Ревякин П.П. Техника акварельной живописи

Подождите немного. Документ загружается.

Однако прежде чем обратиться к техническим приемам живописи, нужно, как уже

говорилось, хотя бы кратко познакомиться с общими законами колорита, зрительного

восприятия и последующего изображения. Как изображение возникает, из чего склады-

вается, как развивается, что в нем является начальным и что последующим? Это полезно

сделать вначале, для того чтобы при дальнейшем подробном изучении живописных изо-

бразительных приемов ясно представлять себе стадии развития изображения, смысл и

значение каждой из них, внимательно вникая в те закономерности, по которым форми-

руется художественное изображение на каждой своей ступени и в процессе всей творче-

ской работы в целом.

Необходимо также предупредить, что мастерство кисти не познается только по книге.

Оно дается в длительной, непрерывной практической работе. Практика является подлин-

ной дорогой для достижения цели, а книга — руководством к действию.

СВЕТ СОБСТВЕННЫЙ И ОТРАЖЕННЫЙ

Свет раскрывает и делает зримым беспредельный, полный жизни, красочный мир.

Благодаря свету мы воспринимаем светлое и темное, цветное и бесцветное, рельефное

и плоское, далекое и близкое. Свет является необходимым условием зрительного восприя-

тия, позволяет нашему сознанию создавать мир живых зрительных образов.

Благодаря свету мы чувствуем колорит природы, для передачи которого служит жи-

вописная техника.

Под колоритом понимается цветовой облик всего видимого. Он зависит от ряда зако-

нов света, зрительного восприятия и мышления. Нашей задачей является показать, как

складывается колорит в природе, как осознается и потом передается в изображении; рас-

крыть закономерности, по которым создается общий и местный колорит, светотень пред-

мета, его собственный и обусловленный цвет, изменения под влиянием света внешних черт

предмета; показать законы, по которым в нашем сознании складывается представление

о колорите, и, наконец, показать те технические приемы, при помощи которых можно вос-

произвести на картинной плоскости реальный колорит. В такой последовательности будет

развиваться наше изложение.

Объектом изображения в живописи может быть только тот предмет, который в той

или иной мере является источником собственного или отраженного света, способного до-

стигнуть нашего зрения. Способность излучать собственный свет имеют такие тела, как

солнце, пламя, раскаленные металлы и газы, тлеющие угли и т. п. Они являются перво-

источниками света. Свет раскаленных тел, распространяясь в прозрачной среде и падая

на окружающие предметы, превращает последние в источники отраженного света, такие,

как луна, небосвод, земля и наземные предметы. Источники отраженного света в свою

очередь распространяют отраженный свет, который падает на окружающие предметы. Так,

совокупность тел, излучающих прямой и отраженный свет, составляет световую среду.

Все видимое находится в окружении источников света. Каждый видимый предмет есть

источник света, ибо он распространяет свет, действует на зрение и оставляет в сознании

зрительный образ.

Первостепенное значение для живописи имеет свет источников собственного света.

Свет таких источников определяет красочный облик природы, особенно свет такого силь-

ного источника, как солнце. Интенсивностью и спектральным составом света источников

определяется освещенность — важнейшее обстоятельство, определяющее живописную ха-

рактеристику изображения, первые и основные черты колорита: его общую окраску и

светлоту.

Сами источники собственного света редко бывают предметом изображения из-за силы

своего света, несоизмеримой с изобразительными средствами. Так, например, чистая белая

бумага, освещенная солнцем, не более чем в 25 раз светлее самого черного предмета. Это

весь диапазон светлоты, которым практически располагает художник. Само же солнце в

50 000 раз светлее освещенной им бумаги. Естественно, что такой яркости цвета нельзя

достигнуть в картине. Поэтому источники собственного света доступны изображению

только тогда, когда они слабы, как, например, тлеющие угли, или находятся на большом

расстоянии, заполненном очень туманным воздухом, не пропускающим к глазу всего ко-

личества света.

Следует обратить особое внимание на спектральный состав солнечного света и его

особенности по отношению к другим источникам собственного света. Известно, что белый

солнечный свет есть совокупность разнообразных цветных лучей. Свет других, особенно

цветных, источников представляет совокупность меньшего количества интенсивных цвет-

ных лучей.

