Риторика и культура речи в современном обществе и образовании: сборник материалов X международной конференции по риторике

Подождите немного. Документ загружается.

311

Èñïîëüçîâàííàÿ ëèòåðàòóðà

1. Êîñòîìàðîâ Â.Ã., Áóðâèêîâà Í.Ä. Êàê òåêñòû ñòàíîâÿòñÿ ïðåöåäåíòíûìè

// Ðóññêèé ÿçûê çà ðóáåæîì. 1994. ¹ 1.

2. Ëåîíòüåâ À.À. Ïñèõîëîãèÿ îáùåíèÿ. Ì., 1997.

3. Bechstein Ludwig. Das Marchen vom Ritter Blaubart // Deutsche Marchen und

Sagen/ digitale Bibliothek Band 80. Berlin: Directmedia Publishing GmbH,

2003. — S. 6873—6877.

4. Bru



der Grimm. Blaubart // Deutsche Marchen und Sagen/ digitale Bibliothek Band

80. Berlin, 2003. — S. 23973–23977.

5. Diederichs Ulf. Who’s who im Marchen. Munchen, 2002.

6. Lehnert Johann Heinrich. Blaubart // Deutsche Marchen und Sagen / digitale

Bibliothek Band 80. Berlin, 2003. — S. 31990 — 31998.

7. Meier Ernst. Konig Blaubart // Deutsche Marchen und Sagen/ digitale Bibliothek

Band 80. Berlin, 2003. — S. 31990—31998.

ÀËËÞÇÈß ÊÀÊ ÏÐÈÍÖÈÏ ÑÎÇÄÀÍÈß ÇÀÃÎËÎÂÊÎÂ

ÆÓÐÍÀËÅ «ÌÈÐ È ÄÎÌ. ÑÀÍÊÒ-ÏÅÒÅÐÁÓÐÃ»

Å.À. Ïåðôèëüåâà

Çàãîëîâîê — îñîáàÿ ñòðóêòóðà òåêñòà, îäíà èç îñíîâíûõ çàäà÷

êîòîðîé — ïðèâëåêàòü è óäåðæèâàòü âíèìàíèå ÷èòàòåëÿ. Ðàçëè÷íûå

èññëåäîâàíèÿ ñâèäåòåëüñòâóþò, ÷òî ðåäêî ÷åëîâåê ïðî÷èòûâàåò ñòà-

òüþ öåëèêîì, ÷àùå âñåãî îí îãðàíè÷èâàåòñÿ ïðîñìîòðîì çàãîëîâêîâ.

Ïîýòîìó îò òîãî, íàñêîëüêî èíòåðåñíûì è ñîäåðæàòåëüíûì áóäåò

çàãîëîâîê, âî ìíîãîì çàâèñèò îáúåì ÷èòàòåëüñêîé àóäèòîðèè, åå

ïîñòîÿíñòâî, à ñëåäîâàòåëüíî, è ôèíàíñîâîå áëàãîïîëó÷èå èçäàíèÿ

(÷òî íåìàëîâàæíî â ñîâðåìåííûõ ýêîíîìè÷åñêèõ óñëîâèÿõ).

Ó æóðíàëèñòîâ è ðåäàêòîðîâ ðàññìàòðèâàåìîãî íàìè æóðíàëà,

ó÷èòûâàÿ îñîáåííîñòè öåëåâîé àóäèòîðèè èçäàíèÿ è åãî òåìàòè÷åñ-

êóþ íàïðàâëåííîñòü (ïîäðîáíåå îá ýòîì ñì.

http://miridom.ru/

magazines/ è http://miridom.ru/magazines/sp/audience/), ñóùåñòâóåò íå

òàê ìíîãî âîçìîæíîñòåé äëÿ ýìîöèîíàëüíîãî âîçäåéñòâèÿ íà ÷èòà-

òåëåé. Îäèí èç ñïîñîáîâ ïðèâëå÷åíèÿ âíèìàíèÿ ê ñòàòüÿì — èñïîëü-

çîâàíèå â çàãîëîâêàõ è âíóòðåííèõ ïîäçàãîëîâêàõ àëëþçèè êàê ïðè-

312

åìà, çàñòàâëÿþùåãî ÷èòàòåëÿ «îáðàòèòüñÿ ê òåì èëè èíûì âîñïî-

ìèíàíèÿì, îùóùåíèÿì, àññîöèàöèÿì» [Êóëüòóðà ðóññêîé ðå÷è

2005: 274].

