Левая Т.Н., Леонтьева О.Т. Пауль Хиндемит. Жизнь и творчество

Подождите немного. Документ загружается.

вероятности, сочли бы отсталым того, кто просил бы их не

устраивать в Афинском акрополе пороховой склад, который

позже взорвался и оставил лишь печальные развалины, кото-

рые мы сейчас видим»

В человеческом обществе — замусоренные души, в

природе — отравленная земля, в музыке — механические

шумы. Вот к какому итогу пришло, по мнению Хиндеми-

та, человечество в XX веке, и музыкальное искусство не

составит здесь счастливого исключения.

Современные идеологи музыкального «авангарда» не

заметили, как в спорах о стилистических новшествах, в

погоне за новыми видами шумов утеряли из виду духов-

ные стремления своей эпохи, уравняли себя с технокра-

тами.

Хиндемит в 20-е годы первым приветствовал «техни-

ческую музыку» и — первый же проклял ее в послевоен-

ные годы. Он не поддался на политический шантаж, он

разгадал загадку «технического прогресса» в музыке,

несмотря на то что рисковал быть ославленным как

сторонник чуть ли не нацистских методов руководства

культурой.

Теперь музыкальный мир Европы выходит из нрав-

ственного тупика: люди уже начали понимать, что не

политический коллаборационизм и не реакционное миро-

воззрение толкает музыкантов выступать против гибель-

ного пути «музыкальной технократии». До этих новых

прозрений музыкального мира Хиндемит, к сожалению,

не дожил. И эти прозрения находят себе путь с трудом,

чрезвычайно медленно распространяясь среди молодого

поколения музыкантов.

Имя Хиндемита известно всему миру. О нем напи-

саны статьи и книги, его музыка звучит повсюду, и все

же в каком-то смысле сегодня Пауль Хиндемит — не-

признанный герой немецкой музыки. Герой сопротивле-

ния моде,' стадному чувству, обезличиванию и стандар-

ту в искусстве.

Это был великий труженик, но — и этого еще до сих

пор как бы стесняются его соотечественники — он, мо-

жет быть, самый храбрый из великих тружеников но-

вой музыки. У него хватило смелости сказать «нет!»

Hindemith Paul. Sterbende Gewasser. — Опубликовано орденом Pour

le miSrite, а также в журнале «Katholische Kirchenmusik», 1966, H. 6; полный

русский перевод в журнале «Советская музыка», 1967, № 5, с. 106— 112.

359

тому пути, тому развитию, которое он ощутил как лож-

ное, гибельное заблуждение.

Хиндемита — мыслителя и теоретика — еще оценит

новое поколение более свободно мыслящих музыкантов.

Оно найдет в нем, в его аргументах опору и защиту от

«моды компьютера» в искусстве, от зачарованности все

более новыми, все более сложными техническими устрой-

ствами, производящими все более новые, все более уг-

нетающие слух, все более подавляющие музыку, все

более изнурительные шумы нашей технической эры.

В течение всей своей жизни Хиндемит оставался не-

примиримым и жестоким критиком тех общественных

условий, которые привели современное искусство Запа-

да к его нынешнему положению. Однако в своей критике

Хиндемит всегда оставался на позициях музыканта и

заботился прежде всего об искусстве звуков, редко вы-

ходя за пределы эстетических и эстетико-социологиче-

ских проблем. Кроме того, Хиндемит как мыслитель

строго ограничивал себя проблемами и обстоятельства-

ми «западного мира», лишь очень редко и случайно со-

прикасаясь с жизнью и культурой социалистических

стран, с жизнью и культурой молодых развивающихся

стран Азии и Африки. Призывая современников к ши-

роте мышления, к «интернациональной» точке зрения на

мировое искусство, Хиндемит унаследовал от немецкой

культуры прошлого ее «европоцентризм», ограничиваю-

щие ее социальные и мировоззренческие предрассудки.

Хиндемит от начала и до конца был противником

асоциального, «чистого», «надчеловеческого» искусства,

занятого лишь «игрой форм» или даже созиданием пре-

красных, новых, но отрешенных от «человеческой пробле-

матики» форм искусства. Однако с такой же последова-

тельностью этот художник в зрелые годы избегал уча-

стия в прямой и открытой политической борьбе, с кото-

рой искусство XX века соприкасалось и по сей день со-

прикасается повсеместно.

