Сухарева В.А., Аллахвердова А.А. (ред.) Радио: музыкальное, новостное, общественное
Подождите немного. Документ загружается.
скорость ветра. Эти цифры большинству малопонятны. Зато гораздо
легче усваивается информация, сказанная простым «человечьим» язы-
ком — сегодня ветрено, влажно и т.д.
В условиях нашего климата не стоит забывать и о состоянии дорог.
Это буквально две-три фразы: скользко, намело много снега, ночью
прошел сильный дождь, запаситесь лишними тремя минутами, чтобы по
дороге на работу обходить лужи. Взять зонт, не взять зонт, как одеть
детей и прочее. К тому же, мы, попадая на улицу раньше, чем боль-
шинство нашей только просыпающейся аудитории, к началу эфира уже
во всеоружии и можем доложить о том, какая на улице реальная погода.
Потому что нашим метеорологическим службам свойственно
заблуждаться, и усвоенный с вечера прогноз на сегодня порой мало
соответствует реальности.
Почему бы не сказать и о магнитной буре, если вы таковой инфор-
мацией располагаете? Если вы метеочувствительный человек, то посо-
чувствуйте таким же, как вы. Будьте ближе к своему слушателю, он на
самом деле умеет быть очень благодарным.
Все вышеизложенное в целом относится и к информации о точном
времени. Именно утром слушателю необходимо постоянно знать, ко-
торый сейчас час, хотя у него дома полно часов: часы на руке, будильник
в спальне, большой циферблат на кухонной стене. Но все же удобнее,
чтобы о том, сколько сейчас времени, сообщали по радио. Для этого не
надо отвлекаться и не надо переживать по поводу того, что свои часы
могут опаздывать.
В «шЫзгаре» мы практикуем это следующим образом: каждый наш
выход в эфир сопровождается информацией о погоде и точном времени.
Новости в утреннем шоу
Главное, о чем хочет знать слушатель с утра, — что случилось в мире
и стране, пока он спал: не началась ли война, не течет ли из крана
соляная кислота, не опасно ли выходить на улицу, не произошла ли
авария на городском транспорте и не надо ли в этой связи раньше
двигаться на работу. Еще ему любопытно, о чем пишут газеты, потому
что он испытывает потребность в информации, которой сможет поде-
литься на работе с коллегами, и быть в курсе того, о чем сегодня будут
говорить все.
Плюс нечто еще, что сделает его более информированным и компе-
тентным, чем окружающие. Фразы типа: «Я такое вчера видел по телеви-
зору!» или «Я такое по радио слышал!», — думаю, произносил каждый.
Для новостей важен хронометраж (у нас — не больше трех минут) и
тематика. Она определяется спецификой формата и портретом аудито-
рии. Например, мужчины хотят больше слушать про политику, авто-
мобили, спорт.
Хорошо слушаются в новостях интервью и «стрит-токи» (экспресс-
опрос, разговор с прохожими на улице), поскольку разнообразные пере-
бивки, калейдоскоп из джинглов с постоянной сменой голосов эфирного,
уличного и телефонного звучания, как я уже упоминала выше, при-
ветствуется аудиторией и создает неповторимый утренний драйв.
С моей точки зрения, неплохо включать в новостные блоки короткую
информацию развлекательного или курьезного характера, но зло-
употреблять ей не стоит. Все-таки новости — вещь серьезная.
Спортивные новости у нашей аудитории тоже вызывают интерес. Мы
считаем приоритетной информацию из области наиболее популярных,
особенно у мужчин, видов спорта: футбол, хоккей, баскетбол, большой
теннис, «Формула-1». Керлинг, с его камнями и швабрами, лично меня
завораживает некой «подлинностью», но информация о результатах
последнего матча по этому увлекательнейшему виду спорта большинству
аудитории вряд ли покажется интересной.
Рубрики в утреннем шоу
Нельзя забывать, что задача утреннего шоу — развлекать, создавать
хорошее настроение, заставить слушателя улыбнуться. Поэтому жела-
тельно насытить утреннее шоу юмористическими и развлекательными
элементами. Более того, рубрики сами по себе служат разрядкой уже
упоминавшейся выше звуковой атмосферы и сменой темпо-ритмовых
характеристик вещания.
В «шЫзгара-шоу» большинство рубрик — игровые (так называемые
features). Это интерактивные рубрики, состоящие из двух частей: из
задания и подведения итогов. Их задача — вызвать у слушателя улыбку
и попытаться задержать на нашей волне как можно дольше.
Всего рубрик двенадцать. Это много, но такое количество обуслов-
лено тем, что они интересны слушателям и хорошо продаются рекла-
модателям, которые охотнее покупают рекламное время в рубриках,
нежели в обычных рекламных слотах.
Придумывая утреннюю рубрику, надо помнить:
/. Для нее важна интерактивность. Иначе это не интересно слу-
шателю.
2. Если это игра, то она должна быть достаточно простой. Слушатель
хочет принять участие в вашем шоу и выиграть призы. Поэтому в игре
не должно быть сложных заданий, которые с утра человеку разрушают
мозг на молекулярном уровне. Слушатель должен получить возможность
легко выиграть приз и почувствовать себя гением.
3. Рубрики не стоит затягивать. Если вы привлекаете слушателей к
участию в шоу посредством пейджера, не надо потом зачитывать все до
одного сообщения, даже из гуманного желания никого не обидеть.
Выбирайте самое интересное. Даже если оно будет единственным!
Нужно помнить, что игры делаются не для тех, кто принимает в них
участие, а для тех, кто их слушает. Поскольку играет 1%, а слушают
99%. Поэтому при подведении итогов рубрики нужно тщательно выби
рать телефонные звонки и сообщения на пейджер. В ответах должна
быть какая-то изюминка, суперзабавное имя участника, «прикольный»
факт, странный акцент, смешная история.
Приведу пример такой «изюминки» из нашей практики. В рубрику
«Невтерпеж» (описание см. ниже) позвонила женщина, которую звали
Лена, и у нее было две кандидатуры для звонка: одного звали Слава,
второго — Фикрат. Она вслух подумала о том, кому лучше позвонить.
«Конечно Фикрату!» — в один голос ответили мы. Фикрат очень плохо
говорил по-русски, обладал неповторимым акцентом (люди, говорящие с
акцентом или с «фефектом» речи всегда привлекают внимание
слушателя), в итоге получился реальный хит.