Àëëþçèÿ — ýòî òàêîå ïåðåñòðàèâàíèå èçâåñòíîãî òåêñòà, êîãäà

ìåíÿåòñÿ ôîðìà ïåðâîèñòî÷íèêà è ê åãî èçíà÷àëüíîìó ñìûñëó äî-

áàâëÿåòñÿ èíôîðìàöèÿ, ïåðåäàâàåìàÿ àâòîðîì ñòàòüè. Ïðè ýòîì àë-

ëþçèÿ íå ñòàíîâèòñÿ ñàìîöåëüþ, à, ñîçäàâàÿ ýêñïðåññèâíûé êîíòåêñò,

ñïîñîáñòâóåò ñîçäàíèþ áîëåå òî÷íîé è ÿðêîé õàðàêòåðèñòèêè ëþäåé,

ïðåäìåòîâ, ÿâëåíèé è ïîìîãàåò àêòóàëèçèðîâàòü â êîíêðåòíîì çà-

ãëàâèè îäíó èç ñëåäóþùèõ ôóíêöèé: èíôîðìàòèâíóþ (íîìèíàòèâ-

íóþ, íàçûâíóþ, ñèãíàëüíóþ), êîíòàêòíóþ (îðèåíòèðóþùóþ, ðåêëàì-

íóþ), îöåíî÷íóþ èëè êîíñòðóêòèâíóþ. Íàèáîëüøèé èíòåðåñ äëÿ íàñ

ïðåäñòàâëÿåò êîíòàêòíàÿ ôóíêöèÿ, ÷üÿ îñíîâíàÿ öåëü — ïðèâëå÷ü

âíèìàíèÿ ÷èòàòåëÿ, çàèíòðèãîâàòü åãî. Â îòëè÷èå îò çàãîëîâêîâ, ãäå

äîìèíèðóþùåé ÿâëÿåòñÿ èíôîðìàöèîííàÿ ôóíêöèÿ, çàãîëîâêè ñ

êîíòàêòíîé ôóíêöèåé ìîãóò áûòü ÿðêèìè, áðîñêèìè, ïîñòðîåííû-

ìè íà èãðå ñëîâ, òðàíñôîðìàöèè óñòîé÷èâûõ ñëîâîñî÷åòàíèé. Â çà-

ãîëîâêàõ è ïîäçàãîëîâêàõ ðàññìàòðèâàåìîãî íàìè èçäàíèÿ øèðîêî

ïðèìåíÿþòñÿ èçâåñòíûå ëèòåðàòóðíûå, ïåñåííûå è êèíîöèòàòû, ãäå

îäíî èëè íåñêîëüêî ñëîâ çàìåíÿþòñÿ ïî ïðèíöèïó ïîäîáèÿ: «Îò Áàë-

êàí äî ñàìûõ äî îêðàèí», «Ïðèêëþ÷åíèÿ èíîñòðàíöåâ â Ðîññèè»,

«Ñíà÷àëà áûëà øòîðà…». Ñîçäàííûå íà îñíîâå áëèçîñòè ôîðìû ñ

èñõîäíûì òåêñòîì, òðàíñôîðìèðîâàííûå çàãîëîâêè è ïîäçàãîëîâêè

â æóðíàëå «Ìèð è Äîì. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã» (ïîçèöèîíèðóåìîì êàê

ðåêëàìíî-èíôîðìàöèîííîå èçäàíèå) âêëþ÷àþò íàçâàíèÿ ðàçëè÷íûõ

ôèðì è ïðîãðàìì. Íàïðèìåð, â ìàòåðèàëå î íà÷àëå ðåàëèçàöèè êðóï-

íîãî æèëèùíîãî ïðîåêòà íàõîäèì òàêîé ïîäçàãîëîâîê — «Ñåðåíà-

äà “Ñåâåðíîé Äîëèíû”» (íåòðóäíî óçíàòü íàçâàíèå ìóçûêàëüíîé êî-

ìåäèè «Ñåðåíàäà Ñîëíå÷íîé äîëèíû»), à ñòàòüÿ îá èñïàíñêîì ðåñ-

òîðàíå â Ïåòåðáóðãå èìåíóåòñÿ «Òàéíû “Ìàäðèäñêîãî äâîðà”».

Çàãîëîâêè ìîãóò ñòðîèòüñÿ è íà àíòîíèìèè ñ èñòî÷íèêîì àëëþ-

çèéíîãî öèòèðîâàíèÿ: «Íåçàïðåòíûå ïëîäû» — çàïðåòíûé ïëîä (ñëà-

äîê), «Â Ðîññèþ ñ ëþáîâüþ» — «Èç Ðîññèè ñ ëþáîâüþ», «Ôåäîðèíà

ðàäîñòü» — «Ôåäîðèíî ãîðå».

Èíòåðåñíà òàêàÿ òðàíñôîðìàöèÿ óñòîé÷èâîãî âûðàæåíèÿ, êàê

ñîõðàíåíèå åãî çâóêîâîé ôîðìû ïðè èçìåíåíèè íàïîëíåíèÿ. Èíôîð-

ìàöèÿ ïî ñäåëêå î ïðîäàæå êèðïè÷íîãî çàâîäà «Ïîáåäà» ïîëó÷èëà

íàçâàíèå «Âñå äëÿ «Ïîáåäû» ïî àíàëîãèè ñ ëîçóíãîì âðåìåí Âåëè-

êîé Îòå÷åñòâåííîé âîéíû «Âñå äëÿ ôðîíòà, âñå äëÿ ïîáåäû!».

313

Èñòî÷íèêè àëëþçèéíîãî öèòèðîâàíèÿ â æóðíàëå «Ìèð è Äîì.

Ñàíêò-Ïåòåðáóðã» âåñüìà ðàçíîîáðàçíû. Ïîìèìî óæå óïîìÿíóòûõ

êèíî-, ëèòåðàòóðíûõ è ïåñåííûõ öèòàò, ýòî ìîãóò áûòü è ðóññêèå íà-

ðîäíûå ñêàçêè. Òàê, â ñòàòüå îá àêâàðèóìàõ åñòü ïîäçàãîëîâîê «Æèâè,

ðûáêà, áîëüøàÿ è ìàëåíüêàÿ…», à â ìàòåðèàëå î äîìàøíåé îðàíæå-

ðåå è îáèòàòåëÿõ åå âîäíîãî ïðîñòðàíñòâà — «Êòî-êòî â îçåðî÷êå

æèâåò?».

Èç ýêñïðåññèâíî-âûðàçèòåëüíûõ ñðåäñòâ ÿçûêà ïðè ñîçäàíèè

çàãîëîâêîâ íàèáîëåå ÷àñòîòíîå ðàñïðîñòðàíåíèå ïîëó÷èëè ôðàçåî-

ëîãèçìû, â òîì ÷èñëå îáûãðàííûå ïóòåì ðàñøèðåíèÿ èëè çàìåíîé

ñëîâà: «Êðóãè ÊÀÄà» — «ñîçâó÷èå èñõîäíîãî è çàìåíÿþùåãî ñëîâ»

[Ìàíüêîâà Ë.À. Ñïåöèôèêà çàãîëîâêîâ â ðàçëè÷íûõ ãàçåòíûõ òåê-

ñòàõ // Ó÷åíûå çàïèñêè Òàâðè÷åñêîãî íàöèîíàëüíîãî óíèâåðñèòåòà.

Âûïóñê ¹ 6 (45)]; «Äîì, êîòîðûé ïîñòðîèë…», «Âèñèò ãðóøà…» —

«óñå÷åíèå ôðàçåîëîãè÷åñêîé åäèíèöû äëÿ ñîçäàíèÿ ýôôåêòà óñèëåí-

íîãî îæèäàíèÿ» [òàì æå]; «Êâàðòèðíûé ðûíîê: citius, altius, fortius?»,

«È íèêàêèõ ãâîçäåé, êðîìå “Çîëîòîãî”!», «Òîðãîâûå êîìïëåêñû

ïðåäëàãàþò õëåáà è çðåëèù» — «ðàñøèðåíèå ôðàçåîëîãè÷åñêîé åäè-

íèöû çà ñ÷åò ââåäåíèÿ äîáàâî÷íîãî êîìïîíåíòà» [òàì æå]. «Ïåðå-

äîâèêè ôèíñêîãî ïðîèçâîäñòâà» — ïóáëèöèñòè÷åñêèé ôðàçåîëîãèçì

ñîâåòñêîé ýïîõè ñåãîäíÿ âîñïðèíèìàåòñÿ èðîíè÷åñêè. Äàííûé ïðè-

ìåð âîîáùå õàðàêòåðåí äëÿ ñîâðåìåííîé ïóáëèöèñòèêè, ãäå ÷àñòî

ïàðîäèðóþòñÿ îôèöèàëüíûå ôðàçåîëîãèçìû è ëîçóíãè.

