Смирницкий А.И. Древнеанглийский язык

Подождите немного. Документ загружается.

Кентский

диалект известен по очень древним гра-

мотам — с конца VII века; далее — по глоссам и по

двум

небольшим переводным текстам более позднего времени

(псалом и гимн).

15. Особое положение занимают довольно много-

численные поэтические памятники древнеанглийского

языка.

За исключением отдельных небольших стихо-

творений на нортумбрийском диалекте (см. выше), древ-

неанглийские поэтические произведения сохранились

в сравнительно поздних рукописях, для языка которых

характерно смешение уэссекских особенностей с осо-

бенностями

других

диалектов, преимущественно англ-

ских. По поводу этого смешения

существуют,

в основ-

ном,

две точки зрения. Ряд лингвистов приписывает это

смешение тому обстоятельству, что англо-саксонским

поэтам приходилось переходить от двора к

двору,

стал-

киваясь при этом с разными диалектами. С

другой

сто-

роны,

это их вынуждало творить на более понятном

языке.

Тем не менее, чтобы сделать свой язык не со-

всем обычным, они включали в него диалектальные мо-

менты (ср.

«аканье»

в русских песнях, в диалектах, где

вообще наблюдается «оканье»).

Другие

лингвисты относят

подобное смешение за счет того, что большинство ранних

поэтов были англы (Кэдмон — нортумбриец, Беда — нор-

тумбриец, Кюневульф — англ). Неанглские черты объяс-

няются ими более поздней перепиской другими писцами.

Приводится в доказательство

Гимн

Кэдмона,

дошед-

ший

до нас в

двух

списках: нортумбрийском — без

особенностей — и уэссекском — с особенностями уэс-

секского диалекта. Бесспорно, смешение в большой

степени обусловливалось как перепиской англских ори-

гиналов уэссекскими писцами, так и соединением черт

различных диалектов в языке самих англо-саксонских

поэтов.

Однако

следует

указать также на вполне реаль-

ную возможность смешения диалектов в самой жизни.

Важнейшим и во многих отношениях крайне ценным

поэтическим памятником древнеанглийского периода яв-

ляется героическая поэма

Беовульф

(или

Песнь

о Бео-

вульфе),

созданная неизвестным поэтом, повидимому,

самом начале VIII века. В основу произведения легли

мифологические рассказы, героические песни и саги

скандинавского происхождения, повествующие о дейст-

вительно имевших место исторических событиях. Одно

из

таких событий, военный поход Нузе1ас'а (стих 1202

др.), упоминается Григорием Турским в его

Исто-

рии

франков

между

512—520

гг. В целом создание

Беовульфа

относится к временам язычества, отражая

нравы,

обычаи и интересы скандинавских и англо-сак-

сонских

племен

V—VI

вв. Те немногие места, в кото-

рых отражена христианская религия,

могут

принадле-

жать как перу самого автора, так и поэту более позднего

времени.

Принято считать, что

Беовульф

первоначально

был написан на англском (мерсийском диалекте). Од-

нако

единственная рукопись, дошедшая до наших дней,

написана,

в основном, на уэссекском диалекте лишь

с некоторым вкраплением англских форм. Рукопись да-

тируется приблизительно 1000 годом и написана двумя

переписчиками.

Почерк первого переписчика кончается

на

1939 стихе. В части поэмы, написанной другим пе-

реписчиком,

встречаются также формы кентского диа-

лекта. Весьма существенно отличается и орфография

двух

частей. Весь текст сохранившейся рукописи со-

держит 3182 стиха, разделенных на 43 главы, написан-

ные

сплошным текстом, как проза;

между

стихами нет

знаков

разделения. Многие буквы, а в ряде случаев и

целые строки, сейчас полностью

отсутствуют.

Рукопись

была особенно сильно попорчена во время пожара

1731

года,

когда был поврежден пергамент и его обуглив-

шиеся

края осыпались. К

Беовулъфу

близки по своему

характеру некоторые небольшие поэтические произведе-.

ния

героического, а отчасти и лирического содержания.

Другую

группу памятников древнеанглийской поэ-

зии

составляют переложения христианских легенд и

преданий.

Имеются также стихотворения, посвященные

отдельным событиям англо-саксонской истории (сюда

относятся,

например, поэтические вставки в

Англо-сак-

сонской

летописи,

в которых описываются битвы со

скандинавами,

вторгшимися в Англию — битва при Бру-

нанбурге, битва при Малдоне).

Глава

СТИХОСЛОЖЕНИЕ

16. К числу поэтических произведений древнегер-

манских языков, выделяющихся своей архаичностью,

наряду с древнеанглийской

Песней

Беовульфе,

отно-

сятся

некоторые мифологические и героические песни

древнескандинавской (древнеисландской) Эдды, древне-

немецкая

песнь о Хильдебранте и несколько

других

менее значительных стихотворений того же характера.

