Великие художники. Альбом 52. Ватто
Подождите немного. Документ загружается.
Антуан
Ватта
1684-1721
Издание
подrотовлено
000
«Издательство
«,директ-Медиа»
по
заказУ
ЗАО
<<Издательский
дом
<<Комсомольская
правда»
ИЗДЛТЕАЬСТВО
«ДИРЕКТ
-МЕди.А>>
Генеральный
директор:
К
Коcmюк
Главный
редактор:
А.
Барагамян
Заместитель
главною
редактора:
С.
Ананьева
Редактор-искусствовед:
М.
Гордеева
Автор
текста:
А.
Перова
Корректор:
А.
Плескачев
,дизайн
оригинал-макета:
COOLish
Адрес
издательства:
117342,
Москва,
ул.
Обручева,д.
34/63,стр.
1
E-mail:
editor@directmedia.ru
WW1V.directmedia.
ru
ТОМ
52
«Антуан
Baтro»
©
Издательство
«,директ-Медиа»,
2010
©
ЗАО
<<Издательский
дом
«Комсомольская
правда»,
201
О,
дизайн
обложки
Обложка:
Alnyан
Baтro.
«Меццетен»
Издатель:
ЗАО
«Издательский
дом
«Комсомольская
правда»
125993
г.
Москва,
ул.
Старый
Петровско-Разумовский
проезд,
1/23
Оmечатано:
SIA
"PRESES
NAМS
ВALnС";Латвия
Эрнеста
Бирзниека-Упиша
20а/4,
Рига,
LV-1050.
www.pnbaltic.eu
Подписано
в
печать
14. 09. 2010
Формат
70х100/8
Бумага
мелованная
Печать
офсетная.
Печ.
л.
3,0
N!!
10428
2010 юд
БUf!Yак.
171
О-е
Антуан
Вапо
(ОКО
,
Ю
1684-1721) -
знамеНIПЫЙ
фран
цузский
ХУДОЖНИК,
ставший
основателем
особого
жанра
гfu\aнrnых
празднеств
(или
сцен)
-
идеализированного
изображения
,
\Юдей,
занятых
приятным
разговором,
,
\Юбовной
иrрой,
танцем
Иi\И
музицированием
на
фоне
совершенного
пейзажа.
Он
живописз,\
красивую
жизнь
французской
аристократии,
полную
светских
разв
,
\е
чений
и
утонченных
игр,
театрз,\ьных
импровизаций,
концертов
и
,
\Юбовного
томления.
Его
персонажи
су
ществуют
на
грани
рез;\Ьности
и
прекрасной
мечты,
между
действите
,
\Ьностью
и
театрз,\Ьной
условностью.
Вапо
обращз,\ся
к
миру
ЭМОЦИЙ
И
переживаний,
его
ге
рои
не
прячут
чувств
под
светской
маской
.
Осознание
быстротечности
времени
и
зыбкости
счастья
привносит
в
его
по
,
ютна
неясную
грусть
и
тоску
по
несбьггочному.
Все
ЭТИ
особенности
произведений
мастера
харак
терны
для
живописи
СТИ.\Я
рококо
(первая
по
,
ювина
XVIII
века)
-
искусства
светского,
прослав
.
\Яющего
радость
и
.\егкость
бытия,
у
ИСТОКОВ
которого
стоит
Вапо.
Игривость,
изящество,
некоторая
манерность,
декоративность,
отсутствие
нравоучите
,
\ьного
И
,
\И
ге-
Великие
ХУДОЖНИКИ
...
Baтro
-
вихрь
Аегких
душ,
в
забвенье
карнавальНО:\1
БАРК...I.ающих,
горя,
как
:\ЮТЫАЬКОВЫЙ
рой
,
-
3а
,
\
свежесть
светлая,
-
блеск
АЮС1р,
-
в
круженье
бальНО:\1
Мир,
око,\дованный
пор
хающей
иrроЙ!
..
Шарль
Бодлер
«
Маякш).
(Перевод
В
.
Иванова)
роического
подтекста
отличают
картины,
выполнен
ные
в
ЭТОМ
сти
,
\е.
Свое
название
он
получил
от
фран
цузского
слова
«rocaille» -
«раковина»,
мотив
которой
часто
использовался
художниками
и
архитекторами
.
Париж.
Поиски
счасгья
Жан
-
Антуан
Вапо
родился
на
севере
Франции
в
городке
Ва
,
\ансьен
(незадолго
до
ЭТОГО
отвоеванном
У
Фландрии)
в
семье
крове,\Ьщика
Жана
Филиппа
Вапо.