Ïðè ñîçäàíèè àëëþçèéíûõ çàãîëîâêîâ â èñõîäíîì òåêñòå ìîæåò

ìåíÿòüñÿ îäíî ñëîâî: «Ïóòè ðèýëòåðà íåèñïîâåäèìû» (Ïóòè Ãîñïîä-

íè íåèñïîâåäèìû), «Ôýí-øóé, äà íå òîò» (Ôåäîò, äà íå òîò), «Äèçàé-

íåð — äðóã ÷åëîâåêà» (Ñîáàêà — äðóã ÷åëîâåêà), «Ñòàâêè ïî îñåíè

ñ÷èòàþò» (Öûïëÿò ïî îñåíè ñ÷èòàþò). Îäíàêî ñòðóêòóðà ïåðâîíà-

÷àëüíîãî òåêñòà ìîæåò ìåíÿòüñÿ è êàðäèíàëüíåå, ÷òî òðåáóåò áîëåå

ãëóáîêèõ ôîíîâûõ çíàíèé àäðåñàòà. Íà ïóøêèíñêèõ ñòðîêàõ îñíî-

âàíû çàãîëîâêè «Ãîðîä íå òåðïèò ïóñòîòû» («Ñëóæåíüå ìóç íå òåðïèò

ñóåòû») è «×òî ãîä ãðÿäóùèé íàì ãîòîâèò, èëè Êàê ïðèðó÷èòü ïòèöó

ñ÷àñòüÿ?» («×òî äåíü ãðÿäóùèé ìíå ãîòîâèò?»).

Àëëþçèè ÷àùå èñïîëüçóþòñÿ â çàãîëîâêàõ íåíîâîñòíûõ ìàòåðèà-

ëîâ æóðíàëà «Ìèð è Äîì. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã». Íàçâàíèå òåìû íîìå-

ðà î ðàçâèòèè ñïàëüíîãî ðàéîíà Ñåâåðíîé ñòîëèöû «Êðàñíîñåëüñ-

êèé ðàéîí: êðàñíà èçáà ïðîåêòàìè» ïîñòðîåíî íà ïîãîâîðêå «Íå êðàñ-

íà èçáà óãëàìè, êðàñíà ïèðîãàìè». Ãàìëåòîâñêàÿ ïðîáëåìà âîëíóåò

àâòîðà ìàòåðèàëà ïî ôèòîäèçàéíó — «Çèìíèé ñàä èëè îðàíæåðåÿ?

314

Âîò â ÷åì âîïðîñ…». Ïîïûòêè ðåøèòü çàäà÷ó, âîëíîâàâøóþ åùå äðåâ-

íèõ ðèìëÿí (î òîì, ÷òî, ñ òî÷êè çðåíèÿ ãîñóäàðñòâåííûõ äåÿòåëåé,

áîëüøå âñåãî íóæíî íàðîäó), îñâåùåíû â ñòàòüå î êîíúþíêòóðå ðûíêà

êîììåð÷åñêîé íåäâèæèìîñòè — «Òîðãîâûå êîìïëåêñû ïðåäëàãàþò

õëåáà è çðåëèù».

Ðåæå àëëþçèéíûå öèòàòû ìîæíî âñòðåòèòü â íîâîñòÿõ íåäâè-

æèìîñòè è äèçàéíà. «Ðèì» êàê çåðêàëî «Ìèëàíñêîé ðåâîëþöèè» —

çàìåòêà î öåíòðå ìåáåëè «Ðèì», ïðåäñòàâèâøåì íîâèíêè Ìèëàíñ-

êîãî ñàëîíà. Â îñíîâå èãðû ñëîâ — íàçâàíèå ñòàòüè Â.È. Ëåíèíà

«Ëåâ Òîëñòîé êàê çåðêàëî ðóññêîé ðåâîëþöèè». Çàãîëîâîê íîâîñòè

î ãåíåðàëüíîì ïðîåêòèðîâùèêå íîâîãî çäàíèÿ Ìàðèèíñêîãî òåàò-

ðà — «Îøèáêà íåðåçèäåíòà» — ñîäåðæèò â ñâîåì ÿäðå íàçâàíèå ñî-

âåòñêîãî êèíîôèëüìà «Îøèáêà ðåçèäåíòà». Àëëþçèéíûé çàãîëî-

âîê «À ëåñ è íûíå òàì» (íîâîñòü î ëåñîïðîìûøëåííîì ôîðóìå)

ïîñòðîåí íà öèòàòå èç áàñíè Êðûëîâà «Ëåáåäü, ðàê è ùóêà» («À âîç

è íûíå òàì»).

Îäíà èç îñíîâíûõ ïðîáëåì, ñâÿçàííûõ ñ óïîòðåáëåíèåì àë-

ëþçèéíîé öèòàòû, ñîñòîèò â òîì, ÷òî åå èñòî÷íèêîì ñòàíîâèòñÿ

«îãðàíè÷åííûé êðóã îáùåèçâåñòíûõ òåêñòîâ è íà îñíîâå êàæäîãî

èç íèõ âîçíèêàåò äëèííûé ðÿä ïåðåîñìûñëåíèé, êîòîðûå áûñòðî

ïðåâðàùàþòñÿ â øòàìïû» [Ìàêñèìîâ 2005: 520]. Òàêèìè øòàìïà-

ìè â æóðíàëå «Ìèð è Äîì. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã» ðèñêóþò ñòàòü ñòðî-

êè èç ñòèõîòâîðåíèÿ Ìàÿêîâñêîãî «Ïîñëóøàéòå!». È íîâîñòü î

ìîíòàæå ñâåòîòåõíè÷åñêîãî ïðîåêòà çâåçäíîãî íåáà â Ìóçåå àíò-

ðîïîëîãèè è ýòíîãðàôèè, è ñòàòüÿ î íîâûõ ãîñòèíè÷íûõ ïðîåêòàõ

íàçûâàþòñÿ «Åñëè çâåçäû çàæèãàþò…». Íåçàâèäíà òàêæå ñóäüáà

íà÷àëüíîé ñòðîêè ñòèõîòâîðåíèÿ Ïóøêèíà «×òî â èìåíè òåáå

ìîåì». Ïîäçàãîëîâêè: è ê ñòàòüå î æèëèùíîé ÿðìàðêå â Ôèíëÿí-

äèè — «×òî â Îóëó òåáå ìîåì?», è ê ìàòåðèàëó î íåîáû÷íûõ ÷àé-

íèêàõ — «×òî â ÷àéíèêå òåáå ìîåì?», êàê âèäèì, íå ñèëüíî îòëè-

÷àþòñÿ äðóã îò äðóãà.

