Тулупов В.В. (ред.) Коммуникация в современном мире, Часть 2

Подождите немного. Документ загружается.

181

«отъезд», «наезд» и панорама)»

. Эти и другие знания о возможностях съемки и монта

жа в полной мере используются в процессе создания телевизионной рекламы, с целью

повысить степень воздействия на воображение, эмоции реципиентов.

Однако не только эстетическое удовольствие может создаваться от просмотра

хорошо выполненного рекламного фильма. Природа телевизионной рекламы носит

манипулятивный характер, в ее создании используется целый арсенал как элементар

ных, так и достаточно сложных методов для обеспечения продажи рекламируемых

товаров и услуг. Так, используя возможности телевидения, рекламная манипуляция

главную ставку делает на непроизвольное запоминание, гораздо важнее создать

поток сумбурных сообщений, чем изложить одну связную идею, которую человек

обдумает и преднамеренно запомнит. Сумбурные сообщения откладываются в латен

тных, дремлющих слоях памяти и действуют подспудно, ориентируясь на подсозна

ние. Они оживляются ассоциациями, новыми образами и сообщениями, которые их

«будят»

. Этим объяснимо наличие потока так называемой раздражающей рекламы.

Так как для совершения успешной манипуляции не важно, как отнесся человек к

сообщению, которое он запомнил непроизвольно.

Телевизионная реклама создает собственный мир, представляя многие несосто

явшиеся формы гражданской активности, социальной солидарности, потребительс

кого или досугового поведения. Замещает их чисто визуальными, виртуальными ми

рами чужой жизни. Разыгрывая различные ситуации и сюжетные коллизии, реклам

ная коммуникация воспроизводит весь круг представлений и ценностей, значимых

сегодня для всего российского сообщества.

Телевизионная реклама служит механизмом сублимации, т.е. энергия человека из

одного состояния переключается в другое, посредством переживания событий, ото

бражаемых в рекламе. Таким образом, индивид черпает необходимый психологичес

кий баланс. «Красивая жизнь» нужна рядовому обывателю современного общества,

чтобы отвлечься от тревожной действительности, ее горестей и потрясений. Телевиде

ние вместе с рекламой радикальным образом преобразует саму среду, в которой живет

и общается современный человек, подменяя реальность виртуальностью.

Волынкин И.А. Телевидение в контексте формирования культуры повседневности. — http://

evartist.narod.ru.

ЛебедевЛюбимов А. Основные психологические модели рекламного воздействия // Sales business

продажи, 2005.

Булыгина Е.Ю., Стексова Т.И. Проявление языковой агрессии в СМИ. — http://dere.com.ua.

Руднев В. П. Словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. — М., 1999. — С. 158.

Корнилова Е.Е. Телевизионная реклама. — СПб., 2002. — С. 180

Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. — М., 1997. — С. 64.

КараМурза С.Г. Манипуляция сознанием. — http://www.situation.ru.

Л.М. Минаева (Воронежский ГУ)

Научный руководитель — к.ф.н. Г.Н. Беспамятнова

ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ЭТАЛОНОВ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ

ВЕДУЩИХ (на примере модератора)

В обстановке большой интенсивности общения от телевизионного ведущего (как,

впрочем, и от любого другого журналиста) ждут высокого качества выступлений.

Ведь именно в слове оратора живут для аудитории его замысел, логика, фактология,

182

чувства и воля. В этом образе не только должны персонифицироваться ожидания

телеаудитории, он обязан отличаться от других, иметь своеобразную «изюминку»,

которая заставляла бы зрителей выбирать из всего многообразия программ именно

ту, которую ведет данный журналист. Безусловно, ведущий программы, которая ори

ентирована на широкую популярность, должен быть яркой, неординарной личнос

тью. От особенностей этой личности в огромной степени зависит эффективность

спланированного воздействия.