Нельзя затягивать и хронометраж телефонных звонков. Вообще
нужно быть осторожными с экспромтами слушателей: сочинить они
могут все что угодно, но вызовет ли это доверие у тех самых 99%?
4. Если вы решили устроить со слушателями дискуссию, то поста-
райтесь запастись животрепещущей темой и провокационным вопросом, на
который сами сможете привести как минимум три-четыре варианта
ответов.
5. Если в утреннем шоу появляется новая рубрика, то первым делом,
еще до появления в эфире, ее описание должен получить отдел продаж и
отдел промоушн, дабы у них было с чем работать.
Отдел промоушн предоставляет нам призы. Вот пример тесной ра-
боты между отделами: «Наше Радио» подписало бартерное соглашение с
некой компанией о предоставлении нам лимузинов. Но продюсеру ни
одной из программ идея о призе в виде поездки на лимузине не внушала
оптимизма. У нас же возникла идея в рубрике «Невтерпеж», помимо
главного приза — ужина на двоих в ресторане, разыграть и
четырехчасовую прогулку. «Почему бы лимузину не подъехать к дому
победителей и не довезти их до ресторана?» — подумали мы. И пра-
вильно сделали — этот, вроде как, не вполне материальный приз
пользовался большой популярностью у слушателя.
Мы стараемся менять призовой фонд не реже, чем каждые две-три
недели, хотя какой-то интересный приз, типа ужина в ресторане, может
продержаться гораздо дольше. Иногда между продюсером утрен-
него шоу и отделом промоушн даже происходят конфликты: ведь мы
четко понимаем, что слушателю заявленный приз неинтересен и у него
нет явного стимула для интерактивности. Огромной популярностью
пользуются билеты на хороший концерт. Обычно в этом случае мы
получаем шквал звонков или сообщений на пейджер.
Несколько слов о ротации рубрик. Для американских радиостанций
это обычное правило, норма и один из основополагающих принципов
производства программ. На производство одной программы затрачива-
ется очень много сил, времени, труда разных людей. Конечно же, жалко
терять эти усилия. Если это выйдет в эфир лишь единожды, то вряд ли
дойдет до всей аудитории. Мы хороший старый материал ротируем.
У нас в утреннем эфире выходят рубрики, которые звучат в прочих
сегментах в течение всего дня — это радиосериал «Негодяи», «Недосто-
верные новости», программа «За сценой». Но основную роль играют
рубрики, специально придуманные и сделанные для «шЫзгара-шоу»:
«Невтерпеж», «шЫзгарики», «Упс!», «Вщгадай Пгсню», «Утренняя пур-
га», «Постскриптум», «Вилы», «Небесная канцелярия», «Страна сове-
тов», «Негодяй и ангел» и т.д. Рассмотрим некоторые рубрики подробно.
Описание рубрик Рубрика
«НИлгалай ГИсню»
Выходит в часе с 7 до 8. Состоит из двух частей. Хронометраж пер-
вой части — минута, второй — полторы. Мы придумали эту рубрику на
волне популярности в России украинской музыки. Наш утренний пер-
сонаж, украинский культуролог Мыкола Черноземный, зачитывает в
переводе на украинский язык тексты песен, которые у нас часто звучат.
Слушателю дается некоторое время угадать, что это за песня, кто ее
исполняет в оригинале, и сбросить свой вариант ответа на пейджер. К
примеру, четырнадцатый (или какой угодно по счету) слушатель, при-
славший правильный ответ, получает приз. Слушателю нравится чув-
ствовать себя прозорливым. Например, даже если ты и не знаешь укра-
инского, то, услышав в задании слово «ханарар», догадываешься о том,
что это — песня «Чижа» «О любви». Обычно мы стараемся либо не
давать сложного перевода, в котором трудно распознать оригинал, либо
даем подсказку, потому что слушателю нравится чувствовать себя супер-
продвинутым. Он же не знает, что таких, как он — еще очень много.
За пять-семь минут на пейджер приходит около двухсот сообщений.
При подведении итогов мы иногда озвучиваем забавные неправильные
ответы. Например, из двухсот сообщений сто девяносто правильные, а
десять — неправильные, вот из этих десяти нужно выбрать смешные
ответы. Звучит группа «ДДТ», а кто-то говорит, что это Олег
1азманов. Мы это сообщение комментируем, например, так: «Саша,
видимо, не проснулся», или так: «Нам пришло двести сообщений, из
которых только один Саша решил, что это Олег Газманов. А победила
сегодня Ира, которая живет на Ленинском проспекте». Кстати, при
подведении итогов мы повторяем задание, чтобы ввести в курс дела тех,
кто только что включился на нашу волну, а перед тем, как назвать имя
победителя, Мыкола Черноземный сам эту песню поет (приблизительно
30—40 секунд), что звучит достаточно забавно и пользуется
популярностью у слушателя. Победителю конкурса вручается приз.
Рубрика «Уnet»
Выходит с 8 до 9. Состоит из двух частей. Хронометраж первой части
— минута, второй — около полутора. Слушателям предлагается фраза из
песни, звучащей в эфире «Нашего Радио», на которую нужно сочинить
стихотворное продолжение. Результаты своего труда слушатели
сбрасывают на пейджер. Предварительно мы «стимулируем» их соб-
ственными вариантами, дабы аудиторию немного расшевелить и пока-
зать, как это делается. Сообщений приходит много, озвучить в эфире все
нереально — мало времени и много балласта, который большинству бу-
дет неинтересно слушать. Поэтому обычно из сотен сообщений мы вы-
бираем три-пять на наш взгляд самых лучших и зачитываем их в эфире, а
затем выбираем одного победителя, который награждается призом.
Рубрика «шЫзгарики»
Выходит в девятичасовом клоке. Хронометраж две-четыре минуты.
Мы заранее придумываем четыре фразы, которые записываем. Потом
продюсер дозванивается до какого-нибудь места — учреждения, бани,
магазина — и, как только на той стороне берут трубку, начинает эти
фразы прокручивать раз за разом, до тех пор, пока отвечающий не
бросит трубку или не догадается, что это — «Наше Радио». Таким
образом, мы проверяем вежливость персонала самых разных сфер обслу-
живания. Если отвечающий проходит экзамен достойно, то ему вручает-
ся приз. Если он нас узнает, то ему достается суперприз. Эту рубрику мы
записываем и монтируем незадолго до ее выхода в эфир, чтобы не
получилось накладок, неожиданностей или просто не было скучно.