Îäíàæäû óäà÷íî íàéäåííûé ïðèåì — ïåðåèíà÷åííîå íàçâàíèå

îäíîãî èç ïîïóëÿðíûõ ðîññèéñêèõ ôèëüìîâ («Îñîáåííîñòè íàöèî-

íàëüíîé îõîòû / ðûáàëêè…») — îò ÷àñòîãî óïîòðåáëåíèÿ â ñîâðå-

ìåííûõ ïå÷àòíûõ ÑÌÈ ïðåâðàòèëñÿ â áåçëèêèé øàáëîí. Ïîýòîìó

íåëüçÿ ïðèçíàòü óäà÷íûì ïîäçàãîëîâîê «Îñîáåííîñòè íàöèîíàëü-

íîãî äåêîðèðîâàíèÿ» â ìàòåðèàëå î ðàçëè÷íûõ âèäàõ øòîð.

Â çàãîëîâêàõ ñ èñïîëüçîâàíèåì àëëþçèé ÷àñòî ñî÷åòàþòñÿ íî-

ìèíàòèâíàÿ è êîíòàêòíàÿ ôóíêöèè, ïîýòîìó âîçäåéñòâèå òàêîãî çà-

315

ãîëîâêà íà ÷èòàòåëÿ âîçðàñòàåò ïî ñðàâíåíèþ ñ çàãëàâèåì, ãäå ÿðêî

âûðàæåíà ëèøü îäíà èç ôóíêöèé. À ñ âîçðàñòàíèåì âîçäåéñòâèÿ íà

÷èòàòåëÿ ïîâûøàåòñÿ è îòâåòñòâåííîñòü æóðíàëèñòîâ è ðåäàêòîðîâ

çà âûáîð òàêîãî çàãîëîâêà, êîòîðûé íå òîëüêî îòðàçèò ìíåíèå àâòî-

ðà ïî êîíêðåòíîé ïðîáëåìå, íî è áóäåò ñîîòâåòñòâîâàòü èíôîðìàöè-

îííîìó íàïîëíåíèþ ñòàòüè.

Èñïîëüçîâàííàÿ ëèòåðàòóðà

1. Êóëüòóðà ðóññêîé ðå÷è: Ó÷åáíèê äëÿ âóçîâ / Îòâ. ðåä. ä. ô. í., ïðîô.

Ë.Ê. Ãðàóäèíà è ä. ô. í., ïðîô. Å.Í. Øèðÿåâ. Ì., 2005.

2. Ëèòåðàòóðíûé ýíöèêëîïåäè÷åñêèé ñëîâàðü / Ïîä îáù. ðåä. Â.Ì. Êîæåâ-

íèêîâà, Ï.À. Íèêîëàåâà. Ì., 1987.

3. Ñîâðåìåííûé òîëêîâûé ñëîâàðü ðóññêîãî ÿçûêà / Ïîä ðåä. Ñ.À. Êóçíå-

öîâà. ÑÏá.: Íîðèíò, 2005.

4. Ñòèëèñòèêà è ëèòåðàòóðíîå ðåäàêòèðîâàíèå / Ïîä ðåä. ïðîô. Â.È. Ìàê-

ñèìîâà. Ì., 2005.

5. Ãóðåâè÷ Ñ.Ì. Ãàçåòà: Â÷åðà, ñåãîäíÿ, çàâòðà: Ó÷åáíîå ïîñîáèå äëÿ âóçîâ.

Ì., 2004.

6. Êîëåñíèêîâ Í.Ï. Ïðàêòè÷åñêàÿ ñòèëèñòèêà è ëèòåðàòóðíîå ðåäàêòèðîâà-

íèå. Ó÷åáíîå ïîñîáèå. Ì.; Ðîñòîâ-í/Ä., 2003.

7. Ìåëüíèê Ã.Ñ., Òåïëÿøèíà À.Í. Îñíîâû òâîð÷åñêîé äåÿòåëüíîñòè æóðíàëè-

ñòà. Êðàòêèé êóðñ. ÑÏá., 2004.

8. Ìèëü÷èí À.Ý. Ñïðàâî÷íèê èçäàòåëÿ è àâòîðà: Ðåäàêöèîííî-èçäàòåëüñêîå

îôîðìëåíèå èçäàíèÿ. Ì., 2003.

9. Íàêîðÿêîâà Ê.Ì. Ëèòåðàòóðíîå ðåäàêòèðîâàíèå. Ì., 2004.

10. Ïëåùåíêî Ò.Ï., Ôåäîòîâà Í.Â., ×å÷åò Ð.Ã. Ñòèëèñòèêà è êóëüòóðà ðå÷è.

Ìèíñê, 2001.

11. Ñìåòàíèíà Ñ.È. Ðåäàêòèðîâàíèå òåêñòîâ ìàññîâîé êîììóíèêàöèè: Ó÷åá-

íîå ïîñîáèå äëÿ ñòóäåíòîâ ôàêóëüòåòà æóðíàëèñòèêè. ÑÏá., 2003.

12. Ðîçåíòàëü Ä.Ý. Ñïðàâî÷íèê ïî ðóññêîìó ÿçûêó. Ïðàêòè÷åñêàÿ ñòèëèñòè-

êà. Ì., 2004.

13. Ñðåäñòâà ìàññîâîé èíôîðìàöèè â ñîâðåìåííîì ìèðå. Ïåòåðáóðãñêèå ÷òå-

íèÿ. Òåçèñû ìåæâóçîâñêîé íàó÷íî-ïðàêòè÷åñêîé êîíôåðåíöèè / Ïîä ðåä.

