Тафти Э. Подача информации

Подождите немного. Документ загружается.

повозиться: 1686 названий зданий, магазинов, парков, а также 657 названий улиц — для карты

размера 60х90см это очень много. Единственная уступка формату — увеличение ширины улиц

для того, чтобы дома не так сильно закрывали друг друга.

Подобная изящная текстура — отличный материал для своего собственного географически

ориентированного нарратива: какие магазины посетили, в каких останавливались гостиницах, где

гуляли — и все это в контексте целой улицы, района. Детали складываются в обширные

рифмующиеся текстуры, например, тысячи окошек, если смотреть на них издалека, сливаются в

серое полотно и обозначают целое здание. Сложность, высокий уровень детализации и отличная

организация информации упрощают восприятие; формируется и формулируется нестандартный

дизайнерский прием: чтобы сделать проще, добавьте деталей.

Роберт Камерон “Над Парижем” , Сан-Франциско, 1984.

На фотографии город Сенлис

, один из старейших городов Франции (строительство города

началось со строительством собора Богоматери в 1153 году). На снимке множество деталей

образуют некий паттерн. Некогда поселение было системой Галло-римских фортификаций; сейчас

на их месте дома, выстроенные полукругами в соответствии со старинным планом города. Такая

плотность деталей отлично передается на фотографиях, а визуальной информации подчас так

много, что оцифровка подобных гигантских изображений становится весьма трудоемким

занятием.

На этом известном плакате 1930-х годов (автор Густав Клуцис

) для решения политической задачи

используется тот же прием — комбинация сильно детализированных фрагментов и некоего

обобщенного образа.

Здесь работает важный принцип информационного дизайна. Панорамные и перспективные

изображения предоставляют зрителю свободу ориентации в визуальном пространстве, а уж

зритель, будучи способен сравнивать и делать на основе сравнений выводы, это свободой

пользуется. Мелкие же детали изображения суть успокаивающий фактор, их можно с

удовольствием разглядывать, в них можно спрятаться. Этот прием универсален и основывается на

человеческой способности распознавать и усваивать информацию. Таким образом обобщенное и

детализированное графическое представление отлично работают в связке для любого

графического представления информации, включая топографические карты и панорамные

пейзажи. Инфографика, использующая этот прием, нередко предполагает многослойное

контекстное прочтение, что делает возможным донести до зрителя множество деталей.

Р.А. Матула “Электрическое сопротивление меди, золота, палладия и серебра”, Справочный

журнал по физике и химии, 1979; Ц. Уай. Хоу, Р.В. Пауелл и П.Е.Лесли “Термальная

проводимость элементов. Справочный журнал по физике и химии”, 1979.

На этих многослойных графиках показана зависимость между температурой и проводимостью для

различных элементов по данным измерений, сделанных в нескольких лабораториях. Каждое

множество соединенных точек относится к одной публикации экспериментальных результатов,

каждая публикация обозначена цифрой. Обратите внимание, как просто организованы результаты

наблюдений, полученные в ходе нескольких сот экспериментов. Кроме того, гораздо легче

становится сравнить разные результаты (полученные научными методами?), нередко довольно

далеко отстоящие от усредненной кривой, обозначенной жирной линией с надписью recommended

(”рекомендовано”). На этих графиках совершенно очевидно представление данных четырьмя

слоями: отдельные точки, измеренные в ходе каждого из экспериментов, кривые, которые

соединяют эти точки, и, наконец, общая конгломерация кривых (которые сравниваются со

стандартной кривой).

И тем не менее, здесь можно добавить ещё один смысловой слой. На данный момент публикации

экспериментов в прессе отсортированы по фамилиям авторов в алфавитном порядке, но лучше

было бы отсортировать список по дате публикации, тогда цифры и буквы, (которыми отмечены

публикации), говорили бы о последовательности открытий — например, 61В обозначало бы

третью публикацию в 1961 году. Такая индексация показывала бы, кто из исследователей первым

получил правильный ответ, а приближение результатов экспериментов к “правильной” кривой

можно было бы отслеживать годами.

Эти необычные статистические карты разбиты на тысячи крошечных квадратиков (с длиной

стороны — 1 км). Ниже на карте Токио показана плотность населения; обратите внимание на то,

как ниточками расходятся темные, густонаселенные районы из центра города — люди селятся

вдоль железных дорог и возле станций.

С такой степенью детализации можно найти свой квадратик, рассмотреть его и сравнить с

остальными, на фоне целой страны.

На этой карте отмечено количество живущих в каждом районе детей: в центре Токио, где жилье

дорого и жилплощади в целом ограничены, их существенно меньше, чем на окраинах. За этими

сетчатыми картами стоит большая идея. На обычных ландшафтных картах отмечены области,

невольно сформированные существующими географическими или политическими границами. Это

влечет за

собой некоторые издержки представления: во-первых, размеры цветных областей не

универсальны, во-вторых, закрашенные области обозначают некие географические единицы, а не

области определенной активности, причем большие незаселенные территории часто получают

большую визуальную выразительность, и в-третьих, исторические изменения политических

границ разрывают протяженность статистических сравнений. Сетчатые карты ловко обходят эти

проблемы. Например

, карта Японии была разделена на 379 тысяч равно размерных квадратов,

которые потом были раскрашены в соответствии с данными по учету численности населения.

Таким образом границы цветных областей не имеют ничего общего с географическими

особенностями страны, зато верно и точно отражают статистические данные.

Мемориал ветеранов Вьетнама, Вашингтон, 1985.