На кафедре телевизионной и радиожурналистики в течение последнего десяти

летия проводятся исследования по выявлению профессиональных эталонов телеве

дущих программ различных жанров. По разработанной модели коммуникативной

личности телевизионного ведущего и соответствующей методике проводится провер

ка профессиональной пригодности/непригодности различных телеведущих к рабо

те в эфире на основании сравнения индивидуальных коммуникативных свойств кон

кретных личностей и разработанных эталонов стандартных профессиональных ка

честв определенных профессиональных групп. Экспериментальным путем уже были

выявлены эталоны ведущего информационных и аналитических программ. Эти ре

зультаты приведены в следующей таблице:

Эталон ведущего информационных

программ

Эталон ведущего аналитических

программ

1) доказательность тезисов речевого

сообщения — аргументированность;

2) объем словарного запаса —

достаточный;

3) компактность подачи информации

в речевом сообщении — компактная;

4) акцентирование смысла речевого

сообщения — точное;

5) тематический диапазон

речевого сообщения — тематика

разнообразная;

6) функциональностилистическая

доминанта — адекватное сочетание

разностилевых элементов;

7) отчетливость речи — четкая

артикуляция;

8) диапазон голоса — разнообразный;

9) телегеничность — выражена;

10) интенсивность изложения —

энергичная;

11) тональность общения —

нейтрально"логическая.

1) тембр голоса — приятный;

2) количество воспринимаемой зрителем

информации — оптимальное;

3) доказательность тезисов —

аргументированность;

4) акцентирование смысла речевого

сообщения — точное;

5) компактность подачи информации

в речевом сообщении — компактная;

6) стилевая отнесенность речи —

литературно"разговорная;

7) экспрессивность речи — выражена.

В данную таблицу включены только ядерные качества профессионалов этих ти

пологических групп, которые более 66% реципиентов признали способствующими

восприятию информации. Поле ближней периферии журналиста информационных

жанров: поведение перед камерой — свободное, паузация — индивидуальная, ко

личество воспринимаемой зрителем информации — оптимальное, степень подго

товленности речевого сообщения — сочетание подготовленности и импровиза"

ции, высота голоса — средняя, тембр голоса — приятный, познавательная ценность

183

сообщения для зрителей — средняя, темпоритм — умеренно"быстрый. Поле ближ

ней периферии журналистааналитика: объем словарного запаса — достаточный,

манера подачи отрицательных фактов в речевом сообщении — жесткая подача

негативных фактов.

По этой же модели в прошлом году мы провели эксперимент с целью выявления

профессионального эталона ведущего токшоу — модератора. Результаты оказались

достаточно неожиданными. Полученная статистика свидетельствует, что ядерные ка

чества по шести ведущим разных токшоу (В. Познер, А. Гордон, В. Соловьев,

А. Малахов, С. Сорокина и Е. Яковлева) выявить не удалось, потому что оценки

доминантных качеств каждого ведущего очень индивидуальны. Можно сделать вы

вод, что стандартного эталона в данном виде программ не существует: слишком

разнообразен диапазон тем и спектр целей этих передач (от остросоциальных до

интимноличных). Соответственно, стандартный отбор данной группы ведущих по

заданным образцам невозможен. Высоко ценятся индивидуальный стиль, особен

ный типаж и своеобразная манера ведения передачи.

Есть смысл сравнить выявленные качества поля ближней периферии эталона моде

раторов (поведение перед камерой — свободное, высота голоса — средняя, тембр

голоса — приятный, доказательность тезисов речевого сообщения — аргументиро"

ванность, акцентирование смысла речевого сообщения — точное, компактность по

дачи информации — компактная, объем словарного запаса — достаточный, функ

циональностилистическая доминанта — адекватное сочетание разностилевых

элементов, стилевая отнесенность речи — литературно"разговорная) с эталонны

ми качествами приведенных выше групп. Обращает на себя внимание, что:

1) первое по значимости качество для восприятия информации — приятный

тембр — было отмечено реципиентами у 5 модераторов;

2) общими характеристиками для четверых модераторов оказались аргументи"

рованность тезисов речи (доказательность), выраженная телегеничность,

точное акцентирование смысла речевого сообщения, литературно"разговор"

ная отнесенность речи и компактная подача речевого сообщения;

3) у половины исследуемых модераторов реципиентами отмечены оптимальное

количество воспринимаемой зрителем информации и адекватное сочетание

разностилевых элементов речи;

