Великие художники. Альбом 52. Ватто
Подождите немного. Документ загружается.
______________________________________
ВеАикиехуАО~ики
--------------------------------------------------------19
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
разрешили
о
них
заботиться,
и,
лишь
когда
они
вы
росли
и
стали
сильными
юношами,
Антиопа
смогла
их
найти.
Согласно
МИФУ,
Юпитер
явился
к
красави
це
в
образе
сатира,
ПОЭТОМУ
У
него
на
голове
худож
ник
изобразил
пару
рогов,
никак
не
приличествую
щих
верховному
богу
Олимпа.
За
всю свою
недолгую
жизнь
Ватто
создал
не
сколько
картин
с
обнаженными
женщинами
(неко
торые
из
них
были им
уничтожены
перед
смертью).
Работа
«Туалеn)
(1717,
собрание
Уоллеса,
Лондон)
-
одно
из
первых
эротических
изображений
в
стиле
ро
коко.
После
Ватто
приверженцы
рококо
нередко
пи
сали
отдыхающих
или
прихорашивающихся
в
своих
будуарах
прелестниц.
ИРОНИЧНЫЙ
наБАЮдатель
в
многочисленных
галантных
сценах
худож
ник
предстает
«тонким,
чуть
ироничным
наблюда
телем)?
Он
показывает
разные
оттенки
любовного
чувства,
изображая
своих
героев
в
различных
жиз-
Елuсеuскuе
поля.
1716-1717
ненных
ситуациях.
Однако
его
персонажи
не
спо
собны
на
сильные
переживания,
они
скорее
играют
в
любовь.
Театр
в
жизни
-
ВОТ
что
интересует
жи
Boпиcцa.
Похоже,
что
он
разделяет
мнение
одного
из
персонажей
комедии
«Как
вам
это
понравится»
Уильяма
Шекспира:
Весь
мир
-
театр.
В
нем
женщины,
мужчины
-
все
актеры
.
У
них
свои
есть
выходы,
уходы,
И
каждый
не
ОДНУ
играет
роль.
«Елисейские
по,\я»
(1716--1717,
собрание
Уолле
са,
Лондон)
-
идил
,
\ИЧеская
сцена
отдыха
общества
на
природе
.
Все
на
этом
полотне
полно
неги
и
покоя,
и
даже
скульПТ)rpа
спящей
нимфы,
свесившей
руку со
своего
каменного
Аожа,
красноречиво
свидетеАЬСТВУет
об
этом.
Дамы
в
ПЬШlНЫХ
rL\атьях
раСПОЛОЖИАИСЬ
на
траве:
одни
беседует
др)т
с
др)том,
другие
AJобезни
чают
с
кавалерами,
тут
же играют
на
траве
дети
-
пре
лестные
копии
светских
модниц,
oAeтьre
по
обычаю
того
времени
в
широкие
IL\атья
-
уменьшенные
вари
анть!
нарядов
своих
сестер
и
матерей
.
Детей
одеваАИ
20--------------------------------------------------------------------
ПО-ВЗРОСЮ\IУ,
поско
.
\ы;у
и
счита
.
\И
их
\lа.\еньки\1И
взрос\ыми
и
даже
треОова
.
\И
от
\lа
.
\ышеЙ
соб
.
\Юде
ния
необходимых
прави
.
\
этикета.
Дети
в
изображении
Ватто
-
очаровате
.
\Ьные
создания,
художник
прекрас
но
переда.\
их
\Ш
.
\~со
припух
.
ЮСТЬ,
\1И\lИку
И
неподра
жаем)со
П.\астику
У\IИ
.
\ьно-неук\Южих
движений.
Еще
о
д
но ПО
.
ютно,
изображающее
детей,
-
«Та
нец»
(1716-1718,
Новый
дворец,
Потсда\I).
Картина
представ
.
\Яет
совершенно
такое
же
га.\антное
празд
нество,
как
и
оста
.
\ьные
раБотыI
ху
д
о;.кника,
ТО
.
\ько
д
етское.
Юная
Г
.
\авная
героиня
ПРИГОТОВИ
.
\ась
к
тан
цу
под
акко\шане\lент
своего
\la.\eHbKOro
спутника.
Ребята
уже
играют
РО
.
\и,
опреде
.
\енные
и\\
общест
вом,
носят
модные
Tya.\eThI,
стараются
держаться
с
до
стоинством,
соб
.
\юдают
неоБХО
Д
И\lые
прави
.
\а
этике
та
и
учатся
входить
во
взрос\ый
\IИР,
Неоютря
на
их
нарочитую
взрос\ость,
Ватто
смог
передать
обаяние
и
увидеть
в
них
именно
детей,
пребывающих
в
сво
ей
стране
фантазий
и
грез.
На
зрите
.
\Я
смотрит
ТО.\ь
ко
Г
.
\авная
героиня
ХО
.