Â.È. Êîíüêîâà. ÑÏá., 2005.

316

ÑÏÎËÜÇÎÂÀÍÈÅ ÄÅÌÎÍÑÒÐÀÒÈÂÎÂ ÄËß ÑÎÇÄÀÍÈß

ÝÔÔÅÊÒÀ

ÏÎÝÒÈ×ÅÑÊÎÉ ÍÅÎÏÐÅÄÅËÅÍÍÎÑÒÈ

(íà ïðèìåðå «Ïîðòðåòà ìýéäîñòðàíöåâ» Àíðè Ìèøî)

À.È. Ïîïîâà

Âàæíîé ñòèëèñòè÷åñêîé îñîáåííîñòüþ ëèðè÷åñêîé ïîýìû â ïðî-

çå «Ïîðòðåò ìýéäîñòðàíöåâ» («Portrait des Meidosems», 1949), íàïè-

ñàííîé ôðàíöóçñêèì ïîýòîì è õóäîæíèêîì Àíðè Ìèøî (1899–1984),

ÿâëÿåòñÿ âûñîêàÿ ÷àñòîòíîñòü äåìîíñòðàòèâîâ. Òåðìèí «äåìîíñòðà-

òèâû» ìû ïîíèìàåì â øèðîêîì ñìûñëå, ïðåäëîæåííîì Õ. Äèññåëåì,

êîòîðûé âêëþ÷àåò â êëàññ äåìîíñòðàòèâîâ óêàçàòåëüíûå äåòåðìèíà-

òèâû è ìåñòîèìåíèÿ, à òàêæå óêàçàòåëüíûå íàðå÷èÿ è ÷àñòèöû, íà-

çâàííûå ýòèì èññëåäîâàòåëåì «óêàçàòåëüíûìè èäåíòèôèêàòîðàìè»

(demonstrative identifiers) [Diessel 1999: 2] Âî ôðàíöóçñêîì ÿçûêå ýòî:

voila, voici (âîí, âîò).

Ïðîàíàëèçèðîâàâ óïîòðåáëåíèå äåìîíñòðàòèâîâ â «Ïîðòðåòå

ìýéäîñòðàíöåâ»* («Ï.ì.»), êîíñòàòèðóåì, ÷òî â áîëüøèíñòâå ñëó-

÷àåâ îíè âûñòóïàþò â äåéêòè÷åñêîé, à íå â àíàôîðè÷åñêîé ôóíê-

öèè. È. Êîâòóíîâà ðàññìàòðèâàåò ýòî êàê ïðèåì, ñïîñîáñòâóþùèé

ïîâûøåíèþ íåîïðåäåëåííîñòè â òåêñòå: «ñèëüíàÿ ñòåïåíü íåîïðå-

äåëåííîñòè äîñòèãàåòñÿ ñàìîñòîÿòåëüíûì óïîòðåáëåíèåì ìåñòî-

èìåííûõ ñëîâ â ÷èñòî óêàçàòåëüíîì çíà÷åíèè (íå â ôóíêöèè àíà-

ôîðû) è áåç ïîñëåäóþùèõ ïîÿñíÿþùèõ ÷ëåíîâ» [Êîâòóíîâà 1993:

117]. Àíàôîðè÷åñêîå èñïîëüçîâàíèå äåìîíñòðàòèâîâ, íàïðîòèâ,

ñâÿçûâàþò ñ îïðåäåëåííîñòüþ è êîíêðåòíîñòüþ: «Ìåñòîèìåííûé

äåéêñèñ â åãî àíàôîðè÷åñêîé ôîðìå — ñðåäñòâî ñîçäàíèÿ óïîðÿ-

äî÷åííîãî èçîáðàçèòåëüíîãî, çðèòåëüíî âîñïðèíèìàåìîãî ðÿäà

ïðåäìåòîâ, ñîáûòèé… [Ëîéòåð 2002] Ïðèìåðû, ïðèâîäèìûå èññëå-

äîâàòåëüíèöåé: «Ýòî — åëî÷êà ìîõíàòàÿ, / Ýòî — êîçî÷êà ðîãàòàÿ...»

(Ê. ×óêîâñêèé), « Ýòà ïòè÷êà — ñîëîâåé, / Ýòà ïòè÷êà — âîðîáåé...»

(È. Òîêìàêîâà).

Ïðèâåäåì ïðèìåðû èñïîëüçîâàíèÿ êàæäîé èç ïîäãðóïï äåìîí-

ñòðàòèâîâ, âñòðå÷àþùèõñÿ â «Ï.ì.». Óêàçàòåëüíûå ìåñòîèìåíèÿ è

äåòåðìèíàòèâû èñïîëüçóþòñÿ çäåñü â äåéêòè÷åñêîì çíà÷åíèè, òî åñòü

ÿâëÿþòñÿ ïðÿìûì óêàçàíèåì íà âíåòåêñòîâóþ ðåàëüíîñòü, à íå îò-

ñûëêîé ê ðåôåðåíòàì, ôèãóðèðóþùèì â òåêñòå:

* Âñå ïðèìåðû âçÿòû èç [Portrait, 2001]

317

Ce troupeau qui vient la, comme des pachydermes lents... (Âîò ïðè-

áëèæàåòñÿ ýòî ñòàäî, áóäòî íåòîðîïëèâî áðåäóùèå äðóã çà äðóãîì

ñëîíû...)

Cette jeune Meidosemme est toute en pavillons. (Ýòà þíàÿ ìýéäî-

ñòðàíêà âñÿ óâåøàíà ôëàãàìè.)

Sur une grande pierre pelee, qu’est-ce qu’il attend, ce Meidosem?

(×åãî æäåò ýòîò ìýéäîñòðàíåö íà îãðîìíîì ãîëîì êàìíå?)

Ñðåäè óêàçàòåëüíûõ íàðå÷èé â «Ï.ì.» ïðåîáëàäàþò ïðîñòðàíñòâåí-

íûå íàðå÷èÿ; â áîëüøèíñòâå ñëó÷àåâ ýòî íàðå÷èå «ici» («çäåñü») — ýëå-

ìåíò «áëèçêîãî» äåéêñèñà (òî åñòü óêàçûâàåò íà îáúåêòû, áëèçêèå ê

äåéêòè÷åñêîìó öåíòðó — ìåñòó, ãäå íàõîäèòñÿ ïîâåñòâîâàòåëü):

Ici est la ville des murs. (Òóò — ãîðîä ñòåí.)

