенчивающем нерасчлененную стену. Но страсть Тра-

яна к постройкам распространялась и далеко за пределы Италии.

На вершине горы пергамского Акрополя стоял Траянеум – храм

коринфского ордена, замечательный богатством своих пластичес-

ких декоративных форм и украшений.

Преемник Траяна Адриан (117–138 гг.) чувствовал себя уже

чисто всемирным владыкой. Его сооружения украшали север и юг,

616 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

запад и восток империи. Рим был обя-

зан ему, между прочим, двойным

храмом Венеры и Ромы, развалины ко-

торого до сего времени свидетельству-

ют о его своеобразном великолепии.

Он состоял из двух целл, оканчивав-

шихся двумя полукруглыми абсидами

и крытых коробовыми сводами, отде-

ланными внутри роскошными кассета-

ми; целлы эти примыкали друг к другу

своими абсидами. Их портики, имев-

шие по четыре колонны между

антами, выходили поэтому на две про-

тивоположные стороны в величе-

ственную коринфскую колоннаду, зак-

лючавшую в себе по десять колонн в

узкой стороне и окружавшую целлы,

отступая от них на расстояние двух

поперечников колонны. Надгробный

памятник Адриана, гигантский круг-

лый цилиндрический нижний этаж ко-

торого превращен в крепость св. Ан-

гела, составляет доныне центральное

место в общем виде Рима. Но разви-

тие типа круглых храмов до недося-

гаемого совершенства выразилось в произведенной при Адриане

перестройке Пантеона, лучше всех других сохранившемся памят-

нике античного зодчества и первом примере архитектуры храма,

рассчитанной главным образом на то, чтобы производить впечат-

ление его внутренним убранством (см. рис. 501, б). На цилиндри-

ческой стене, имеющей в плане круг, лежит полусферический ку-

пол одинаковой с ней высоты. Величина поперечника основания

храма равна высоте купола (более 40 метров). К цилиндрической

стене, с входной стороны, пристроен портик, увенчанный фронто-

ном, с восемью колоннами на лицевой стороне и восемью, распо-

ложенными в четыре ряда по его глубине (рис. 502). Связь между

прямолинейной задней стеной портика и цилиндрической стеной

самого храма составляют незаметные снаружи пустые простран-

ства неправильного очертания. Купол, кажущийся снаружи плос-

ким (стена цилиндрического корпуса храма выше с внешней сторо-

Рис. 502. План

Пантеона

в Риме.

По Адлеру

617 Искусство Древней Италии и «Священной Римской империи»

ны, чем с внутренней), в нижней своей части поднимается вверх в

виде ступеней. Громадная толщина, которая по необходимости дана

стене для того, чтобы она выдерживала давление купола, облегче-

на устройством в ней снаружи замкнутых полукруглых камер с

узкими проходами к ним, а внутри – восьми больших ниш, попере-

менно полукруглых и прямолинейных, украшенных коринфскими

колоннами. Свет проникает внутрь через круглое отверстие в ку-

поле. Спокойное освещение распределяется равномерно на все ча-

сти этого самого благородного, самого пропорционального и изящ-

ного по формам сооружения в мире, которое и в настоящее время,

несмотря на некоторые переделки и добавки, сделанные в нем по

превращении его в христианский храм, все еще производит пора-

зительное впечатление.

Из сооружений императора Адриана в окрестностях Рима его

вилла близ Тиволи представляет собой источник всякого рода ан-

тичных находок. Она состоит из многочисленных отдельных пост-

роек и в малом размере отражает в себе, как в зеркале, архитекту-

ру всего древнего мира.

Благодаря Адриану строительная деятельность сильно оживи-

лась также в Афинах. В это время был наконец довершен большой

храм Зевса между Акрополем и Илиссом. Олимпейон Адриана, от

которого сохранилось 15 коринфских колонн, доныне стоящих на

своих местах, был вместе с эфесским храмом Артемиды величай-

шим из всех греческих храмов. Уже одним количеством колонн

окружавшей его галереи, в которой их было два ряда, по двадцать

в каждом на длинных, и три ряда, по восемь в каждом ряду на ко-

ротких сторонах, он превосходил все прежние афинские храмы.

Входом в Новые Афины Адриана (Адрианополь) служила Адриа-

новская арка, по бокам пролета которой стояло по коринфской

колонне (рис. 503). Две средние колонны верхнего яруса построй-

ки увенчаны небольшим фронтоном.

К несколько более позднему времени относятся постройки воль-

ноотпущенного афинского гражданина Ирода Аттика в Афинах и

Олимпии. Главное сооружение, основанное им в Афинах,– крытый

театр, одеон, у подножия Акрополя. Уцелевший от него трехъярус-

ный фасад исполнен в стиле римских циркульных арок, который,

следовательно, употреблялся в эту пору и в Афинах. Более свобод-

ной и роскошной по расположению была экседра Ирода Аттика в

Олимпии – здание, похожее на нимфеум и составлявшее конечный

пункт водопровода, направленного в город к месту игр.