Рубрика «Вилы»
Стартует в девятичасовом клоке. Итоги подводятся в десятичасовом.
Хронометраж старта со спонсорскими «тэгами» («тэг» — краткая
информация о спонсоре — прим. ред.) около минуты. Хронометраж
подведения итогов — около двух с половиной минут. Это, соответ-
ственно, с интродукцией к рубрике, спонсорскими тэгами, рекламным
роликом, телефонными звонками и комментариями ведущих.
Суть рубрики в следующем: слушатели звонят и рассказывают о том,
что их раздражает. Это может быть подруга, друг, сосед, какое-нибудь
домашнее животное или обстоятельство. Короче, все то, про что мы
иногда говорим: «Ну, вилы!». После объявления о начале рубрики мы
напоминаем о том, что «вы тоже можете поучаствовать, позвонив по
такому-то номеру». Лучшее сообщение поощряется призом.
Телефонные звонки принимает продюсер, который их монтирует.
Некоторые слушатели участвуют в рубрике посредством интернета, но
мы не много внимания обращаем на эти сообщения, потому что для
эфира важнее живые голоса.
Несмотря на то, что мы подводим итоги через час, продюсер заканчи-
вает принимать звонки через двадцать минут после объявления конкурса.
Во-первых, требуется время на монтаж, во-вторых, стартует очередная
рубрика, которая тоже требует приема телефонных звонков и, естествен-
но, монтажа. Но за это время звонков в «Вилы» приходит достаточное
количество, и вполне возможно из полученного материала набрать три-
четыре или даже пять рассказов, если они очень забавные. Хотя, в итоге
должно звучать не более трех звонков, потому что слушатель начинает
уставать от большого количества «болтовни». В любом случае телефон-
ная «нарезка» не звучит дольше двух минут. Звонки-хиты попадают в
ротацию, и мы их время от времени повторяем, делаем из них компиля-
цию и даем блоком как повтор лучшего, что было в рубрике «Вилы».
Рубрика «Невтерпеж»
Выходит с 10 до 11 утра. Хронометраж около трех минут. Задание
для участника следующее: он по телефону должен убедить своего друга
или подругу бросить работу или другие неотложные дела, приехать к
нему и заняться сексом. Мы записываем ее заранее и монтируем, дабы
избежать всяческих неожиданностей: бранных слов, чрезмерной затя-
нутости и т.д. Есть категория людей, которых слово «секс» или фраза «я
тебя хочу», звучащая по радио, пугает или закомплексовывает. Эта
рубрика вызывает самые противоречивые отзывы.
Главная задача продюсера, записывающего и монтирующего эту
рубрику, соблюдать чувство меры и четко видеть грань, за которой уже
начинается пошлость и похабщина.
Рубрика «Утренняя пурга»
Это авторская рубрика Оли МакСимовой, Коли МакЛауда. Выходит в
9:58. Хронометраж до четырех минут. Представляет собой сочинение на
свободную тему — на злобу дня или того, что сегод-
ня больше всего волнует ведущего. Готовится она поочередно — день
МакСимова, день МакЛауд.
Загружать слушателя чересчур серьезными проблемами с утра недо-
пустимо. Но есть какие-то темы, которые волнуют всех, например, жен-
щина за рулем, проблемы отцов и детей. И их можно использовать.
Главное — как эти темы преподнести. К примеру, я писала «утреннюю
пургу» про одиночество пожилых людей и поставила вопрос о том, чем
можно занимать людей в старости, дабы они не страдали от одиночества.
Конечно же, мы и сами представили, какими будем, когда достигнем
пенсионного возраста, и чем станем заниматься. Я предположила, что
буду читать какие-нибудь лекции в ЖЭКе, собираться со старушками и
печь куличи, а МакЛауд будет приглашать меня в гости на просмотр
фильма нашей молодости — «Пятый алимент» (как он его назвал).
Хотелось бы привести фрагмент «Утренней пурги», посвященной
дню рождения Владимира Владимировича Путина. Это была очень
популярная тема в СМИ. Ее многие обсуждали. И мы со слушателями
пытались представить, как проходит день рождения у Президента. На эту
тему и фантазировали. Было много звонков, за которыми следовала моя
собственная фантазия:
«Спасибо за звонки. Нам понравилось. Мои фантазии могут показать-
ся кому-то чрезмерными, но, подчеркиваю, это всего лишь мои фантазии, а
на них имеет право каждый свободный человек. Правильно? Итак...
Первым к месту празднования, то есть приблизительно дня, так, за два
до начала', пришел Михаил Боярский. Нетерпеливо потирая руки, он думал:
«Когда же, когда же все начнется?». Потом подтянулись еще несколько
человек.
— Ладно, гостюшки дорогие. Никого больше ждать не будем. Сади-
тесь! — сказала, вытирая руки о передник, супруга президента Людмила,
после того, как собравшиеся уже с час прождали прибытия остальных. Все
как будто только этого и ждали, поэтому тут же стали шумно рассажи-
ваться и накладывать себе закуски. Со всех сторон слышалось:
—Валентина Ивановна, Валюша, а ну-ка накладывай себе, не стесняй-
ся. Язычок заливной чудо как хорош! Людочка сама готовила.
—Да нет, я вот «Мимозочки» лучше. Она с импортным майонезом или
с нашим?
—С на-а-а-ашим, конечно, с на-а-а-ашим.
—Вот и чудненько, вот и славненько! А то у них что майонез, что
горчица — черте что и с боку бантик. Ха-ха-ха!
—А это что такое, это что такое, Сергей Кужугетович??? Ты что,
краев не видишь ? А ну-ка давай Владимиру Владимировичу полную чашу!
Happy birthday to you.
Happy birthday to you.
Happy birthday, dear president,
Happy birthday to you!
Пу-пи-ду-пиду, ny! Это пропел Лебедь. Оставим наших
гостей на час. А через час за столом уже было гораздо оживленнее.
Раскрасневшийся от веселья актер Боярский Михал Сергеич по просьбе
Валентины Ивановны громко пел с нею хором: «Пора-пора-порадуемся на
своем веку...». Валентина Ивановна, кстати, прикрывала ладошкой
очаровательный левый глазик, потому что рядом, играя в глотателя огня,
шалил Рэм Иваныч. По правую руку от виновника торжества сидел Игорь
Сергеевич Иванов, министр иностранных дел. Чокаясь с именинником
фужером, он, как обычно, прикалывался по-черному: «Ну что, Володенька,
окропим снежок красненьким?». Имя «Володенька» вообще доносилось
отовсюду, в том числе и с улицы, от двери в ресторан, закрытой изнутри
на ключ.
