Великие художники. Альбом 52. Ватто
Подождите немного. Документ загружается.
не
ПОМЫШ,\ЯЮТ
о
расставании.
С\ОВНО
голубки,
рас
ПОЛОЖИВШИСЬ
под
сенью
раскидистого
дерева,
они
воркуют
о
ведомых
одним
им
вещах.
Легкий
парус
ник,
качающийся
на
волнах,
сообщает
картине
ро
мантическое
настроение
и
симво
,
шзирует
грезы
,
voб
ви
(эта
дета
,
\ь
отсутствует
в
,
\)"ВРСКОМ
варианте).
Вся
работа
пронизана
,voбовью:
рядом
с
МИЛ)'Ю
щимися
парочками
СН)'ЮТ
пух,\енькие
амуры,
сопро
вождая
шествие
в
,
voб.\енных'
присутствуя
при
сер
дечныIx
объяснениях
и
иrpах.
S-образная
,
шния,
ПО
которой
проходит
процессия,
поднимаясь
и
спускаясь
снебольшого
хо
,
\..\1
а,
оптически
)"Ве
,
шчивает
г,\убиН)"
пространства
.
Линия
находит
мастерское
завершение
в
завитке
хоровода
резвящихся
в
небе
купидончиков.
В
правом
нmкнeM
)у,\у
карпшы
изображена
Мр~vlOрная
статуя
Венеры,
воздвигН)'Тая
на острове
в
честь
его
по
кровите,\Ьницы.
Ватто
вк,voчи.\
ее
в
образный
строй
холста, сде
,
\ав
по,\Ноправной
участницей
описьmаемо
го
действа.
Эта
ску
,
\Ьптура,
словно
живая,
прис)'Тствует
при
j
voбовных
)"Весе
,
\ениях
пуб,шки
.
Пышные
амур
чики
из
сонма
розовоте
,
\ых
шалунов,
один
из
которых
Великие
ХУДОЖНИКИ
обнимает
Венеру
сзади,
а
другой
сосредоточился
на
чем-то,
сидя
у ее
ног,
так
же
органично
смотрятся
око
,
\о
богини,
как
и
,
\ЬН)щий
к
ней
мраморный
кyгrидон.
Все
вместе
они
состав
,
\Яют
ве,школепную
«ску
льптур
Н)'Ю»
rpуппу,
В
которой
живые
амуры гармонично
до
по
,
\Няют
произведение
неизвестного
ваятеля.
Эта
знаменитая
картина
и
дала
Ватто
звание
«ху
дожника
га
,
\антных
празднеств»
(ведь
она
не
вписы
ва
.
\ась в
с)ществующие
жанры)
и
впоследствии
вдох
нов
,
\Я,\а
поэтов.
У
французского
символиста
Шарля
Бод,\ера
есть
стихотворение
«П)'Тешествие
на
остров
Цитер)')
(правда,
Д
,
\Я
его
героя
предвкушение
неги
и
счастья
)"Венча,\ось
вовсе
не
так
с\адостно,
как
о
том
мечта.\ось):
Как
птица,
радостно
пор
хая
вкруг
снастей,
1fой
дух
стреми.\ся
вда
,
\ь,
надеждой
окрыленный,
И
у.\ета.\
кораб.\ь,
как
ангел,
опьяненный
Лазурью
ясною
и
золотом
,\)'ЧеЙ
...
Праздник
любви
.
1717
29
АНтуаНВатто
________________________________________ _
Аве
9lЗU1iЫ.
1717-1718
Цитера,
остров
тайн
и
праздников
.
\юбви,
Г
д
е
всюду
реет
тень
к.\ассическоЙ
Венеры,
Будя
в
сердцах
.
\юдеЙ
.
\юбовь
и
грусть
без
~lepы,
Как
БАаговония
тяже
.
\ые
струи;
Где
.
\ес
зе
.
\еных
~1Ирт
своих
б
.
\агоуханья
С\ивает
с
запахом
священных
бе.\ых
роз,
Где
дымкой
.
\адана
восходят
во
.
\ны
грез,
Признания
Аюбви
и
вздохи
обожанья
...
На
ПО
.
\Отне
<<Аве
кузинЬD)
(1717-1718, l
\YBP,
Па
риж)
кроме
занятой
друг
ДPYГO~1
парочки
в.\юб.\ен
ных
Ватто
показа
,
\
еще
одну
женщину,
явно
.
\ишнюю
на
этом
празднике
.
\юбви:
~Ю
.
