Ревякин П.П. Техника акварельной живописи

Подождите немного. Документ загружается.

Рис. 91. Приемы акварельной техники для передачи фактуры строительных материалов Акварель ар-

хитектора А. П. Брюллова «Вилла Спада».

Рис. 92. Изображение красного кирпича в мелком масштабе при вечернем солнечном освеще-

нии. Незаконченный чертеж дает возможность проследить стадии и технические приемы испол-

нения. Моделировка кирпичной кладки и черепичной кровли достигается мелкими штрихами по-

лутонов и теней с пропуском бликов по порядовке кирпича и черепицы.

пусками для бликов на кромках кирпича и в выбитых местах; далее следуют тени холод-

но-красного цвета и, наконец, оранжево-красные рефлексы от смежного кирпича. Некото-

рые менее важные моменты техники акварельной передачи красного кирпича можно видеть

на чертеже при внимательном рассмотрении.

Другая неоконченная акварель (рис. 92), выполненная в мелком масштабе, дает воз-

можность проследить за техникой ее исполнения. В отличие от предыдущего примера она

выполнена в миниатюрном масштабе, который обычно употребляется в проектных работах.

На этом чертеже сооружение из красного кирпича изображается при вечернем осве-

щении. Поэтому цветовая подготовка здесь принята желто-розового цвета. По первому

общему цветовому тону проложен теплый красный цвет освещенного вечерним солнцем

164

Рис. 93. Изображение беленого кирпича при рассеянном свете пасмурного неба. Фасад башни Ку-

тафьи Московского Кремля. Моделировка архитектуры в освещенной части производится мелки-

ми штрихами полутонов и теней с пропуском бликов; в тенях — широким обобщающим покрытием.

кирпича и серовато-голубой тон неба. В следующей стадии были нанесены падающие и

собственные тени, по своему цвету близкие к цвету ранее окрашенного небосвода. После

такой общей моделировки была произведена детализация кирпичной стены и черепичной

кровли. В правой освещенной грани нанесены тепло-красные полутона, поскольку эта грань

нормально обращена к солнечным лучам. Оставляются световые кромки по кирпичным по-

рядовкам, короткие падающие тени в вертикальных швах и насыщенные по цвету красные

рефлексы в горизонтальных швах. На средней грани, где солнечные лучи падают каса-

тельно, полутона наносятся более темного и более холодного тона, чем на правой грани.

Здесь на кромках также оставляются блики, в швах наносятся холодные падающие тени

и теплые рефлексы, большие падающие тени в нишах и окнах делаются длиннее. В левой

теневой грани полутона и тени наносятся так же, как и в первых двух гранях. Падающие

тени от верхнего рассеянного света наносятся с мягкими очертаниями и теплыми рефлек-

сами под карнизом, перемычками и поясами. Такой прием акварельной обработки чертежа

кирпичной стены целесообразно применять для масштаба 1 : 100, 1 : 50. При таких масшта-

бах работа по изображению кирпича идет быстро и эффективно. Стена приобретает живую

165

\, -Л:

Рис. 94. Изображение красного кирпича в крупном масштабе при солнечном освещении. Незаконченный

чертеж дает возможность проследить стадии исполнения и технические приемы.

Рис. 95. Справа: вверху — изображение керамического карниза в крупном масштабе при солнечном осве-

щении и облачном небе. Незаконченный чертеж показывает стадии исполнения и окраску фаз светотени;

внизу—изображение изразцовой облицовки стен и пример использования дополнительных цветов для

получения гармонического строя в окраске архитектурных деталей. Истринский изразец. Чертеж одно-

временно показывает приемы изображения изразцов при помощи акварели, с частичной цветовой подго-

товкой, с моделировкой кирпича и глазурованной поверхности поливных изразцов. Сочетание красок

соответствует двум парам дополнительных цветов, расположенных на взаимно-перпендикулярных диа-

метрах спектрального круга.

мозаичную структуру кирпичной кладки, а чертеж выглядит выразительно и реалистично.

Аналогично исполняется и черепичная кровля с той лишь разницей, что там цвета берутся

несколько светлее и желтее.

В современной практике архитектурной отделки зданий большую роль играет керами-

ческая облицовочная плитка и архитектурные детали. На чертеже (рис. 95) представлен

фрагмент карниза. Здесь, на рисунке, не завершенном для большей наглядности, видна

последовательность работы, краски и приемы изображения этого облицовочного материала.

Большой практический интерес представляют приводимые акварели цветных изразцов.

Здесь приведен фрагмент древних русских изразцов из Истры. Особенно интересна в нем

интенсивность цвета, сочность красок, мягкость рисунка, нежность полутонов (рис. 95). По

неоконченному рисунку можно проследить последовательность исполнения данной работы.

ДЕРЕВЯННОЕ СООРУЖЕНИЕ

Дерево в постройке имеет своеобразный рисунок, колорит и фактуру.

Для рисунка деревянного сооружения типичны прямолинейные элементы бревен, досок,

брусков, балок, подкосов, стропил и т. п., которые придают архитектуре деревянной по-

стройки особые черты.

