Великие художники. Альбом 52. Ватто
Подождите немного. Документ загружается.
Великие
ХУДОЖНИКИ
(УдII~uс~
1720
------------------------------------------------------------39
АНтуаНВатто
__________________________________________ _
40----------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
________________________________________________________
41
АНтуаНВатто
__________________________________________ _
42
------------------------------------------------~-----------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
Афродите
и
отдавшим
таким
образом
предпочте
ние
ей
перед
Герой
и
Афиной.
Афродита
за
это
обещала
женить
его
на
самой
красивой
земной
женщине
и
исполнила
данное
слово
-
отдала
ему
Елену
Прекрасную,
что
стало
причиной
легендар
ной
Троянской
войны.
Художник
написал
Афро
ДИТУ
СО
спины,
не
решившись
изобразить
лицо
прекраснейшей
из
богинь.
В
1720
Ватто
по
предложению
одного
из
друзей
совершил
поездку
в
Англию,
где
почувсгвовал
себя
известным
и
востребованным
живописцем.
Его
ис
куссгво
пользовалось
большой
популярностью
У
ан
глийской
публики.
Здесь
же
была
написана
«Италь
янская
комедия»
(около
1720,
Национальная
галерея,
Вашинггон)
-
групповой
портрет
актерской
труппы
в
сценических
костюмах.
На
каменных
ступенях
по
л
)ткругом
расположились
пятнадцать
человек,
в
самом
центре
стоит
Пьеро,
несчастный
влюбленный,
ухажи
вания
которого
неизменно
отвергались
капризницей,
изображенной
по
левую
руку
от
него.
Широким
теат
ральным
жестом
его
представляет
зрителю
Скарамучча
(французский
Скарамуш),
в
левой
части
композиции
среди
прочих
персонажей
изображен
клоун
~eццe
тен,
любезничающий
с
девyrпкоЙ.
Создается
впечат
ление,
что
актеры
раскланиваются
со
зрителями
после
представления
(на
это
намекают
и
цветыI
'
брошенные
к
их
ногам).
Одного
года,
проведенного
в
сыром
;\ондонском
климате,
оказалось
достаточно
для
того,
чтобы
бо
лезнь
художника
прогрессировала.
Ватто
вернулся
в
Париж,
однако
его
жизнь
уже
была
на
исходе.
В
Пари
же
живописец
остановился
у
Жерсена,
торговавшего
произведениями
искусства
.
Художник
сам
решил
на
писать
вьтеску
для
его
лавки
«Великий
монарх».
Так
родилась
картина
«Вьтеска
лавки
Жерсена»
(1720,
Аворец
Шарлоттенбург
,
Берлин),
которую
Ватго
считал
своей
лучшей
работой.
Она
была
создана
до
вольно
быстро
-
всего
за
неделю,
и
это
при
ТОМ,
что
мастер
мог
работать
лишь
по
утрам
:
больше
не
позво
ляло
здоровье.
Название
магазинчика
Жерсена
(<<Ве
ликий
монарх»)
перекликается
с
сюжетом
картины
:
в
левой
ее
части
рабочие
укладьmают
в
ящик
портрет
недавно
yrпедшего
из
жизни
короля
Людовика
XIV,
царствование
которого
ознаменовал
ось
расцветом
французского
искусства.
Франция
уже
попрощалась
с
«королем-солнцем»,
золотой
век,
воспеваемый
Ан
туаном
Ватто
почти
во
всех
произведениях,
пришел
к
концу
.
Завершался
и
жизненный
путь
художника.
Наблюдая
возрастающую
слабость
Ватто,
ДРУЗЬЯ
от
правили
его
на
великолепную
дачу
в
Ножан-сю-~арне
(около
Парижа)
для
поправки
ЗДОРОВЬЯ,
но
это
уже
не
помогло
.
Последний
месяц
своей
жизни
мастер
ПОСВЯ
тил
обучению
живоIШСИ
Жан-Батиста
Патера,
который
еще
в
1710-х
был
его
учеником
в
Валансьене.
