Фрэй Джеймс Как написать гениальный детектив
Подождите немного. Документ загружается.
Мэтт стреляет два раза, Вольнер падает.
Шакти ранена в руку, у нее идет кровь, но она
кидается к Вольнеру.
Вольнер при смерти. Шакти рассказывает, что
произойдет с ним после смерти. Она говорит, что
он может избавиться от плохой кармы, которую
заработал дурными поступками в этой жизни. Он не
должен терять надежду. Ад, в который он попадет,
– дело его рук, но у него будет шанс спастись.
Шакти говорит, что в глубине души он не убийца, а
любящий отец. Вольнер просит дать ему пистолет,
тогда Шакти убедится в том, насколько она
ошибается. Он проклинает жену за предательство и
умирает.
Обсуждение
Итак, правосудие над убийцей свершилось.
Четвертый акт закончен. За ним следует развязка –
пятый акт.
Продолжение пошагового плана романа
«Убийство в Монтане»
Пятый акт, рассказывающий о том,
как события романа
повлияли на основные персонажи
80. Мэтт спрашивает Шакти, почему она прикрыла его
собой от пули. Она ведь не любит его. «Любовь
столкнула меня с духовного пути, – восклицает она
и падает в его объятия. – Но отчего я так
счастлива?» Миссис Вольнер пинает труп мужа.
236 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
Шериф сдает свой значок.
Молли Ранинвулф приносит Шакти извинения.
Врачи уводят Шакти, а Бентли твердит, что
предупреждал ее, что этим все кончится. 81.
Несколько месяцев спустя. Мы в новом центре
медитации в Западной Монтане. Миссис Шакти
Диллон ведет занятия. Рядом сад, усыпанный
распустившимися цветами. Лучшая ученица Шакти
– мать Мэтта, но Реверенд Дикс и бывший шериф
Лайл Блоджет тоже делают успехи. У Мэтта
проблемы с концентрацией – все его мысли заняты
Шакти.
Ах да, иногда у Шакти все еще возникает
желание полакомиться шоколадным мороженым.
Но странная вещь – когда она поддается соблазну,
ее уже не мучает чувство вины.
Конец романа «Убийство в Монтане».
Обсуждение
Перед нами пробный пошаговый план. Я называю
его пробным, потому что мы еще будем вносить в него
изменения, когда примемся за черновик романа. Что-то
придется выкинуть, что-то добавить, не исключено, что
в сюжете даже появятся новые повороты. Однако
сюжет мне кажется в целом удачным, я в нем
достаточно уверен, чтобы написать первый черновой
вариант.
Мы будем писать гениальный детектив гениальным
стилем. Следующая глава расскажет о том, как это
сделать.
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 237
XVI. Гениальный стиль
Элементы гениального стиля
Гениальный детектив – это в первую очередь
гениальный сюжет. До настоящего момента в этой
книге мы учились шаг за шагом строить детективный
сюжет. Однако одно дело придумать сюжет, а совсем
другое – написать детективное произведение.
Ваш стиль должен если уж не ослеплять, то по
крайней мере производить впечатление на
литературных агентов и редакторов. Гениальный
детектив – это гениальный сюжет, который должен
быть потрясающе изложен. Если сюжет неинтересен,
подавляющее большинство редакторов и агентов осилят
одну-две страницы, но если хромает стиль, они вообще
ограничатся парой предложений.
Давайте взглянем на стилистические элементы. На
самом деле все не так уж сложно.
• Стиль повествования должен быть ясным. Очень
часто недостаток ясности кроется в небрежности.
Фред встретил Боба на аллее. Он только что ограбил банк.
238 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
Спрашивается, кто только что ограбил банк? Фред
или Боб? Какой-нибудь высоколобый филолог, может,
и ответит на этот вопрос, но большинству читателей это
будет не под силу.
Очень часто беда кроется в том, что читателю
непонятно, от чьего лица ведется повествование. Кто
является очевидцем событий: персонаж или рассказчик?
На западе догорал потрясающий закат – солнце садилось в
черные тучи. Скоро опустится туман. Дул легкий ветерок. На
стену легла тень. Капитан встал со стула.