— Ты что, Володенька! Володенька, открой, мы же тебя сейчас на ку
сочки резать будем!
Это злился Владимир Борисович Рушайло, который пришел со своим
замом поздравить главного. Главный, быть может, и впустил бы очередно-
го гостя, но Игорь Сергеевич в этот момент рассказывал ему на ухо похаб-
ные анекдоты, после каждого они смеялись до слез и чокались. А супруга
Людмила дергала президента за левый рукав и говорила:
— Володь! Вова! Вов, ты меня слышишь ? Володенька, ну, может, хва
тит, тебе же завтра на работу. Я говорю, тебе завтра соглашение с
Казахстаном подписывать и президента Квасневского поздравлять с пе
реизбранием. Володя! Остановись! Остановись, ведь завтра сам жалеть
будешь!
Людмила как в воду глядела.
Утром Владимир Владимирович проснулся от жажды.
— ...! И зачем я под конец стал пить шампанское, — подумала голова
Владимира Владимировича, а затем разлепила рот и слабо позвала: — Лю-ю-
ю-д, Людмила-а-а-а...
— Что, милый? — тут же нарисовалась на пороге спальни любящая
супруга.
— Люд, у нас рассола от помидорчиков случайно не осталось?
— Нет, милый. Рэм Иваныч вчера все разбрызгал. Ты что, не помнишь,
он же Царевну Лебедь изображал?
—.............///— сказал вчерашний именинник.
— Давай, давай, вставай. Тебе на работу. Я уже тебе костюм приго
товила, чистый сменный галстук, твой любимый, в синюю полосочку.
Придя на работу, он заглянул в холодильник в надежде обнаружить там
запотевшую жестяную баночку. По закону подлости в холодильнике сто-
яла только откупоренная бутылка с выдохшимся «Боржоми». Он вспомнил
вдруг, что около Кутафьей башни недавно построили коммерческий ларек и
что туда смог бы сгонять Ястржембский, но потом понял, что сейчас он
не выговорит его фамилию.
После этого главный поклялся, что больше никогда, никогда в своей
жизни, даже на день рождения... И принялся писать Квасневскому по-
здравление с переизбранием на второй срок. Впереди был долгий-долгий ра-
бочий день, и президент мечтал только об одном, чтобы он побыстрее кон-
чился».
Таким образом, мы очень часто играем в театр у микрофона. Часто
какие-то диалоги из придуманных историй мы с напарником зачитываем
в два голоса. Звучит неплохо.
Звуковое оформление утреннего шоу
Звуковой пакет утреннего шоу должен состоять из регулярных
джинглов/лайнеров радиостанции и внутренних джинглов/лайнеров
программы, а также из набора звуковых подложек, отбивок и прочего.
Для начала хотелось бы определиться с терминами. В практике оте-
чественного радиовещания «джинглами» называют все подряд. Амери-
канцы называют «джинглом» звуковой отрезок, идентифицирующий
радиостанцию, который пропевается. Классический пример — всем
знакомое «Е-вро-па плю-ю-юс». Если же название радиостанции
проговаривается, то это уже не «джингл», а «лайнер». Яркий пример —
«Наше Радио», звуковой пакет которого представлен исключительно
лайнерами. Некоторые радиостанции для самоидентификации исполь-
зуют как джинглы, так и лайнеры (например, радиостанция «ULTRA»).
В звуковом пакете должны быть представлены разнообразные по
скорости джинглы и лайнеры: быстрые (fast, shotgun), средние (medium),
медленные (slow). Они подбираются к следующей за ними песне по
тональности, настроению, содержанию, ритму, скорости и т.д. Как
правило, у каждого программного директора, ди-джея свое видение
грамотного микса.
Есть термин «бэк», коим отечественный радио ди-джей именует
музыкальную звуковую подложку под новости, рубрики, прогноз пого-
ды, собственную речь и т.д. На самом деле «бэк» — это «хвост песни»,
на котором обычно делается back-announce, то есть после окончания
песни объявляется исполнитель, название и прочая информация. Со-
ответственно, есть и front, то есть музыкальное вступление до начала
пения (нам опять же, привычней называть его «интро»), на котором
делается front-announce.
А звуковая подложка именуется «бед» (от англ. bed — ложе).
В утреннем сегменте не следует забывать о регулярных джинглах/
лайнерах, идентифицирующих вашу "волну на протяжении всего дня:
утреннее шоу, безусловно, отличается от других сегментов* но оно яв-
ляется неотъемлемой и гармоничной составляющей эфира в целом.
Регулярные джинглы/лайнеры — это лицо радиостанции. Человек
слушает просто радио, а не конкретную станцию. Он переключается с
волны на волну, меняет песни, меняет рекламу на песню, песню на
новости, новости на песню. Напомню еще раз, что коммерческий успех
зависит исключительно от рейтингов и важно, чтобы при опросе человек
вспомнил и произнес название именно вашей радиостанции. Для этого
нужно постоянно и, желательно, ненавязчиво напоминать ему о том, что
именно он слушает. Но не надо ставить через каждые три минуты
мудреный джингл/лайнер, длящийся 15—20 секунд, достаточно дать
секундный с названием радиостанции.
При этом достаточно значимы внутренние, персональные джинг-
лы/лайнеры, в которых содержится название программы и имена веду-
щих, поскольку утреннее шоу — очень важный, фактически, самый
главный элемент для радиостанции. Поэтому для него необходимо
собственное звуковое оформление: несколько «бедов» на разные случаи
жизни, передающих определенное настроение, джинглы/лайнеры с
названием радиостанции, утреннего шоу и именами ведущих, джин-
глы/лайнеры с названием рубрик, игр, программ, короткие звуковые
перебивки для новостей, набор классических спецэффектов (аплодис-
менты, фанфары, уличный шум и т.д.) Чем разнообразней этот набор,
тем ярче звучит программа. На «Нашем Радио» в большом почете яркие
лайнеры, насыщенные звуками. В них могут входить нарезки из песен,
забавные голоса или восклицания обычных прохожих.
Ведущие в шоу
Есть разные способы ведения утреннего шоу и взаимодействия ве-
дущих в эфире.
