Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма

Подождите немного. Документ загружается.

241 Äðàìàòóðãèÿ

ãèÿ ïüåñû  â ïîëîæåíèè ìîðÿêîâ,

çàìóðîâàííûõ íà áðîíåíîñöå, ãäå èì

êàê áû îòêàçàíî â ñóùåñòâîâàíèè. Ìî-

ðÿêè îùóùàþò ñåáÿ âèíòèêàìè ãèãàíò-

ñêîãî ìåõàíèçìà. Îíè ïîãðóæåíû â

íåâûíîñèìî òðàãè÷åñêóþ  â àíòè÷-

íîì ñìûñëå  àòìîñôåðó. Òðàãèçì

âîññîçäàåòñÿ è ñòèëèñòè÷åñêè  â ñòå-

íàíèÿõ è âîïëÿõ ïåðñîíàæåé. Êëàññè-

÷åñêîå ïîâòîðåíèå æàëîá  ýòî âûçîâ

ñóäüáå, óãðîæàþùåé èçâíå. Íî ìîðÿ-

êè íå ñïîñîáíû íè÷åãî ïðåäïðèíÿòü,

èì îñòàåòñÿ òîëüêî çàäàâàòü âîïðîñ î

ñìûñëå ñâîåé æåðòâåííîñòè. Îäèí èç

íèõ  áóíòàðü  íå â ñîñòîÿíèè íè-

êîãî óáåäèòü â àáñóðäíîñòè âîéíû.

Âåäü áèòâà óæå íà÷àëàñü è ñåé÷àñ ïî-

çäíî ïðåäúÿâëÿòü êîìó-íèáóäü ñ÷åò:

«Îí åùå íè÷åãî íå ñäåëàë, à óæå âñå

ïðåäðåøåíî».

Ã¸ðèíã èñïîëüçîâàë ýòîò âîåííûé ñþ-

æåò íå â îáðàçå ãåðîÿ-èíäèâèäóàëèñ-

òà, íî â ýêñïðåññèîíèñòñêîé ïüåñå, ãäå

àêòåðû  ëèøü «ðóïîðû» àâòîðñêîé

èäåè. Ýòà èäåÿ, îáóñëîâëåííàÿ áåçâû-

õîäíîé ñèòóàöèåé, èñõîäíî òðàãè÷íà.

Îíà ñòàíîâèòñÿ ïîèñòèíå æóòêîé â

ýïèçîäå, êîãäà ìîðÿêè, íàäåâ ïðîòèâî-

ãàçû, óòðà÷èâàþò ÷åëîâå÷åñêèå ÷åðòû,

îáåçëè÷èâàþòñÿ. Íî ñàìà ñèòóàöèÿ ëè-

øåíà äðàìàòè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ. Ñöåíè-

÷åñêîå äåéñòâèå  âòàéíå óáåæäåí

Ã¸ðèíã  îïðåäåëÿåòñÿ íå ñðàæåíèåì,

à ïðåáûâàíèåì ïåðñîíàæåé â çàìêíó-

òîì ïðîñòðàíñòâå áðîíåíîñöà.

Ïîñëå «Ìîðñêîãî áîÿ» Ã¸ðèíã íàïèñàë

ïüåñó «Ñêàïà Ôëîó» (1919). Åå äåé-

ñòâèå ïðîèñõîäèò íà êîðàáëÿõ àíãëèé-

ñêîãî è íåìåöêîãî ôëîòà, èíòåðíèðî-

âàííîãî â àíãëèéñêîì ïîðòó Ñêàïà

Ôëîó. Ýòî äðàìàòè÷åñêàÿ êàðòèíà, à íå

ýêñïðåññèîíèñòñêàÿ äðàìà. Â ïüåñå

«Ïåðâûé» (Der Erste, 1917) ïðåîáëàäà-

þò ÷åðòû ñèìâîëèñòñêîãî òåàòðà: ñðåä-

íåâåêîâûé ñâÿùåííèê, ëè÷íîñòü àíàð-

õè÷åñêàÿ è ýãîöåíòðè÷íàÿ, ñòàíîâèòñÿ

îáúåêòîì òðàâëè âîçìóùåííîãî îáùå-

ñòâà. «Âòîðîé» (Der Zweite, 1919) 

ýòî ñåìåéíàÿ òðàãåäèÿ. Â «Ñïàñèòåëÿõ»

(Die Retter, 1919) èçîáðàæåíû äâîå

óìèðàþùèõ ñòàðèêîâ, êîòîðûå ïîíè-

ìàþò, ÷òî òîëüêî æåðòâåííîñòü ìîæåò

ïðèäàòü ñìûñë èõ æèçíè. Êàðë Îòòåí

çäåñü óñìàòðèâàåò ïðåäâîñõèùåíèå

äðàìàòóðãèè Ñýìþýëà Áåêêåòà.

Â «Ýêñïåäèöèè êàïèòàíà Ñêîòòà íà

Þæíûé ïîëþñ» (Die Südpolexpedition

des Kapitän Scott, 1929) î ñîáûòèÿõ ïî-

âåñòâóåò òðàãè÷åñêèé õîð. Çà ýòó ïüå-

ñó, íàïîìèíàþùóþ äðàìàòè÷åñêèé ðå-

ïîðòàæ â äóõå ïðîèçâåäåíèé «íîâîé

îáúåêòèâíîñòè» (èëè «íîâîé äåëîâè-

òîñòè»), Ã¸ðèíã âíîâü ïîëó÷èë ïðå-

ìèþ Êëåéñòà. Äåïðåññèè, ìó÷èâøèå

äðàìàòóðãà ïîñëå òÿæåëîé áîëåçíè è

îïåðàöèé, ïðèâåëè åãî â 1936 ã. ê ñà-

ìîóáèéñòâó.

ÇÎÐÃÅ Ðåéíõàðä Èîãàííåñ (Áåðëèí,

Ðèêñäîðô, 29.1.1892  Àáëèíêóð, íà

Ñîììå, 20.7.1916). Åãî îòåö áûë ãðà-

äîñòðîèòåëüíûì èíñïåêòîðîì; âûãîä-

íî æåíèëñÿ, íî âñêîðå çàáîëåë è â

1908

ã.

ïîïàë â ïñèõèàòðè÷åñêóþ êëèíèêó.