Художник
умер
18
июля
1721
в
возрасте
тридцати
семи
лет
.
-----------------------------------------------------------------------43
АНтуаНВатто
________________________________________
__
44
----------------------------------~-----------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
------------------------------------------------------------------------45
АНтуаНВатто
________________________________________
__
BMecro
послесловия
При
жизни
Ватто
име.\
ТО.\ЬКО
двух
учеников:
упоминавшегося
Жан-Батиста
Патера
и
Нико
,
\а
Лан
кре.
Первого
он
обучаА
сам,
стараясь
передать
ему
тай
ны
своего
мастерства.
Что
касается
второго,
то
Ватто
не
был
его
непосредственным
наставником,
однако
тот
ПОАьзоваАСЯ
советами
художника
и
учи,\ся
на
его
картинах.
И
Патер,
и
Ватто
ТВОри
,
\И
в
об
,
\асти
деко
ративного
искусства,
оФорм
,
\ЯЯ
интерьеры
дворцов и
развивая
жанр
га
,
\антных
сцен.
Отго,\оски
творчества
мастера
прос\еживаются
и
в
работах
других
предста
витеАей
СТИ
,
\Я
рококо
во
Франции,
основопо
,
\Ожни-
ко:\'
которого
он
ста
,
\:
Франсуа Буше,
Жан-Батиста
СЮ1еона
Шардена,
Жана
Оноре
Фрагонара.
Однако
сти
.
\евые
рамки
рококо
бы
.
\И
тесны
д..\Я
ис
кусства
Антуана
Ватто.
Обратившийся
в
своем
твор
честве
к
:\lИру
че.\Овеческих
чувств
и
переживаний,
привнесший
в
живопись
поэтическое
восприятие
при
роды,
он
предвосхити.
\
искания
эпохи
ро.\,антизма.
Недаром
анг
.
шЙскиЙ
романтик
уи
.
\ья.\,
Тернер
высо
ко
цени
.
\
его
творчество
.
Портретные
работы
.\,астера
(<<Жи,\ь»,
«Савояр
С
CYPKO:\I»),
передающие
обаяние
моде.\еЙ
и
у
,
\ав
,
\и
вающие
тончайшие
оттенки
их
чувств
и
пережи
ваний,
оказа
.
\И
значите.\ьное
В.\ияние
на
развитие
4б
------------------------------------------------~-----------------------
этого
жанра
(напри.\\ер,
на
портреты
кисти
анг
.
\иЙ
ского
живописца
Тоыаса
Гейнсборо).
Во
второй
по.
\Овине
ХУIII
СТО.\етия
искусство
Ватю
бы
.
\О
забыто.
И
.шшь
в
конце
XIX
века
он
ста
.
\
востребованныы
у
СИМВО.\истов
.
Поэты
(Illap.\b
Бод
.
\ер,
По
.
\Ь
Вер.\ен)
обраща.шсь
к
созданным
им
образаы,
П.\еняясь
недосказанностью
его
работ,
со
держащейся
в
них
тайной
и
СП.\етением
реа
.
\ьности
и
театра.\ьноЙ
игры,
конф.шкт
которых
вновь
стал
ак
туа
.
\ьны.'.\
,..\.\Я
ку.\ы]"ры
рубежа
XIX
и
хх
веков.
Об
раща.
шсь
к
творчеству
француза
и
русские
деяте
J
Ш
искусства:
о
не.'.\
писа
.
\
ПОЭТ-СИМВО
.
шст
Вячеслав
Ива
нов,
образы
Ватто
затрагива.\
в
своих
стихах
Геор-
Великие
ХУДОЖНИКИ
гий
Иванов
.
ХУДОЖНИКИ
движения
«Мир
искусства»
по-своему
интерпретирова.ш
галантный
ХУIII
век,
и
в
творчестве
Константина
Соыова
есть
параллели
с
работами
французского
живописца.