Состав (в том числе и половой) и многочисленность персонажей
утреннего шоу зависит от фантазии, оригинальности и возможностей (в
том числе бюджетных) программного директора. У шоу может быть
один ведущий, к которому приходят его коллеги, приносят спецрубрики
или новости, спорт, погоду. Может быть двое ведущих, один из которых
звезда, а второй выполняет роль спарринг-партнера. Шоу могут вести и
двое ведущих, отношения между которыми строятся на основе
равноправия и партнерства.
По этому принципу построена наша «шЫзгара». В эфире двое веду-
щих — Оля МакСимова и Коля МакЛауд, классическое и столь любимое
аудиторией сочетание мужского и женского голосов, плюс то, что
восточные мудрецы изобразили в виде «инь» и «янь».
Для наших слушателей мы некая здоровая семья, старые знакомые, к
которым с-ни уже много лет каждое утро приходят на кухню пить чай. Им
нравится наблюдать за развитием семейных отношений, в которых,
безусловно, случаются споры, ссоры, примирения, но партнеры любят и
уважают друг друга. Мы позволяем себе вольность в обращении, с
удовольствием подтруниваем и смеемся над собой. Приветствуется и
конфликтность, но важно не перегнуть палку, потому что большинству
неприятно ходить в гости к супругам, которые все время собачатся и
бьют об головы друг друга тарелки. То есть, в общем шоу должно
производить впечатление нормальной, живой семьи. Модели этих
отношений люди проецируют на свою реальную жизнь.
Хочу привести пример из нашей практики. Мой соведущий Коля
МакЛауд был в отпуске, в эфире его заменял продюсер Коля Мегве-
лидзе. Мы решили устроить небольшой «спарринг», выбирая победителя
в рубрике «Вилы». В данном случае я выступала в роли спарринг-
партнера. Диалог был приблизительно следующий: «Мегвелидзе! Я буду
выбирать победителя». (А Мегвелидзе фамилия грузинская.) На что он
отвечает: «Молчи, женщина. Твое место на кухне. Иди готовь мне
сациви. Победителя буду выбирать я». После эфира мы получили письмо
по электронной почте из Кишинева. Письмо следующее: «Муж все утро
надо мной издевался. Мы с ним работаем в одном офисе. Все утро он
пытался заставить меня приготовить ему кофе. И мы ругались и спорили
при коллегах. Я ему сказала, что женщина с мужчиной были
неравноправны в далекие доисторические времена. И в этот самый
момент Мегвелидзе говорит по радио: «Женщина! Твое место на кухне».
Весь офис лег, я пошла готовить мужу кофе, в итоге атмосфера
разрядилась, личная жизнь наладилась, большое вам спасибо».
Вот тот самый момент стопроцентного попадания, за который слу-
шатель очень благодарен ведущему.
Как выстраивать партнерские отношения в эфире
Мне кажется, что ведущие должны испытывать друг к другу насто-
ящее дружеское расположение, а не просто приходить поработать.
Иначе у них не получится естественного общения в эфире, они не будут
интересны друг другу и, соответственно, слушателю. В таком
партнерстве нет места амбициям. Очень важно уметь слушать и не
пытаться перетянуть одеяло на себя. Чем больше каждый будет под-
черкивать заслуги и таланты своего напарника, тем больше будут выиг-
рывать оба! Большой талант — умение после удачной фразы партнера
запустить джингл/лайнер, а не поддаться соблазну поставить вслед за
ней собственную, как правило, бледную, точку. Вообще, золотое пра-
вило радио ди-джея: нечего сказать — запускай джингл!
Повторю, для слушателя мы — дружная семья, Оля и Коля, а не два
отдельных человека, одного из которых зовут Коля, а другого Оля.
Поэтому, работая, мы всячески избегаем местоимения «я»: не «я рас-
скажу вам о погоде», а «мы расскажем вам о погоде».
Очень поощряется эфирный «спарринг» и умение дать хорошую по-
дачу партнеру, на которую он может ответить хорошей репликой. Но,
как говорится, лучший экспромт — экспромт подготовленный. Степень
его подготовки может быть разной. Если вы рассчитываете уложиться во
front (интро) песни, то лучше детально обсудить будущий диалог, его
отрепетировать и записать свои реплики на бумаге. Приведу пример:
Оля: Ты знаешь, Мак, я продолжаю работать над собой. Ты же знаешь,
я все время над собой работаю. Вчера я делала упражнения для усовершен-
ствования женственности моего голоса, а то он у меня какой-то чересчур
низкий.
Коля: А мне нравится. В принципе, мне вообще нравятся женщины с
низкими голосами.
Оля: (очень высоким голосом): А мне больше нравится вот такой. Ты
знаешь, я уже таким голосом разучила целую песню. Послушай!
Далее вступает группа «Колибри» с песней «Желтый лист осенний». По
ее окончании:
Оля: (очень высоким голосом): Ну, как у меня получается, МакЛауд?
Коля: Да, получается, но теперь я хочу предложить тебе работать над
своим голосом в некоем ином направлении. Желаю, чтобы ты спела, как
Наталья Медведева. Ха-ха-ха.
ОЛЯ: МакЛауд, я столько не выпью...
Этот диалог был на 50% заготовлен заранее, а на 50% был экспром-
том. Появление Натальи Медведевой было для меня полной неожи-
данностью.
Бывают ситуации, которые мы обговариваем очень детально, чтобы
уложиться во front (интро). Есть версия старинной песни Виктора Цоя
«Видели ночь, гуляли всю ночь до утра» в исполнении группы «Здоб ши
Здуб» с цыганским трио Эрденко с пластинки «КиноПробы. Tribute
Виктору Цою». Мы заранее обсудили будущий монолог, чтобы точно
уложиться в интро этой песни. На все про все у нас было 32
секунды, за которые мы рассказали слушателям о погоде, точном вре-
мени, о том, что записались в кружок цыганского хорового пения при
моем ЖЭКе, уже кое-чему научились и можем это продемонстрировать.
Потом запели по очереди: «Ай, Ромалэ, Ромалэ, Ромалэ, ай, на-нэ, на-нэ,
на-нэ» и даже дали короткий лайнер, после чего началось энергичное
развитие темы. По звуку получилось красиво.
Для налаживания нормального рабочего контакта в эфире и борьбы с
ненужными паузами мы с партнером используем язык жестов.