618 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Рис. 503. Вид

из ворот

Адриана

на колонны

Олимпейона в

Афинах.

С фотогра-

фии

Костантина

619 Искусство Древней Италии и «Священной Римской империи»

Дальнейшее развитие архитектуры после «возрождения» вре-

мен Адриана называют стилем барокко. На самом деле, и в исто-

рии искусства одинаковые причины производят одинаковые послед-

ствия; когда глаз пресыщен чистыми, ясными формами, он начинает

требовать разнообразия, резких противоположностей, более силь-

ного раздражения. Первоначальное значение деталей забывается,

или на него перестают обращать внимание. Осмысленная последо-

вательность соблюдается все меньше и меньше. Резким переходам

от света к тени, производящим впечатление живописности, отдает-

ся предпочтение перед конструктивной закономерностью. Поэто-

му, например, полуколонны, вместо того чтобы быть составной

частью стены, начинают все чаще и чаще отделяться от нее и яв-

ляться в виде стоящих перед ней полных колонн, которые, однако,

не поддерживают ничего, кроме выдающегося вперед антаблемен-

та; по той же причине из фронтонного треугольника удаляют сред-

нюю часть вместе с его вершиной и заменяют ее произвольно

придуманной декоративной надставкой; по этой же причине не до-

вольствуются иной раз даже тем, что антаблемент имеет прямоли-

нейный выступ или, в круглых зданиях, следует за данной кривиз-

ной их стен, но заставляют его закругляться и загибаться как

вздумается. Капители колонн становятся более пышными и неред-

ко украшаются фигурами. Раскрашенная штукатурка и подкрашен-

ный белый мрамор все чаще заменяются цветными сортами мра-

мора и другими пестрыми каменными породами, привозившимися

из отдаленных местностей и придававшими постройкам поздней-

шего времени империи своеобразный отпечаток. Этот стиль ба-

рокко подготовлялся с самого начала империи, но наибольшие

вольности он стал позволять себе незадолго до ее конца, и не на

итальянской или греческой почве, а в отдаленнейших провинциях.

Так, например, в помпейском храме Исиды, перестроенном между

63 и 79 гг. н. э., мы видим вдающуюся во фронтон круглую нишу,

которая, однако, не ломает вершины его треугольника. Круглые

колонны перед стеной вместо полуколонн, примыкающих к стене,

мы находим в некоторых зданиях, построенных еще до Адриана.

Капители колонн или пилястр с фигурами, входящими в состав их

украшений, мы встречаем еще в хорошее время Греции (Элевзис),

встречаем и в эпоху Римской республики, например в храме Зевса

Меулихия, и в первые времена империи, в Casa dei capitelli figurati

в Помпее. Но вся эта новизна стала теперь повторяться чаще и в

различных вариациях.

620 КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Из уцелевших триум-

фальных ворот поздней-

шего времени империи

особенно замечательны

трехпролетные ворота Сеп-

тимия Севера и Константи-

на Великого в Риме. Те и

другие были украшены не

полуколоннами, но полны-

ми колоннами, стоявшими

перед стенами не слитно с

ними. Триумфальную ко-

лонну императора Марка

Аврелия в Риме, если не

обращать внимания на ее

стиль и содержание ее ре-

льефов, можно признать

повторением колонны Тра-

яна.

О великолепии поздней-

ших императорских двор-

цов дают нам наглядное представление многоэтажные развалины

дворца Септимия Севера с их громадными сводами. Септицоний,

роскошный фасад постройки императора на южной вершине Пала-

тина, снесенный в XVI в., по-видимому, был связан с гидравличес-

кими сооружениями. Массивное центральное сооружение предпо-

лагаемого храма Минервы Врачующей, развалины арок которого

принадлежат к самым огромным в Риме, могло быть вначале так-

же нимфеумом. В термах того времени бассейны воды и ванны

были окружены всеми помещениями, обычными в греческих гим-

назиях и парках. Термы Траяна, построенные Аполлодором, по-

видимому, послужили образцом для обширных, роскошных заве-

дений подобного рода, становившихся средоточием общественной

жизни высшего сословия в императорском Риме. После терм Ка-

ракаллы (211–217 гг. н. э.) и Диоклетиана (284–305 гг.) появились

термы Константина Великого. Это кирпичные здания, облицован-

ные мрамором, в галереях и залах которых искусство выводить

своды в соединении с употреблением форм, свойственных колон-

ной архитектуре, достигло высшего совершенства. Коробовые и

крестовые своды громадного размера уступили место в круглых

Рис. 504. План

терм Каракал-

лы в Риме.

По Баумей-

стеру

Вёрман К. История искусства всех времен и народов. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.