4) у двух модераторов реципиентами были выделены средняя высота основно"

го тона, четкая артикуляция, выраженная экспрессивность речи, разнообраз"

ный диапазон голоса;

5) индивидуальными качествами среди наиболее важных для восприятия инфор

мации были выделены: у В. Познера — запоминающаяся внешность, индивидуаль

ная паузация, критический подтекст в речевом сообщении, богатый объем словарно

го запаса, умеренноэнергичная интенсивность речи; у А. Гордона — спокойная

манера речи и плавное дыхание; у В. Соловьева — мужественность; у А. Малахова

— неточное (!) акцентирование смысла речевого сообщения; у Е. Яковлевой —

средняя громкость голоса; у С. Сорокиной индивидуальных качеств, способствую

щих восприятию информации, аудиторией не выделено.

Как выяснилось, общими профессиональными качествами у всех трех (самых

разных профессиональных групп) являются свойства, связанные с логической струк

турой сообщения и экспрессивностью его подачи. Особое внимание можно обратить

на то, что качества, которые являются ядерными для эталонов ведущих информаци

онных и аналитических передач — точное акцентирование смысла речевого сообще

ния, доказательность тезисов речевого сообщения, достаточный объем словарного

запаса, тембр голоса, компактность подачи информации — также высоко оценивают

ся у модераторов, которые ведут общественнозначимые программы и являются ли

дерами мнений.

184

М. Мирошник (Тамбовский ГУ им. Г.Р. Державина)

Научный руководитель — преп. Д.Р. Спивак

ФУТБОЛЬНАЯ ТЕМАТИКА КАК ОСНОВНОЙ КОМПОНЕНТ

РОССИЙСКОГО СПОРТИВНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ

(на материале программы телеканала

«Спорт» «Футбол России»)

По данным исследования Российской Индекс целевых групп (RTGI) общее ко

личество футбольных болельщиков среди городского населения России превышает

15 млн человек (27,2%). При этом занимаются в клубах или играют в футбол 2, 7

млн человек (5,1%), любят смотреть трансляции матчей по телевизору более 13 млн

человек — 23, 8%. Результаты опроса также показывают, что среди мужчин «боле

ют» футболом каждый второй, а среди женщин интерес к этому виду спорта прояв

ляют 8% опрошенных.

Одним из объективных факторов популярности футбола можно назвать практи

чески круглогодичную возможность игры в него. Именно программы о футболе сыг

рали немаловажную роль в эволюции спортивного телевидения России. «Футболь

ное обозрение», «Футбольный клуб», «Третий тайм», «На футболе» с Виктором

Гусевым — во всех этих программах были и статистические отчеты, и углубленный

анализ матчей и футбольного мира.

В ходе исследования была выдвинута гипотеза — основные тенденции и перспек

тивы развития российской спортивной тележурналистики связаны с футбольной те

матикой. В качестве объекта исследования была выбрана информационноаналити

ческая программа «Футбол России» как одна из самых профессиональных, рейтин

говых и коммерчески окупаемых.

Программа «Футбол России» по ходу эфира предлагает своим телезрителям

еженедельно самую исчерпывающую информацию о чемпионате страны, обзор пред

стоящих событий, анализ состоявшихся матчей. Время выхода программы — вечер

накануне очередного тура чемпионата России, а также в заключительный день тура.

На наш взгляд, любая спортивная программа должна соблюдать несколько прин

ципов:

объективность и непредвзятость

тенденцию к увеличению прибыли и самоокупаемости программы

большую аналитичность журналистских материалов

развитие регионального компонента

всесторонность освещения и оценки событий

оперативность и качество излагаемого материала

Все эти принципы, так или иначе, присутствуют в программе «Футбол России»,

делая ее визитной карточкой канала «Спорт».

Жанровое своеобразие программы заключается в том, что авторы не придержи

ваются четко одного только аналитического или информационного подбора матери

ала. Используется все, что поможет описать и рассказать о событиях настолько глубо

ко, ярко и профессионально, дабы аудитория не замыкалась на узком круге болель

щиков со стажем, а делало футбол массовым видом спорта.