Точные
сведения
о
дате
рождения
художника
до
нас
не
ДОш
,
\И.
Известно
,
\ИШЬ,
что
ОН
был
кре
щен
1
О
октября
1684.
Положение,
которое
занимал
отец
Антуана
на
социальной
лестнице,
не
позво
,
\Ило
мальчиК]'
ПОЛ)'ЧИТЬ
хорошее
образование.
В
родном
городе
он
посещал
занятия
Жак-Альберта
Жерена,
а
также
,\юбовался
находящимися
в
церквях
картинами
Ф
,
\амандских
художников.
В
начз,\е
1700-х
юноша
уехз;\
в
Париж,
где
силь
но
нуждз,\ся
И
В
качестве
заработка
за
гроши
копиро
вз,\
живописньrе
произведения.
Вскоре
он
поступил
в
3
АНтуаНВатто
__________________________________________ _
Гадалка.
1710-е
4
------------------------------------------~------------------
:\<шстерсК)ю
К\Ода
Жи
.
\.\о,
автора
мифо.\ОПIЧеских
картин.
ИЛ1енно
Жи
.
\.\О
принес
в
живопись
«га,\aIпныIe
сцеНЬD>,
которые
по
,
\~'Чи
,
\И
новое,
опоэтизированное
звучание
у
его
знаЛlенитого
ученика.
Как
произош
.
\0
знакомство
двух
художников,
достоверно
неизвестно.
Возможно,
К\ОДУ
Жи.\.\О
понрави.\Ись
работы
ЛЮ
.
\О
ДОГО
Ватто,
и он
приг
.
\аси.
\
его
ЖlПЪ
к
себе.
Б
.
\агодаря
~'Чите
,
\Ю
L\Ю.\одоЙ
живописец
познакоми
.
\СЯ
с
коме
дией
де.\Ь
арте
(театр
Лlасок),
персонажи
которой
впо-
Великие
ХУДОЖНИКИ
С19'льnmор.
Около
171
О
с\едствии
насе
,
\Ят
Л1Ир
его
картин.
Антуан
посещал
мастеРСh'}Ю
ЖIL\.\О
на
протяжении
четырех
Ает,
по
с\е
чего
по
неизвеClНЫМ
причинам
ПОКИНУА
ее
(пред
по
,
\ожиге
,
\Ьно
в
1708).
Существует
версия,
что
разрыв
произоше
,
\
из-за
ревности
наставника
к
та,\аIПУ
мо
,\одого
Ватто,
с
которым
он
рке
не
мог
тягаться.
Но
BbThl
\'Чите,\ем
Ангуана
ста,\
живописец
К\од
Одран,
5
АНтуаНВатто
________________________________________
_
б
Переход.
171
О
занимавший
должносгь
храшпеля
Люксембургского
дворца
.
Такое
знакомсгво
позволяло
Ва1ТО
ВДОВО
,
\Ь
лю
боваться
богатсгвами
дворца,
включая
картины
велико
го
Питера
Пауля
Рубенса,
с
помош:ью
которых
юноша
постигал
тайны
построения
колорита
.
Клод
Одран
даже
позволял
своему
успешному
ученику
расписывать
па
рижские
особняки
.
Юному
AIпyану
очень
хотелось
увидеть
ИТ;L\ИЮ
и
сокровища
мирового
искуссгва,
хранившиеся
в
этой
CIpaнe:
знаменитые
ренессансныIe
полотна
и
фрески.
В
1709
он ПРИЮL\
участие
в
конкурсе
Академии
ху
дожеств,
победите
,
\Ь
которого
получал
возможность
увидеть
Рим.
Но
Ва1ТО
ОТД;L\И
,
\ИШЬ
вторую
премию.
Огорченный
молодой
человек
решил
оставить
мастер
скую
Одрана
и
вернуться
в
родной
Валансьен
.
В
это
время
он
писал
картины
баТ;L\ЬНОГО
жанра;
продажа
неско
,
\Ьких
из
них
и
помогла
осущесгвить
поездку
.
На
полотне
«Бивуаю)
(1710-е,
Государственный
музей
изобразительных
искусств
им.
А.
С.
Пушкина,
Москва)
показана
кочевая
жизнь
солдат
и
крестьян,
покинувших
свои
разоренные
селения
и
странствую
щих
в
поисках
лучшей
жизни.