\Одая
родственница
счаСТi\ИВОЙ
барышни
оста.\ась
без
внимания
того
самого
каваАера
,
KOTOPЫ~1
она
заинтересова.\ась,
по
всей
видимости,
OДHOBpe~(eHHO
со
своей
кузиной.
И
ей,
привыкшей
к
COBMeCTHЫ~1
прогу.\кам,
теперь
при
дется
дово
,
\ьствоваться
созерцаниеi\(
Ч~-А\ОГО
счастья,
совсем
как
тем
статуям,
с.vютрящим
на
в
.
\юб
.
\енных
СО
своих
пьедеста
.
\ОВ
на
дpyгo~(
берегу
пруда.
Удачная
находка
художника
-
изображение
к
\ишней»
кузины
со
спины.
Живописец
пред.\агает
зрите
.
\ю
самому
догадаться
об
обуревающих
ее
чувствах
.
И
не
состав
.
\Яет
труда
увидеть
в
этой
стройной
даме
женщину
с
УЯЗВ
.
\енны~(
са~ю.\юбие~(,
терзае~IУЮ
обидой,
досадой
и
завистью
к бо.\ее
удач
.
\ИВОЙ
подруге.
Таинственная
дa~la
в
похожем
о
д
еянии
с
ниспадающими
ск.
\адками,
повернувшаяся
спиной
к
зрите
.
\ю,
встречается
еще
на
неско
.
\ЬКИХ
работах
Ватто:
по
крайней
~lepe,
ее
си
.\)"3Т
узнавае~1
(наПРИ~lер,
на
картине
«Вывеска
.\авки
Жерсена»).
Кто
она
и
поче~(у
не
.
\ЬЗЯ
уви
д
еть
ее
.
\Ицо?
Одна
и
та
же
~юде.\Ь
изображена
на
разных
ПО
.
\Отнах
~laCTepa
И.\И
это
просто
совпадение?
На
эти
вопросы
ответов
нет.
Не
.
\ьзя
не
упомянуть
знаменитую
«Капризницу»
(око.
\0
1718,
Государственный
Эрмитаж,
Санкт
-
Пе
тербург)
.
Героиня
-
особа
с
горде.\Иво-прямоЙ
осан
кой
в
Te~lНo:\(
струяще~1СЯ
П
.
\атье
не
горит
же
.
\анием
уступать
просьбам
добивающегося
ее
пок.\Онника
.
Видно
,
что
он
ей
COBce~1
не
интересен и
не
вызыва
ет
ни
:\lа
.
\еЙшего
уваж
е
ния,
раз
она
ПОЗВО
.
\И
.
\а
себе
30------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
Капризница.
Около
1718
--------------------------------------------------------------------31
АНтуаНВатто
________________________________________
_
з2
----------------------------------~-----------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
неучтиво
повернуться
к
нему
спиной
и
не
чувствует
при
этом
особого
дискомфорта.
Холодное
лицо
с
не
дово,\ьной
миной
и
привычно
с.\оженными
в
бантик
капризными
губками
не
сулит
кавалеру
никаких
на
дежд.
девушка,
очевидно,
не считает
его
достойным
счастья
общаться
с
ней.
Ее
ВЗГ
.
\Яд
устремлен
куда-то
вда
.
\Ь,
возможно,
на
некоего
красавца,
которого
она
сейчас
предпоч
,
\а
бы
видеть
рядом
с
собой.
Еще
одно
за:\1ечате.\ьное
произведение
га,\антно
го
жанра
-
«Общество
в
парке»
(1716-1719,
Картин
ная
га.\ерея,
Дрезден).
Бо.\ее
всего
в
нем
замечатеАЬ
на
ирония
автора:
в
.
\евоЙ
части
картины
изображен
поистине
комичный
персонаж.
Мужчина,
не
найдЯ
интереса
в
общих
ОТВ
.
\еченных
разговорах,
любов
ном
,
\епете
и п
,
\аче
гитары,
сосредоточи
,
\ся
на
со
зерцании
статуи.
И
не
БЫ
,
\Q
бы
в
этом
похвальном
намерении
ничего
смешного,
ес.\и
бы
СКУ
.
\ЬПТ)'Ра
не
представ
.
\Я.\а
обнаженную
женщину,
повернувшуюся
к
герою
задом.
Тот
в
свою
очередь
стоит
в
напыщен
ной
позе
и
«с
ученым
видом
знатока»
оценивает
мра
морные
достоинства
изваяния.
лики
тea'IJ>a.