Знаки могут быть абсолютно любыми: например, если я рисую ука-
зательным пальцем круг, то мой партнер понимает, что пора закруг-
ляться; левой рукой изображаю «бла-бла-бла», то есть говорящий рот, а
правой показываю указательным и большим пальцем отрезок — это
означает, что анонсы будем проговаривать на интродукции песни; я
поднимаю палец и потом указываю им на себя — это сигнал, что я бы
хотела прокомментировать только что сказанное. Очень удобная штука,
поскольку упрощает рабочий процесс, уменьшает рутинность по-
вторяющихся изо дня в день действий, позволяет успешно бороться с
паузами и уплотнять эфир.
Подготовка ведущих к шоу
Мы готовим каждое утреннее шоу. Основная нагрузка по подготовке
программы ложится на плечи продюсера. Его роль очень велика, фигура
эта поистине незаменима, но подготовка ведущих к утреннему шоу
длится круглосуточно и не прекращается ни на минуту.
Надо внимательно наблюдать за жизнью, окружающим миром, но-
востями, фиксировать идеи, которые могут пригодиться, читать газеты,
смотреть телевизор, общаться с соседями, то есть дышать со своей
аудиторией одним воздухом, жить теми же интересами, иначе рано или
поздно ты станешь им неинтересен. Можно кайфовать от Довлато-ва или
Сорокина, но нельзя не знать о том, кто такая Маринина, которую твоя
аудитория читает в метро. Можно упиваться фильмами Кронненберга, но
не забывать, что есть сериал про ментов, который смотрит полстраны.
У наших американских коллег практикуется периодически отправ-
лять ведущих утреннего шоу (которые отличаются от российских, в том
числе, и более ощутимым материальным благополучием) на. американс-
кие оптовые рынки, покататься в неблагополучном американском метро,
чтобы не отрываться от реальности (нам в этом плане проще). Короче
говоря, ведущие должны интересоваться, чем живут их слушатели.
Но при этом не стоит забывать о том, что ведущие должны произ-
водить впечатление человека благополучного, потому что если у тебя
все плохо, то зачем мы тебя будем слушать, у самих забот полон рот.
Слушатель не хочет иметь дело с депрессивным неудачником. Но это не
значит, что ведущий в эфире не может говорить о каких-то личных
проблемах и заботах, делиться опытом, рассказывать о совершенных
ошибках. Важно найти эту самую золотую середину. Я часто использую
события из собственной жизни как повод для разговора или обсуждения
в эфире. Слушатели очень любят, когда ведущий называет имена своих
школьных учителей, друзей, близких, любимых, одноклассников, улиц,
на которых прошло детство.
Работа с аудиторией
Американские коллеги считают, что если слушатель остается на
волне утреннего шоу на протяжении 15 минут, то это уже грандиозный
успех. Как удержать аудиторию в течение всей программы? И возможно
ли это? Совершенство недостижимо, но стремиться к нему все же надо.
Как это делать?
1. Давать аудитории то, что ей нужно: время, погоду, музыку, ново-
сти, курс доллара, эмоции, развлечения, призы, хорошее настроение,
дружеское расположение, понимание, сопереживание.
2. Постоянно анонсировать то, что будет впереди, закидывать «крюч-
ки». Это, пожалуй, в работе радиоведущего самое трудное. Понятно, что
не стоит говорить: «Слушайте наши новости, и вы узнаете о том, что
«Спартак» выиграл у «Динамо» со счетом 5:3», потому что в этом уже
нет никакой интриги и зачем долго ждать информацию, которую вы
только что уже получили.
Вот несколько примеров наших эфирных крючков. Маранелла —
итальянский город, где производят машины «Феррари». Там недавно
был большой праздник, по поводу победы Шумахера в очередном этапе
«Формулы-1». Об этом собирался подробно рассказать спортивный
комментатор. У нас анонс, «крючок», был следующим: «Через несколько
минут из спортивных новостей вы узнаете о том, почему в Маранеме до
сих пор моют посуду и какое отношение к этому имеет Шумахер».
Пример музыкального «крючка». Обычно в начале часа мы всегда
перечисляем песни, которые будем слушать в ближайшее время. Мы не
перечитываем всё, что есть в нашем плей-листе (от англ. play list —
список песен для обязательного звучания в эфире), а выбираем из него
три-четыре имени, которые на сто процентов интересны нашему слу-
шателю. Можно просто перечислить эти имена или названия исполня-
емых ими песен, а можно и закинуть «крючок»: «Вы все знаете о том,
что сейчас записан альбом «КиноПробы. Tribute Виктору Цою». Если бы
мне предложили участвовать в этом проекте, то я совершенно точ-
но знаю, какую цоевскую песню взялась бы перепеть. Дождитесь, она
будет звучать в этом часе». Это мои любимые «Красно-желтые дни», но
слушателю я об этом не говорю, а предлагаю ему дождаться этой песни
на нашей волне.
То же самое касается и рубрик, например, «шЫзгариков». Мы заранее
знаем, куда сегодня будет дозваниваться продюсер. Допустим, в
зоомагазин, чтобы купить собачий корм. Сама по себе информация
скучная — ну, купить собачий корм, ну и что? Она не цепляет. Зато уж
наверняка слушателя зацепит следующее: «Дождитесь нашего «шЫзга-
рика». Через несколько минут мы позвоним в зоомагазин и попытаемся
узнать, можно ли нашему продюсеру употреблять собачий корм с
пивом».
Новостные выпуски анонсирует директор нашей информационной
службы и ведущий новостей Борис Барабанов. Делает он это обычно в
начале каждого часа, а через несколько минут выходит полный инфор-
мационный выпуск. Например, Барабанов говорит: «Вчера в Москве
открылась очень необычная выставка. О ней через несколько минут».
Его фраза умещается в пару секунд и проговаривается для того, чтобы
донести до слушателя: «Вот о чем я буду рассказывать. Оставайся с
нами».
3. Со слушателем надо общаться и интересоваться его жизнью. Повто-
рю, он благодарно воспринимает заботу о себе: «Вы сейчас завтракаете?
Приятного аппетита», «Вы выезжаете из дома на работу? Учтите, что
сегодня туман, и будьте осторожны!», «Сегодня были заморозки,
поэтому дорога скользкая!» и т.д. Или, когда человек приезжает в офис,
вы говорите: «Наверное, вы уже добрались до своего рабочего места,
удачного вам рабочего дня».
Безусловно, это льстит, потому что, как я уже говорила, у каждого
слушателя создается впечатление, что ведущий, звезда, общается лично с
ним и работает персонально для него. Быть может, именно это заставит
его задержаться еще на вашей волне и продолжать слушать утреннее
шоу.