\ста.
Ее
ВЗГ
.
\ЯД
открыт
и
чуть
Великие
ХУДОЖНИКИ
Танец.
1716-1718
грустен;
задумчивы
и
другие
ма
,
\енькие
персонажи
ПО
.
\отна.
Иди
,
\,\ическая
,
казалось
бы,
сцена
детского
концерта
пронизана
светюй
печа
,
\ью
художника
по
неу
.
ювимо
уходяще\\)'
времени.
Герои
«3атрудните
,
\ьного
пред
,
южения»
(1716,
Государственный
Эрмитаж,
Санкт-Петербург)
заня
ThI
выяснением
отношений:
молодой
человек
явно
что-то
пред
,
\агает
даме,
она
же,
отстранившись
от
него,
не
производит
впечат
,
\ения
на
все
согласной
женщины
.
Объяснение
происходит
при
друзьях
или
знакомых,
перешептьrвающихся
ДРУГ
с
ДРУГОМ.
Лиш
ние
свидете
.
\И
не
способствуют
решению
вопроса
,
сто
,
\ь
важного
Д
,
\Я
кава
,
\ера.
Его
дама,
возможно,
че
ресчур
строга
с
ним
именно
по
причине
присутствия
третьих
.
\иц,
же
,
\ая
продемонстрировать
свою
власть
над
\1)-А<СКИ\\
сердцем
и
по
красоваться
в
картинных
позах.
Она
явно
играет,
выбрав
себе
амп
.
\уа
не
д
оступ
ной,
капризной
и
надменной
особы.
21
АНтуаНВатто
______________________________________
__
Пастушки
(Изящные
праздники).
Около
1717
к
жанру
галантных
сцен
относятся
и
сельские
пасторали
-
пастушеские
идиллии,
воспевающие
жизнь
и
нехитрые
развлечения
крестьян.
Однако
подобная
идеализация
имела
мало
общего
с
реаль
ной
жизнью
простолюдинов.
Полотно
«Пастушки»
(<<Изящные
праздники»,
около
1717,
дворец
Шар
лоттенбург,
Берлин)
представляет
собой,
по
сути,
ту
же
иллюстрацию
праздного
времяпрепровождения,
только
теперь
в
качестве
главных
действующих
лиц
выступают
не
представители
аристократии,
а
пасту
хи
и
пастушки
.
Мужчины
развлекают
молоденьких
женщин
и
добиваются
их
благосклонности,
пароч
ки
или
удобно
устраиваются
для
душевных
разгово
ров
под
деревьями,
или
танцуют.
Надо
заметить,
что
пастушеские
наряды
на
картине
Ватто
вряд
ли
соот
ветствуют
реальной
одежде
крестьян
.
На
холсте
с
характерным
названием
«Равнодуш
ный»
(1717,
Лувр,
Париж)
Ватто
изобразил
персона
жа,
именуемого
еще
«случайным
любовником».
Это
тоже
актер,
играющий
роль
любимца
женщин.
Его
поза
утрированно
театральна;
он
не
идет,
а
танцует,
словно
отрабатыIаяя
движение.
Бесстрастное
лицо
отрешенно,
на
нем
не
выражаются
ни
мысли,
ни
эмоции,
ни
желания
.
Жизнь
героев
Ватто
-
вечный
праздник
молодости,
красотыI
и
беспечности.
Его
живопись
уносит
зрите
,
\Я
в
мир
призрачных
грез,
любовных
игр
и
музыки,
в
то
благословенное
для
французской
знати
царствование
Людовика
XIV
(<<короля-солнца»),
когда
двор
прово
дил
время
в
увеселениях
.
Танцы,
балы,
спектакли,
в
которых
с
удовольствием
участвовал
и
сам
монарх,
составляли
основу
жизни
общества
.
В
картинах
Ватто
затаилась
грусть
по
утраченному
блаженству.
Легкий
меланхолический
оттенок,
ощущение
мимолетности
человеческого
счастья
и
радости
присутствуют
во
многих
его
работах
галантного
жанра
.
«Венецианский
празднию)
(1717,
Национальная
галерея
Шотландии,
Эдинбург)
представляет
свет
ское
мероприятие
на
открытом
воздухе
,
возможно,
это
снова
спектак.\ь.
Общество
расселось
полукру
гом,
а
в
центре
танцует
пара
в
венецианских
костю
мах
.
Однако
действие
происходит
не
только
(и
не
столько)
между
танцующими:
гораздо
больше
инте
ресуют художника
зрительные
ряды,
где,
конечно
,
разворачиваются
события,
гораздо
более
важные
Д
l
\Я
задействованных
в
них
лиц
:
любовные
притязания
молодого
кавалера
привлекают
внимание
не
только
его
дамы.