Ес\и
говорить
о
персонажах
комедии
дель
арте,
вошедших
в
.\1Ировую
живопись
через
творчество
Антуана
Ватто,
то
в
чис.\е
множества
ДРУГИХ
МОЖНО
упомянуть
<<Ар
.
\екина
и
Ко
.
\Омбину»
Эдгара
Дега,
«Пьеро
и
Ар
.
\екина»
По.\Я
Сезанна,
«Портрет
сына
Поля
в
костюме
Ар
.
\екина»
и
«Акробата
и
молодого
Арлекина»
Паб
.
\о
Пикассо,
«Портрет
TaТbI
в
костюме
Арлекина»
Зинаиды
Серебряковой
,
«Пьеро
и
Арлеки
на»
Андре
дерена.
47
Антуан
Ва1ТО
_________________
_
Примечании:
1
Ильина
Т.В.
Иcroрия
искусcrв.
Западноевропейское
искусcrво.
-
М.:
ВЫСШая
школа,
1983.
С.
190.
2
Ильина
Т.В.
Иcroрия
искусcrв.
Западноевропейское
искусcrво.
-
М.:
ВЫСШая
школа,
1983.
С.
189.
СпиСОК
ИAAЮCIpаций:
стр.
3 -
Бивуак.
1710-е.
Холcm,
масло.
Г
0fY0apcm8енныи
.lt!Y34ii
изобразительных
ut7gC&f1l8
uм.
А.
С
Пушкuна,
Моск,а
стр.
4 -
ГадаАКа.
1710-е.
Холcm,
масло.
Музеи
uJIIIIIных
ungC&f1l',
Сан-Франчиско
стр.
5 -
СКУАЬптор.
Около
1710.
Холcm,
масло.
Музеи
UJIIIIIных
ut7gccm8,
Орлеан
стр.
6 -
Переход.
1710.
Холcm,
масло.
ropoOcкaJ/
zалeptR
ut7gC&f1l8,
ЙОрК
ВоеlПlЫЙ
роздых.
1715.
Холcm,
масло.
Г
OfYдaptm8енныи
Эрмumаж,
CaHK11l-Пemepf!ypz
стр.
7 -
АюбитеАЬннца
ПРИКAlOчеlDlЙ.
1712.
Холcm,
масло.
Музеи
uJIIIIIных
ungCcm8,
Труа
стр.
8 -
Праздник
в
парке
(Собрание
у
фоиraна
«Henтyн»).
1712-1713.
Холcm,
масло.
Музеи
Прадо,
Ма6jJид
стр.
9 -
Актеры
французской
KOMeДIDI.
1712.
Холcm,
масло.
ГОfYдaptm,енныи
Эрмитаж,
CaHK11l-Петepf!ypz
Французскав:
комеДИJl.
1714.
Холcm,
масло.
КopтиHНIlR
zалeptR,
Берлин
стр.
1
О
-
Вечер
вчетвером.
1713.
Холcm,
масло.
Музеи
UJIIIIIных
ut7gccm"
Сан-Франчиско
стр.
11
-
Перспектива.
1715.
Холcm,
масло.
Музеи
uJIIIIIных
ut7gccm"
Бocmон
стр.
12 -
Радocrи
ЖИ31D1.
Около
1715.
Холcm,
масло.
Собрание
У
OЛIIеса,
Аондон
Урок
любви.
1716.
Холcm,
масло.
Начиональныи
музеи,
Стокzольм
стр.
13 -
ПесНJI
АЮбви.
Около
1715.
Холcm,
масло.
НачиональНllR
zалeptR,
Аондон
стр.
14 -
МечтатеАЬннца.
1712-1714.
Холcm,
масло.
ИН&f1lШ1!Ут
ungC&f1l',
Чикаго
стр.
15 -
Савоир
с
сурком.
1716.
Холcm,
масло.
Г
OfYдaptm8енныи
Эрмитаж,
СаНЮ11-Пemepf!ypz
стр.