В годы молодости Хиндемит в течение недолгого вре-

мени был близок левым кругам немецкой художествен-

ной интеллигенции и, как это видно из его произведе-

ний, написанных на тексты Брехта, увлечен был рево-

люционными настроениями тех лет.

Однако его разочарование агитационным и откро-

венно политическим искусством немецких «левых» уже

360

в начале 30-х годов привело его на позиции мыслящего

и страдающего одиночки, противостоящего надвигаю-

щейся политической реакции, фашизму и войне лишь

своей этической проповедью, лишь «чистотою совести».

Тем не менее среди немецких музыкантов Хиндемит

оказался в числе немногих, кто открыто и недвусмыслен-

но выступил на международной арене против гитлеров-

ского режима. Это была его продуманная, тщательно

подготовленная и бесстрашно доведенная до победного

конца борьба за постановку на сцене оперы «Художник

Матис»—яркой антифашистской декларации, о которой

не может забыть прогрессивное искусство нашего вре-

мени.

В новой исторической ситуации, когда силы немец-

кого национал-социализма и итальянского фашизма

были сломлены, целенаправленная политическая актив-

ность музыкального искусства на Западе резко падает,

и этот процесс возвращения на исходные позиции «ду-

ховного протеста», этического совершенствования чело-

века с помощью искусства захватил творчество и все

художественое мировоззрение Хиндемита с новой си-

лой. Религиозные искания, свойственные Хиндемиту и в

молодые годы, активизируются в 50-е и 60-е годы. Этому

способствует сотрудничество с католическим писателем

Клоделем

Оставаясь непримиримым врагом коммерсантов от

искусства, наполняющих музыкальный мир дешевой про-

дукцией развлекательной музыки «для миллионов», Хин-

демит, не примирившийся до конца своих дней и с без-

рассудными, безоглядными разрушителями звукового

мира, в котором он был воспитан и прожил большую

творческую жЪзнь, оказался в известной мере изоли-

рованным от молодого поколения музыкантов.

Одних не удовлетворяла утопичность его упований на

возрождение традиций самодеятельного бытового му-

«Богоискательство» Хиндемита не было связано со служением церкви.

Он выразил свое религиозное мироощущение в опере «Гармония мира» с наи-

большей полнотой. Оно противоречиво и менее всего может быть характери-

зовано как ортодоксальная религиозность. Заказов на церковную музыку

Хиндемит не принимал. Лишь за год до смерти композитора руководителю

Венского камерного хора Гансу Гиллесбергеру удалось уговорить его начать

работу над мессой. Хиндемит-лютеранин долгое время уклонялся от создания

католической церковной музыки и считал вообще, что после Палестрины едва

ли можно добавить что-либо достойное к музыке католическрй службы. Лишь

накануне своей кончины композитор все же выполнил свое обещание и закон-

чил мессу.

361

зицирования в условиях явного вытеснения активно му-

зицирующего любителя «техническим устройством», до

поры до времени успешно заменяющим скромного му-

зыканта-дилетанта. Других разочаровывала «старомод-

ная» вера Хиндемита в этическую силу музыки, которая

и призвана, по мнению композитора, вывести музыкаль-

ное искусство снова на достойные пути. Третьи спра-

ведливо упрекали композитора в идеологической пас-

сивности и односторонности, которая притупляла воз-

действие его этических идей и ограничивала влияние

его творческой личности на молодое поколение, настро-

енное гораздо более радикально и решительно, чем та

студенческая среда, с которой Хиндемиту приходилось

сталкиваться в Германии и США в 20-е, 30-е и

40-е годы.

Действительно, лидер немецкой «новой музыки» 20-х

годов не стал столь безраздельным «властителем

дум» в послевоенном музыкальном мире. Единственное,

что Хиндемит мог противопоставить таким опасностям,

угрожающим человечеству в XX веке, как технократия

с ее попытками ревизовать традиционную гуманисти-

ческую концепцию человека, милитаризм, расизм и то-

талитаризм всех видов,— это идеал музицирующего че-

ловека, гармонически совершенного соучастника худо-

жественно-творческого процесса: «мусический че-

ловек» против «технического человека».