Зрелое
творчесгво
Неотьем
,
\емой
частью
галантных
празднеств,
проводимых
в
аристократических
крутах
и
запечат
,\енных
художником,
ЯВ
,
\Я
,
\ИСЬ
спектаК,\И,
а
персона
жи
Ватто,
занятыIe
в
.\Юбовных
сценах,
нередко
скорее
игра
,
\И
в
,
\Юбовь.
ПОЭТО:\1У,
говоря
О
творчестве
масте
ра,
трудно
и,
наверное,
не
нужно
пытаться
разде
J
\ИТЬ
картины
на
«театральные»
и
(ilieTeaТP;LlliНbIe»
.
Однако
к
страсти,
которую
испытывL\\
живописец
к
профес
сиона
,
\Ьному
театру,
и
некоторым
его
поздним
рабо
там
обратимся
отде
,
\ьно.
АнТ)'ан
Ватто
часто
посещал
высТ)
'
пления
настоя
щих
актерских
трупп
французской
и итальянской
комедии.
Художник
собра
,
\
коллекцию
сценических
костюмов
ита
,
\ьянской
комедии,
поэтому
не
испытыI
ва,\
затруднений
в
их
изображении.
Ему
нравилось
писать
с
наТ)'РЫ,
когда
друзья
облачаАИСЬ
в
роскош
ные
наряды
и
уносились
от
повседневности
в
мир
фантазии
и
мечтыI.
Особенно
привлекала
мастера
комедия
де,\ь
арте
-
балаганный
народный
театр,
по
явившийся
в
ХУI
сто
,
\етии
и
УХОдЯщий
корнями
в
мир
П
,
\Qщадной
КУЛЬТ)'РЫ.
Он
пользовался
огромной
ПОПУ
.
\Ярностью
у
простыIx
,
\юдей
благодаря
доступ
ности
д,\Я
их
кошельков,
близости
к
народной
речи,
скабрезным
шуткам
и
интересным
ловким
трюкам.
Персонажи-маски
разыгрывали
импровизированные
предстаВ
.
\ения,
варьируя
традиционные
сюжетные
схемы.
Интрига
обычно
развивалась
вокруг
влюблен
ной
пары,
чьей
,
\юбви
часть
героев
препятствовала,
а
часть
-
помога,\а.
Общество
в
nарке.
1716-1719
зз
АНтуаНВатто
______________________________________
__
ИтCl.ЛЫlНСКUU
театр.
1717
На
полотне
<d1тальянский
теа1Р»
(1717,
Кар1ИННая
галерея,
Берлин)
сценическое
действо
представ.\е
но
ночью
при
свете
факела.
Иногда
его
называют
еще
«Любовь
на
итальянской
сцене».
Вся
обстанов
ка
полна
романтической
тайны
:
сквозь
ветви
дерева
проглядывает
луна,
неверный
свет
факела
выхваты
вает
из
темноты
лица
и
фигуры
персонажеЙ.
Печаль
ный
Пьеро
с
гитарой,
Ко.\Омбина,
к.\О)'Н
Меццетен
(с
факелом),
Арлекин
-
основные
герои
ита.\ьянскоЙ
комедии
и
работы
мастера.
Пьеро
не
раз
становился
героем
Ватто,
он
встречается
и
на
других
произведе
ниях
художника.
Об
атмосфере
подобных
представ
лений
и
тонкостях
зыбких
чувств
героев
написаны
замечательные
строки
французского
поэта-симво
листа
Поля
Верлена,
высоко
ценившего
живопись
Ватто:
к
вам
в
душу
заглянув,
сквозь
ласковые
глазки
Я
увидал
бы
там
изысканный
пейзаж,
Где
бродят
с
лютнями
причу
дливые
маски,
с
маркизою
Пьеро
и
с
Ко.\Ом6иноЙ
паж
Поют
они
.
\Юбовь
И
с\авят
с\адострастье,
Но
на
минорный
.\ад
звучит
напев
струны,
И
кажется,
они
не
верят
са:\-IИ
в
счастье,
И
песня
их
с\Ита
с
сиянием
.\уны
...
(<<Лунное
сиянье».
Из
сборника
«Га.\антные
празд
нества».
Перевод
В
.
Брюсова)
знаменитыIй
<VКи
.
\Ь»
(1718-1719,
ЛуВр,
Парюк)
-
портрет
Пьеро
(Жи.\ем
называ.\И
его
французы).
Здесь
он
отделился
от
осга.\Ьных
комедиантов
и
предсгавля
ет
собой
не
одну
из
масок
ита.\ьянского
театра,
а
ин
дивидуа.\Ьность,
независимYIО от
.\ИЧностеЙ
своих
спутников.