Мемориал ветеранов Вьетнама тоже эксплуатирует идею сочетания микро- и макро-уровней

представления информации. Памятник представляет собой две соединённые под тупым углом

стены из чёрного гранита, на которых выгравированы 58 000 имен солдат, погибших во время

войны.

Если смотреть издалека, буквы расплываются и превращаются в серые пятна на черной

поверхности — имена огромного количества жертв войны будто звенят погребальным звоном.

Когда же зритель подходит ближе, буквы вновь обретают свои очертания. Кто-то ищет

конкретного человека, многие прикасаются к выгравированным именам. Трагизм события

передается и зрителю, хотя нет ни крытых галерей, ни лестниц, ни другой пафосной традиционной

атрибутики военных мемориалов. На уровне глаз оказываются всего несколько имен, но стоит

поднять голову, как становится видно, что столбцы имен уносятся вверх. А отражение в гладкой

поверхности гранита живых людей ещё усиливает впечатление.

Ещё один смысловой пласт составляет упорядочение имен. Автор памятника Майя Лин

предложила отсортировать имена по дате смерти, а не алфавиту:

…порядок имен играл одну из решающих ролей в задумке мемориала. Ветераны войны увидят,

что их история не забыта, что их друзья не канули в безвестность. А поиск знакомого имени среди

имен, размещенных вразнобой, будет неким образом схож с поиском мертвых тел на поле боя…

Однако были и противники такого замысла. Если 58 000 имен разбросать по стене, то тот, кто

пришел в поисках одного конкретного человека, будет часами ходить вокруг стены да так и уйдет

нечего не найдя. Поэтому решение разместить имена в алфавитном порядке казалось

очевидным… Но когда был просмотрен предоставленный военным ведомством длиннющий

список погибших во Вьетнаме, появились сомнения. Там было около 600 Смитов, 16 Джеймсов

Джонсов. Алфавитный порядок сделал бы памятник похожим на телефонный справочник,

выгравированный на граните, а смысл жертв, стоящих за каждым именем был бы полностью

утерян…

Таким образом имена выполняют три функции: увековечивают имя каждого погибшего солдата,

позволяют судить об общем количестве жертв и указывают последовательность и примерные даты

гибели. При этом существует специальный “Справочник имен”, в котором содержатся все имена в

алфавитном порядке и с помощью которого можно найти местоположение каждого конкретного

имени на стене.

Подчеркнутая уникальность индивидуальности — и каждой смерти, и каждого зрителя —

окончательно влияет на то, какими глазами мы смотрим на других людей, пришедших к

памятнику. Туристы, которых привозят сюда на автобусах, перестают быть просто толпой и

нарушителями некоего архитектурного перфоманса, а наоборот, как бы становятся его частью.

Графические расписания – тоже хороший пример сложности и целостности инфографики, где

информация разведена по микро- и макро-уровням. На картинке ниже показана общая структура

железнодорожной системы, группы отдельных линий образуют систему шаблонов. Это

расписание высокоскоростной сети железных дорог Синкансэн в Японии. Станции отмечены

внизу, время — вверху, диагонали показывают пространство-время каждого поезда. В токийском

пункте управления железной дорогой таких расписаний полно, бесконечные графики помогают

отследить тысячи перемещений каждый день — задача, которая делает очевидным и

непререкаемым преимущество визуального восприятия информации перед восприятием данных,

сведенных в таблицу. Похожие графики также используются для составления и планирования

новых расписаний с новыми остановками и частотой движения поездов.

Схема работы линий Токайдо-синкансэн и Саньё-синкансэн на 12:0025 июня 1985, пункт

управления железными дорогами Японии, Токио.

Часто используемые в статистическом анализе диаграммы “стебель-с-листьями” также основаны

на комбинации микро- и макро-дизайна. Каждая единица информации является как

самостоятельной смысловой сущностью, так и частью огромной совокупности себе подобных

(например, имена на Мемориале ветеранов Вьетнама), которая, в свою очередь, несёт в себе более

глобальную идею. На картинке ниже представлены высоты 218 вулканов; каждая цифра

используется для построения гистограммы.

Микро-данные заполнили информационные (да и графические) пустоты традиционного

столбчатого графика. Идея того, чтобы заставить каждый графический элемент работать несколько

раз преобразила внешний вид диаграммы. Описывая это изобретение, Джон Тукей писал: “Любая

отметка сама по себе может нести информацию. Самая простая осмысленная отметка это цифра”.

Подобным образом в приведенном ниже расписании часы отправления размещены так, что по их

расположению можно судить ещё и о частоте следования поездов. Время отправления разделено

на часы и минуты. Для частых поездов нет надобности повторять час отправления:

Кейтин-экспресс на станции Йокогама, 1985.

Речь идет о расписание 292 ежедневных поездов, причем чаще всего они ходят утром и вечером.

Представленный выше удачный дизайн содержит на 777 символов меньше, чем представленный

ниже пример исполнения того же расписания, но в традиционной манере — неудобоваримая без

подробной аннотации цифровая каша. На таком расписании не видно и частоты следования

поездов в час.

Во всех этих примерах каждый символ играет несколько ролей одновременно, ведь графические

элементы многофункциональны. Этот факт как бы подсказывает упущенное свойство

древовидной схемы — “листья” могут расти по обе стороны от “стебля”. Представленное ниже

расписание показывает движение поездов в нескольких направлениях, а именно, с платформ 7-8

— слева и с платформ 5-6 — справа (обратите внимание, розовые стрелочки указывают, как

линейки чисел, обозначающие минуты отправления шести- и семичасовых утренних поездов,

загибаются вверх и вниз соответственно). Иногда подобную организацию называют “встречная

диаграмма с листьями”.

Линия Токайдо на станции Йокогама, 1985.