По колориту деревянное сооружение отличается общим темно-серым цветом с много-

численными оттенками, зависящими от условий и срока службы дерева. Там, где дерево

подвержено влиянию атмосферных осадков, оно наиболее серое, даже белесое, с голубова-

тыми, розоватыми, а иногда и золотистыми отблесками в освещенных местах. В местах, где

дерево остается по большей части сухим,— под навесами, внутри здания и других местах,

оно сохраняет теплый оттенок, темнеет и приобретает темно-коричневый, оранжевый, а

иногда желто-зеленый цвет.

В изображении деревянных сооружений в масштабах 1 : 100, 1 : 50 материал построек —

дерево — характеризуется только цветом и светотенью. Это видно на примере деревянной

надвратной башни, представленной на незаконченном чертеже; здание освещено солнцем,

находится на зеленом участке и изображено в летнее время. На чертеже показаны все ста-

дии подготовки и обработки акварелью деревянного сооружения в таких условиях (рис. 97).

Деревянное сооружение на фоне неба темнее своего фона. Его цвет может перекрыть

цвет фона. Поэтому покраску проекции деревянного здания можно в этом случае начинать

с общего нанесения фона, которым покрывают и самое сооружение. По законченному фону,

т. е. поверх цвета неба, наносят цвет деревянного сооружения, освещенного солнцем. В дан-

ном случае это будет светлый серовато-золотистый тон, который хорошо заметен на левой

грани восьмерика башни и на торцах бревен (рис. 97). Затем наносятся более темный хо-

лодный серый полутон и еще более темные падающие и собственные тени. На поверхно-

стях архитектурных деталей, обращенных к земле, наносятся рефлексы. На пристройках

рефлексы от травы будут зеленовато-коричневые, под крышей башни — просто коричневые,

на верхнем ярусе башни — едва заметные, с более холодными оттенками.

Чертеж деревянного здания той же башни и на том же участке, но при пасмурном

освещении дает другой пример графической передачи в цвете типичного серого колорита

дерева в постройке при том же масштабе изображения (рис. 98). В этом случае работа

также начинается с нанесения небесного фона по всей плоскости чертежа. Затем нано-

сится серовато-розоватый цвет дерева, встречающийся при пасмурном освещении. По нему

прокладывают серые полутона, тени и, наконец, рефлексы. Рефлексы покрывают едва за-

168

Рис. 96. Деталь деревянного сооружения в крупном масштабе. Незаконченный чертеж пока-

зывает приемы передачи фактуры дерева, начиная с корпусной обработки освещенных мест

полусухой кистью и кончая лессировкой полутонов, собственныхи падающих теней.

Рис. 97. Деревянная архитектура при солнечном освещении. Прямой сол-

нечный свет создает резкую светотень, выявляет рельеф бревенчатой

архитектуры, дает теплые блики. Облачный небосвод определяет холод-

ные полутона и тени. Трава придает рефлексам зеленоватый оттенок.

Рис. 98. Деревянная архитектура при пасмурном освещении. Рассеянный

свет небосвода создает мягкую светотень, выявляет серовато-розовый цвет

старых бревен с серыми полутонами и тенями и зеленоватыми рефлексами

от травы.

метно вверху и в большей мере внизу, особенно там, где архитектурные детали прибли-

жаются к отраженному свету от наземных предметов (рис. 98).

После нанесения светотени, в первом случае с прямым солнечным светом и во втором

случае с рассеянным светом, приступают к конечным стадиям. В них дорабатываются де-

тали, кое-где намечаются текстура дерева, оттенки теса и бревен.

Совсем по-другому изображается дерево в крупном масштабе на переднем плане, когда

нужно передать фактуру дерева, рисунок текстуры и пр., что достигается техникой корпус-

•ного письма, исполняемого пером и полусухой кистью. В этом случае на первой стадии

работы весь деревянный фрагмент покрывается по цвету блика освещенной части дерева

розоватым, голубоватым, зеленоватым или золотистым тоном. Затем темно-коричневой крас-

кой, пером и полусухой кистью поверху зерна бумаги резким движением руки наносят

волокна дерева, сучки, трещины, рассохшиеся места и другие детали фактуры. После этого

прозрачными лессировочными красками наносят полутона и тени (рис. 98).

В тенях после многократного покрытия фактура дерева, нанесенная полусухой кистью,

размывается и смягчается. Таким образом, по контрасту с корпусностью красочного слоя

в свету, где остается нетронутым грубый штрих щетиновой кисти с рельефной фактурой,

образуется теневая часть дерева со сложной, многокрасочной и многослойной, мягкой и

обобщенной, прозрачной и тонкой фактурой.

Особенно выразительно дерево со своей слоистой фактурой в изображении малых

архитектурных форм. Это видно на чертежах труб, ворот, колодцев, крылец, где каждый

раз по-новому раскрывается богатый серый колорит дерева с его характерным рисунком

и красивой фактурой (рис. 96).

В настоящей главе были приведены примеры, необходимые для освоения техники аква-

рельной обработки проекций фасадов. При всем различии примеров их объединяет одна

методика работы: во-первых, определяется характер архитектуры здания и устанавливается

назначение его чертежа, т. е. определяется смысл всей работы; во-вторых, в зависимости

от назначения и содержания чертежа избирается колорит или состояние освещенности; на-

конец, в-третьих, избирается техника передачи строительного материала со строго после-

довательными стадиями исполнения.