Великие художники. Альбом 52. Ватто
Подождите немного. Документ загружается.
Великие
ХУДОЖНИКИ
Ввер:х:у:
Актеры
фра1-t1fУЗСКОU
комедии.
1712
ВНИ!):
Фра1ittyзская
комедия.
1714
9
АНтуаНВатто
________________________________________ _
Вечер
вчетвером.
1713
присyrсгвуя
на
их
ВС1речах,
выступают
беЗ;\Ю
,
\ВНЬTh1И
свидетелями
бесед
lLШ
прямо
покровите.\ЬСТВРОТ
.\Ю
бовным
утехам
(ес.ш
это
статуи
ботни
.\Юбви)
.
В
это
же
время
в
произведениях
художника
по
явилась
театр~\Ьная
тема1Ика
.
r~\aнтныIe
сценыI
ста
ли
изображать
импровизированныIe
спектакш
зна1И
.
«TeaТP:LlliHocть
характерна
д,\Я
всего
лТVIII
века,
и
д.\Я
Ватто
особенно
...
Искусство
театра
не
то,\ько
бы
.
\О
модно
В
век
Ватто,
театром
бы,\а
вся
жизнь
общества,
которое
пишет
Ватто»
1.
Картина
«Актеры
французской
КО;\1еДИlD>
(1712,
Государственный
Эрмитаж,
Санкт-Петербург)
01е
нила
не
одно
название,
пока
ученые
не
опреде
,
ш.\и,
кто
же,
собственно,
на
ней
запечаТ.\ен
(трудности
связаны
с
тем,
что
сам
Ватто,
как
уже
говорИ
,
\ОСЬ,
не
назьmал
свои
раБотыI
и
не датировал
их).
И;\lенова.Ш
ее
и
«Кокеткой»,
и
«Итальянскими
актерами»,
и
«Ма
скарадом»
(<<Возвращением
с
бала»).
В
конце
концов
полотно
получило
современное
название:
пос.\е
со-
постаВ.\ения
раз
.
шчных
рисунков
художника
бы.\О
сде
.
\ано
зак\ючение,
что
это
групповой
портрет
акте
ров
французского
театра
«КО:\lеди
Франсез»,
которых
Ватто
зна
.
\
.\ИЧНО.
БО.\ее
того,
выясни.\ось,
что
все
они
игра
.
\и
в
спектак.\е
«Три
КУЗИНЬD),
вдохновивше;\l
впос.\едствии
~lacTepa
на
создание
одного
из
самых
известных
ХО.\СТОВ
в
его
творчестве.
Не
совсеы
очевидное
д.\Я
зрите
.
\Я
действие
«Фран
цузской
коыедии»
(1714,
Картинная
Г:L\ерея,
Бер.шн)
происходит
на
природе.
И~lПровизированной
сценой
ЯВ
.
\Яется
.\)-маЙка
в
парке,
садовая
архитектура
стано
вится
необходимой
декорацией,
а
высеченный
камен
ныIй
бюст,
с
BbICOThI
взирающий
на
собравшихся,
-
то
.
ш
сооБЩНИКО;\I,
ТО
.
Ш
покровите.
\е;\-I
актеров.
Бюст
этот
ОТНОСИТСЯ,
ВИДИ~IO,
К
дионисийскому
Ку
,
\Ь
ту
(прос.\ав.\ению
бога
вина и
виноде
,
шя
.диониса):
не
с.\)'ЧаЙно
ka:-'Iенное
соор)-мение
увито
виноград
ной
.\озоЙ,
а
ВОЗ
.
\ежащая
на
не:\1
да;\\а
чокается
напо.\
неННЫ:\l
бока.\Оы
с
кава.\ером.
Трудно
провес1И
грань
;\lежду
собственно
театра.\Ьньш
и
реа
.
\Ьньш
в
этой
работе:
в
усадеБНО:\I
парке
спонтанно
разыгрьmается
10----------------------------------------------------------------------
некое
действо,
участники
и
свидете
.
\И
которого
нахо
дятся
в
одном
пространстве
без
разде.
\ения
на
актер
скую
и
зрительскую
зоны.
В
1714-1715
КО.\.\екционер
Пьер
Кроза
пред
.
\О
ЖИА
живописцу
посе.\ИТЬСЯ
в
его
загородном
ДО.\1е.
Художник
СОГАаси.\СЯ
и
ПОА~"ЧИ
.
\
замечате.\ь~·ю
воз
можность
ежедневно
.\Ицезреть
богатейшую
КО
.
\.\ек
цию
произведений
искусства
Кроза,
~·.\ЯТЬ
в
роскош
ном
парке,
запечаТ.\евать
его
живописные
уго.\ки
,
присутствовать
на
ве
,
\ИКОАепных
домашних
концер
тах
и
спектак.\Ях,
наБАюдать
жизнь
светской
пуб
.\ИКИ.