Персонаж
по
казан
вне
театра,
хотя
некото
рые
участники
труппы
изображены
у
него
за
спиной:
Жи
J
\Ь
стоит
на
небо
.
\Ьшом
хо.\..\1е,
а
комедиантыI
рас
ПОЛОЖИ.\ИСЬ
у
подножия.
Видны
.\Ишь
головы
И П
.
\ечи
друзей
актера
(а
также
ГО.\Ова
ос\а
с
обра.щенным
на
зрителя
печа.\Ьным
г.\азом).
Б.\агодаря
такому
построе
нию
композиции
и
низкой
,
\Ннии
горизонта,
прохо
дящей
на
уровне
ног
г
,
\авного
героя,
его
фигура
С\ОВ
но
взмьmает
ввысь
и
приобретает
монумента.\Ьность.
34-------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
)КилЬ.
1718-1719
------------------------------------------------------------35
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
Меццетен.
1717-1719
Полотно
становится
портретным
и
раскрывает
внут
реннюю
драму
ЖИМI.
Герой
не
лицедействует,
а
показан
таким,
каким
является
в
жизни
.
Он
одинок
среди
друзей,
чужой
среди
своих
же
постоянных
спутников.
И
это
лишь
подчеркивается
их
ПРИСУТ
ствием,
ибо
они
заняты
своими
разговорами
и
нахо
дятся
словно
на
ином
уровне
эмоциона,\ьного
и
ду
ховного
развития,
столь
же
далеком
от
переживаний
героя,
как
и
каменное
изваяние
фавна,
охраняющее
эту
часть
парка.
Нет
спектак.\Я
-
и
нет
необходимос
ти
играть.
И
Жиль
стоит,
с~ешной
в
своем
бе
,
\ом
одеянии
с
красными
бантами
на
туфлях,
безво
,
\ьно
опустив
руки
и
[,\ядя
на
зрите,\я.
В
его
взг
,
\яде
звучит
безмолвная
просьба
то
,
\и
о
помощи,
ТО
,
\и
О
любви.
В
связи
с
этим
вспоминаются
строки
совсем
из
ДРУ
гой
эпохи:
...
За
быстроту
стремительных
событий,
За
правд)',
за
игру
...
Послушайте!
Еще
меня
любите
За
то,
что
я
умру.
(М.
Цветаева
«Уж
сколько
их
упало
в
эту
бездну
...
»)
Картина
«Жиль»
-
пожалуй,
самое
известное
про
изведение
Ватто.
Загадка
его
персонажа
продолжает
Пастораль.
Фрагмент.
1720
36--------------------------------------------------------------------
волновать
и
ЗРlПелей,
и
исс\едовате
.
\еЙ.
Эта
работа
обладает
замечательным
свойством
-
недосказанно
стью,
вдохновляющей
на
размыш
.
\ения
и
интерпрета
ции
как
конкретно
ее,
так
и
образа
Пьеро
в
контексте
мировой
культуры.
Ватто
трактова.\
его
утонченно
сентиментальным,
подчеркнув
одиночество
актера.
ПОЭТ-СИМВОЛИСТ
ПО
.
\Ь
Верлен
увидел
в
нем фигуру
де
каданса
-
кричаще-несчастного
героя:
Уже
не
быть
ему
мечтателем
умильным
Старинной
песенки,
шутившей
у
ворот:
Веселость
умерла,
фонарь
его
-
и
ТОТ
Потух,
и
призраком
блркдает
он
бессильным
.
..
(<<Пьеро».
Перевод
Г.
Шенге
.
\И)
Еще
один
персонаж
комедии
де
.
\Ь
арте
стал
героем
картины
Ватю.
Слущ
интриган
и
дамский
угодник
пред
ставлен
на
полотне
<Jvfеццетен»
(1717-1719,
Музей
Мет
рополиген,
Нью-Йорк)
в
образе
несчастного
влюб
ленного,
поющего
под
пrгaру
о
своей
любви.
С\ОЖНО
сказать,
HacKo
J
lliKO
реальны
его
чувства
и
не
яв
.
\Яется
.
\И
это
любовное
том,\ение
очередным
фарсом.
Но
игра
так
Clli\ЬHO
срослась
с
жизнью
актера,
что
не
имеет
СМЫС\а
Великие
ХУДОЖНИКИ
ФраН1fYзскuе
комедианты.
1720-1721
пыгаться
их
разде
.
\ИГЬ:
он
и
в
жизни
лицедействует,
и
на
пуб.