Тела, обладающие очень высокой температурой, раскаленные добела, излучают свет

белой окраски и имеют полноцветный спектр, который содержит красные, оранжевые, жел-

тые, зеленые, голубые, синие и фиолетовые лучи. Разноцветные лучи белого света отли-

чаются друг от друга длиной световых волн от 400 миллимикронов для фиолетовых до

800 миллимикронов для красных лучей. Длиной волн и частотой их колебания опреде-

ляется то цветовое ощущение, которое вызывает световой луч. Такие светила, как Сириус

и Вега, имеющие температуру 12 000 градусов и выше, могут служить примером источни-

ков белого света и полноцветного спектра.

По мере понижения температуры светил спектральный состав света начинает видоиз-

меняться; теряют силу фиолетовые, синие, голубые лучи и преобладающими в спектре

становятся красные, оранжевые и желтые. Светила с виду желтеют и наконец краснеют.

Наше солнце имеет температуру 6 000 градусов, и в его спектре появляются эти признаки.

Если представить себе картину нашей природы, освещенную потухающими светилами, то

перед нами предстанет необычайно мрачное зрелище. Предметы, которые отражали лишь

коротковолновые голубые или синие лучи, будут казаться черными. Заметными окажутся

немногие предметы, которые отражали в той или иной мере красный свет. Вся природа

приобретет однообразный красный колорит с большим количеством черных предметов. Небо

станет оранжево-красным у горизонта и черно-красным в зените. Картина будет завер-

шаться огненно-красным диском источника света.

Красочное богатство солнечной природы зависит от полноцветного белого солнечного

света; живописное состояние солнечной природы характеризуется изобилием разнообраз-

ных световых сочетаний и красок. Для воспроизведения образов солнечной природы, сол-

нечного света живопись должна расширить свою палитру до максимальных пределов.

Другие источники собственного света отличаются от солнца слабым светом и ограни-

ченным составом интенсивных спектральных лучей. Живописное состояние предметов, осве-

щаемых ими, характеризуется в той или иной мере ограниченной палитрой красок. Обыч-

ные источники вечернего искусственного освещения обладают желто-оранжевым светом. В их

свете синие и голубые цвета меркнут, желтые и красные приобретают большую яркость,

серые предметы приобретают темный оттенок, и вся картина принимает общий оранжево-

желтый колорит с большим количеством темных предметов и темных теней.

Рис. 1. Сравнительная колористическая характеристика света

а — спектр лунного света. Заметную интенсивность имеют «холодные» зеленые и голубые лучи. Остальные едва

видны. При лунном свете заметны белые, светло-голубые и светло-зеленые предметы. Красные предметы при-

обретают темно-серую или черную окраску. Для правдивой передачи лунного света картина должна иметь

аналогичные колористические черты;

б — спектр искусственного света (электрическая лампа, свеча, раскаленный уголь и т. п.). Длинноволновые

«теплые» лучи имеют наибольшую интенсивность. При искусственном свете наряду с белыми выделяются пред-

меты, которые хорошо отражают «теплые» лучи. Остальные кажутся черными или темно-коричневыми. Кар-

тина, правдиво передающая искусственное освещение, по колориту будет напоминать данный спектр;

в — солнечный спектр. Все разноцветные лучи имеют максимальную светлоту и насыщенность. При солнечном

свете наибольшее количество цветных тел отражает свет и обнаруживает свою окраску, видимый мир пред-

ставляется во всей светлоте и многокрасочности. Для реалистической передачи солнечного колорита необхо-

дима многокрасочная палитра.

Сравнительная характеристика спектров необходима для определения

колорита картины по заданному освещению.

Зрение больше всего приспособлено к рассеянному солнечному свету. Солнечный свет

является эталоном для относительной оценки света других первоисточников. Таблицы, на

которых схематично изображены спектры различных источников света, характеризуют каж-

дый из них.

Солнечный спектр (рис. 1) характеризуется наибольшей яркостью по всей длине шкалы

и наибольшим составом цветов. Благодаря такому свету наибольшее количество разноцвет-

ных предметов под солнцем может стать источником отраженного света. Картина, верно

отображающая предметы, освещенные солнечным светом, будет отличаться, как и самый

спектр солнца, во-первых, общей светлотой, во-вторых, многоцветностью и, в-третьих, мини-

мальным количеством темных мест.

Картина И. К. Айвазовского «Девятый вал» (рис. 2) представляет собой превосходный

пример передачи солнечного света. В этой картине ярко выражены характерные черты сол-

нечного спектра, его многоцветное богатство. Художник, всю жизнь внимательно наблю-

давший воздушную и морскую стихию, прекрасно чувствовал в ней солнечный свет, кото-

рый наполнял ее и отражался в ней бесконечными оттенками всех цветов радуги.