Çîðãå ïðåðûâàåò ó÷åáó, ïîñòóïàåò ó÷å-

íèêîì â ìàãàçèí ñêîáÿíûõ òîâàðîâ,

ïîòîì â áàíê. Ïîñëå ñìåðòè îòöà ïåðå-

åçæàåò â Éåíó (1909). Â 1910 ã. óõîäèò

èç ëèöåÿ, íå ïîëó÷èâ ñòåïåíè áàêàëàâ-

ðà. Õî÷åò ñòàòü ïèñàòåëåì. Íàõîäèòñÿ

ïîä âëèÿíèåì ïîýòà Ðèõàðäà Äåìåëÿ è

Íèöøå. Óðàâíîâåøèâàåò ýòî äâîéíîå

âëèÿíèå óâëå÷åíèå ïîýçèåé Ã¸òå. Áó-

äóùàÿ ýâîëþöèÿ Çîðãå  ðåëèãèîçíî-

ãî è ëèðè÷åñêîãî äðàìàòóðãà  îùó-

òèìà óæå â ïüåñå «Íèùèé» (Der

Bettler). Ýêñïðåññèîíèçì áûë ëèøü

îòïðàâíîé òî÷êîé è â ñîçäàíèè ýòîé

ïüåñû, è â äàëüíåéøåì òâîð÷åñòâå

Çîðãå.

Ïðåìüåðà «Íèùåãî» ñîñòîÿëàñü 23

äåêàáðÿ 1917 ã. â áåðëèíñêîì «Ä¸é÷åñ

òåàòåð» (òðóïïà «Ìîëîäàÿ Ãåðìàíèÿ»).

Îäíà èç ïåðâûõ ïüåñ ýêñïðåññèîíèñò-

242Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ñêîãî òåàòðà, ïîëó÷èâøàÿ çà ñâîþ ñèì-

âîëèñòñêóþ íàïðàâëåííîñòü ïðåìèþ

Êëåéñòà, «Íèùèé» ïðèíàäëåæèò ê íàè-

áîëåå òèïè÷íûì ïüåñàì ñâîåãî âðåìå-

íè (à ìîæåò áûòü, ýòî ñàìàÿ õàðàêòåð-

íàÿ ñðåäè íèõ). Ïîçèöèÿ Çîðãå ïî îò-

íîøåíèþ ê ïðîäàæíîé, ðàçâðàùåííîé

ýïîõå, ïðåäñòàâëåííàÿ â «êàðòèíàõ áó-

äóùåãî», ðîæäàåòñÿ èç ôàíòàñìàãîðè-

÷åñêèõ âèäåíèé àâòîðà, îñîçíàâøåãî

ñâîå ïðåäíàçíà÷åíèå. Îí ñîåäèíÿåò

ðåàëèñòè÷åñêîå îïèñàíèå äîâîåííîãî

Áåðëèíà è ïàòåòè÷åñêèé ÿçûê Íèöøå.

Äåéñòâèå ýòîé ïüåñû çàïóòàííî, êîí-

ñòðóêöèÿ  èñêóññòâåííà, à ïåðñîíà-

æè (÷òî òèïè÷íî äëÿ ýêñïðåññèîíèçìà)

 àíîíèìíû. Íà ñöåíå ïîÿâëÿþòñÿ

«ëþäè», «ãðóïïû ëþäåé», «âñïîìîãà-

òåëüíûå», «áåçìîëâíûå ãåðîè» è «ëèöà

îò àâòîðà». Ýòó ïüåñó ìîæíî íàçâàòü

ýêñïðåññèîíèñòñêèì îáîçðåíèåì, ñî-

ñòîÿùèì èç ÷åðåäû ýïèçîäîâ ñ ïðîëî-

ãîì è ýïèëîãîì. Çîðãå îòâåðãàåò ïñè-

õîëîãèþ, ïîäìåíÿÿ åå ëèðèêîé âäîõíî-

âåííûõ ïðîïîâåäåé. Â ïüåñå î âîñåì-

íàäöàòèëåòíåì ïèñàòåëå ïðåîáëàäàåò

ñâîéñòâåííîå ìîëîäîñòè âîñòîðæåí-

íîå ñîñòîÿíèå, ÷òî òîæå òèïè÷íî äëÿ

ðàííèõ îïûòîâ ýêñïðåññèîíèñòñêîé

äðàìàòóðãèè, ñòðåìÿùåéñÿ áûòü «èñ-

êóññòâîì ñîâðåìåííîé ìîëîäåæè» ñ

åãî ãëàâíîé òåìîé: êîíôëèêòîì ïîêî-

ëåíèé.

Íàçâàíèå ïüåñû çàèìñòâîâàíî èç ñòè-

õîòâîðåíèÿ Çîðãå «Ïåñíÿ íèùèõ» (ïîä-

ðàæàíèå «Ñîêðîâèùó ñìèðåííûõ»

Ìåòåðëèíêà) è ñèìâîëèçèðóåò «íåèñ-

òîâûé êðèê», «ìîëüáó, îáðàùåííóþ ê

íåáó». Ïîýò (òî åñòü ñàì Çîðãå) æàæäåò

ïîëó÷èòü îò ñâîåãî äðóãà è ìåöåíàòà

òåàòð, êîòîðûé ñòàíåò ìåñòîì èñöåëå-

íèÿ è îñâÿùåíèÿ «èçáðàííûõ», «óãíå-

òåííûõ», «ãîëîäíûõ». Íè÷åãî èç ýòîé

çàòåè íå âûõîäèò, çàòî â ïîëíóþ ñèëó

ðàçâîðà÷èâàåòñÿ ñåìåéíàÿ äðàìà: ñíà-

÷àëà ìû ñëûøèì ðàçãîâîðû î áåçóìèè

îòöà, ïîòîì ñëåäóþò æåñòîêèå ñöåíû,

«Íèùèé» Ð. ÇÎÐÃÅ. Ýñêèç Ý. Øòåðíà

 â íèõ ïðåäñòàâëåí óìèðàþùèé ìèð

è íè÷òîæíîñòü ïóñòûõ ðàçãëàãîëüñòâî-

âàíèé. Îòåö, èíæåíåð-ãðàäîñòðîèòåëü,

øàãàåò ïî êîìíàòå, áüåò â äåòñêèé áà-

ðàáàí, ñîçäàâàÿ äèêèé ãðîõîò. Îí íà-

ìåðåâàåòñÿ èçáàâèòüñÿ îò äåìîíîâ,

÷òîáû ïîñòðîèòü íîâûé ìèð, ñ÷èòàåò

ñåáÿ áîæåñòâåííûì àðõèòåêòîðîì è

ðèñóåò íà áóìàãå íåëåïûå ïîñòðîéêè.