Возможно,
среди
гостей-аристократов
Пьера
Кроза
бы.\и
и
представите.\и
неоэпикурейства,
счи
тавшие
вс\ед
за
своим
кумиро.\!
-
древнегреческим
фИАОСОфом
Эпикуром,
-
что
ТО.\ЬКО
нас.\аждение
состав,\Яет
сущность
че
.
\овеческого
счастья.
В
.
\10-
бом
с\)"Чае
в
основе
га.\антных
празднеств,
прохо
дивших
в
поместье
Кроза,
.\ежа.\а
це
.
\ая
фи
,
\ософия,
а
не
просто
.\еность
и
безде.\Ье.
Спектак.\И
нередко
продолжа
.
\ись
в
течение
неско.\ЬКИХ
дней,
и
все
это
время
участники
кроме
основной
тематики
представ
лений
играАИ
в
.
\Юбовь.
Изысканный
Ф,\ИРТ
бы
.
\
не
отъемлемой
частью
подобных
увесе
.
\ениЙ.
Кокетки
стара
.
\Ись
прив.\ечь
к
себе
внимание,
пуская
в
ход
из
.
\юБАенные
и верные
средства
обольщения.
По
.
\у-
Великие
ХУДОЖНИКИ
Перспектива
.
1715
у
.
\ыIки,'
трепешущий
веер,
быстро
отведенный
взгляд
язык
жестов
и
взг.\ЯдОВ
бы.\
понятен
каждому.
В
роскошном
парке
поместья
Пьера
Кроза
напи
сан
пейзаж
«Перспектива»
(1715,
Музей
изящных
ис
кусств,
Бостон).
За
перспективой
узкой
а.\.\еи
высоких
деревьев
виднеется
ажурная
белокаменная
постройка
с
дву:>1Я
яруса.\ш
арок
и
тpe~To.\ЬHЫM
фронтоном
-
эле
.\1ент
садово-парковой
архитектуры,
ОфОРМi\ЯЮщей
.\андшафт
и
де.\ающеЙ
его
обитаемым.
По
замыслу
ар
хитекторов
она
напо
.
\ОВИ~'
скрьпа
густыми
кронами
деревьев,
чтобы
не
ЯВ
.
\ЯТЬСЯ
перед
посетителем
сразу
во
всей
красе,
а
интриговать
его
невидимой
тайной
.
В
УКРО.\1Ном
~To.\Ke
пар
ка
размеСТИ
J
\ИСЬ
HecKo
J
lliKO
ба
рышень
и
кава.
\еров.
Общество
разде.\Илось
на
пары,
каждая
из
которых
занята
своим
разговором.
Один
из
I\Ю.\Одых
.\ЮдеЙ
указывает
своей
спутнице
куда-то
вг.\убь
пар
ка,
очевидно
приг
.
\ашая
к
уединенной
про
~'.
\ке.
Сидящий
на
переднем
плане
музыкант
вдохно
венно
играет
д.\Я
своей
мадемуазе
l
\Ь
.
Кажется,
что
раз
В.\ечения
состав.\ЯЮТ
весь
смысл
сyrцествования
героев
Ватто.
Они
живут
одним
днем,
беседуют,
гу.\ЯЮТ
и
от
дыхают,
не
заботясь
о
де
.
\ах
повседневности.
и\шровизированныIй
и
костюмированныIй
концерт
11
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
Beep>9J:
Радости
жизни
.
Около
1715
Вни!)':
Урок
любви.
1716
12--------------------------------------------------------------------
Песня
любви
.
Около
1715
представ
,
\ен
в
работе
«Радости
жизню>
(ОКО,Ю
1715,
собрание
УОА.леса,
Лондон).
По
,
\На
трепетного
счастья
картина
«Песня
люб
вю>
(около
1715,
Национальная
га
,
\ерея,
Лондон).
На
ней изображена
идиллическая
сценка
музицирования
молодых
,
\Юдей,
oAeТbIx
по
моде
ХУI
столетия.
Их
мимолетную
радость
ничто
и
никто
не
нарушает:
ни
сидящая
позади
публика,
ни
выступающий
из
листвы
каменный
торс
садовой
скульпт)ры
с
весьма
строгим
выражением
лица.
А\Я
героев
этого
полотна
наигры
BaeMaя
кавалером
песня
стала
поводом
к
уединению;
счастливый
певец
склони
,
\ся
к
нотной
тетради,
кото
рую
держат
ручки
барышни.
Однако
ему
открьmается
Великие
ХУДОЖНИКИ
пре
,
\естный
вид
на
ее
декольте,
и
много
ли внимания
он
уде,\Яет
нотам,
остается
только
догадываться
.
Грани
творчесгва
Как
vже отмеча
,
\ось,
искусство
Ватто,
осново
положника
сти
,
\я
рококо
и
жанра
галантных
сцен,
не
укладыва,\ось
в
традиционные
рамки.