В
котелке
готовится
нехитрая
пища,
молодая
мать
кормит
грудью
ребен
ка,
рядом
лежит
узел
с
крестьянскими
пожитками
.
Мужчины
отдыхают,
расположившись
в
удобных
позах
прямо
на
земле,
либо
переговариваются
ДРУГ
с
другом,
возвышаясь
в
полный
рост
над
всем
обще
ством
.
В
этой
ранней
работе
уже
проявилось
умение
Ва1ТО
мастерски
компоновать
отдельные
человече
ские
фигуры
и
фигурные
группы
на
плоскости
хо
,
\
ста
,
подобно
театральному
режиссеру,
расстав
,
\яю
щему
мизансцены.
В
более
поздних
многофигурных
композициях
галантного
жанра
художник
будет
пре
ВОСХОДНО
справляться
с
задачей
изображения
обще
ства
на
лоне
природы.
К
баТ;L\ЬНОЙ
теме
он
вернется
много
позже
-
в
1715
Военный
роздых.
1715
../lюбumелы
-
tUца
nрU1слюченuй.
1712
в
карnrне
«Военный
роздыХ»
(Государственный
Эр.\1И
таж,
Санкт-Петербург).
Отдыхающие
воины
распо
.
\О
ЖИ
.
\Ись
под
натянугьш
.\\eiК.дy
СТВО.\а.\1И
деревьев
ог
ромным
~"CKO.\\
ПО.\Отна,
с.\~-JКащИ.\\
И.\\
ПРИКРЬmIе.\\
от
непогоды
и
жаркого
СО.\Нца,
а
художни~·
-
средствО.\\
объединения
ко.\шозиции
(надо
за.\IenIТЬ,
весьма
остро
умно
найденньш).
Герои
Ватто
неПРИХОТАИВЫ
в
бьггу
и
привычны
К
ПО
.
\евьш
ус.\Овия.\\.
I(TO-TO
дре.\L\ет
ПРЮЮ
на
зем.
\е,
кто-то
тут
же
ведет
разговор,
опираясь
спиной
о
деревянную
бочку.
Под
навесо.\\
постав.\еныI
СТО
.
\Ы,
за
которы.\и
сидят
со.
\Даты
в
ко.\шании
женщин,
одетых
в
Te.\lныIe
П.\атья.
Обращает
на
себя
ВНИ.\-Iание
умение
ав
тора
распреде.
\ять
фигуры
в
пространстве
и
объединять
ИХ
в
неско.\ЬКО
групп
(.\IИзансцен),
КаЖдая
из
которых
.\ЮГ.\а
бы
претендовать
на
отде
.
\ьныIй
ХО.\СТ.
Пребьmание
в
Ва.
\ансьене
оказа.
\Ось
непродо.
\ЖИГе.
\Ь
НЬШ,
и
~-JКe
в
1710-1711
живописец
верну
.
\ся
в
Париж
Здесь
он
посе.
\и.
\ся
в
до.\\е
торговца
картин
Сируа
и
заве
.
\
знако.\\ство
скоро
.
\евсКИJ\\
казначее.\\
Франции
Пьером
I(роза
-
чрезвычайно
состояте
.
\ьны.\
собирате
.
\ем ИС~'С
ства,
в
парижскО.\\
особняке
которого
сосредоточи.
\ась
Великие
художники
художественная
жизнь
СТО.
\ицы.
А
\Я
СТОЛОВОЙ
этого
дома
Антуан
созда.
\
КОl\ШОЗИЦИЮ
«Четьтре
времени
года».
Художник
галантных
празднеств
Ватто
редко
обраща.\ся
к
жанрам,
в
которых
работа
.\И
его
КО.\.\еги.
Он
изобража.\
светских
пре
.
\есгниц
и
ИХ
беззаботных
кава.\еров
на
прогу.\Ках,
бесконечно
варьи
руя этот
.\ЮПIВ.
В
конце
концов
д.\Я
Ватто
даже
будет
при
д~~\aнo
специа.
\Ьное
звание,
характеризующее
направ
.\енносгь его
творчества
(к
этому
обраПIМСЯ
чуть
позже).
Интересно,
что
мастер
никогда
сам не
назьmа.\
и
не
датирова.\
свои
раБотыI.
Это
де
.
\а
,
\И
.
\Ибо
его
друзья,
.\Ибо
исс.\едовате
.
\И
и
биографы.
Именно
поэтому,
г
.
\Ядя,
например,
на
картину
«j\юбите
.