Óìèðàÿ, îí óáèâàåò ïòè÷êó, ÷òîáû ðè-

ñîâàòü åå êðîâüþ, òàê êàê ó íåãî çàêîí-

÷èëàñü òóøü. Ìàòü  æåðòâà ñûíà,

îòåö  æåðòâà ñâîåãî áåçóìèÿ, íî èõ

îáîèõ îòðàâëÿåò ñûí. Îäíàêî ýòà

ñìåðòü äîëæíà âîñïðèíèìàòüñÿ íå

ñòîëüêî êàê «ñòðàäàíèå», ñêîëüêî êàê

«ñâåðøåíèå». Ðàâíûì îáðàçîì è óáèé-

ñòâî íå ÿâëÿåòñÿ çäåñü «ïðåñòóïëåíè-

åì», ïîòîìó ÷òî îíî ìèôîëîãèçèðîâà-

íî, îêðàøåíî ðåëèãèîçíûì ñìûñëîì.

Ëþáîâü  ñèìâîë âûñøåãî, êàê Àáñî-

ëþòà  äîëæíà ïðèéòè íà ñìåíó ìîðà-

ëè è ñòðàõó. Ñûí âñòóïàåò â íîâûé

243 Äðàìàòóðãèÿ

ñîþç: åãî áåðåìåííàÿ íåâåñòà îëèöåò-

âîðÿåò èäåàë âèòàëüíîñòè, áèîëîãè÷åñ-

êîãî îáîæåñòâëåíèÿ æèçíè è îäíî-

âðåìåííî ìåòàôèçè÷åñêîå ïðåäîùóùå-

íèå «Íîâîãî ÷åëîâåêà», ìåññèè. Íî

ïîýò  Çîðãå, çàäóìàâøèé ýòó ðåëèãè-

îçíî-êîñìè÷åñêóþ ïüåñó, íå ñìîã ñôîð-

ìóëèðîâàòü êîíêðåòíóþ ïðîãðàììó

áóäóùåãî. «Ïåñíÿ íèùèõ»  «îáðàç-

öîâûé ïðèìåð» ñàìîðàçðóøåíèÿ ýêñ-

ïðåññèîíèñòñêîé äðàìû.

Spael W. Reinhard Johannes Sorge, 1925.  Sorge

Suzanne. Reinhard Johannes Sorge, unser Weg.

1927.  Lucqes Claire. Le poids du monde, Rilke

et Sorge. Paris, 1962.

ÉÎÑÒ Ãàíñ (Çååðõàóçåí, Ñàêñîíèÿ,

8.7.1890  Ðóïîëäèíã, 1978). Â àâòî-

áèîãðàôè÷åñêèõ çàìåòêàõ è â ðîìàíå

«Äåáþò» (Der Anfang, 1917) íàì îò-

êðûâàåòñÿ ïå÷àëüíûé ïóòü ìîëîäîãî

Éîñòà. Â 17 ëåò îí ïîìîãàåò â ãîñïè-

òàëå óõàæèâàòü çà áîëüíûìè, íàìåðå-

âàåòñÿ ñòàòü ìèññèîíåðîì, ïîòîì âðà-

÷îì. Â Âåíå, Ìþíõåíå, Ëåéïöèãå è

Áåðëèíå èçó÷àåò ìåäèöèíó, ôèëîñî-

ôèþ, èñòîðèþ èñêóññòâà, ñòàíîâèòñÿ

àêòåðîì. Â 1914 ã. îòïðàâëÿåòñÿ äîá-

ðîâîëüöåì íà ôðîíò. Âî âðåìåíà Òðåòü-

åãî ðåéõà  íåïðîäîëæèòåëüíîå âðåìÿ

âîçãëàâëÿë òàêæå áåðëèíñêèé «Øòà-

àòñòåàòåð». Äî 1935 ã. ëèòåðàòóðíûé

ðûíîê íàâîäíåí åãî ñî÷èíåíèÿìè. Çà-

òåì äî ïóáëèêàöèè ðîìàíà â 1955 ã. îí

íè÷åãî íå ïèøåò. Ïîñëå Âòîðîé ìèðî-

âîé âîéíû Éîñò ïåðååçæàåò â Áàâàðèþ.

Åãî ïåðåõîä îò íàòóðàëèçìà ê ýêñïðåñ-

ñèîíèçìó (êàê è ýâîëþöèÿ â ñòîðîíó

íàöèîíàë-ñîöèàëèçìà) áûë ñâÿçàí ñ ïî-

ïûòêîé ïðîðâàòüñÿ â îáëàñòü èððàöèî-

íàëüíîãî. Éîñò ïðåçèäåíò Èìïåð-

ñêîé ïàëàòû ëèòåðàòóðû  îäèí èç ñà-

ìûõ èçâåñòíûõ äðàìàòóðãîâ ñâîåãî

âðåìåíè, è åãî ñëàâà íå îãðàíè÷èâàëàñü

ýïîõîé ýêñïðåññèîíèçìà. Òâîð÷åñòâî

Éîñòà  ïîìèìî ýêñïðåññèîíèçìà,

âïðî÷åì íå î÷åíü äëÿ íåãî õàðàêòåð-

íîãî  îáóñëîâëåíî åãî ðåëèãèîçíîñ-

òüþ è âåðîé â íàöèîíàëüíóþ èäåþ.

Ïðåìüåðà «Ìîëîäîãî ÷åëîâåêà» (Der

junge Mensch) ñîñòîÿëàñü 13 ìàðòà

1919 ã. â ãàìáóðãñêîì «Òàëèà-òåàòåð».

Ýòà ïüåñà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé «ïàòåòè-

÷åñêèé ñöåíàðèé». Ïî÷òè ïîëîâèíà èç

äâåíàäöàòè êàðòèí, ñâÿçàííûõ ìåæäó

ñîáîé ïðîèçâîëüíî, ðàññêàçûâàþò îá

ýâîëþöèè þíîøè, æåëàþùåãî èçìå-

íèòü óñëîâèÿ ÷åëîâå÷åñêîãî ñóùåñò-

âîâàíèÿ. Åãî ïðîãðàììà, ïðèçâàííàÿ

ïåðåäåëàòü ëþäåé, ìîæåò áûòü íàçâàíà

«âîññòàíèåì äóõà». Ðîäèòåëè è ó÷è-

òåëÿ ìîëîäîãî ÷åëîâåêà íå ñïðàâëÿþò-

ñÿ ñî ñâîåé ïåäàãîãè÷åñêîé ìèññèåé.