Просветительские и этические идеи Хиндемита, его

гуманизм, его вера в силу искусства — то безусловно

ценное и непреложное, что он надеялся передать людям

своей музыкой и словом публициста.

ПРИЛОЖЕНИЯ

ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА

Годы

Творчество

1895

1896

1900

1901

1902

1904

1906

1907

1908

16 ноября в Ханау-на-Манне

родился Пауль Хиндемит.

Переезд родителей Хиндемита

в Нидерроденбах

Переезд в Наумбург-на-Квайсе.

Переезд в Мюльхайм-на-Майне.

Переселение семьи во Франк-

фурт-на-Майне.

Начало регулярных занятий

музыкой.

Обучение игре на скрипке у

А. Хегнер.

П. Хиндемит становится учени-

ком скрипача А. Ребнера

1909

1912

1913

Хиндемит поступает в консер-

ваторию И. Хоха во Франк-

фурте-на-Майне.

Хиндемит получает Стипендию

от города Франкфурта, сде-

лавшую возможным дальней-

шее обучение в консерватории

Летний ангажемент в Бюрген-

штоке (Швейцария) в каче-

стве скрипача-концертмей-

стера.

Продолжение занятий в кон-

серватории.

1914 Летний ангажемент в Хайдене

(Швейцария).

Первые опыты сочинения

музыки.

Два трио для струнных и

ф-п.

Две сонаты для скрипки и

ф-п.

Две сонаты для виолонче-

ли и ф-п.

Три сонаты для виолончели

соло.

Соната для скрипки и ф-п.

C-dur.

Струнный квартет e-moll.

Около двадцати песен для

голоса и ф-п.

Рондо для ф-п.

Тема с вариациями для ф-п.

в четыре руки Es-dur.

Большое рондо для кларне-

та и ф-п. B-dur.

Соната для скрипки и ф-п.

d-moll.

Зингшпиль на текст В. Бу-

ша «Визит двоюродного

брата».

«С любимой рядом», песня

с ф-п.

Источниками для этого раздела послужили следующие издания: Paul Hin-

demith. Zeugnis in Bidern; Paul Hindemith. Die letzten Jahre; Br i пег A

Paul Hindemith; каталог издательства Шотт в Майнце,

3G5

/7 родолжение

Годы

Жизнь Творчество

Продолжение занятий в кон-

серватории.

1915 Гибель отца Хиндемита

Практика в оркестре Франк-

фуртской оперы.

Хиндемит участвует в квартете

Ребнера (вторая скрипка,

1919—1921 —альт).

Поездка с квартетом Ребнера

по Германии, Голландии, Ис-

пании.

1916 Последний год обучения в

консерватории.

Хиндемит получает место кон-

цертмейстера Франкфуртского

оперного театра.

1917 Хиндемит призван на военную

службу (барабанщик в воен-

ном оркестре).

Первая публикация сочинения

Хиндемита в изд-ве «Брейт-

копф и Гертель» (три пьесы

ор. 8).

1918 Продолжение службы в армии.

1919 Возвращение из армии.

Продолжение работы в оркест-

ре Франкфуртской оперы.

Начало постоянного сотрудни-

чества с изд-вом Шотт в

Майнце: публикация струн-

ного квартета № 1 ор. 10.

366

Andante и Scherzo для клар-

нета in В, валторны и ф-п.

ор. 1.

Начало работы над струн-

ным квартетом ор. 2.

Окончание струнного квар-

тета C-dur ор. 2.

Концерт для виолончели с

оркестром E-dur ор. 3.

«Веселая симфониетта» для

малого оркестра ор. 4.

Песни на ааргауском наре-

чии для голоса и ф-п.

ор. 5.

Восемь вальсов для ф-п. в

четыре руки.

Фортепианный квинтет

e-moll ор. 7.

Марш для ф-п в четыре ру-

ки f-moll.

Полонез для ф-п. cis-moll.

Две песни для голоса и ф-п.

Три пьесы для виолончели

и ф-п. ор. 8.

Три песни для сопрано и

большого оркестра ор. 9.

Соната для скрипки соло

g-moll, ор. И № 1.