\ИКе
может
вдруг
разоткровенничаться
.
Остается
толь
ко
снова
ВОСXIПIПЬСЯ
удивlпе
J
\ьным
умением
художника
остроумно
и
чугь
иронично
включать
в
действие
карти
ны
CKY
.
\Ь~pы
.
Женская
статуя,
виднеющаяся
в
просве
те
между
деревьев
за
спиной
Меццетена,
символизирует
даму
сердца
и
предмет
его
воздыханий,
такую
же,
по
всей
видимости,
XO.\OAHo-красивую
и
бесчувственную.
Французская
комедия
привлекала
Ватто
ничуть
не
меньше
ита.\ьянскоЙ.
Театр
«Комеди
Франсез»
бы
.
\
учрежден
в
пос\едней
четверти
ХУН
века
Лю
довиком
XIV,
его
репертуар
составляли
пьесы
дра
ма1)РГОВ
Корнеля,
Расина
и
Мольера.
Аля
создания
театра
объеДИНИ
J
\ИСЬ
несколько
трупп,
актеров
назы
вали
коро.\евскими
комедиантами.
«Комеди
Франсез»
бы
.
\
официальным
учреждением,
рассчитанным
на
высокую
публику,
и
предстаВ
J
\ЯЛ
альтернативу
пло
щадным
формам
народного
театра.
Посещая
пред
ставления
«Французской
Комедии»,
Антуан
Ватто
запечатлева
.
\
ее
актеров.
По
.
\ОТНО
«Французские
комедиаНТЬD>
(1720-1721,
37
АНтуаНВатто
______________________________________
__
F;ynaHue
Аианы.
1720
Музей
Ме!рополкген,
Нью-Йорк)
отличается
от
театральных
работ,
воспевающих
комедию
дель
арте.
Показанные
во
время
игры
персонажи
обуреваемы
сильными
страстями,
которые
выражают
красноре
чивыми
патетическими
жестами.
Здесь
нет
жеманства
и
кокетства
итальянских
масок,
паясничающих
и
иг
рающих
в
любовь.
Пора
скитаний.
Прощание
Aпrан
Ватто,
провеАЯ
несколько
счастливых
и
плодотворных
в
творческом
плане
лет
под
КРЬШIей
го
степриимного
дома
Пьера
Кроза,
по
неизвестным
при
чинам
оставил
пристанище и
уехал
в
Париж,
где
вновь
остановился
у
Пьера
Сируа,
от
которого
через
какое-то
время
переехал
в
дом
художника
Николаса
Влегельса.
Покинув
и
ЭТОТ
кров,
он
сменил
не
одну
квартиру,
постоянно
переезжая
с
места
на
место
.
Художник
дав
но
был
болен
неизлечимой
тогда
чахоткой
(тубер
кулезом)
.
Недуг
подтачивал
его
силыI)
однако
Ватто
продолжал
работать
до
конца
своей
недолгой
жизни.
В
поздний
период
творчества
(хотя
это
деление
услов
но,
ведь
творчество
мастера
развивалось
на
протяжении
всего
лишь
десятилетия)
живописец
создал
несколько
произведений
мифолоmческого
жанра.
«Купание
ДианьD>
(1720,
Лувр,
Париж)
-
прославление
красагы
и
молодости
бошни
охоты
дианыI
(греческой
АртемиАыI,)
сидящей
на
низком
берегу
озера
и
выmрающей
свою
божественную
ножку.
Однако
миф,
скорее
всего,
стал
лишь
предлогом
для
живописания
прекрасного
женского
тела.
Если
бы
не
колчан
с
охотничьими
стрелами,
лежащий
на
берегу
под
ле
Дианы,
ее
вполне
можно
было
бы
принять
за
простую
жеlП.ЩIН)',
только что
соверlШ1ВIII)'IO
омовение
в
лесном
озере
.
.да
и
природа
окружающей
местности
нисколько
не
напоминает
средиземноморскую
расппельносгь,
в
кото
рой
должна была
бы
резвиться
эта
вечно
молодая
боmня.
Еще
ОДНО
произведение
на
мифологическую
тему
-
«Суд
Париса»
(1720,
Лувр,
Париж)
.
В
его
основе
ле
жит
греческий
миф
о
споре
трех
красавиц
Олимпа
о
том,
КТО
из
них
является
наипрекраснеЙшеЙ.
Спор
был
разрешен
юношей
Парисом,
преподнесшим
яблоко
(ставшее
нарицательным
яблоком
раздора)
38--------------------------------------------------------------------