Åãî âûãîíÿþò èç øêîëû, îòïðàâëÿþò â

òþðüìó, à çàòåì ñíîâà áðîñàþò â

áîëüøîé ìèð. Íî è òàì îí íå ìîæåò

íàéòè íàñòîÿùèõ ëþäåé. Ñòóäåí÷åñêàÿ

êàìîðêà, áîðäåëü, âîêçàë, ïñèõèàòðè-

÷åñêàÿ êëèíèêà, îòåëü, ãîñïèòàëü 

îñòàíîâêè íà ïóòè ê æåëàííîé ñìåð-

òè. Íî ìåðòâûé þíîøà âîññòàåò èç

ìîãèëû  òóò î÷åâèäíî âëèÿíèå «Ïðî-

áóæäåíèÿ âåñíû» Âåäåêèíäà  è, ñòàâ

íàêîíåö ÷åëîâåêîì, ïåðåïðûãèâàåò ÷å-

ÃÀÍÑ ÉÎÑÒ

244Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ðåç êëàäáèùåíñêóþ îãðàäó è îêàçûâà-

åòñÿ íà ñâîáîäå è â íîâîé æèçíè. «Äóõ

áóíòóåò â ÷åëîâåêå, â ëè÷íîñòè. Íî êàê

òîëüêî îí ïðåäâèäèò âîçìîæíîñòü ïî-

ñòóïêà, äëÿ êîòîðîãî åìó íàäî ñîåäè-

íèòüñÿ ñ ìàññàìè, îí íàâñåãäà îñòàåò-

ñÿ òîëüêî ó÷åíèêîì, íå ñïîñîáíûì

ñïðàâèòüñÿ ñ ñèëàìè, êîòîðûå ñàì æå

è ïðèâåë â äåéñòâèå». Éîñò íàïèñàë ýòî

â 1928 ã. Åñëè áû ýòè ñëîâà îí ïðîèç-

íåñ â 1916 ã., òî ñòàë áû ïðîðîêîì. Â

ñóùíîñòè, åãî íåñîìíåííûé äðàìàòóð-

ãè÷åñêèé òàëàíò âñåãäà ïîä÷èíÿëñÿ

òåíäåíöèîçíûì óáåæäåíèÿì. «Ìîëî-

äîé ÷åëîâåê»  ïåðâàÿ ÷àñòü òðèëî-

ãèè, â êîòîðóþ âîøëè ïüåñû «Îòøåëü-

íèê» (Der Einsame, 1917) è «Êîðîëü»

(Der König, 1920), ñâÿçàííûå ñ ýêñïðåñ-

ñèîíèñòñêèì òåàòðîì âåñüìà ïîâåðõ-

íîñòíî. Ñ ñàìîãî íà÷àëà Éîñò áûë åãî

ýïèãîíîì, íî ýòîìó ýïèãîíó ñóæäåíî

áûëî ñòàòü ïðèâåðæåíöåì Òðåòüåãî

ðåéõà.

Pfanner H. F. Hanns Johst. Stanford (California),

1965.

ÊÀÉÇÅÐ Ãåîðã (Ìàãäåáóðã, 25.11.1878

 Àñêîíà, 4.6.1945). Îòåö ïèñàòåëÿ 

ñòðàõîâîé àãåíò, âûõîäåö èç êðåñòüÿí;

ìàòü òîæå èç êðåñòüÿí. Â 1894 ã. â

ïîðûâå áóíòàðñêèõ íàñòðîåíèé Êàéçåð

áðîñàåò ëèöåé. Ñîòðóäíè÷àåò ñ àññîöè-

àöèÿìè àíàðõè÷åñêîãî òîëêà, íà÷èíàåò

ïèñàòü. Ñòàíîâèòñÿ ïîìîùíèêîì êíè-

ãîòîðãîâöà, çàòåì çàíèìàåòñÿ èìïîð-

òîì-ýêñïîðòîì, ÷èòàåò Ïëàòîíà è Íèö-

øå, èãðàåò íà âèîëîí÷åëè, óâëåêàåòñÿ

ñïîðòîì, ôóòáîëîì. Â 1898 ã. ñîâåð-

øàåò ìîðñêîå ïóòåøåñòâèå â Þæíóþ

Àìåðèêó â êà÷åñòâå ïîìîùíèêà êî÷å-

ãàðà, ïîòîì ñëóæèò â îôèñå ãëàâíîé

ýëåêòðè÷åñêîé êîìïàíèè Áóýíîñ-

Àéðåñà. ×èòàåò Øîïåíãàóýðà è Äîñ-

òîåâñêîãî, âîñõèùàåòñÿ Âàãíåðîì,

çíàêîìèòñÿ ñî ñòðàíîé, ñîâåðøàÿ

äëèòåëüíûå ïðîãóëêè âåðõîì, çàáîëå-

âàåò ìàëÿðèåé, â 1901 ã. âîçâðàùàåòñÿ

â Ãåðìàíèþ, ïî ïóòè îñòàíàâëèâàÿñü â

Àôðèêå, Èñïàíèè è Èòàëèè. Êàéçåð ñ

òðóäîì ïðèñïîñàáëèâàåòñÿ ê æèçíè â

Åâðîïå. Îá ýòîì ñâèäåòåëüñòâóþò åãî

÷àñòûå ïåðååçäû.

Ïåðâûé âàæíûé ïåðèîä òâîð÷åñòâà

Êàéçåðà ñâÿçàí ñ ðàííèì ýêñïðåññèî-

íèçìîì. Ñ 1908 ïî 1918 ã. îí æèâåò òî

â Çååõàéìå, òî â Âåéìàðå. Ïîëó÷èâ îñ-

âîáîæäåíèå îò âîåííîé ñëóæáû ïî ñî-

ñòîÿíèþ çäîðîâüÿ, îí òåì íå ìåíåå íå-

êîòîðîå âðåìÿ ðàáîòàë â Êðàñíîì Êðå-

ñòå. Ïåðâûå ïóáëèêàöèè îñóùåñòâëå-

íû çà ñ÷åò àâòîðà. Â 1911 ã. èì

çàèíòåðåñîâàëîñü èçäàòåëüñòâî Ôè-

øåð. Â 1915 ã.  ïðåìüåðà ïüåñû

«Äåëî ó÷åíèêà Ôåãåçàêà» (Der Fall des

Schülers Vehgesack) íà «Íîâîé ñöåíå»

â Âåíå. Â ñëåäóþùåì ãîäó â Èòàëèè

îí çíàêîìèòñÿ ñ Ãóñòàâîì Ëàíäàóýðîì,

êîòîðûé ïðèâëåêàåò ê ñîòðóäíè÷åñòâó

äèðåêòîðà òåàòðà Àðòóðà Õåëëìåðà.