«Как могло быть, • если б

все было иначе» для со-

прано и восьми инстру-

ментов.

«Меланхолия» для меццо-со-

прано и струнного кварте-

та ор. 13.

Струнный квартет № 1

ор. 10.

Инструментовка серенады

Д. Поппера для двух го-

боев, двух фаготов, двух

валторн и ударных.

Сонаты ор. 11: № 2 для

/7 родолжение

Годы

Жизнь

Творчество

2 июня по Франкфурте-на-Май-

не — первый открытый кон-

церт из произведений Хинде-

мита; впервые исполнялись

квартет № 1, сонаты для

скрипки и для альта с ф-п.

ор. И, № 1, 4 (пси.: квар-

тет Ребнера, Пауль Хинде-

мит— партии скрипки и аль-

та в сонатах; Э. Люббеке —

ф-п.).

27 октября во Франкфурте-на-

Майне—1-е исп. сонаты

для виолончели и ф-п. op. 11

№ 3 (исп.: М. Франк и

Э. Люббеке).

1920 10 апреля во Франкфурте-на-

Майне—1-е исп. сонаты для

альта и ф-п. ор. 11 № 2 (исп.:

М. Штруб и Э. Цукмайер).

14 ноября во Фридберге—1-е

исп. сонаты для альта соло

ор. 11 № 5 (исп. автор).

1921 Сотрудничество в организации

фестивалей новой камерной

музыки в Донауэшингене.

Создание Общества друзей

новой камерной музыки.

Организация квартета Амара —

Хиндемита в составе: первая

скрипка — Л. Амар, вторая

скрипка — В. Каспар, альт —

П. Хиндемит, виолончель —

Р. Хиндемит (позже —

М. Франк).

4 июня в Штутгарте в Нацио-

нальном театре — премьера

опер «Убийца, надежда жен-

щин» и «Нуш-Нуши» (дири-

жер — Ф. Буш)

1 августа в Донауэшингене —

1-е исп. струнного квартета

№ 2 ор. 16 (квартет Ама-

ра— Хиндемита).

скрипки и ф-п.; № 3 для

виолончели и ф-п.; № 4

для альта и ф-п.; № 5

для альта соло; № 6 для

скрипки соло.

Опера «Убийца, надежда

женщин» ор. 12.

Три гимна для баритона и

ф-п. ор. 14.

«Ночью», пятнадцать пьес

для ф-п. ор. 15.

Соната для ф-п. ор. 17.

Восемь песен для сопрано

и ф-п. ор. 18.

Опера «Нуш-Нуши» ор. 20.

Пьесы для ф-п.

Струнный квартет № 2

ор. 16.

Опера «Святая Сусанна»

ор. 21.

«Камерная музыка» № 1

ор. 24 № 1.

Обе оперы ставились также на сцене Баухауза с художественным офор-

млением и режиссурой О. Шлеммера.

367

/7 родолжение

Годы Жизнь Творчество

1922 25 января в Берлине—1-е исп.

восьми песен ор. 18 (исп.:

Н. Пислинг-Боас и Ф. Пети-

рек).

18 марта в Кельне—1-е исп.

сонаты для альта соло ор. 25

№ 1 (исп.—автор).

25 марта во Франкфурте-на-

Майне — премьера оперы

«Святая Сусанна» (дири-

жер— J1. Роттенберг).

Июль — участие Хиндемита в

организации и проведении

фестиваля в Донауэшингене.

12 июля в Кельне—1-е исп.

«Маленькой камерной музыки

для пяти духовых».

31 июля в Донауэшингене —

1-е исп. вокального цикла

«Молодая служанка» (соли-

стка — Т. Дебюзер) и «Ка-

мерной музыки» ор. 24 № 1

(дирижер — Г. Шерхен).

4 ноября в Донауэшингене —

1-е исп. струнного квартета

№ 3 ор. 22 (квартет Ама-

ра — Хиндемита).

13 декабря в Дармштадте —

премьера рождественской

сказки «Tuttifantchen» (дири-

жер — В. Бек).

1923 Июнь — уход из оркестра

Франкфуртской оперы.

Работа по подготовке нового

фестиваля в Донауэшингене

совместно с И. Хаасом и

Г. Буркардом.