Практически в каждом выпуске есть репортаж — рассказ о матчах, интервью с

тренерами (включая синхронны с прессконференций), судьями, игроками, болель

щиками (в основном для предсказания результата матча), с известными людьми (не

имеющими профессиональной связи с футболом).

Также в программе используется статистическая информация — таблица чемпи

оната, список бомбардиров, лучшие игроки, количество мячей забитых в туре. Зари

185

совкинарезки — рубрики «Лучший гол тура, «Лучший вратарь тура». Биографичес

кие материалы, рассказывающие о судьбе игроков, тренеров, известных в мире фут

бола людей.

Сегодня в России большое внимание уделяется развитию массового спорта. И

такая программа, как «Футбол России» выступает одновременно информационной и

просветительской поддержкой. Футбол доступен и понятен. Именно поэтому фут

больная тематика в сочетании с грамотными журналистскими материалами, дизай

ном, графикой, операторским искусством и монтажем может лечь в основу развития

спортивного телевидения в России.

В.П. Олейникова (Кубанский ГУ)

Научный руководитель — д.ф.н., проф. М.М. Молчанова

МОЛОДЕЖНЫЕ СМИ КАК МНОГОАСПЕКТНЫЙ ОБЪЕКТ

ИССЛЕДОВАНИЯ

Российская журналистика в настоящее время вмещает в себя множество направле

ний, ориентируется на самые разные аудитории. Современная система СМИ определи

лась после периода глубоких преобразований в ней (1990–1991 гг.) и времени на

чальной адаптации массмедийных изданий к рыночным отношениям (1991–1992 гг.)

В современных условиях все более значительную роль начинают играть регио

нальные СМИ как печатные, так и электронные. Для того, чтобы они могли в большей

степени объективно информировать население обо всем происходящем в мире и в

России, резонно было бы добиваться уточнения их типологического статуса.

Среди важных признаков, определяющих то или иное издание, следует выде

лить: характер аудитории, предметнотематическую направленность и иные черты,

связанные со спецификой информации; целевым назначением, временем выхода;

периодичностью и т.д.

При изучении типологии современных молодежных СМИ следует прежде всего

обратиться к использованию научной литературы. Последняя представлена следую

щими группами:

1) работы, направлены на исследование методологии СМИ, а также типологии

периодических изданий;

2) труды, посвященные становлению, развитию и функционированию молодеж

ных СМИ;

3) исследования, затрагивающие проблемы социологии молодежи, в том числе

и социолингвистическую и коммуникативнопрагматическую проблематику.

4) научные разработки, касающиеся изучения региональных молодежных СМИ.

Современные авторы в области теории журналистики и коммуникативистики

А.И. Акопов, Е.В. Ахмадулин, А.А. Грабельников, Я.Н. Засурский, С.Г. Корконосен

ко, Ю.В. Лучинский, Б.В. Мисонжиков, А.В. Осташевский, Е.П. Прохоров, Л.Л. Рес

нянская, В.В.Тулупов, М.В. Шкондин, М.И. Шостак и многие другие выделяют в

качестве основного подхода в изучении массмедийной продукции комплексный ана

лиз взаимосвязанных элементов, обеспечивающих функционирование конкретных

изданий в системе СМИ.

Одна из основных задач типологического анализа СМИ в связи с нарастающей

тенденцией ее «массовизации» и дифференциации заключается в структурнофунк

циональном подходе в изучении социальной адресности информации. Вот почему

значение первостепенной важности при создании идеальной типологической моде

ли приобретает предварительное изучение социальной структуры общества, непос

редственно влияющего на процессы типогенеза СМИ.

186

Для современных типологических исследований весьма характерным является

анализ СМИ, отобранных по аудиторному принципу. Так, в многочисленных работах

Е.И. Мордовской и Р.М. Ямпольской особое внимание уделяется изучению внимания

аудиторного фактора на типологическую структуру издания, эти же авторы рассмат

ривают и подробно анализируют предпосылки возникновения и этапы эволюцион

ного развития таких типов изданий, как женские и деловые, а также исследуют харак

теристику системы публикаций на жанровом и проблемнотематическом уровнях.