Òîò ñòàâèò âî Ôðàíêôóðòå (1917) äðà-

ìó «Ãðàæäàíå Êàëå» (Die Bürger von

Calais), ïðèíåñøóþ Êàéçåðó ïåðâûé

íàñòîÿùèé óñïåõ.

Â 1918 ã. îí ñòàëêèâàåòñÿ ñ ýêîíîìè-

÷åñêèìè òðóäíîñòÿìè. Âî âðåìÿ ãðîì-

êîãî ñóäåáíîãî ïðîöåññà çàùèùàåò

îáðàç æèçíè ãåíèÿ, âñòóïèâøåãî â êîí-

ôëèêò ñ áóðæóàçíûìè ïðåäðàññóäêàìè.

Ðåøåíèå ñóäà ðàçîðèëî åãî ñåìüþ. Âòî-

ðîé áîëüøîé ïåðèîä òâîð÷åñòâà  ñ

1921 ïî 1933 ã. Ïüåñû Êàéçåðà èäóò ïî

âñåìó ìèðó. Îí çàâÿçûâàåò îòíîøåíèÿ

ñ ñàìûìè ðàçíûìè òåàòðàëüíûìè äåÿ-

òåëÿìè, ïîäîëãó áûâàåò çà ãðàíèöåé.

Îòâåòîì íà ýâîëþöèþ Âåéìàðñêîé

ðåñïóáëèêè è íà äèêòàòóðó ôàøèçìà

ñòàëà àíòèôàøèñòñêàÿ è ïðîñîöèàëè-

ñòè÷åñêàÿ äåÿòåëüíîñòü Êàéçåðà. Â

1933 ã. îí ïîäâåðãàåòñÿ ïîëèòè÷åñêèì

ïðåñëåäîâàíèÿì.

Êàéçåðà èñêëþ÷àþò èç Ïðóññêîé àêà-

äåìèè èñêóññòâ, åãî ïüåñû çàïðåùàþò

èçäàâàòü è ñòàâèòü íà ñöåíå, à êíèãè

ñæèãàþò. Òîãäà îí ïèøåò àíòèôàøè-

245 Äðàìàòóðãèÿ

«Àä, äîðîãà, çåìëÿ»  ïüåñà ÃÅÎÐÃÀ ÊÀÉÇÅÐÀ. Ïîñòàíîâêà Âèêòîðà Áàðíîâñêîãî, äåêîðàöèè

Öåçàðà Êëåéíà (Ëåññèíã-òåàòåð, Áåðëèí, 1920)

ñòñêèå ïàìôëåòû, êîòîðûå ðàñïðîñòðà-

íÿþò â Áåðëèíå ðàáî÷èå çàâîäîâ Ñè-

ìåíñà. Ñêðûâàÿñü îò ãåñòàïî, ïåðååç-

æàåò â Àìñòåðäàì, ïîòîì â Øâåéöà-

ðèþ. Íî è òàì åìó íåëåãêî. Îí äîëæåí

ïîñòîÿííî ìåíÿòü êâàðòèðû, íå

îñòàâëÿÿ íàäåæäû ïîëó÷èòü âúåçäíóþ

âèçó â ÑØÀ. Ïîìèìî ïüåñ ïèøåò ñòè-

õè, ðåöåíçèè íà ôèëüìû è ðîìàíû. Ñ

1941 ã. îáðàùàåòñÿ ê ñþæåòàì èç Áèá-

ëèè è ãðå÷åñêîé äðàìàòóðãèè. Îõâà÷åí-

íûé âñå âîçðàñòàþùåé òðåâîãîé, óìè-

ðàåò â 1945 ã. â Àñêîíå.

Ñîöèàëèñò è àíòèôàøèñò Êàéçåð áûë

íå ìàðêñèñòîì, à ñêîðåå ïîñëåäîâàòå-

ëåì ôèëîñîôèè Øîïåíãàóýðà. Îí íå

ñóìåë ïðåîäîëåòü ïðîòèâîðå÷èÿ ìåæ-

äó êðàéíèì ñóáúåêòèâèçìîì è ïðèâåð-

æåííîñòüþ ñîöèàëèñòè÷åñêèì è ãóìà-

íèñòè÷åñêèì èäåÿì. Äóõîâíàÿ ïîçèöèÿ

Êàéçåðà òèïè÷íà äëÿ íåìåöêèõ ýêñï-

ðåññèîíèñòîâ. Íî åãî èñòîðè÷åñêàÿ

ðîëü íå îãðàíè÷åíà ðàìêàìè ýêñïðåñ-

ñèîíèçìà, êîòîðûé ê òîìó æå îí äî-

âîëüíî áûñòðî ïðåîäîëåë. Â ïåðèîä

ìåæäó 1917-ì è 1933 ã. îí áûë «àâòî-

ðîì çëîáîäíåâíûõ ïüåñ», âûçûâàâøèõ

ñåíñàöèîííûå ñêàíäàëû è ïðèäàâàâ-

øèõ åãî áèîãðàôèè íåîðäèíàðíîñòü.

Îòäàëÿÿñü îò ðåàëüíîñòè, Êàéçåð ïî-

ñòåïåííî ñòàíîâèòñÿ àäåïòîì êëàññè-

÷åñêîé òðàäèöèè (ýòî êàñàëîñü è ñîäåð-

æàíèÿ, è ôîðìû). Îí áûë ïëîäîâèòûì

àâòîðîì, è åãî âîçäåéñòâèå íà ñîâðå-

246Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ìåííèêîâ íåîñïîðèìî. Ê íåìó ñ óâà-

æåíèåì îòíîñèëñÿ Áðåõò, íî èäåàëèçì

Êàéçåðà, õàðàêòåðíûé äëÿ âñåé íåìåö-

êîé ëèòåðàòóðû, ìåøàë èõ ñáëèæåíèþ.

Êàê è äðóãèå ýêñïðåññèîíèñòû, Êàéçåð

íå ñóìåë àäåêâàòíî ïðîÿñíèòü ñâîþ

ïîëèòè÷åñêóþ ïîçèöèþ â ñöåíè÷åñêîé

ôîðìå. Ïàôîñ «Ãðàæäàí Êàëå» ñåãîä-

íÿ êàæåòñÿ ñòîëü æå ñòðàííûì, êàê è

ðåòðîãðàäíûé óòîïèçì òàêîé ïüåñû,

êàê «Ãàç», ãäå âåäóòñÿ ñïîðû îá èíäó-

ñòðèàëüíîì îáùåñòâå. Â êîðîòêîé ñòà-

òüå íåâîçìîæíî ïîäðîáíî îñòàíîâèòü-

ñÿ íà îñíîâíûõ èäåÿõ äîâîëüíî àìáè-

öèîçíîãî òâîð÷åñòâà Êàéçåðà. Îñîáåí-

íîñòè åãî äðàìàòóðãèè ïðîÿâèëèñü óæå

â ðàííèõ îïûòàõ, â ïüåñå «Ñ óòðà äî

ïîëóíî÷è» (Von Morgen bis Mitternacht),

ãäå ëþáûå âîçìîæíîñòè îáíîâëåíèÿ

æèçíè îêàçûâàþòñÿ áåçóñïåøíûìè.