Un nuage ici fait un nez... (Òóò îáëàêî â ôîðìå íîñà...)

La, remontant le fleuve de boue, monte sur un cheval solide, il

espere aboutir a la mer de boue... (Òàì, ïîäíèìàÿñü âäîëü ðå÷êè ãðÿ-

çè âåðõîì íà êðåïêîé ëîøàäêå, îí íàäååòñÿ ïîïàñòü ê ãðÿçåâîìó

ìîðþ...)

Â ýòèõ ïðèìåðàõ, êàê è â áîëüøèíñòâå óïîòðåáëåíèé äåìîí-

ñòðàòèâîâ â «Ï.ì.», îòñóòñòâóþò ïîÿñíÿþùèå ÷ëåíû èëè äðóãèå

äåéêòè÷åñêèå ýëåìåíòû, çàäàþùèå âçàèìîðàñïîëîæåíèå óêàçàí-

íûõ îáúåêòîâ èëè ïåðñîíàæåé äðóã ïî îòíîøåíèþ ê äðóãó. Íàì

íåèçâåñòíû ðàçìåðû è êîíôèãóðàöèÿ ïðîñòðàíñòâà, îïèñàííîãî

ïðè ïîìîùè ýëåìåíòîâ «áëèçêîãî» äåéêñèñà. Àíàëîãè÷íî, íàì íå

èçâåñòíî, ìîæíî ëè èäåíòèôèöèðîâàòü äðóã ñ äðóãîì ïåðñîíàæåé,

çàäàííûõ óêàçàòåëüíûìè äåòåðìèíàòèâàìè, îá îäíîì ìýéäîñò-

ðàíöå èäåò ðå÷ü èëè î ðàçíûõ. Åäèíñòâåííîå âðåìåííîå íàðå÷èå

â ôîðìå äåìîíñòðàòèâà — «ñåãîäíÿ», íåñêîëüêî ðàç èñïîëüçîâàí-

íîå â òåêñòå, òîæå ÿâëÿåòñÿ íàðå÷èåì «áëèçêîãî» äåéêñèñà, åñëè

ïîíèìàòü áëèçîñòü ê âðåìåííîìó äåéêòè÷åñêîìó öåíòðó. C’est

aujourd’hui l’apres-midi du delassement des Meidosemmes. (Ñåãîä-

íÿ ïîñëå ïîëóäíÿ ìýéäîñòðàíêè îòäûõàþò.) Ýòî «ñåãîäíÿ» íèêàê

íå ñîîòíåñåíî ñ äðóãèìè «ñåãîäíÿ», âñòðå÷àþùèìèñÿ â òåêñòå, à

äåéêòè÷åñêèõ ýëåìåíòîâ, îáîçíà÷àâøèõ áû äðóãèå ìîìåíòû âðå-

ìåíè â èõ îòíîøåíèè ê ýòîìó (â÷åðà, çàâòðà è ò.ï.) âîîáùå íåò.

Òàêèì îáðàçîì, âðåìÿ è ïðîñòðàíñòâî â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàí-

öåâ» çàäàþòñÿ äèñêðåòíî, òî÷å÷íî, è îïèñàííûå òî÷êè íèêàê íå

õàðàêòåðèçîâàíû äðóã ïî îòíîøåíèþ ê äðóãó, ÷òî è ñîîòâåòñòâóåò

ñèòóàöèè îòñóòñòâèÿ åäèíîãî ñþæåòà, ðàçâîðà÷èâàþùåãîñÿ âî

âðåìåíè è â ïðîñòðàíñòâå.

318

Êðîìå ïðîñòðàíñòâåííûõ íàðå÷èé, àòìîñôåðó «áëèçêîãî êîí-

òàêòà» ñ âíåòåêñòîâîé ðåàëüíîñòüþ ïîääåðæèâàþò óêàçàòåëüíûå

èäåíòèôèêàòîðû voici, voila (âîò, âîí).

Le visage qui porte des chaines, le voici. (Âîò îíî, ëèöî, çàêîâàííîå

â öåïè.)

Le voici le næud indivisible et c’est un Meidosem. (Âîò óçåë, êîòî-

ðûé íå ðàñïóòàòü, è ýòî ìýéäîñòðàíåö.)

Le voila qui file comme un obus. (Âîí îí íåñåòñÿ, êàê ðàêåòà.)

×àñòèöû voici, voila (âîò, âîí) èñïîëüçóþòñÿ â «Ï.ì.» ïðèáëèçè-

òåëüíî ñ ðàâíîé ÷àñòîòîé, íî ýòî íå ïîçâîëÿåò ïîçèöèîíèðîâàòü îáúåê-

òû, íà êîòîðûå îíè óêàçûâàþò, ñ òî÷êè çðåíèÿ áëèçîñòè ê äåéêòè÷åñ-

êîìó öåíòðó, ïîòîìó ÷òî ýòè ïðîòèâîïîëîæíûå èçíà÷àëüíî ïî ñâîåé

ñåìàíòèêå ÷àñòèöû íà ñåãîäíÿøíèé äåíü ñáëèæàþòñÿ â óïîòðåáëåíèè

è ìîãóò áûòü îáå îòíåñåíû ê ýëåìåíòàì «áëèçêîãî» äåéêñèñà.