Интересно отметить, что одним из первых ученых, обратившим вниманием на

типологическую характеристику российской прессы, был И.М. Лисовский, который в

1915 году предпринял попытку создания своеобразного каталога изданий, объеди

ненных в группы по месту выпуска, а также по содержательному принципу. Что же

касается аудиторного фактора, то он был задействован ученым только при выделе

нии детской периодики.

При описании типологической характеристики советских журналов в период с

1920 по 1950 годы исследователь К.М. Богомолов применил хронологический прин

цип, согласно которому время выхода издания обусловливает его специфические

черты и структуру.

Пожалуй, одна из первых научно выдержанных концепций типологии периоди

ческих изданий была предложена в 1973 году А.Г. Бочаровым, который выделил

пять основополагающих типообразующих параметров:

1) целевое назначение издания;

2) предмет или отражение сферы деятельности;

3) родовая принадлежность издания;

4) характер аудитории;

5) характер изложения.

По мнению А.Г. Бочарова, данные критерии являются определяющими и эффектив

ными при описании типологии периодических изданий и в настоящее время. С един

ственной поправкой: в связи с изменением социальнополитической структуры нашего

общества вместо целевого назначения на первое место выходит аудиторный фактор.

Перемены, происшедшие в общественнополитической и экономической жизни страны

действительно привели к заметным изменениям в структуре как печатных, так и электрон

ных российских СМИ. Выход новых изданий, рассчитанных на удовлетворение интере

сов различной аудитории, способствовал становлению информационного рынка, учи

тывающего многообразие источников информации и способов ее распространения.

Читательские интересы, демографические, социальные факторы способствовали

формированию новой структуры массмедийных изданий. В нее вошла периодика,

предназначенная широкому кругу читателей и различающаяся по тематике и адрес

ности: общественнополитические издания, печатная продукция универсального ха

рактера, а также молодежные, детские, женские, рекламноинформационные и

многие другие типы периодических изданий.

Д.А. Подобед (Ростовский ГУ)

Научный руководитель — д.ф.н., проф. В.В. Смирнов

ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ СОВРЕМЕННОГО

РЕГИОНАЛЬНОГО РАДИОВЕЩАНИЯ

(на примере Ростова7на7Дону)

Современное региональное радиовещание заканчивает период своего становле

ния. В эфире, вместо региональных пионеров и ветеранов, безраздельно властвуют

187

столичные профессионалы. На смену первооткрывателямромантикам пришли жес

токие прагматики.

Одним из главных «экономических итогов» минувшего 15летия можно обозна

чить становление и утверждение мощного, разноликого сектора негосудар"

ственных и коммерческих радиостанций. И если в московском эфире государ

ственное и муниципальное радио еще хоть както пытаются составлять количествен

ную конкуренцию частным станциям, то в региональных центрах ситуация противо

положная. Так, в РостовенаДону из 13 работающих сегодня радиостанций лишь

одна — государственная, филиал ВГТРК.

Характерна и другая тенденция: система регионального радиовещания стала ме

нее подвижной, интенсивный рост появления новых радиостанций прекратил"

ся. За период 2004 — начало 2006 года в городском эфире начали работу лишь три

новых радиостанции: «Серебряный дождь», «Loveradio» и «Авторадио», что значи

тельно меньше, чем, например, с 1998го по 2000й гг.

Вместе с тем, изза отсутствия частот, появление новых радиостанций проис"

ходит процессом замещения старых. Так, на частоте принадлежащей медиахол

дингу «Пульс», после смены сетевого партнера, вместо «Авторадио» зазвучали по

зывные станции «Серебряный дождь». На частоту «Радио Шансон» вновь вернулось

«Эхо Ростова». Место одного из ветеранов эфира радиостанции «Донская волна»

занял филиал столичного «Авторадио».

Развитие сетевых столичных станций вызвало одну из самых негативных тенден

ций в региональном радиовещании: фактическое исчезновение из эфира мест"

ных станций, заполняющих весь эфир самостоятельно. Сегодня в Ростовена

Дону работает лишь одна такая радиостанция, остальные предпочли стать ретрансля

торами, работая по франчайзинговой схеме. В связи с этим, о развитии на Дону

своих сетевых станций по этим причинам пока не может быть и речи.