Вот пример общения продюсера со слушателями. В программу зво-
нит очень много людей. Иногда продюсер поднимает трубку: «Наше
Радио», доброе утро!», — и слышит: «Привет, Коля, это я, Миша. А
запиши меня, я хочу высказать свое мнение для Утренней пурги».
Продюсер не имеет ни малейшего представления о том, кто такой этот
Миша. Но Миша-то чувствует, что он дозвонился, как минимум, своему
родственнику. Что будет, если сказать ему: «Какой-такой Миша? Не
знаю никакого Миши, что надо?». Или может: «Привет, Миша. Как
дела? Ты все там же?», чтобы Миша подумал: «Круто, Мегги
(Коля Мегвелидзе) меня помнит, а ведь я так давно ему звонил, видно я
какой-то необыкновенный и удивительный!»
4. Уважать вкусы слушателя и не оскорблять его музыкальный вкус.
Для нашей аудитории пласт музыкальной культуры, представленный
такими именами, как Виктор Цой, Борис Гребенщиков, Юрий Шев
чук, значит очень много. Это часть жизни, воспоминания о молодости,
первая любовь, пение под гитару, первые рок-концерты и т.д. Призна
юсь, Борис Гребенщиков и его творчество не стали знаковыми в моей
жизни, но я никогда не скажу о том, что мне все время слышится, как
Борис Борисыч не попадает в ноты, злоупотребляет тремоляциями и
вообще не в моем вкусе. Я должна уважать вкусы слушателей, и если
Гребенщиков культовая фигура для нашей целевой аудитории, то я
должна относится к нему с пиететом, по крайней мере, в эфире.
Над молодыми, но уже популярными группами, на которых сейчас
сконцентрировано внимание аудитории, мы иногда иронизируем. Но нам
больше симпатичен прием самоиронии, когда получается, что скорее не
песня так плоха, а мы туповаты.
5. Слушателю важно знать, что ди-джей — не житель Олимпа, а такой
же человек, как и он. Но в то же время не стоит забывать и о том, что
для слушателя ты — звезда. Хоть, сделать это и непросто, но в голове
надо держать и то, и другое.
Важно помнить о том, что благосостояние ведущего может раздра-
жать и вызывать зависть, потому что у слушателя может не быть таких
денег. Сколько бы ни получал ди-джей, в любом случае, это, наверное,
будет больше, чем зарплата нянечки или школьного учителя. Хочу в
качестве примера привести одного из своих бывших напарников, с
которым работала на радио «Максимум». Он совершенно не чувствовал
подобных вещей, поэтому мог сказать в эфире, что вчера был в бутике и
купил себе рубашку от «Кельвина Кляйна», потратив на нее последние
150 баксов. Слушателями это воспринималось как хвастовство и желание
лишний раз наступить на больную мозоль. Ведь многие никогда не
смогут позволить себе такую дорогую покупку.
Обязательно надо встречаться со слушателями на промо-акциях, быть
доброжелательным, подписывать билеты, открытки, листочки, которые
они протягивают, отвечать на приходящие письма. Я стараюсь отвечать
абсолютно на все письма, которые приходят на наш почтовый ящик,
быть внимательной, благодарить за теплые слова. Но это не значит, что
со мной можно фамильярничать или меня шантажировать типа:
«Поставьте песню, а то повешусь» или «Если вы не ответите на мое
сообщение, я перестану вас слушать». Тут уже работа для медиков.
Несколько советов ведущему
1. Не комплексовать. Для эфира очень важна определенная свобода,
раскрепощенность и естественность. Конечно, полное отсутствие ком-
плексов, это тоже в определенном смысле болезнь. Но если у тебя что-то
хорошо получается, то почему бы это не продемонстрировать? Если я
неплохо пою, почему я должна стесняться это делать, если мне это нужно
для эфира? Если будете вести эфир с внутренним зажимом, то слушатель
это непременно услышит и вряд ли это ему понравится.
2. Если вдруг с вами что-то не так, вас одолел приступ смеха, кашля
или чего-либо еще, не выключайте микрофон, слушатель воспримет этот
провал, как ваш непрофессионализм. В моей практике была одна ис-
тория. Я тогда работала еще на радио «Максимум». И в тот день выс-
тупала в роли информационного ведущего, а за ди-джейским пультом
была Рита Митрофанова. Новости были серьезными. По-моему, речь шла
об увольнении директора Мариинского театра, в этот момент Рита
поставила мне какой-то смешной звук, какой-то «пиу», напоминающий
звук чукотского варгана. Я уверена, что большинство слушателей его
даже не услышали, но со мной случилось то, что в актерской театральной
среде называют словом «раскололась». Мы обе давились от смеха. О том,
чтобы дочитать новости, не могло быть и речи. Рита выключила
микрофоны и минуты две в эфире звучал новостной «бед». В итоге
слушателю было совершенно непонятно — что случилось, почему. Ведь
как мы смеялись, никто не слышал. Если смешно — надо смеяться в
микрофон. Если аудитории непонятно, почему ты смеешься — надо ей
объяснить, почему ты это делаешь. Это лучший выход из ситуации.
3. Если сказать не о чем, то лучше рассказать о времени, погоде и вык-
лючить микрофон. Не стоит давить из себя шутки и притягивать их за
уши. Одна действительно смешная вещь, сказанная за час — этого
вполне достаточно.
4. Говорить в микрофон, улыбаясь. Улыбка всегда слышна.
5. Быть искренним. Слушатель это ценит. Искренность рождает от-
ветное доверие.
6. Оперативность и информированность. Если вы работаете на музы-
кальной станции, то в качестве комментариев к песне можно и нужно
использовать информацию о группе или музыканте, ее исполняющем.
Беседа со слушателями в прямом эфире
Насколько мне известно, на профессиональном американском радио
такой вещи, как «разговор со слушателем в прямом эфире», уже давно не
существует. Это не значит, что нет разговоров ведущего со слушателем в
эфире. Это значит, что когда идет телефонный звонок,
то эфир не прямой. Телефонный звонок был быстро записан и отмон-
тирован на shortcut во время только что отзвучавшей песни, дабы зас-
траховаться от неожиданностей.
Но у нас таких возможностей нет, поэтому надо постараться избе-
жать тех очевидных опасностей, которые представляет разговор со слу-
шателем в прямом эфире:
/. Главная опасность заключается в том, что слушатель может зап-
росто произнести в эфире имя вашего конкурента. Я всегда спрашиваю:
«Вы помните, до какой радиостанции вы дозвонились? И до какой же?