Для света луны характерна небольшая яркость и в результате рассеивания почти пол-

ное отсутствие красных, оранжевых и фиолетовых лучей. Картина лунной ночи всегда бу-

дет характерна большим количеством темно-серых мест и общей голубовато-зеленой

окраской.

«Ночь на Днепре» А. И. Куинджи — один из наилучших примеров, правдиво изобра-

жающих живописное состояние природы в лунном свете (рис. 3). Ныне померкшая, картина

в свое время поражала всех, в том числе и требовательных художников-современников,

своим реалистическим воспроизведением лунного света.

Фрагмент картины И. Е. Репина «Вечерницы» (рис. 4) хорошо воспроизводит харак-

тер общей окраски предметов, освещенных искусственным светом. Белые предметы, отра-

жающие все лучи спектра, окрашены в желто-оранжевые цвета. Красные и оранжевые

предметы имеют наибольшую яркость. Синие и голубые — черны и тусклы. Малая сила

источника света передана в картине немногочисленными, небольшими по площади бликами,

занимающими незначительную часть картинной плоскости. Картина Репина имеет те же

цветовые черты, которые присущи спектру искусственного света.

Источник прямого света определяет общий колорит всей видимой картины. Общее пря-

мое освещение придает всему окружающему однообразную светлоту и окраску. Солнечное

освещение, например, придает окружающему светло-желтую окраску, пасмурное освеще-

ние— голубовато-серебристую окраску, сумеречное — синеватую, лунное освещение придает

голубовато-зеленоватую окраску, свет пламени дает общую оранжевую окраску и т. д. Од-

нообразие окраски заметнее всего в освещенных местах предметов, на их бликах.

Разноцветные предметы благодаря однообразным бликам сближаются по своей окраске.

В изображении общее освещение передается одноцветной окраской освещенных мест. Одно-

цветные блики в картине являются характерной чертой общности освещения. Однообраз-

ный цвет бликов связывает изображение разноцветных предметов в один общий колорит.

Фрагмент картины А. Е. Архипова «На Оке» (рис. 5) может служить хорошим примером

передачи солнечного света с преобладанием освещения прямыми лучами солнца. Площадь

бликов значительно больше площади теней. Всей картине присуща светло-желтая окраска.

Цветные предметы имеют белесовато-желтые блики и лишь в тенях обнаруживают свою

интенсивную окраску. Преобладание освещения прямым солнечным светом хорошо харак-

теризует летний знойный день в открытой местности.

Но, кроме света основного источника, важным обстоятельством для цветового облика

видимого является свет второстепенных источников прямого и отраженного света. Эти

источники определяют местное освещение, зависимое от окружающей среды. Отраженный

свет от окружающих разноцветных предметов придает теням и полутонам видимого пред-

мета разнообразную светлоту и окраску. Голубое небо, например, придает затененным ме-

стам голубоватый оттенок; зеленая трава дает зеленые рефлексы; песок дает оранжевые

рефлексы. Под влиянием отраженного света одноцветный предмет приобретает цветовое

разнообразие окраски, которое больше всего чувствуется в тенях, где влияние второстепен-

ных источников света становится наиболее заметным. В изображении местное освещение

Рис. 2. Пример многокрасочности солнечного освещения в природе. Фрагмент

картины И. К. Айвазовского «Девятый вал». Светлота и многоцветность картины

хорошо передают характерные черты солнечного света.

Рис. 3. Цветная гамма лунного освещения. Фрагмент картины А. И. Куинджи

«Ночь на Днепре». Для лунного освещения характерны незначительная сила света,

ограниченное число красок и преобладание холодных тонов; многие предметы оста-

ются темными.

Рис. 4. Колорит искусственного освещения. Фрагмент картины И. Е. Репина

«Вечерницы». Общий колорит картины характеризуется незначительной светлотой,

многочисленными темными предметами и глубокими тенями, ограниченной пали-

трой красок с преобладанием теплых цветов.

Рис. 5. Преобладание прямого света. Фрагмент картины А. Е. Архипова «На

Оке». Все предметы залиты прямым солнечным светом, имеют однообразную беле-

совато-желтую окраску в освещенных местах и насыщенную многонветпую в те-

невых.