Áàíêîâñêèé êàññèð, íåíàâèäÿùèé îáû-

äåííóþ æèçíü, îòïðàâëÿåòñÿ íà ïîèñ-

êè Àáñîëþòà (ïîýïèçîäíàÿ òåõíèêà

õàðàêòåðíà äëÿ ýêñïðåññèîíèñòñêîãî

òåàòðà). Îí êðàäåò äåíüãè, ÷òîáû ïî-

êèíóòü òåñíûé ìèð, â êîòîðîì æèâåò,

íî âûõîä çà åãî ïðåäåëû ïðèíîñèò îäíè

Êàäð èç ôèëüìà Êàðëà Õàéíöà Ìàðòèíà

«Ñ óòðà äî ïîëóíî÷è» ïî ïüåñå

ÃÅÎÐÃÀ ÊÀÉÇÅÐÀ

Ïîðòðåò ÃÅÎÐÃÀ ÊÀÉÇÅÐÀ

ðàáîòû Èîàõèìà Êàðëà Ôðèäðèõà. 1930

òîëüêî ðàçî÷àðîâàíèÿ. Îäíàêî èç-çà

ñâîåãî ïðåñòóïëåíèÿ îí íå ìîæåò âåð-

íóòüñÿ ê ïðåæíåé æèçíè. Îí áåæèò

(÷òî ñèìâîëè÷íî) ïî ñíåæíîìó ïîëþ,

çàìåòàåò ðóêàìè ñëåäû, âñòðå÷àåò

Ñìåðòü, âñòóïàåò ñ íåé â ñïîð è ñíîâà

ïóñêàåòñÿ â áåãà. Îí ïîïàäàåò â ñïîð-

òèâíûé äâîðåö, ãäå èäóò øåñòèäíåâ-

íûå ãîíêè âåëîñèïåäèñòîâ, è æåðòâóåò

äåíüãè íà ïðèç. Íî äëÿ ãåðîÿ âàæíî íå

áåãñòâî, à ñàìî «äâèæåíèå», òî åñòü

æèçíü, åå íåîáû÷íîñòü. Âî äâîðöå

ïîÿâëÿåòñÿ «Åãî âåëè÷åñòâî», è ðåâó-

ùàÿ, âîçáóæäåííàÿ ãîíêàìè òîëïà

çðèòåëåé âíåçàïíî óñïîêàèâàåòñÿ. Âîç-

ìóùåííûé åå «áóðæóàçíîé ïîêîðíîñ-

òüþ», êàññèð îòêàçûâàåòñÿ îò ïîæåðò-

âîâàíèÿ äåíåã. Îí îòïðàâëÿåòñÿ íà ïî-

èñêè ñâîèõ áðàòüåâ â Àðìèþ ñïàñåíèÿ,

ãäå, êàê åìó êàæåòñÿ, ñïîñîáíîñòü ê

ïîêàÿíèþ è î÷èùåíèþ äóøè äîëæíà

ïðèâåñòè ê ñàìîñîâåðøåíñòâîâàíèþ.

247 Äðàìàòóðãèÿ

Îí øâûðÿåò äåíüãè îáåçäîëåííûì è ñ

óæàñîì íàáëþäàåò æàðêóþ ñâàëêó òåõ,

êòî ïîòåðÿë èç-çà íèõ ÷åëîâå÷åñêèé

îáëèê. Òåïåðü îí äîâåðÿåò òîëüêî íå-

êîé äåâóøêå èç Àðìèè ñïàñåíèÿ. Íî

îíà îáðàùàåòñÿ â ïîëèöèþ, òàê êàê

õî÷åò ïîëó÷èòü âîçíàãðàæäåíèå, îáå-

ùàííîå òîìó, êòî ïîìîæåò àðåñòîâàòü

ðàñòðàò÷èêà. Êàññèð êîí÷àåò æèçíü

ñàìîóáèéñòâîì, ïóñêàÿ ñåáå ïóëþ â

ëîá. Åãî ñìåðòü èçîáðàæàåòñÿ êàê

ñìåðòü Èñêóïèòåëÿ.

Ýòà ïüåñà ðåçêî îòëè÷àåòñÿ îò âñåõ ýêñ-

ïðåññèîíèñòñêèõ ïðîèçâåäåíèé, à åå

ãåðîé  îò äðóãèõ èñêàòåëåé Àáñîëþ-

òà. Ðåëèãèîçíàÿ ñèìâîëèêà çäåñü íå

ñòîëüêî âûðàæàåò îïðåäåëåííóþ èäåþ,

ñêîëüêî îïðåäåëÿåò äðàìàòóðãè÷åñêóþ

ñòðóêòóðó (äèíàìè÷íóþ ïîñëåäîâà-

òåëüíîñòü ýïèçîäîâ), èìåþùóþ áîëü-

øå îáùåãî ñ «æèâûìè êàðòèíàìè» è ñ

àìåðèêàíñêèì êèíî, ÷åì ñ ïàôîñîì

ýêñïðåññèîíèñòñêèõ ïîýòîâ, ïðèçûâà-

þùèõ ê ñïàñåíèþ ×åëîâåêà.

Diebold D. Der Denkspieler Geîrg Kaiser, 1928.

 Kenworthy B. J. Georg Kaiser. New York, 1957.

 Paulsen W. Georg Kaiser, 1960.

ÊÎÐÍÔÅËÜÄ Ïàóëü (Ïðàãà,

11.12.

1889

 Ëîäçü, 10.1.1942). Â 1916 ã.