Интересна
композиционная
находка
Ват
то:
сцена
объяснения
пылкого
юноши
и
объекта
его
обожания
обрамлена
двумя
фигурами
танцующих
и,
22----------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
Равно&шныЙ.
1717
------------------------------------------------------------------23
АНтуаНВатто
________________________________________ _
Венецианскиii
праздник.
1717
таким
образом,
становится
смыс\овыы
цеНТРО:\1 ра
боты.
Наверх
у
фонтана
У
.
\ег
,
\ась
в
прив
,
\екате
,
\ьной
позе
бе
,
\окаменная
пышноте
,
\ая
ниыфа,
:\10.\ча
,
\иво
наБАю
д
ающая
за
BCei\1
ПРОИСХО
Д
ЯШИ:\I.
Снова
:\lacT
ep
вк\ючает
в
свою
композицию
статую,
пассивно
уча
ствующую
в
праз
д
нике.
,Действующие
.\Ица
«Венецианского
праздника»
САОВНО
перемести
,
\ись
на
по.\ОТНО
«Радости
ба
,
\З»
(1717,
Картинная
га
.
\ерея
'да
.
\ьвичского
ко
,
\о\еджа,
Аондон),
и
вновь
перед
наши:\1И
Г
.
\аза:\1И
предстает
24--------------------------------------------------------------------
ве
.
\ИКО.\епное
зре
.
\Ище
разв
.
\ечениЙ
аристократии
.
Ааже
мизансцены
расстав.\ены
схожим
образо:--!:
тан
цует
.
\ИШЬ
одна
пара,
выписывая
изысканные
фигу
ры
придворного
танца
,
а
оста
.
\ьные
гости,
раЗl\lе
стившись
вокруг,
ПОГ
.
\ощены
своими
разговора:--ш
.
Прекрасно
изображены
архитектурные
дета.
\И
ро
скошного
дворца
с
арками,
из
которых
открывается
завораживающий
вид
на
ухоженный
пар
к
с
бьющим
фонтаНО:--1
.
Пространство
по
д
сводами
насе
.
\ено
бе
локаменными
кариатидами,
несущими
на
своих
тон
КИХ
руках
дета
.
\И
архитектурного
убранства
и
.
\юбую
щимися
праз
д
ничной
пуб
.
\икоЙ.
В
том
же
году
Ватто
представи
.
\
на
суд
академиков
свою
программную
работу
«Па
.
\Омничество
на
ост
ров
Цитерр>,
на
создание
которой
уш
.
\о
пять
.
\ет
вме
сто
ПО
.
\Оженных
двух
.
За
нее
художник
бы
.
\
удостоен
звания
академика.
l
\итера1)РНЫМ
источником
вдохно
вения
ста
.
\а
пьеса
драма1)рга
Ф
.
\Орана
Аанкура
«Три
КУЗИНЬD>,
а
также
ее
театра
.
\ьная
постановка.
Цитера
(Кифера)
-
старое
название
одного
из
Ионийских
островов
-
Чериго,
с
г.\убокоЙ
древности
с\авивше-
Великие
ХУДОЖНИКИ
Радости
бала
.
1717
гося
ку.\ЬТО:>'1
богини
.
\юбви
АфродитыI
(Венеры),
где
в
честь
нее
бы.\
построен
xpa;-"I
.
Цитера
стала
нарица
те
.
\ЬНЫМ
C.\OBO;-"I,
обозначающим
царство
.
\юбви.
Из
этого
объяснения
становится
ясным
смысл
картины
Ватто:
в.\юб.\енные
прибывают
на
остров
любви
в
поисках
уединения
и
неги
.
Художник
созда
.
\
два
варианта
произведения,
от
.
\Ичающихся
друг
от
друга
(одно
находится
в
Париже
(Лувр),
другое
-
в
Бер
.
\Ине).
Берлинское
полотно,
на
писанное
в
1717
и
хранящееся
во
дворце
Шарлоттен
б)рг,
при
схожей
композиции
чуть
более
изобилует
деталями.
Вереница
счаст
.
\ивых,
веселящихся
дам
и
кава.\еров
тянется
по
берегу
моря.
Влюбленные
на
прав
.
\Яются
к
ожидающе:>.1У
их
кораблю,
из
чего
мож
но
сде.\ать
вывод,
что
Ватто
показывает
окончание
праздника
,
когда
насытившиеся
ДРУГ
другом
счаст
.
\Ивцы
уже
покидают
райское
место.
Впереди
идущие
кава.\еры
)'В
.
\екают
за
собой
барышень,
а
отстающие
пары
ТО
.
\ЬКО
поднимаются
с
зем
.
\И.
Некоторые
еще
и
25
АНтуаНВатто
__________________________________________ _
IIалоМНuчеan80НаО~О8IJumфу.
1717
2б
--------------------------------------------------~---------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
----------------------------------------------------------27
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
Арлекин
и
Коломбина.
1716-1718
28--------------------------------------------------------------------