16 -
Юпитер
и
Aиmопа.
1715.
Холcm,
масло.
Аувр,
ПoJlШIC
стр.
17 -
Туалет.
1717.
Холcm,
масло.
Собрание
У
OЛIIеса,
Аондон
стр.
18-19
-
3aТPYДIDIтeAЬHoe
преДА.ожеlDlе.
1716.
Холcm,
масло.
Г
OfYOapcm,eltНWU
Эрмumаж,
CaHK11l-Петepf!ypz
стр.
20 -
ЕАисейские
ПОAJI.
1716-1717.
Холcm,
масло.
Собрание
У
OЛIIеса,
Аондон
стр.
21
-
Танец.
1716-1718.
Холcm,
масло.
Новыи
доOjJeч,
Потсдам
стр.
22 -
Пастушки
(И3JIIЦIIЫе
праздники).
Около
1717.
Холcm,
масло.
А80реч
Ш
ор.лоттенffypz,
Берлин
стр.
23 -
Равнодушный.
1717.
Холcm,
масло.
Ау'р,
ПoJlШIC
стр.
24 -
Венецианский
праздник.
1717.
Холcm,
масло.
НачиональНllR
zaлeptR
Ш
оm.ландии,
Эдинffypz
стр.
25 -
Радости
бала.
1717.
Холcm,
масло.
КopтиHНIlR
zалeptR
Аалъвичскоzо
КOЛIIед.жа,
Аондон
стр.
26-27
-
ПалОМIDIЧсство
на
остров
Цитеру.
1717.
Холcm,
масло.
А80реч
Шор.лоттенffypz,
Берлин
стр.
28 -
Арлекин
и
КоломбlDlа.
1716-1718.
Холcm,
масло.
Собрание
У
OЛIIеса,
Аондон
стр.
29 -
Праздник
АЮбви.
1717.
Холcm,
масло.
КopтиHНIlR
zалeptR,
Арезден
стр.
30 - /'i1Je
кузины.
1717-1718.
Холcm,
масло.
АУl1р,
ПoJlШIC
стр.
31-
Капризница.
Около
1718.
Холcm,
масло.
ГОfYOapcm,енныи
Эрмumаж,
СаНЮ11-Петepf!ypz
стр.
32-33
-
Общество
в
парке.
1716-1719.
Холcm,
масло.
КopтиHНIlR
zалeptR,
Арезден
стр.
34 -
ИтaльJlllский
театр.
1717.
Холcm,
масло.
КopтиННllR
zалeptR,
Берлин
стр.
35 -
ЖиАь.
1718-1719.
Холcm,
масло.
Ау'р,
ПoJlШIC
стр.
36 -
МеIЩетен.
1717-1719.
Холcm,
масло.
МУзеи
Меmpollолитен,
НЬЮ-ЙОРК
Пастор3АЬ.
Фрагмент.
1720.
Холcm,
масло.
Ау'р,
ПoJlШIC
стр.
37 -
Французские
комедианты.
1720-1721.
Холcm,
масло.
МУ34и
МеmpollОЛumен,
НЬЮ-ЙОРК
стр.
38 -
Купание
Дианы.
1720.
Холcm,
масло.
Ау'р,
ПoJlШIC
стр.
39 -
Суд
Париса.
1720.
Холcm,
масло.
Аувр,
ПoJlШIC
стр.
40-41 -
АссамблeJJ
в
парке.
1718.
Холcm,
масло.
Аувр,
ПoJlШIC
стр.
42-43
-
ИтaльJlllскав:
комCДИJI.
Около
1720.
Холcm,
масло.
НачиональНllR
zалeptR,
Вашингтон
стр.
44-45
-
Урок
музыки.
Фрагмент.
1717.
Холcm,
масло.
Чаcmное
Cf)брание
стр.
46-47 -
Вывеска
лавки
Жерсена.
1720.
Холcm,
масло.
А80реч
Шор.лоттенf!ypz,
Берлин
48----------------------------------------------~--------------------