Последние годы в донской столице свое развитие получила тенденция концен"

трации и монополизации радиобизнеса, образования медиа"холдингов. В сере

дине 2002 года была образована единственная пока в своем роде «Южная Медиа

Группа», куда вошли радиостанции «ДинамитFM», «ХитFM» и радио «Семь на семи

холмах»

Медиахолдинг «Пульс», в составе которого уже два телеканала, радиостанция

«Пульс радио—Серебряный дождь» и сеть кабельного телевидение, с 2005 года

имеет в своем активе еще одну радиостанцию «Пульс—Loveradio». До недавнего

времени подразделение ОАО ЮТК филиал «Ростовэлектровсвязь» радио «Эхо Ро

стова» тоже вполне могло претендовать на звание медиахолдинга, так как на двух

частотах вело вещание «Эха Ростова» и радио «Шансон в Ростове». Однако после

смены главного редактора в FMдиапазон вернулось «Эхо Ростова».

Тенденция к появлению новых холдингов не теряет своей актуальности в ближайшей

перспективе. В прессе не раз проходила информация о том, что Медиа группа «Южный

регион» (куда уже входит три телеканала, областной спутниковый канал и «Русское

радио—Южный Регион») начнет работу на новой частоте для заполнения региональны

ми программами эфир станции «Маяк24». В интервью газете «Вечерний Ростов» член

Совета директоров «Европа плюс—Ростов» Александр Щепановский не исключил воз

можности появления новой радиостанции в структуре «Европа плюсРостов»

Среди экономических тенденций, обращая внимание на рекламный рынок, нуж

но отметить, что доля рекламных сборов на радио в РостовенаДону, как и в целом

по стране, еще далека от своего насыщения и значительно уступает телевидению,

газетам и даже наружной рекламе.

Как предполагает генеральный продюсер «Южной Медиа группы» Алексей Сту

пин, радио в общем объеме рекламного рынка занимает порядка 10%. Издание

«Деловой квартал», оценивая весь рынок телерадиорекламы в 16 миллионов долла

ров, отдает радиорекламе только 6 миллионов долларов

188

Среди программных тенденций стоит отметить противоречивое развитие ин"

формационного вещания. Сегодня в ростовском эфире региональные новости мож

но услышать на пяти радиостанциях из тринадцати. Возрастает оперативность и объем

информации, растет число ее источников, расширяется тематика новостей. Но, вмес

те с тем, объем вещания и общее количество новостных выпусков еще не достигли

своего насыщения и требуют улучшения качественных и количественных показателей.

Большинство же ростовских радиостанций вообще предпочитают выпускать лишь

музыкальноразвлекательные программы по заявкам, проводить интерактивные игры

с радиослушателями и готовить рекламные ролики. Из информации, как правило,

присутствуют в эфире только сообщения о погоде.

Среди тенденций технического характера стоит отметить, что большинство веду

щих радиостанций города либо начали вещание в сети Интернет, либо, как минимум,

завели электронные страницы (сайтывизитки). Правда, преимущества глобальной

сети — интернетвещание, информационное наполнение сайта, мультимедийные ус

луги, сетки вещания, реклама, форумы и гостевые книги используют лишь четыре

пять радиостанций.

Итак, сегодня, спустя 15 лет после начала преобразований, региональному ра

диовещанию уже присущи жестокая конкурентная борьба за частоты, аудиторию и

рекламодателя, совершенствование программного продукта и качества звучания, ос

воение и применение новейших технологий.

http://www.whoiswho.su/Rostov/?YuzhnayaMediagruppa&b=27.

Простаков С. Европа плюс на одной радиостанции не остановится// Вечерний Ростов. — 2005. —

№ 240–241 (1378113782). — С 5.

Китаев О. В столичном формате // Деловой Квартал, 2006, № 1 (13). — С. 27.

