В то же время уже в конце XIX в. в русской литературе возникают модернистские течения,
враждебные реализму — символизм, акмеизм и др. При всех их различиях эти течения объединяла
одна общая черта — отказ от воспроизведения окружающей действительности, которая
представлялась неинтересной, скучной и в то же время пугающе опасной. Поэты и прозаики
модернистских направлений стремились либо создать в своих произведениях обобщенные символы
человеческих чувств и жизненных явлений, оторванные от суетной повседневности, либо увлечь
читателя экзотикой дальних стран или давно прошедших эпох, увести его в глубины подсознания или
в надзвездные миры, поразить небывалой страстью и т.п. Для многих модернистов — особенно
поэтов — характерна упорная и нередко плодотворная работа над формой своих произведений —
стихи В.Я.Брюсова, К.Д.Бальмонта, Н.С.Гумилева поражают своей звучностью, изысканными,
неожиданными рифмами. Что же касалось самых ярких и глубоких представителей этих течений —
А.А.Блока, Андрея Белого (Б.Н.Бугаева) — то они так и не смогли отстраниться от трагических
проблем русской жизни: по-своему, вне рамок реалистического искусства, эти поэты все же
откликнулись на них, создав в своих произведениях неповторимую атмосферу душевного надрыва,
разочарованности, ощущения неизбежного краха старого, привычного мира.
Живопись
С конца XIX в. влияние модернизма заметно проявляется и в русской живописи — в
импрессионистских полотнах В.А.Серова и К.А.Коровина, в символистских картинах М.А.Врубеля
("Демон", "Пан", и другие). Движение передвижников в это время переживало глубинный кризис,
организационный и творческий, и вполне закономерным было появление в 1898 г. нового
художественного объединения "Мир искусства", члены которого решительно отвергли идейные и
эстетические принципы своих предшественников. Так же, как и близкие им по духу литераторы-
модернисты, мирискусники отказывались от реалистического воспроизведения действительности,
призывая стремиться к "чистой красоте" — совершенству формы, изящной условности, высоким
вневременным идеалам. В "Мир искусства" вошло немало талантливых художников, таких как
А.Н.Бенуа, К.А.Сомов, Л.С.Бакст, которые, пренебрегая "прозой жизни", создавали изящные,
эстетически привлекательные полотна, посвященные придворным празднествам времен последних
Бурбонов во Франции, сценам помещичьей жизни дореформенной России и т.п. Не удивительно, что
при подобном подходе к живописи наиболее значительных результатов мирискусники достигли в
книжной графике и театрально-декорационном искусстве. Подчеркнутый эстетизм, сознательная
отрешенность от реальной России — подобные установки, ограничивавшие творческие возможности
художника, вызвали, в конце концов, оппозицию. Часть "мирискусников" вышла из этой организации
и, объединившись с бывшими передвижниками, учредила в 1903 г, "Союз русских художников". В
"Союзе", таким образом, произошел органичный и очень плодотворный сплав традиционного и
новаторского направлений в русской живописи. В нем работали мастера различных жанров, но
самыми яркими и значительными из них были пейзажисты: И.Э.Грабарь, К.Ф.Юон, А.А.Рылов.
Музыка
Отход от старых традиций в сторону эстетической утонченности, поисков новых форм был
характерен и для русской музыки XIX- нач. XX вв. В известной степени эти поиски обогащали
музыкальную культуру — во всяком случае, когда их вели такие великолепные мастера, как
А.Н.Скрябин, С.В.Рахманинов, И.В.Стравинский. В начале XX в. русская музыка становится все
более заметным явлением мировой культуры. Немалую роль в ее популяризации сыграли т.н.
Русские сезоны, организованные в 1907-1913 гг. в Париже известным театральным и
художественным деятелем С.П.Дягилевым.
Архитектура
Русская архитектура в начале XX в. переживает последний — короткий, но яркий период своего
расцвета, связанный с появлением стиля модерн. Его создатели стремились максимально учесть те
возможности, которые представляют новые строительные конструкции и материалы и, в то же время,
эстетически осмыслить их, придать им художественную выразительность. В случае удачного
воплощения этих замыслов здания банков, например, Азово-Донского (архитектор Ф.И.Мидваль),