Психоло
гическая
характеристика
моделей,
внимание
к
тон
чайшим
душевным
переживаниям
не
свойственны
легкому
и
легкомысленному
рококо
.
Между
тем
художник
всматривался
во
внутренний
мир
своих
героев,
и
его
кисть
рождала
искренние
и
глубоко
психо,\огические
портреты
.
В
1716
Ватто
созда
,
\
один
из
своих
неоспоримых
13
}\НтуаНВатто
________________________________________
__
Мечтательница.
1712-1714
14------------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
Савояр
с
ryjJKOM.
1716
---------------------------------------------------------------
15
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
Юпитер
и
Антиоnа.
1715
шедевров
-
портрет
нищего
ма.\ьчика,
У
,
\ИЧНОГО
ар
тиста,
ходящего
по
УАицам
с
шарманкой
и
ручным
сурком.
«Савояр
С
сурком»
(Государственный
Эрми
таж,
Санкт-Петербург)
стоит
особняком
в
творчестве
живописца,
совмещая
в
себе
два
жанра
-
бытовой
и
портретный,
и
по
СИАе
выразите
,
\ьности
может
по
спорить
с
ДРУГИМ
знаменитыIM
произведением
худож
ника,
о
котором
речь
пойдет
чуть
ниже
«ИКи
,
\ь»).
САОВОМ
«савояр»
называАИ
жите
,
\Я
Савойи,
стран
ствующего
по
стране
с
учеными
сурками
и
,
\и
шар
манкой.
МаАьчики-савояры
вызыва
,
ш
уми
,
\ение
У
представитеАЬНИЦ
высшего
сословия,
о
д
нако
те
цени
АИ
их
труд
невысоко.
С
у
ществование
маАеньких
бро
дяжек
БЫАО
весьма
суровым,
все
их
имущество
состав
МАИ
шарманка
да
ручной
зверек
-
настоящий
и
часто
единственный
преданный
друг
.
Савояры
вдохнови
,
\и
великого
Гете
на
создание
известного
про
изведения
(середина
ХУIII
сто
,
\етия),
а
ПОАвека
спустя
Людвиг
ван
Бетховен
написа
,
\
на
него
музык
у
:
По
разным
странам
я
бро
д
и
,
\
И
МОЙ
сурок
СО
мною,
И
весел
я
,
и
счаст
.
\ИВ
БЫА,
И
МОЙ
СУРОК
со
МНою!
..
Изображенный
художником
ма
,
\ьчик
доволен
и
счаст
,
\ив.
Он
по-детски
ра
д
уется
со
,
\нечному
дню,
своей
свободе
и
компании
пушистого
друга,
у
добно
устроившегося
на
шарманке.
Героя не
смущает
бедная
поношенная
одежда,
карманы
которой
скорее
могут
похвастаться
дырами
,
неже
,
\и
мон
е
тами.
Его
румяное
,
\ицо
не от
,
\ичается
прави
,
\ьностью
черт
и
идеаАЬ
ной
красотой,
однако
оно
светится
счастьем
и
оттого
притягивает
взг
,
\Яд
и
нравится
все
бо
,
\ьше.
Этот
рано
повзрослевший
ребенок,
уже
узнавший
тяготыI
жиз
ни,
зарабатыIаетT
на
х,\еб
УАИЧНЫМИ
пре
д
стаВАениями.
Он
артист
и
этим
дорог
автору,
посвятившему
свое
творчество
театра
,
\ьной
тематике.
Иногда
художник
обраща
,
\ся
к
миФо,\Огическим
сюжетам.
Действующими
героями
и
здесь
выступаАИ
прекрасные
женщины
и
добивающиеся
ИХ
мужчи
ны
-
простыIe
,
\юди
ИАИ
бессмертные
ОАИМПИЙЦЫ
.
Такова
картина
«Юпитер
и
Антиопа»
(1715,
Лувр,
Париж).
На
ней
представ,\ена
сцена
обольщения
Антиопы,
дочери
фиванского
царя,
громовержцем
Юпитером
(греческий
Зевс).
Многие
годы
пос.\е
это
го
Антиопа
терпе.\а
нужду
и
,
\ишения:
испугавшись
гнева
своего
отца,
девушка
убежа
,
\а
из
родного
го
рода,
ее
разыска
,
ш
и
СИ
,
\ОЙ
верну
,
ш,
но
незаДОА
го
до
этого
она
роди
,
\а
от
Юпитера
д воих
БАизне
цов
.
Детей
воспитыв,\\
пастух,
поско
,
\ьку
матери
не
16------------------------------------------------------------------------
Великие
ХУДОЖНИКИ
1)алеm.
1717
____________________________________________________________
17
}\НтуаНВатто
________________________________________
___
18
------------------------------------------------~----------------------