17 июня в Донауэшингене — 1-е

«Tuttifantchen», рождествен-

ская сказка, пьеса с му-

• зыкой.

Танцевальные пьесы для

ф-п. ор. 19.

Струнный квартет № 3

ор. 22.

«Смерть смерти». Три песни

для сопрано, двух альтов

и двух виолончелей

ор. 23

«Маленькая камерная музы-

ка для пяти духовых»

ор. 24 № 2.

«Молодая служанка», шесть

стихотворений Георга

Тракля для голоса и ин-

струментального ансамб-

ля ор. 23

Соната для альта и ф-п.

ор. 25 № 4.

Двадцать развлекательных

пьес для салонного орке-

стра.

«Minimax» для струнного

квартета.

Инструментовка для струн-

ного квартета увертюры

к «Летучему голландцу»

Вагнера.

Обработки танцев.

Первая часть «Камерной

симфонии».

Сюита для ф-п. «1922»

ор. 26.

Танцевальная пантомима

«Демон» ор. 28.

«Маленькая соната» для

виолы д'амур и ф-п.

ор. 25 № 2.

Соната для виолончели со-

ло ор. 25 № 3.

Вокальный цикл «Житие

Марии» для сопрано и

ф-п. ор. 27.

Музыка для ф-п. с орке-

368

/7 родолжение

Годы

Жизнь

Творчество

исп. «Жития Марии» (исп.:

Б. Лауэр-Котлар и Э. Люб-

беке).

Июнь, в Гейдельберге — 1-е исп.

«Маленькой сонаты» для вио-

лы д'амур и ф-п. (исп.:

П. Хиндемит и Э. Люббеке).

7 августа в Зальцбурге—1-е

исп. квинтета ор. 30 (исп.:

Ф. Драйсбах — кларнет и

квартет Амара).

5 ноября в Вене—1-е исп.

струнного квартета № 4 ор.

32 (квартет Амара).

1 декабря в Дармштадте —

премьера балета «Демон»

(дирижер — И. Розеншток).

1924 Брак с Гертрудой Роттенберг.

Концертные поездки с кварте-

том Амара по Германии, Ав-

стрии, Швейцарии, Дании,

Голландии, Англии, Италии,

Югославии.

18 мая в Донауэшингене—1-е

исп. сонаты для скрипки соло

ор. 31 № 1 (исп.— Л. Амар).

6 августа в Зальцбурге—1-е

исп. трио № 1 (исп.: Л. Дмар,

П. Хиндемит, М. Франк).

31 августа во Франкфурте-на-

Майне—1-е исп. «Камерной

музыки» № 2 (солистка —

Э. Люббеке, дирижер —

К. Краус).

1925 15 апреля в Винтертуре—1-е

исп. в концерте Музыкаль-

ной коллегии маленькой кан-

таты «Серенады» для сопра-

но^ гобоя и виолончели (исп.:

сопрано — Гертруда Хинде-

мит, альт — П. Хиндемит)

30 апреля в Бохуме—1-е исп.

«Камерной музыки» № 3

(виолончель — Р. Хиндемит,

дирижер — П. Хиндемит).

25 июля в Дуйсбурге— 1-е исп.

«Концерта для оркестра» (ди-

рижер — П. Шайнпфлюг).

строи (для левой руки)

ор. 29.

Квинтет для кларнета и

струнного квартета ор. 30.

Соната для альта соло

ор. 31 № 4.

Струнный квартет № 4

ор. 32.

Песни для хора a cappella

ор. 33.

Сонаты для скрипки соло

ор. 31 № 1, 2.

«Каноническая сонатина»

для двух флейт ор. 31

№ 3.

Струнное трио № 1 ор. 34.

«Камерная музыка» № 2

для ф-п. и двенадцати

инструментов ор. 36 № 1.

«Серенады», маленькая кан-

тата для сопрано и трио

ор. 35.

«Камерная музыка» № 3

для виолончели и десяти

инструментов ор. 36 № 2.

«Камерная музыка» № 4

для скрипки и камерного

оркестра ор. 36 № 3.

«Концерт для оркестра»

ор. 38.

Три пьесы для пяти инстру-

ментов.

В том же концерте Хиндемит исполнил свою сонату для альта соло

ор. 25 № 1.

369