По

своим поэтическим приемам и стихотворной форме

кругу

этих произведений примыкают и ранние па-

мятники

христианского религиозного содержания, как,

например,

древнеанглийские и древнесаксонские перело-

жения

Книга

Бытия

(Genesis),

древнесаксонский Хе-

лианд

(Heliand—Спаситель),

древневерхненемецкое

Muspilli

и некоторые

другие

стихотворения на различ-

ных языках, главным образом — на древнеанглийском.

Характерная для Норвегии и Исландии поэзия скаль-

дов, поэтов скандинавской военно-землевладельческой

аристократии IX—XIII вв., хотя во многом и представ-

ляет собой особую, своеобразно изысканную

струю

древнескандинавской поэтической литературе, в об-

щем все же не может быть совершенно отделена от

более простой и архаичной эддической поэзии. К этой

последней по своему стилю близки и многие поэтиче-

ские

строфы в древнеисландских

сагах,

а также и в

скандинавских

рунических надписях

IX—XII

веков.

При

всех

различиях в стихотворной форме

между

отдельными произведениями — в зависимости от их

языка,

эпохи, содержания и т. д.,—-в целом для поэ-

зии

на древнегерманских языках все же характерны

известные общие организующие принципы стихосложе-

2-1719

ния,

в частности характерные и для древнеанглийских

поэтических произведений. Важнейшими из этих

прин-

ципов

являются: 1) построение ритма на основе уда-

рения

и 2) объединение стиха так называемой алли-

терацией (см. ниже). Оба эти принципа связаны

с тем, что в древнегерманских языках было сильное

экспираторное

ударение, обычно выделявшее первый

слог слова или, по крайней мере, первый слог его ос-

новной

части (т. е. первый слог, следующий за при-

ставкой,

ср. § 32).

17. Ударение. Наиболее типичный древнегер-

манский

стих (полный, или целый, стих) содержит 4 глав-

ных ударения ('), которые распределяются поровну

между двумя полустихами, разделенными цезурой:

1-ый це- 2-ой

полустих зура полустих

Таким

образом, на каждый полустих приходится по

2 главноударных слога

. Число же безударных слогов

может значительно варьироваться. Помимо главных

ударений в ритме стиха известную роль играют и вто-

ростепенные ударения ('). Чередование главноударных,

второстепенноударных и безударных слогов в отдель-

ных стихах одного и того же произведения может быть

очень различным, что создает своеобразный подвижный

ритм со многими вариациями основных типов.

Смотрите следующий пример из

Беовульфа

"Beowulf

maQalode, beam Ec3p5owes:

"Ne

sorsa,

snotor зита! Selre ЫЭ

Sjshwsgm,

past he his freond wrece, porme he

fela

raiirne;..."

Нередко

СТИХОМ,

а именно — «кратким

стихом»

(краткой стро-

кой),

называется каждый отдельный двухударный полустих. В та-

ком

случае весь четырехударный стих представляет собой пару

(кратких) стихов или «долгий

стих».

Цезура обозначена пробелом. Второстепенные ударения обо-

значены лишь там, где они существенно необходимы.

„Беовульф

молвил, отпрыск Эгьтеова:

—

Не печалься, разумный муж! Лучше каждому,

чтобы он за своего

друга

ото- чем (он) много го-

мстил,

рева

бы..."

(Беовульф,

1383)

Сравните

также примеры из

других

древнегерман-

ских

поэтических произведений:

Fell

her I morgon at Frekasteini

bu91ungr sat er var batslr und solo.

„Пал

здесь утром у Фрекастейна

Князь

тот, что был лучшим под солнцем".

(Эдда, 39)

garutun se iro gUShamun, giirtun sih iro suert ana

helidos ubar hrfnga do sie to dero hiltiu ritun.

„приготовили

себе свои опоясались своими мечами

боевые облачения,

герои поверх кольчуг, когда они в ту битву ехали".

(Хильдебрант, 5)

Кроме

того, для ритма имела известное значение и

длительность (долгота или краткость) слогов: долгие

слоги выступали в стихе в качестве главноударных

вообще более свободно, чем краткие.

Главное ударение в стихе обычно падает на те

слоги,

которые имели бы главное ударение и в прозе.

Но

иногда и второстепенное ударение обыкновенной

речи может играть роль одного из 4-х главных стихо-

творных ударений, т. е. достигать силы главного уда-

рения.

В особенности это касается второстепенного уда-

рения

на 2-ой части сложного слова. Так, например,

да.