Ìû ñðàâíèëè óïîòðåáëåíèå äåìîíñòðàòèâîâ â «Ïîðòðåòå ìýé-

äîñòðàíöåâ» ñ èõ èñïîëüçîâàíèåì â äâóõ ðîäñòâåííûõ ãðóïïàõ òåê-

ñòîâ À. Ìèøî: 1) ýññå î âîîáðàæàåìûõ ïóòåøåñòâèÿõ è 2) êîììåíòà-

ðèè ê îòñóòñòâóþùèì ðèñóíêàì. Ïåðâóþ ãðóïïó òåêñòîâ (ñáîðíèê

«Ailleurs», 1948) ðîäíèò ñ «Ïîðòðåòîì ìýéäîñòðàíöåâ» òåìàòèêà: â íèõ

îïèñûâàþòñÿ âûìûøëåííûå ñòðàíû è íàðîäíîñòè, â «Ï.ì.» — æèçíü

âûìûøëåííûõ ñóùåñòâ. Âòîðàÿ ãðóïïà òåêñòîâ («Dessins commentes»,

1934; «Lieux inexprimables», 1949 è äð.) âêëþ÷àåò òåêñòû-îïèñàíèÿ

êàðòèí è ðèñóíêîâ Ìèøî, îïóáëèêîâàííûå îòäåëüíî, áåç êàðòèí è

ðèñóíêîâ, êîòîðûì îíè ïîñâÿùåíû. Ó Ìèøî öåëûé ðÿä òàêèõ òåê-

ñòîâ, è îíè îáðàçóþò ñâîåîáðàçíóþ æàíðîâóþ ðàçíîâèäíîñòü. «Ïîðò-

ðåò ìýéäîñòðàíöåâ» îáúåäèíÿåò ñ ýòèìè ïðîèçâåäåíèÿìè äâå îñî-

áåííîñòè. Â ïåðâîì èçäàíèè «Ïîðòðåò ìýéäîñòðàíöåâ» áûë èëëþñò-

ðèðîâàí 12-þ àâòîðñêèìè ëèòîãðàôèÿìè, êîòîðûå â ïîñëåäóþùèõ

ïåðåèçäàíèÿõ íå ïåðåïå÷àòûâàëèñü. Òàêèì îáðàçîì, òåêñò «Ïîðòðåò

ìýéäîñòðàíöåâ» òîæå ñâîåãî ðîäà êîììåíòàðèé ê îòñóòñòâóþùèì

ðèñóíêàì. Êðîìå òîãî, ôðàíöóçñêèå èññëåäîâàòåëè íàõîäÿò, ÷òî ñàì

òåêñò «Ï.ì.» âîñïðîèçâîäèò ïðèåìû, õàðàêòåðíûå äëÿ æèâîïèñè

Ìèøî: «Íèêîãäà åùå ñòðîé ôðàçû íå èìèòèðîâàë ñ òàêîé òî÷íîñ-

òüþ ìàíåðó õóäîæíèêà, åãî âçãëÿä, óäèâëåííûé òåì, êàê íà èñïåù-

ðåííîì êðàñêàìè ëèñòå èç öâåòèñòîé ëóæèöû ïðîñòóïàåò êàêîå-òî

ëèöî...» [Ìàòüå 1999: 19].

Óñòàíîâèâ äâå áëèçêèå «Ïîðòðåòó ìýéäîñòðàíöåâ» ãðóïïû òåê-

ñòîâ, ìû ñðàâíèëè èñïîëüçîâàíèå â íèõ äåìîíñòðàòèâîâ. Îêàçàëîñü,

÷òî â ýññå î ïóòåøåñòâèÿõ äåìîíñòðàòèâû ìåíåå ÷àñòîòíû, ÷åì â

319

«Ï.ì.», è èñïîëüçóþòñÿ â îñíîâíîì â àíàôîðè÷åñêîì çíà÷åíèè, à

â ñëó÷àå óêàçàòåëüíîãî çíà÷åíèÿ ñíàáæàþòñÿ ïîÿñíÿþùèìè ÷ëå-

íàìè. Â ãðóïïå «îïèñàíèÿ îòñóòñòâóþùèõ ðèñóíêîâ» äåìîíñòðà-

òèâû èãðàþò âàæíóþ ðîëü, ïðåîáëàäàþò äåìîíñòðàòèâû â äåéêòè-

÷åñêîé ôóíêöèè, ïðè÷åì, êàê è â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàíöåâ», óïîò-

ðåáëÿþòñÿ â îñíîâíîì ýëåìåíòû «áëèçêîãî» ïðîñòðàíñòâåííîãî

äåéêñèñà, íî âíåòåêñòîâûå îòñûëêè äîïîëíÿþòñÿ ïîÿñíÿþùèìè

ýëåìåíòàìè: «íà ýòîé êàðòèíå», «íà ýòîé ñòðàíèöå», «ýòî áûë áû

õîðîøèé êîíü, íå áóäü îí â îãíå <…> Ìíå ïîâåçëî, ïîâåçëî, ÷òî ÿ

åãî íàðèñîâàë».

Â ïåðâîé èç ýòèõ äâóõ ãðóïï òåêñòîâ ïîâåñòâîâàòåëü íàõîäèòñÿ â

âíóòðè ôàáóëüíîãî ïðîñòðàíñòâà è äåéêòè÷åñêèå îòñûëêè — ýòî åãî

óêàçàíèÿ íà îáúåêòû èç ýòîãî ïðîñòðàíñòâà. Âî âòîðîé ãðóïïå ïîâå-

ñòâîâàòåëü íàõîäèòñÿ âíå ïðîñòðàíñòâà îïèñûâàåìûõ ðèñóíêîâ, õîòÿ

íàõîäèòñÿ ñ íèìè â áëèçêîì êîíòàêòå, îòñþäà ýëåìåíòû «áëèçêîãî»

äåéêñèñà. Äåìîíñòðàòèâû â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàíöåâ» èñïîëüçóþò-

ñÿ òàêèì îáðàçîì, ÷òî, çàäàâàÿñü âîïðîñîì î âçàèìíîì ðàñïîëîæå-

íèè ïîâåñòâîâàòåëÿ è îïèñûâàåìîãî ìèðà, ìû íå ìîæåì âûáðàòü

îäíó èç âûøåóïîìÿíóòûõ èíòåðïðåòàöèé. Óêàçàòåëüíûå êîíñòðóê-

öèè ìîæíî ïîíèìàòü è êàê îòñûëêè ê îòñóòñòâóþùèì ëèòîãðàôè-

ÿì, è êàê óêàçàíèÿ íà îáúåêòû ôàáóëüíîãî ìèðà, â êîòîðîì íàõî-

äèòñÿ ñàì ïîâåñòâîâàòåëü.