А.С. Прутцкова (Московский ГУ)

Научный руководитель — к.ф.н., доц. Л.В. Кашинская

ХРИСТИАНСКИЕ СПУТНИКОВЫЕ ТЕЛЕКАНАЛЫ

Сегодня на территории России можно «поймать» до 15 спутников, с которых

принимаются около 400 некодированных и 300 закодированных цифровых и анало

говых телеканалов. Из них религиозных — не менее 30, и все они вещают в открытом

виде

Наибольшее количество христианских спутниковых телеканалов принадлежит т.н.

модернистским протестантским церквам

. Тематика их телепродукции однообразна в

разнообразии: вещание составляют экранизированные проповеди в различных жан

рах. Названия передач стандартны: почти на каждом канале можно найти чтото

вроде «Благая весть», «Бог живет и действует сегодня», «Воскресение», «Иисус»,

«Прими новую жизнь».

19 христианских телеканалов транслируются американской религиозной служ

бой Sky Angel

, основанной в 1980 г. Эта компания не только производит передачи

для трех собственных телеканалов, но и, имея собственный спутник и передатчики на

других спутниках, занимается подключением абонентов к христианскому телевиде

нию. Многие из 19 телеканалов имеют свою специализацию. Например, KTV"Kids

and Teens Television

транслирует передачи только для детей и подростков, а телека

нал SPIRIT

специализируется на христианской музыке.

TBN

(Trinity Broadcasting Network) — религиозный каналдолгожитель — был

основан в 1973 г. TBN — лидер в производстве оригинальных религиозных передач

189

и христианского кино, которые распространяются более чем с 30 спутников. Телеви

зионная Сеть TBN"Россия — русский партнер TBN. Студии ТК Воскресенье, являю

щиеся частью TBN"Россия, производят русскоязычные фильмы и программы и дуб

лируют на русском языке лучшие программы TBN.

The God Channel

— телеканал для всей семьи — был основан в Великобрита

нии в 1995 г. Язык вещания — английский. Транслируется с 12 спутников более чем

в 200 странах.

CNL

(New Life Channel) — первый русскоязычный христианский спутниковый

телеканал. Был основан в Казахстане Библейским центром «Новая Жизнь», который

включает в себя 95 дочерних церквей и множество различных служений. Телеканал

начал вещать 15 июля 2002 г. Охватывает 74 страны мира.

Католическое телевидение, в отличие от протестантского, разнообразно. На каж

дом канале можно найти различные токшоу, в которых принимают участие видные

деятели Церкви, философы, социологи. Значительное место в сетке вещания зани

мают документальные фильмы, посвященные истории культуры, церковной архитек

туре, живописи, музыке. Художественная программа заполняется романтическими

фильмами, в которых, как правило, нет насилия и секса. Транслируются концерты

духовной музыки, католические богослужения. В отличие от англоязычного (за ред

ким исключением) протестантизма, Католическая Церковь представлена на спутни

ковом телевидении на разных языках.

На итальянском языке транслируется телеканал TelePace

. Он был основан в

1979 г.

Передачи американского телеканала EWTN

, основанного в 1981 г., идут на ан

глийском языке.

С 1996 г. вещает арабоязычный христианский телеканал Sat7

Христианское спутниковое телевидение SAT"7 распространяет свое служение в

мусульманских странах на Ближнем Востоке и Северной Африке. Спутник вещает на

20 арабских стран, а также в Иране и Турции. Недавно началось вещание на иранс

ком языке фарси. Основанное в 1995 году, спутниковое телевидение SAT"7 является

единственным каналом на Ближнем Востоке, которое ежедневно транслирует про

граммы на арабском языке, вещая как в цифровом, так и в аналоговом формате.

Служение является исключительно евангелизационным. По словам директора Севе

роамериканского региона Дж.Б. Клампа, SAT"7 «смело провозглашает Евангелие.

Просто делает христианство понятным для арабов, рассказывая библейские исто

рии»

. Ежедневные программы включают передачи для детей, музыку, дублирован

ные и местные документальные фильмы, обучающие программы и свидетельства. По

исследованиям SAT"7, около 100 миллионов людей, многие из которых неграмот

ные, имеют прямой доступ к спутниковому телевидению в своем районе.