И как же читателю воспринимать эпизод? С точки
зрения капитана? Все стало бы ясно, начни автор со
слов: Капитан глянул в окно спальни и увидел...
Дайте кому-нибудь почитать ваш черновик и
попросите человека сразу же говорить, что конкретно
ему не нравится. Хороший стиль прежде всего должен
быть ясным. Еще один прием – читать вслух. Если вы
вдруг застряли на каком-нибудь предложении, причина
чаще всего кроется в том, что оно непонятное. Если вы
надиктуете свое произведение на магнитофон, а потом
прослушаете запись, то сами сможете обнаружить
слабые места.
• Хороший стиль рационален. Другими словами, в
тексте не должно встречаться лишних слов. Это не
значит, что язык повествования должен быть бедным.
Необходимо избегать повторов (за исключением тех
случаев, когда повтор используется намеренно в
качестве усиления), лишних слов и фраз, не несущих
смыс-
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 239
ловой нагрузки. Приведем пример часто встречающейся
ошибки: персонажи беседуют, что происходит в
эпизоде, понятно, но рассказчик пускается в
объяснения, словно считает читателя глупее себя.
«Ой, я никогда в жизни не держала пистолет», – произнесла
она. Кольт 44-го калибра ходил ходуном в ее руках, на лбу выступили
капельки пота. Она была напугана.
Кольт «ходил ходуном в ее руках», а «на лбу
выступили капельки пота» – и так ясно, что персонаж
напуган. Поэтому предложение «Она была напугана» –
лишнее.
Если предложение вдруг показалось вам лишним,
скорее всего, так оно и есть. Будет лучше, если вы его
выбросите. Вообще-то существуют сотни слов, которые
можно смело выкидывать, например: «раз», «как бы»,
«все». Вы добьетесь того, что стиль станет более
изысканным и емким, темп повествования увеличится.
Все это произойдет без малейшей утраты смысла.
• Хороший стиль апеллирует к чувственному
восприятию. В повествовании появляются детали,
которые соотносятся с пятью физическими чувствами
– обонянием, осязанием, зрением, слухом, вкусом и
шестым – эмоционально-психологическим. Как
правило, в романах, в которых хромает стиль, автор
апеллирует только к зрению.
Он вошел в комнату. У окна стоял стол. У стены – кровать.
Над кроватью висел портрет Джорджа Вашингтона.
240 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
Эпизод получился бы гораздо более ярким, если бы
автор ввел побольше деталей, соотносящихся с
различными чувствами.
Он вошел в пахнущую плесенью комнату. Старый
металлический стол одиноко стоял у окна, сквозь трещину в стекле
в комнату со свистом врывался ветер. Он провел пальцем по столу,
покрытому мягкой пылью. Портрет Джорджа Вашингтона криво
висел на стене, отчего казалось, что старина Джордж пьян.
• Следует эффективно использовать метафоры.
Метафора по сути – обычное сопоставление. Если вы
используете слова «как» или «словно», вы имеете
дело с особым типом метафоры, который называется
сравнением. Очень часто у авторов с метафорами
настоящая беда. Все потому, что они забывают
спрашивать себя, насколько правдиво и удачно
используемое ими сравнение. Иногда на первый
взгляд метафора кажется удачной, но при ближайшем
рассмотрении выясняется, что это не так.
Если вы не хотите ввести усиление для достижения
комического эффекта, вы никогда не напишете: «Он
шел, скособочившись под тяжестью пистолета,
словно нес в кармане пианино». Пианино? Да ну? По-
вашему, это удачная метафора? Впрочем, мне
доводилось читать и такое: «Он был нищ как
мексиканец». Спору нет, среди мексиканцев есть
бедняки, но помимо них есть еще миллионы людей,
принадлежащих к среднему классу, и тысячи богачей.
Ваша цель – заставить читателей
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 241
прочувствовать эпизод, неудачная метафора только
испортит впечатление.
Избегайте обилия метафор. Стиль станет слишком
пышным и витиеватым, что является серьезным
просчетом.