Îñòàåòñÿ îõàðàêòåðèçîâàòü íå÷àñòîå â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàí-

öåâ» àíàôîðè÷åñêîå èñïîëüçîâàíèå äåìîíñòðàòèâîâ. Ïî íàáëþäå-

íèþ Ë.À. Ïóøèíîé, ïðîàíàëèçèðîâàâøåé èñïîëüçîâàíèå óêàçàòåëü-

íûõ äåòåðìèíàòèâîâ â ñáîðíèêàõ Ø. Áîäëåðà «Öâåòû Çëà» è «Ïà-

ðèæñêèé ñïëèí» (â íèõ ïðåîáëàäàåò àíàôîðè÷åñêîå óïîòðåáëåíèå),

«îòñóòñòâèå îäíîçíà÷íîãî ðåôåðåíòà, ãðóïïîâîé ðåôåðåíò, à òàêæå

îáðàçíàÿ ñåìàíòèêà ñâÿçè ñ ðåôåðåíòîì îñëàáëÿþò àíàôîðè÷åñêóþ

ôóíêöèþ äåìîíñòðàòèâîâ è ñáëèæàþò åå ñ äåéêòè÷åñêèì çíà÷åíè-

åì» [Ïóøèíà 2005: 76]. Ýòî ïðèìåíèìî è ê íåìíîãî÷èñëåííûì äå-

ìîíñòðàòèâàì, êîòîðûå âûñòóïàþò â àíàôîðè÷åñêîé ôóíêöèè â

«Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàíöåâ» Ìèøî.

Ces centaines de fils parcourus de tremblements electriques,

spasmodiques, c’est avec cet incertain treillis pour face que le Meidosern

angoisse essaie de considerer avec calme le monde massif qui l’environne.

(Ýòè ñîòíè íèòåé, ïî êîòîðûì ñóäîðîãîé ïðîáåãàåò ýëåêòðè÷åñêàÿ

äðîæü, ýòà íå÷åòêàÿ ñåòêà — ëèöî âñòðåâîæåííîãî ìýéäîñòðàíöà,

êîòîðûé ïûòàåòñÿ ñìîòðåòü íà îêðåñòíûé óâåðåííûé ìèð ñïîêîé-

320

íî.) Ïåðâûé äåìîíñòðàòèâ «ces (centaines de fils)» ìîæíî ðàññìàòðè-

âàòü êàê îòñûëêó ê ðåôåðåíòó cet incertain treillis, íî â ñèëó êàòàôîðè-

÷åñêîé êîíñòðóêöèè è äèñòàíòíîãî ðàñïîëîæåíèÿ ðåôåðåíòà, àíà-

ôîðè÷åñêàÿ ôóíêöèÿ äåìîíñòðàòèâà îñëàáëÿåòñÿ è íàïðàøèâàåòñÿ

åãî äåéêòè÷åñêàÿ èíòåðïðåòàöèÿ.

Ñîâìåùåíèå àíàôîðè÷åñêîé ôóíêöèè äåìîíñòðàòèâîâ ñ äåéê-

òè÷åñêîé íàáëþäàåì è â ñëåäóþùèõ ïðèìåðàõ:

Le Meidosem songe toujours a autre chose. Ce frele songe a plus frele

encore... (Ìýéäîñòðàíåö âñåãäà äóìàåò î ÷åì-òî ïîñòîðîííåì. Ýòî

õðóïêîå ñîçäàíèå ìå÷òàåò î ÷åì-òî åùå áîëåå õðóïêîì)

Oh dortoirs-hiboux du souffle inetouffable. Ils viennent ici,

Meidosems epuises... (Î, ñîâèíûå ñïàëüíè íåóòèõàþùåãî äûõàíèÿ.

Ïðèõîäÿò ñþäà èçíóðåííûå ìýéäîñòðàíöû...)

Â àíàôîðè÷åñêîì çíà÷åíèè â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàíöåâ» ìíî-

ãîêðàòíî èñïîëüçóþòñÿ ëè÷íûå ìåñòîèìåíèÿ — òàêèì îáðàçîì äî-

ñòèãàåòñÿ ñâÿçíîñòü ïîýìû, âîñïðèíèìàåìîé êàê åäèíûé òåêñò,

íåñìîòðÿ íà îòñóòñòâèå ñêâîçíîãî ñþæåòà. Ãëàâêè ñâÿçûâàåò åäè-

íûé ëèðè÷åñêèé ãåðîé/ãåðîèíÿ — ñîáèðàòåëüíûé îáðàç ìýéäîñ-

òðàíöà/ìýéäîñòðàíêè, âî ìíîãèõ ãëàâêàõ çàäàííûé òîëüêî ëè÷-

íûì ìåñòîèìåíèåì, à ëåêñè÷åñêè ïîëíî íè ðàçó íå îáîçíà÷åí-

íûé.

Èòàê, ìû ïîêàçàëè, ÷òî, áëàãîäàðÿ èñïîëüçîâàíèþ äåìîíñòðà-

òèâîâ â îñíîâíîì â äåéêòè÷åñêîì çíà÷åíèè è ïðåîáëàäàíèþ ýëå-

ìåíòîâ «áëèçêîãî» äåéêñèñà, â «Ïîðòðåòå ìýéäîñòðàíöåâ» ñîçäàåò-

ñÿ îùóùåíèå áëèçêîãî êîíòàêòà ïîâåñòâîâàòåëÿ ñ ïåðñîíàæàìè è

îáúåêòàìè èç âíåòåêñòîâîãî ïðîñòðàíñòâà, íî ïðîñòðàíñòâî ýòî îñ-

òàåòñÿ ìàêñèìàëüíî íåîïðåäåëåííûì, à ïåðñîíàæè — àíîíèìíû-

ìè. Òàêèì îáðàçîì ñîçäàåòñÿ íåäîñêàçàííîñòü, êîòîðàÿ, ïî Ð. ßêîá-

ñîíó, ÿâëÿåòñÿ «åñòåñòâåííîé è ñóùåñòâåííîé îñîáåííîñòüþ ïîýçèè»

[ßêîáñîí 1975: 221]. Äëÿ íàñ ýòîò âûâîä âàæåí, ïîñêîëüêó îäíîé èç

çàäà÷ èññëåäîâàíèÿ ÿâëÿåòñÿ àíàëèç ïîýòè÷åñêèõ ÷åðò íàïèñàííîãî

ïðîçîé «Ïîðòðåòà ìýéäîñòðàíöåâ».

Èñïîëüçîâàííàÿ ëèòåðàòóðà

1. Êîâòóíîâà È.È. Ïðèíöèï íåïîëíîé îïðåäåëåííîñòè è ôîðìû åãî ãðàì-

ìàòè÷åñêîãî âûðàæåíèÿ â ïîýòè÷åñêîì ÿçûêå XX âåêà // Î÷åðêè èñòîðèè

ÿçûêà ðóññêîé ïîýçèè XX âåêà. Ì., 1993.