Польскоязычный канал TV Niepokalanow Puls

возник в 2003 г. после объедине

ния двух польских телеканалов Niepokalanow и Puls.

С 1999 г. транслируется канадский англоязычный телеканал Miracle Channel

Первый православный спутниковый телеканал «Киевская Русь»

начал суще

ствование в апреле 2003 г. Его концепция определена как «православный, но не

церковный телеканал». В эфире — новости, художественные и документальные филь

мы, программы о спорте и музыке.

Телеканал «Союз»

вещает с июня 2005 г. Начавший когдато свою деятельность

с 40 минут собственного эфирного времени, «Союз» ведет теперь круглосуточное

вещание. На канале отсутствует коммерческая реклама, а общее время исключительно

религиозных программ — лишь несколько часов в неделю. Остальные передачи теле

компании, являясь православными в своей основе, носят просветительский, познава

тельный, культурный, исторический, краеведческий и воспитательный характер.

С июля 2005 г. 12 часов в день транслируется общественный православный

телеканал «Спас». 60% процентов эфирного времени канала отведено обществен

190

ному вещанию (документалистика, просветительские и образовательные програм

мы), а остальные 40% составляет православная тематика.

Телеканал «Благовест»

начал вещание в августе 2005 г. Основными «руб

риками» стали «Евангельское чтение», «Проповедь», «Наследие», «Документальное

кино», «Художественный фильм», «Духовная поэзия», «Молитвословие» и «Музы

ка». Кроме того, в планах телеканала — создание образовательных проектов и орга

низация службы информационного вещания. На канале не предполагается затраги

вать вопросы политики, экономики. Основное содержание передач будет связано с

историей и современной жизнью РПЦ.

В скором времени будет запущен в эфир спутниковый духовнопросветительский

телеканал «Глас». Пока отдельные передачи телеканала транслируются спутнико

вым телеканалом «Союз».

Сегодня религиозное спутниковое телевидение демонстрирует стремительный рост.

И на первый план выходит вопрос качественного становления: ведь религиозное теле

видение должно рассказывать о вневременных общечеловеческих ценностях.

К сожалению, возможность выбора каналов по желанию предоставляют немногие компании.

Наряду с ортодоксальным протестантизмом (лютеранством, кальвинизмом и англиканством) суще

ствует т.н. модернистский, к которому относится множество мелких направлений, или сект.

http://www.skyangel.com.

http://www.ktvzone.com.

http://www.spirittelevision.com.

http://www.tbn.org, http://www.tbnrussia.org.

http://www.godnetwork.com.

http://www.cnl.info.

http://www.telepace.it.

http://www.ewtn.com.

http://www.sat7.org.

http://www.tvpuls.of.pl.

http://www.miraclechannel.ca.

http://www.kievruss.tv.

http://pepelyaev.narod.ru.

http://www.blagovesttv.ru.

Е.Р. Раскатова (Тольяттинский ГУ)

КЛАССИФИКАЦИЯ РАДИОСТАНЦИЙ

ПО ТИПОЛОГИЧЕСКОМУ ПРИЗНАКУ «АУДИТОРИЯ»

Аудитория — наиболее значительный типологический признак радиостанции.

Но аудитория требует конкретизации, иначе он не может быть признаком деления,

т.к. без конкретизации деление будет лишено смысла. К основному делению по

аудитории должна добавиться уточняющая характеристика, например: «Деление ра

диостанций по аудиторному признаку с учетом возраста». Наиболее универсальной

нам представляется возрастная классификация, принятая в ЮНЕСКО в 1977 году на

Всемирном конгрессе по геронтологии, согласно которой детский возраст опреде

ляется до 12 лет; подростковый — 13–16; юношество — 17–25; молодость — 26–

45; средний возраст 46–59 лет; от 60 до 74 лет — пожилой; от 75 — старческий.

1. Детская радиостанция (для слушателей от 5 до 12 лет).

2. Подростковая радиостанция (для слушателей от 13 до 16 лет).

3. Юношеская радиостанция (для слушателей от 17 до 25 лет).