\Ьница
ПРИIG\Ю
чению)
(1712,
Музей
изящньгх
ис~
'
сств,
Труа),
мы
мо
жем
ТО.\ЬКО
догадьmаться,
каких
ПРИIG\Ючений
жаждет
героиня
.
Аа.\Iа
с
горде
.
\ИВоЙ
осанкой
словно
бросает
вызов
трем
свои.\\
собеседникам,
один
из
которых
по
верну
,
\ся
к
зрите.\Ю,
будто
призьmая
его
в
свидете
.
\И.
В
1712
художник
ста.\
кандидаТО.\1
в
Ч
.
\ены
Коро
.
\евскоЙ
акадеыии
живописи
и
ваяния.
А\Я
того
что
бы
стать
ее
деЙствите
.
\ЬНЫ.\1
ч
,
\ено.\\,
требова
,
\ось
в
7
}\НтуаНВатто
________________________________________
__
IIpaзднuк
8
napкe.
(Cotfpaнue
у
фoнmана
<
(НenJl!YЮ1.
1712-1713
8
двухлетний
срок
представить
программную
картину.
Антуану
позво,\и,\и
самостояте
,
\ьно
выбрать
сюжет
произведения,
что
БЫАО
неСАыханно,
но
(к
чести
академиков)
это
оправдыва
,
\ось
тем,
что
творчество
молодого
чеАовека
не
вписыва
,
\ось
в
существующие
жанровые
рамки.
Однако
Ватто
не
бы,\
в
прямом
смыс\е
изобретате
лем
нового
жанра.
Счаст
,
\ивые
и
мо,\одые
влюб,\ен
ные
изображались
еще
в
Средневековье
в
так
назы
ваемых
садах
любви.
Одноименное
по
,
\отно
есть
у
кумира
Ватто
Питера
ПаУ
/
\Я
Рубенса
-
«Сад
,
\юбви»
(около
1630,
Музей
Прадо,
1\1адрид),
на
котором
изо
бражены
дамы
и
господа,
наслаждающиеся
общест
вом
друг
друга,
в
окружении
амуров
на
фоне
ИДИJ\
,
\И
ческого
пейзажа
с
романтичеСКИ:'.1
гротом
и
каменным
архитектурным
сооружением.
Антуан
Ватто
ста
,
\
про
должателем
этой
традиции,
а
его
раБотыI'
по
сути,
и
являются
«садами
(или
парками)
,
\юбви».
Таков
«Праздник
в
парке»
(<<Собрание
у
фонтана
«Неrпун»,
1712-1713,
~fузей
Прадо,
J\fадрид).
Обра;\L\ЯЮ
щие
сцену
деревья
играют
ро
,
\Ь
КУ
,
\ИС
(~шстер
начинает
~тюд06
,
\ЯТЬ
свои
картины
сценичеСКО~IУ
пространству),
за
ними
открьmается
ве.\Ико,\епныЙ
вид
с
грандиоз
ным
фонтаном,
ску
,
\Ь~рная
ГРYIша
которого
изобра
жает
пове
,
\ИТе
,
\Я
:'.юреЙ
He~'}ы
с
трезубцем
в
руке.
Каскадный
фонтан
с
неско
,
\Ькими
спускающимися
сту
пенm.ш
спроектирован
таким
образО;';I,
что
грозный
мор
ской
в
,
\адыка
BЫC1)ТIaeт
из
падающей
воды.
В
этой
кар
тине
Ватто,
как
и
во
l'vlliОГИХ
д
р~тих,
нет
сюжета
-
,
\ишь
отдыхающие
аристократыI
на
,\Оне
природы,
праздно
про
водящие
время
в
приятной
компании,
завОДЯIЦИе
,
\егкий
фшрт
и
ведущие
светские
беседы
.
Тихим
разго
BOPaJ\\
мо
.
\ОДОСТИ
внимает
мраморная
статуя,
сидящая
на
высоком
пьедеста.\е
.
Проходят
годы,
01еняется
пуб
,
\Ика
в
парке,
под
сень
раскидистых
деревьев
приходят
дру
гие
,
\Юди,
но
шепчут
др)т
ДР)Т)"
все
те
же
неизменныIe
с\Ова,
тайну
которых
надежно
хранит
девушка
из
КaJ\1НЯ.
Обратим
внимание,
что
в
пейзажах
на
ПО,\ОТНах
Ват
то
часто
встречаются
CKY,\Ь~pы.
Под
кистью
худож
ника
они
С\ОВНО
ВCnТIают
в
диа.\Ог
с
персонажа.\1И,