Bfo-wulfe

Беовулъфу

встречается в стихах с глав-

ным

ударением на обеих частях:

Bto-wulfe

(Беовульф,

стих 2324). Ср. также ди. Freka-steini в приведенном

выше примере из Эдды.

§18. Аллитерация в древнегерманском стихе

представляет собой созвучие начальных элементов

главноударных слогов. Большей частью аллите-

г-

рация

образуется повторением одного и того же соглас-

ного:

ср. <3а.Beowulf:beam;—sor3a,snotor:selre;—Ireond;

fela;

ср. также да.

fell:

Frekasteini; — bu91ungr:batstr;

dm. garutun, gn9hamun:gurtun; — helidos, hringa:hiltiu.

Иногда

аллитерируют

друг

с другом и не вполне

тождественные, но лишь однотипные согласные; напри-

ме

Р>

[з]

[s'/J]

Древнеанглийском, на письме изобра-

жаемые через 5! ср. заг— [§аг]

копье

(|| нем. Ger) и

Збаг — [g'Sar/jaear] год (англ. year || нем. Jahr) в первом

стихе Песни о

Беовульфе:

Hwaet we заг-dena in 3§ar-da3um ...

„Как

мы копьеносных датчан в былые дни..."

—

'годов

дни',

'былые

дни').

Некоторые сочетания согласных, а именно: sp, St,

sk (sc), выступают в аллитерации как неразложимые

элементы, т. е. каждое такое сочетание повторяется

целиком

и аллитерирует только само с собой: ср. да.

Sceotend Scyldinsa to scypon feredon

„Стрелки

Скиль-

дингов

на

корабли

переправили'

(Беовульф, 1154). На-

оборот, все гласные могут аллитерировать

друг

с дру-

гом: ср. да. жре1е ordfriima Ecspeow haten

„благород-

ный

предводитель,

Эгьтеов

по

имени

{Беовульф,

263).

Возможно, что аллитерация различных гласных

друг

с другом объясняется тем, что гласные в начале удар-

ного слога имели сильный приступ, т. е. начинались

с гортанного взрыва (англ. glottal stop, нем.

Kehlkopf-

einsatz, Knacklaut), который собственно и образовывал

аллитерацию.

Из

4-х главноударных слогов стиха аллитерация

охватывает 2 или 3, причем в 1-ом полустихе она при-

ходится либо на один, либо на оба слога, имеющих

главное ударение, тогда как во 2-ом полустихе обычно

аллитерирует лишь один слог, а именно — первый

главноударный в этом полустихе (т. е. 3-ий главноудар-

ный,

считая от начала стиха; ср. примеры, приведен-

ные

выше).

19. Важнейшее различие между западногерман-

ским

и древнескандинавским стихосложением состоит

том, что произведения древнескандинавской поэзии

характеризуются строфическим строением,

тогда

как

западногерманские стихи в строфы не организуются.

Вместе с этим в древнескандинавской поэзии конец пред-

ложения обычно совпадает с концом стиха,

тогда

как

западногерманской поэзии конец предложения (а, сле-

довательно, и начало нового предложения) часто прихо-

дится на цезуру внутри стиха. Ср. следующие схемы,

где каждый полустих представлен чертой (— ),

начало предложения — знаком > и конец предложения —

черным кружком (в).

Западногерманские

стихи

Древнескандинавские

стихи

> \>

строфа-^

строфа%

Кроме

того, западногерманские четырехударные стихи

нередко отличаются большим количеством безударных

второстепенноударных слогов от более коротких и в

общем более равномерных древнескандинавских стихов.

Глава

ГРАФИКА И ЗВУКОВЫЕ ЗНАЧЕНИЯ БУКВ

20. За исключением небольшого числа руниче-

ских надписей (ср. § 25), памятники дневнеанглийского

языка

исполнены латинским письмом, большей частью

так

называемым инсуларным («островным», ирланд-

ского происхождения, ср. § 31).

Древнеанглийский латинский алфавит отличается по

своему составу от обычного наличием дополнительных

знаков,

\>, Ь, р (ср. § 29), а также лигатуры

эе(=а-)-е)

как

постоянного особого знака, употребляющегося не

спорадически лишь в отдельных написаниях, но

регу-

лярно

наряду с остальными буквами. Кроме того, сле-

дует

заметить, что v и j еще не применяются как

самостоятельные знаки, отличные от обычных и и i

(которыми

могли обозначаться и полугласные), а буквы

k, q и z встречаются очень редко (к и q вместо с;

z вместо сочетания ts, а также в заимствованиях: су.

Lazarus

Лазарь).