âî Ôðàíêôóðòå âõîäèë â êðóæîê àâ-

òîðîâ è ïîñòàíîâùèêîâ «Øàóøïèëü-

õàóç», èìåâøèé ãðîìàäíîå çíà÷åíèå

äëÿ ýêñïðåññèîíèçìà. Íåêîòîðîå âðå-

ìÿ áûë äðàìàòóðãîì ó Ìàêñà Ðåéíõàðä-

òà, ïîòîì ðàáîòàë â Äàðìøòàäòå. Åãî

«Îáîëüùåíèå» ÏÀÓËß ÊÎÐÍÔÅËÜÄÀ: Ô. Áðîä è Õ. Ôåëüäõàóýð

248Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ïðîãðàììíûé òðàêòàò «Î äóõå è ïñè-

õîëîãèè ÷åëîâåêà» (Der Beseelte und der

psychologische Mensch) è åãî ïüåñû

«Îáîëüùåíèå» (Die Verführung), «Íåáî

è àä» (Himmel und Hölle) äàâàëè îñíî-

âàíèå íàäåÿòüñÿ, ÷òî îí ñòàíåò ïî ïðå-

èìóùåñòâó ýêñïðåññèîíèñòñêèì àâòî-

ðîì. Îí êàçàëñÿ òàëàíòëèâåå Çîðãå è

«áîëåå äóõîâíûì», ÷åì Ãàçåíêëåâåð,

Áðîííåí èëè Éîñò. Íî Êîðíôåëüä íå

îïðàâäàë òàêèõ îæèäàíèé è íàïèñàë

êîìåäèþ «Êèëèàí, èëè Æåëòàÿ ðîçà»

(Kilian oder die gelbe Rose)  ïàðîäèþ

íà ñîáñòâåííûé ýêñïðåññèîíèçì. Â

1933 ã. îí ïîêèäàåò Ãåðìàíèþ, æèâåò

â Ïðàãå. Àðåñòîâàí â 1941 ã., óáèò â

êîíöëàãåðå â 1942-ì.

Çíà÷åíèå äðàìàòóðãèè Êîðíôåëüäà

ñâÿçàíî íå ñòîëüêî ñ åå ëèòåðàòóðíû-

ìè äîñòîèíñòâàìè, ñêîëüêî ñî ñöåíè-

÷åñêèìè èíòåðïðåòàöèÿìè. «Îáîëüùå-

íèå», «Íåáî è àä»  åãî ãëàâíûå ýêñ-

ïðåññèîíèñòñêèå ïüåñû.

Ïåðâîå ïðåäñòàâëåíèå «Îáîëüùåíèÿ»

ñîñòîÿëîñü 8 äåêàáðÿ 1917 ã. âî ôðàíê-

ôóðòñêîì «Øàóøïèëüõàóç». Ãåðîé

ïüåñû Ãàíñ Óëüðèõ Áèòòåðëèõ  òè-

ïè÷íûé ýêñïðåññèîíèñòñêèé îáðàç ìî-

ëîäîãî ÷åëîâåêà, îõâà÷åííîãî ñìóòíîé

íåóäîâëåòâîðåííîñòüþ è âäîõíîâåí-

íûìè óñòðåìëåíèÿìè. Áèòòåðëèõ ñî-

âåðøàåò íåìîòèâèðîâàííîå  ïî

îáû÷íûì ïîíÿòèÿì  óáèéñòâî. Åãî

æåðòâîé îêàçûâàåòñÿ Éîçåô  æåíèõ

«Îáîëüùåíèå» ÏÀÓËß ÊÎÐÍÔÅËÜÄÀ. Ïîñòàíîâêà Ãóñòàâà Õàðòóíãà. Ýñêèç Ô. Ê. Äåëàâèëëû

249 Äðàìàòóðãèÿ

ïåðåçðåëîé äåâèöû Ìàðè Âàéëüõåí.

Óáèéñòâî, ëèøåííîå êîíêðåòíîãî ìî-

òèâà, ñîîòâåòñòâóåò àíòèïñèõîëîãè÷åñ-

êîé óñòàíîâêå äðàìû Êîðíôåëüäà.

Ïðåñòóïëåíèå äîëæíî ñîñòîÿòüñÿ êàê

ñèìâîëè÷åñêèé àêò, âûçâàííûé èñêëþ-

÷èòåëüíî çàçåìëåííîñòüþ, ïîñðåä-

ñòâåííîñòüþ è áåçäóøíîñòüþ æåðòâû.

Òàê ïðîÿâëÿåòñÿ «äóõîâíîñòü» Áèòòåð-

ëèõà. Îíà ïðîèçâîäèò ñèëüíîå âïå÷àò-

ëåíèå íà ñóäüþ è ïðîêóðîðà. Îíè õî-

òÿò, ÷òîáû âèíîâíûé èçáåæàë íàêàçà-

íèÿ. Ìàòü Áèòòåðëèõà äåëàåò âñå (íî,

óâû, íàïðàñíî), ÷òîáû óáåäèòü ñûíà

âîñïîëüçîâàòüñÿ ýòèì øàíñîì. Òîëüêî

äåâóøêå ïî èìåíè Ðóò Ôîãåëüôðàé

óäàåòñÿ «ñîáëàçíèòü» åãî è âûçâîëèòü

èç òþðüìû. Òåïåðü Áèòòåðëèõ ãîòîâ

ïðèìèðèòüñÿ, «ïîáðàòàòüñÿ» ñ ìèðîì,

îòäàòüñÿ ñâîèì ÷óâñòâàì. Íî «ìèð»

ñìååòñÿ íàä íèì. Âèëüãåëüì, áðàò Ðóò,

õî÷åò, ÷òîáû îíà âåëà ñåáÿ â ðàìêàõ

áóðæóàçíûõ ïðèëè÷èé. Îí ïðèâîäèò

ïàðî÷êó â äîì ñâîåãî îòöà è îòðàâëÿåò

Áèòòåðëèõà. Ðóò è åå ìàòü íå ìîãóò åãî

ñïàñòè, íî óìèðàþùèé Áèòòåðëèõ

óáåæäàåò Âèëüãåëüìà ïîêîí÷èòü æèçíü

ñàìîóáèéñòâîì. Ìàðè Âàéëüõåí íàõî-

äèò íîâîãî æåíèõà. Ðóò óìèðàåò âñëåä

çà Áèòòåðëèõîì.

Äåéñòâèå ýòîé ãðîòåñêíîé è â ÷åì-òî

íåëåïîé ïüåñû íàñ÷èòûâàåò 14 êàðòèí.

Àáñòðàêòíûå ïåðñîíàæè, ëèøåííûå

óçíàâàåìûõ ñîöèàëüíûõ èçìåðåíèé, â

êîíå÷íîì ñ÷åòå ìåøàþò Êîðíôåëüäó

ïîêàçàòü èñòèííûé àä áóðæóàçíîãî

ìèðà. Îáðàç Áèòòåðëèõà âíóòðåííå

ïàññèâåí, ðàñïëûâ÷àò; åãî ïðîòèâíèêè

áîëüøå ãîâîðÿò, ÷åì ïðåäñòàâëÿþò ðå-

àëüíóþ óãðîçó. Çàòî ñòîðîííèêè Áèò-

òåðëèõà áîëåå êîíêðåòíû, õîòÿ è áîëåå

«îãðàíè÷åíû», è ïîýòîìó íå âûçûâà-

þò èíòåðåñà.