Если хотите узнать, где вы перегнули палку,
обратитесь за помощью к друзьям. В этом нет ничего
страшного – точно так же повар просит людей
попробовать суп, чтобы узнать, не пересолил ли он
блюдо. Пусть метафор немного, их хватит надолго,
вполне достаточно одной-двух на страницу, но если на
странице их двадцать-тридцать – это уже перебор. Если
вам кажется, что вы перебрали с метафорами, я вас
уверяю, так оно и есть.
Иногда метафора может иметь нежелательный
подтекст. «Ее глаза были, цвета сухой конопли». Из
сухой конопли делают анашу. Метафору можно назвать
удачной, если главная героиня курит дурь, в противном
случае от данного оборота придется отказаться.
«Том, самый добрый и покладистый из монашеской
братии, был низеньким и кругленьким, а лицом
напоминал херувима». Такое предложение вполне
уместно. Однако абсолютно неуместно следующее
сравнение: «Том, самый добрый и покладистый из
монашеской братии, был низеньким и кругленьким, как
бомба в тысягу фунтов». Естественно, бомба в тысячу
фунтов имеет круглую форму, но вы же не хотите,
чтобы у читателя возникло впечатление, будто брат Том
смертельно опасен.
Слишком часто используемые метафоры {«мягкий
как пух», «сухой как песок», «тупой как дуб») называют
клише.
242 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
Наличие клише в жанровых детективах – не такая
уж большая беда, особенно если вы с ними не
переборщите. Ни читатели, ни редакторы против них
ничего не имеют. В детективах мейнстрима клише
желательно избегать. Их ограниченное использование
допускается только в диалогах, благодаря которым
читатель получает представление о характере
персонажа.
Клише в эстетических детективах вызывают у
эстетствующих читателей приступ тошноты, в редких
случаях – крапивницу, опоясывающий лишай, а то и
кое-что похуже. Один ценитель в Беркли умер на месте,
подавившись сыром бри, когда, читая нелинейный
постхристианский экзистенциальный роман «Спляшем
на могиле Фредди», натолкнулся на клише «кислый как
лимон». Так во всяком случае рассказывал знакомый
писатель.
Короче, если вы хотите писать для эстетов, бегите
от клише как от чумы.
• Используйте глаголы действия, а не состояния. Не
пишите: «Он был на софе». Будет лучше, если вы
напишете: «Он уселся на софу» или «Он плюхнулся на
софу». Использование глаголов действия поможет
создать в воображении читателя более яркий образ, а
стилю придаст четкость. Глаголы состояния делают
прозу вялой.
• Используйте действительный залог. В отличие от
страдательного залога, действительный обладает
большей энергией. Страдательный залог превращает
героя скорее в объект действия: « Удар по мяту был
нанесен Джоном», а не в субъект действия, как в
случае с действительным залогом: «Джон нанес удар
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 243
по мяту».
244 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив
• Хорошая проза должна быть эмоционально
насыщенной. В примере с «чувственным
восприятием» речь об эмоциях не шла.
Испытывая чувство ужаса, он вошел в пахнущую плесенью
комнату. Старый металлический стол одиноко стоял у окна, сквозь
трещину в стекле в комнату со свистом врывался ветер. «Значит,
здесь она и жила, – подумал он. – Жила и умерла». Он помрачнел,
провел пальцем по столу, покрытому мягкой пылью. Портрет
Джорджа Вашингтона криво висел на стене, отчего казалось, что
старина Джордж пьян. Ему стало так жаль старину Джорджа и
ее... и самого себя.
• Хороший стиль создают детали и подробности.
Данное утверждение справедливо для любого
художественного произведения и вдвойне
справедливо, если речь идет о детективе.
«Говорящая» деталь сообщает нам определенную
информацию о некоем персонаже или месте, тогда
как «общая» деталь не сообщает ровным счетом
ничего. «День был солнечным» – общая фраза.
«Жаркое солнце Аризоны прижимало их к земле,
словно кузнец раскаленный кусок металла к
наковальне» – фраза, содержащая говорящую деталь
(пусть слегка клишированную).
Предложения, содержащие общие детали, помогают
читателю нарисовать в воображении образ
происходящего, но они никогда не сумеют вдохнуть в
героя жизнь и наделить его индивидуальностью. Чтобы
оживить персонажи, вам надо не только описать их, но
еще и охарактеризовать.
АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 245