В современных изданиях буквы f и Э, а также и зе,

сохраняются как таковые (Э печатается как 9 и как (J),

буква р обычно заменяется буквой w \ а прочие буквы

англо-саксонского письма передаются соответствующими

современными,

за исключением буквы o(=g)> которая

нередко сохраняется, в ее старой дневнеанглийской

форме,

но часто и заменяется обычным современным g.

Сохранение начертания з целесообразно в виду того,

что в дальнейшем (в среднеанглийском) из этого з

В некоторых более старых изданиях употребляется & вместо

зе и v вместо р (= w).

образовалась особая буква (з) отличная по своим

звуковым значениям [j, g, 9, Х]

от

обычного g, которое

стало употребительным для звуков [д] и

[с!з].

Поэтому

при

передаче древнеанглийских слов в этой книге по-

следовательно применяется з-

21. Удвоенное написание согласных букв в древне-

английских рукописях регулярно изображает

долготу

или

удвоение (геминацию) соответствующих звуков:

ср.

да. sittan

сидеть

[sit-tanj, durran

сметь

[dur-ran]

(ср.

§ 37). Для обозначения же долгих гласных такой

прием

употребляется лишь очень редко (главным обра-

зом в древнейших текстах: ср. да.

sloob

в Эпинальских

глоссах =

3lof

перчатка,

в более раннее время [glob],

позже — [glof], ср. § 37). Иногда долгота, повидимому,

отмечается значком, напоминающим знак ударения

•(•'

или '; ср. bat, bat = bat ладья), но такой же значок

встречается и над буквами, соответствующими кратким

гласным (главным образом в односложных словах и

приставках). Часто же долгота гласных

никак

не отра-

жается в написании. В некоторых поздних рукописях

•(XI в.) краткость гласных иногда особо указывается

маленьким

крючком (напоминающим

букву

с) над глас-

ным.

В современных же изданиях

долготу

древне-

английских гласных принято во

всех

случаях обозна-

чать обычным знаком долготы (~), а краткость оставлять

без особого обозначения (в некоторых, преимущественно

более старых изданиях, долгота обозначается через '

или

-"-).

Сокращенные

написания в древнеанглийских руко-

писях применяются сравнительно редко. Наиболее упо-

требительные сокращения: ~/ = and или ond; — р = baet

то, это, что (союз), на. that; " над гласным = m (ср.

= him ему; в современных изданиях иногда отме-

чается курсивом).

22. Звуковые значения большинства букв древне-

английского алфавита приблизительно совпадают с обыч-

ными

значениями соответствующих латинских букв:

ср.

да. etan

есть

(инфинитив), faran

ехать,

передви-

гаться,

оха вол,

которые следует произносить примерно

так

[etan, faran, oksa].

Важнейшие особенности применения латинских букв

для передачи древнеанглийских звуков состоят

в сле-

дующем:

1. Буквы

а и о в

ударных слогах перед

тип

обозначают звук, средний между

а и о,

условно

изо-

бражаемый через

а: ср. да.

пата, пота

имя

[пата];

hand,

hondрука

[hand];

1апз,

1опздолгий,длинный[Щ%].

Как

видно из примеров, в тех же самых словах может

писаться и а, и о, причем

даже

в одной и той же

рукописи нередко наблюдается значительное колебание

между

обоими написаниями. Когда нет надобности вы-

делить какое-либо одно из

двух

возможных написаний

слова — с а или с о (например, пата или пота), в со-

временных лингвистических

трудах

часто употребляется

условное обобщенное написание с а; так, например, оба

возможных варианта, пата и пота, встречающиеся в

рукописях, условно передаются через пата. В зависи-

мости от диалекта и эпохи [а] может быть ближе к [а]

или

к [о], что отражается в большем или меньшем пре-

обладании одного из написаний (с а или с*о) в различ-

ных рукописях.

Долгое а всегда = [а], долгое о всегда = [6]: ср.

da. stan

камень

fstan], mona

луна

[топа].

2. Буква эе обозначает звук [эе] (изображаемый

через а в на. man [maen] человек): ср. да. aet у, при

[aat];

baer нес [bar]. Через ж передается соответствую-

щий

долгий звук: ср. да. lsedan

вести

[ljgdan], sae

море

[s£]. В древнейших рукописях вместо эе нередко

пишется

ае.

3. Буква у обычно обозначает звук [у] (передавае-

мый

через й в немецком, через и во французском):

ср.

да.

fyllan

наполнять

[fyllan], mynet

монета

[mynetl; у — соответствующий долгий звук: ср. да. fyr

огонь

[fyr]. Во многих более поздних текстах у (у)

может изображать также звук i (I), так как да. [у]

некоторых диалектах делабиализовалось в [!] (ср.

77).