Давайте попробуем вместе произнести ее название!» Лучше десять раз
сакцентировать на этом внимание звонящего, чтобы не прозвучало то,
что прозвучать не должно.
2. Заказ песни — самое любимое занятие слушателя, связанное с
каким-то ощущением праздника и волшебства. Самый популярный
вопрос слушателя к ведущему: «Как вы так быстро песни ставите?»
Существует подсознательная уверенность в том, что это чудо, а раз это
так, то почему бы не передумать и не заказать в самый последний мо-
мент совершенно другую песню, а не ту, что уже заряжена в вашем CD-
проигрывателе. Важно сразу объяснить, что слушать будем именно эту
песню и никакую другую.
3. Слушатель — участник вашей программы, и в данный момент вы
делаете ее вместе. Просто он не знает, как это делается, он не профес-
сионал, и ваша задача за короткий отрезок времени его этому научить.
Нужно еще помнить о том, что он очень волнуется, ведь вы его кумир,
звезда, а он никогда не был в эфире. Ему нужно помочь, и он будет вам
за это очень благодарен.
Скажите ему: «Давайте сделаем сейчас с вами такой звонок в прямом
эфире, что все просто упадут!» Используйте имеющееся у вас до выхода в
эфир время для того, чтобы звонящего раскрепостить, с ним
подружиться, продемонстрировать, что он и его жизнь вам интересны.
Заодно выясните, не странный ли он человек и не собирается ли выки-
нуть в эфире то, что не входит в ваши планы.
Сейчас на очень многих телеканалах и радиостанциях принято само-
утверждаться за счет дозвонившегося до программы человека. Мне ка-
жется, что это неправильно, потому что он является представителем це-
лой аудитории. И презрительное отношение ведущего к тому, кто звонит
в эфир, каждый, кто слушает ваш диалог, будет проецировать на себя.
4. Телефонный разговор не должен быть затянутым. Продолжитель-
ность разговора не больше полутора минут.
5. Игра в попугая — очень частая ошибка ди-джея во время телефон-
ных разговоров. Вот пример:
— Алло, здравствуйте.
— Здравствуйте.
— Как вас зовут?
— Лена.
— Лена?
— Да, Лена.
— Замечательно, Лена.
Почему это замечательно? Полный мусорный набор. Создается
впечатление, что у ди-джея плохо со слухом или логикой. Или еще
типичная ошибка:
—
Алло, здравствуйте!
—
Здравствуйте.
— Вы позвонили нам! Очень приятно!
— Да, здорово.
— Как вас зовут?
— Меня зовут Петя.
— Петя, а где вы живете?
— Я живу на улице Икс.
— А сколько вам лет, Петя?
— Двадцать восемь.
— Здорово, Петя! Ну что, давайте поиграем?
— Давайте поиграем.
Этого нужно избегать. Как это делать? «У нас на проводе Петя,
живущий на улице Икс, ему 28 лет. Привет, Петя!» Вы сэкономили 20
секунд.
Разговор должен быть динамичным, поэтому список вопросов, ко-
торые ди-джей задаст дозвонившемуся слушателю, должен быть со-
ставлен и обдуман заранее.
Правда, бывают еще слушатели-маньяки. Они встречаются в при-
роде, и ведущие должны знать об их существовании. Есть такая катего-
рия людей, которая живет тем, что с утра до ночи дозванивается на
радио, поэтому важно со всеми ними познакомиться, узнавать их по
голосу, иначе каждое утро в вашем эфире будет звучать один и тот же
голос, у прочих же создастся ощущение несправедливости.
И очень важную роль в работе со звонками слушателей играет про-
дюсер утреннего шоу.
Работа продюсера с телефонными звонками
На «Нашем Радио» телефонные звонки от слушателей начинают
поступать с половины седьмого утра, когда шоу еще даже не началось.
76 И важно принять их как можно больше. Пусть даже это человек, кото-
рый проснулся с похмелья, чтобы попить воды и звонит с просьбой
поставить песню: «Разбежавшись, прыгну со скалы». Можно ответить
ему: «Извини, к сожалению, у нас программа по заявкам начинается в 12
часов дня». Покажите, что вы расстроены тем, что сейчас не можете
выполнить его заявку. «К сожалению, наши правила этого не позволяют.
Попытайтесь во время программы по заявкам дозвониться в эфир. Мы
желаем вам удачи».
Нужно учитывать, что этот человек расскажет своим знакомым, что
он звонил на радио и с ним поговорили. Если с ним поговорили плохо,
то, как показывает практика, он расскажет об этом десяти, а если с ним
поговорили хорошо, то троим.
Очень часто, дозваниваясь до «Нашего Радио», чтобы принять уча-
стие в той или иной рубрике, слушатели спрашивают, прозвучит ли их
звонок в эфире. Важно никому не отвечать «нет». Лучше сказать: «Мы
попытаемся это сделать, просто звонков очень много, и мы выбираем
наиболее подходящие к сегодняшней теме».
Это определенный тренинг для слушателя, потому что, если давать в
эфир плохие звонки, они будут поступать и впредь, если же выпускать в
эфир звонки яркие, то появится спортивный азарт переплюнуть всех
прочих собственным высказыванием.
Бывают такие радиослушатели, которые время от времени звонят на
ту или иную тему и дают исчерпывающий, короткий и интересный ответ
на вопрос. Хорошо бы, во-первых, с ними познакомиться, узнавать их и с
ними здороваться. И им приятно, и нам полезно. Во-вторых, держать в
памяти телефоны таких людей. Есть дни, когда звонков мало или ответы
неинтересные. Вот тут и может пригодиться помощь этих людей, мы
можем перезвонить им сами и попросить прокомментировать
интересующую вас проблему.
Роль продюсера в утреннем шоу
Продюсер — это позвоночник программы. Этот человек должен быть
надежным, чтобы ведущие чувствовали себя за ним, как за каменной
стеной. Более того, он не должен быть амбициозным: «Как это так: я
работаю наравне, а вся слава им?!»
Он практически расписывает завтрашний день, договаривается о гостях,
которые завтра будут в студии, принимает все звонки во все рубрики, которые
идут в интерактиве, готовит все рубрики, идущие в записи. Работает с
инженерной службой, программным директором, генеральным продюсером,
рекламным отделом, с которым согласовывает, что и как ведущие должны
озвучить в эфире. Решает все хозяйственные вопросы с административным
директором: получает канце- 77