4U_
имеющих отношение к космогонии. Вот как об этом говорится, напри-
мер,
в своеобразной энциклопедии духовной культуры эпохи станов-
ления
общекитайской цивилизации «Люйши чуньцю»: „Истоки музы-
кального звука чрезвычайно далеки-глубоки. Он рождается [с той]
высотой-интенсивностью, которая
уходит
в [неявленное] великое еди-
ное
[дао].
Великое единое [дао] задает двоицу прообразов — лян и,
двоица прообразов задает соотношение
инь-ян.
Изменяясь, это соот-
ношение
[за
счет]
поляризации сил инь и ян [усиливается], образуя
[индивидуальный] звуковой [образ]. [Перемешиваясь] как
хаос-хунь-
дунь,
[звуковые образы] распадаются и вновь образуются, образуют-
ся
и вновь распадаются — [все это мы] определяем как постоянный
закон
неба-природы" [41, с. 41].
Китайская
космогоническая модель описывет эманирующий мир
как
гармоничный музыкальный ряд
(люй),
в котором основной тон —
так
называемый Тон Желтого Колокола, выступающий аналогом Дао.
Музыка, согласно представлениям китайцев, есть таинственный дар,
перешедший от героев архаики, а к тем, в свою очередь, — от бо-
жеств-предков. Музыка содержит в себе "знание предков", облечен-
ное
в числовые соотношения [Там же, с. 45].
Ритуальная музыка — "правильна", она резонирует первозвук,
она
гармонична как идеальный музыкальный звукоряд. Тем не менее
подобно музыкальному инструменту, нуждающемуся в периодической
настройке,
музыка-ритуал подвержена
"ущербу"
под влиянием внеш-
них воздействий, а потому
требует
время от времени исправления (сю).
Осуществляет такого рода настройку-исправление мудрец
(шэнжень),
выступающий в качестве своего рода "основного тона" внутри социу-
ма [Там же, с. 60-61].
Основной
тон задается из центра, откуда исходит всякий звук.
Чем больше удаленность от центра, тем больше вероятности искажения,
отступления от Порядка-Истины. Вот почему возвращение к истоку, к
прошлому определяет особенность китайской культурной диспозиции
в
целом и рационального дискурса в частности. Путь познания ориен-
тирован не на открытие новых рубежей, а на возврат к прошлому, к
некой
"базе данных", которой обладали далекие предки.
Незыблемость авторитета ритуала, его определяющая роль в гене-
зисе индийской и китайской философской мысли жестко детерминиро-
вала границы философского дискурса. Если мифология с характерным
для нее полетом человеческой фантазии допускала многовариантность
моделей мира, открывавшую возможность разнообразия дискурса, мето-
дов теоретизирования, то ритуал жестко ограничивал такую вариатив-
ность,
накрепко привязывая рефлексию к традиции.
Механизм, препятствующий инновациям, в мусульманском мире
был иным. Хотя и здесь, кстати, генезис философии также не был
напрямую связан с мифом. Арабские письменные источники содержат
чрезвычайно скудные сведения о мифотворчестве в арабской среде.
Теоретическая рефлексия у арабов фактически берет начало от их
обращения
в мусульманство. Основные же догматы исламского веро-
учения (сильно выраженное фаталистическое кредо, вера в конечность,
т.е. совершенство пророчества Мухаммеда, утверждение шариата в