Maren-Grisebach Manon. Wetltanschauung und

Kunstform im Frühwerk Paul Kornfelds, 1960.

«Îáîëüùåíèå» ÏÀÓËß ÊÎÐÍÔÅËÜÄÀ. Ïîñòàíîâêà Ãóñòàâà Õàðòóíãà. Ýñêèç Ô. Ê. Äåëàâèëëû

250Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ÐÓÁÈÍÅÐ Ëþäâèã (ïñåâäîíèì Ýðíñòà

Ëþäâèãà Ãðîìáåêà) (Áåðëèí, 12.7.1881

 Ýáäà, 26.2.1920). Áîëüøóþ ÷àñòü æèç-

íè ïðîâåë â Áåðëèíå. Âîøåë â êðóã àâ-

òîðîâ æóðíàëà «Àêöèîí». Ñ÷èòàë ñåáÿ

ïîëèòè÷åñêèì ïîýòîì è ñ òàêîé ãîðÿ÷-

íîñòüþ çàùèùàë èäåè ñëèÿíèÿ ÷åëî-

âåêà ñ îáùåñòâîì, ÷òî âìåñòî îòâåòà íà

êîðîòêóþ àíêåòó äëÿ àíòîëîãèè Ïèí-

òóñà «Ñóìåðêè ÷åëîâå÷åñòâà» ïðåäïî-

÷åë ñëåäóþùèé êîììåíòàðèé: «Ðóáè-

íåð íå æåëàåò íèêàêîé àâòîáèîãðàôèè.

Îí ïîëàãàåò, ÷òî íå òîëüêî ïåðå÷åíü ãå-

ðîè÷åñêèõ ïîñòóïêîâ, íî è ïåðå÷åíü

ïðîèçâåäåíèé è äàò ñâèäåòåëüñòâóþò

îá óñòàðåâøåì è ïðåòåíöèîçíîì âçãëÿ-

äå íà ìåñòî õóäîæíèêà-èíäèâèäóàëè-

ñòà â äîìàøíåì õàëàòå. Ðóáèíåð óáåæ-

äåí, ÷òî è ñåãîäíÿ è çàâòðà âàæíî ëèøü

òâîð÷åñêîå ñëèÿíèå ñ ìàññàìè». Îí

èçäàâàë äîêóìåíòàëüíûå ìàòåðèàëû î

ìèðîâîé ðåâîëþöèè è âìåñòå ñ Õîëè-

÷åðîì è Êàðëîì Õàéíöåì Ìàðòèíîì â

1919 ã. îñíîâàë ïåðâûé ïðîëåòàðñêèé

òåàòð.

Åãî åäèíñòâåííàÿ ïüåñà «Áåç íàñèëèÿ»

(Die Gewaltlosen)  íåñîìíåííî ñàìàÿ

áåñêîìïðîìèññíàÿ â ýêñïðåññèîíèñò-

ñêîé äðàìàòóðãèè. Ðóáèíåð ÿðîñòíî

îòâåðãàë «óáîãóþ òî÷êó çðåíèÿ íà òàê

íàçûâàåìîå ÷èñòîå èñêóññòâî» è àêòèâ-

íî ó÷àñòâîâàë â ïîëèòèêå. Âñå, ÷òî ñâÿ-

çûâàëî åãî ñ ýêñïðåññèîíèçìîì,  ýòî

ãëàâíûì îáðàçîì ñêëîííîñòü ê àáñò-

ðàêöèÿì, íà ñåé ðàç ïîëèòè÷åñêè ìî-

òèâèðîâàííûì: «Ãåðîè ïüåñ  ýòî ðó-

ïîðû èäåé. À èäåéíîå òâîð÷åñòâî ñïî-

ñîáñòâóåò äîñòèæåíèþ èäåàëîâ ýïîõè.

Ïðè ýòîì òâîð÷åñòâî ñòàíîâèòñÿ âîç-

âûøàþùåéñÿ íàä ýïîõîé ðåàëüíîñòüþ».

«Áåç íàñèëèÿ» (19171918)  ýòî

«êàðòèíû» íà òåìó âîçìîæíîñòè íåíà-

ñèëüñòâåííîé ðåâîëþöèè. Çäåñü, êàê

îáû÷íî â ýêñïðåññèîíèñòñêîé äðàìà-

òóðãèè, âûâåäåíû óñëîâíûå ïåðñîíà-

æè: «÷åëîâåê», «æåíùèíà» è ò. ï. Àâ-

òîð ïîêàçûâàåò îáùåñòâî ïðèíóæäå-

íèÿ, ïîðîæäàþùåå âîññòàíèå ìàññ.

Íîñèòåëåé íîâûõ èäåé ïîäâåðãàþò ãî-

íåíèÿì, çàêëþ÷àþò ïîä ñòðàæó. Íî èç-

ìåíèòü æèçíü ê ëó÷øåìó ìîæíî, ïî

Ðóáèíåðó, áåç íàñèëèÿ. Óçíèêè ïåðå-

óáåæäàþò ñâîþ ñòðàæó, íà÷àëüíèêà

òþðüìû è äàæå îòúÿâëåííûõ ñàäèñòîâ.

Èõ öåëü  ñîçäàíèå ñîëíå÷íîãî ðåâî-

ëþöèîííîãî ãîðîäà, ãäå âîçíèêíåò íî-

âàÿ îáùíîñòü ëþäåé. Îäíàêî âñêîðå

îáíàæàåòñÿ ñëàáîñòü è óÿçâèìîñòü ïî-

äîáíûõ àáñòðàêöèé. Ïðîëåòàðèàò, èñ-

ïîâåäóþùèé ãðóáûé ìàòåðèàëèçì,

ñêëîíåí ê êðàéíåìó àíàðõèçìó. Ðó-

áèíåð, êàê è Òîëëåð, îïèñûâàåò ðåàëü-

íûå ñîáûòèÿ, íî â òî æå âðåìÿ îí äà-

ëåê îò ðåàëüíîñòè è ïðåäëàãàåò íîâóþ

óòîïèþ. Æåðòâåííîñòü íåïðîòèâëåí-

Ïîðòðåò ËÞÄÂÈÃÀ ÐÓÁÈÍÅÐÀ ðàáîòû

Âèëüãåëüìà Ëåìáðóêà. «Àêöèîí», àïðåëü 1917