Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии

Подождите немного. Документ загружается.

Алексей Дунаевский

Оскар: неофициальная история премии

Текст предоставлен издательством «Амфора»http://www.litres.ru

Оскар: неофициальная история премии: Амфора; Санкт-Петербург; 2009

ISBN 978-5-367-00905-7

Аннотация

Как попасть на «Оскар»?

Кому и за что дают золотую статуэтку?

Чем обусловлен успех номинантов?

А «киносудьи» – кто?

На эти и множество других вопросов, которые возникают у большинства зрителей

после каждой церемонии «Оскара», ответит новая книга Алексея Дунаевского. Это

не только самый полный и удобный справочник, посвященный одной из самых

престижных кинопремий мира, но и увлекательное досье закулисных интриг американской

киноакадемии.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Содержание

От автора 5

Предисловие-ключ 7

Часть I 8

Вначале были войны 8

Дорога на Голливуд 11

Грозное мирное время 16

Эпоха раздробленности 19

Рождение Киноакадемии 21

Основатели 25

Президенты АМРАS 32

Хроника президентств 35

Киноакадемия сегодня 47

Появление “Оскара” 50

Условия и структура конкурса 54

Кто и как подсчитывает голоса 56

Церемония награждения 58

Место и время проведения церемонии 60

Часть II 72

Лучший фильм года 72

Лучшее исполнение главной мужской роли 84

Лучшее исполнение главной женской роли 96

Лучшее исполнение роли второго плана 110

Лучшая режиссура 125

Лучший сценарий 135

Лучшая работа оператора 159

Лучшая работа художников /создателей декораций 171

Лучшие костюмы 184

Лучший грим 197

Лучший монтаж 202

Лучший звук 211

Лучшие специальные эффекты 223

Лучшая песня 236

Лучшая музыка 249

Лучший иноязычный фильм 265

Лучший документальный фильм 287

Лучший анимационный фильм 308

Лучший короткометражный фильм 323

Научно-технические достижения 339

Специальные, почетные и другие награды 345

Именные награды, имеющие статус “Оскара” 359

Часть III 365

Занимательные подробности борьбы за “Оскар” 365

Российская эмиграция и “Оскар” 386

Достижения советского кино в битвах за “Оскар” 392

Новая эра 397

“Оскар” и большая политика 399

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

ЧАСТЬ IV 403

Оригинальные достижения 403

Конкурсные категории, прекратившие существование 415

Коммерческие показатели картин, удостоенных “Оскара” в

категории “Лучший фильм года”

417

“Оскар” после бала 423

Аннотированный каталог лучших фильмов года 423

Литературные источники сценариев, удостоенных

“Оскара” в категории “Лучший сценарий по литературному

произведению, опубликованному ранее”

451

Библиография 485

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Алексей Дунаевский

Оскар: Неофициальная история премии

От автора

Во всех “кинематографических” странах ежегодно появляется множество наименова-

ний справочной литературы о кино. Назначение этих изданий самое разное. Одни адресо-

ваны специалистам и дотошным киноманам, другие – массовому зрителю. Кроме того, суще-

ствуют регулярно переиздаваемые киносправочники, ориентированные на широкий круг

тем и способные заинтересовать как самого взыскательного, так и самого нетребовательного

читателя. И те и другие, скажем, вполне могут возликовать при виде справочника “Самые

плохие фильмы”.

В России, к сожалению, картина противоположная. Многомиллионная зрительская

аудитория, получившая в последнее время несколько новых периодических изданий, про-

должает оставаться на голодном пайке в отношении киносправочников. Казалось, что

появление целой серии актерских и режиссерских энциклопедий, подготовленных НИИ

киноискусства улучшит положение, однако авторы текстов этих изданий преподнесли нам

подробные описания ролей и сюжетов фильмов своих избранников, а не конкретные био-

графии.

Сегодня можно смело констатировать, что “Киноэнциклопедический словарь”, опу-

бликованный в 1987 году, продолжает оставаться лучшим российским фундаментальным

исследованием истории кино, уровень которого не смог превзойти даже такой объемный

труд, как “Первый век кино”, приуроченный к празднованию столетия мирового кинемато-

графа. Помимо вышедших в последнее десятилетие работ С. Кудрявцева, шаг за шагом при-

водящего в систему бурный фестивальный и наградной поток, приятным сюрпризом выгля-

дит появившийся в 1996 году сборник аннотаций “Спутник киномана” (сост. Ю. Герман),

отличающийся в лучшую сторону от себе подобных.

Список исключений из общего печального правила увеличивает аналогичный сбор-

ник, подготовленный авторами журнала “Афиша”, но никакой уверенности в том, что за ним

последует продолжение, увы, нет.

Работы же авторов, пытающихся следовать дорогой систематизации информации о

зарубежном кино, в числе которых доминируют составители книг об “Оскаре”, вызывают

чаще раздражение, нежели читательскую благодарность. Одни бросаются переводить англо-

язычные издания, но, не имея должной киноведческой подготовки, делают это крайне непро-

фессионально, другие забывают об избранной теме, уходят в сторону, спешат завершить

начатое, ни с того ни с сего жонглируют занимательными историями из жизни Голливуда и

в конечном итоге превращают свои книги об “Оскаре” в информационные свалки. И только

исследования С. Кудрявцева продолжают оставаться ориентиром для новых “оскаровских”

летописцев.

В то же время тема “Оскара” не может быть монополизирована одним автором, и эта

воронка, поверьте, засосет еще очень многих. Поэтому взявшимся за перо необходимо пони-

мать, какую ответственность возлагает на себя каждый отважившийся писать об “Оскаре”.

Предвидя очередной виток увлеченности этой темой со стороны новых исследователей,

спешу призвать их к самому внимательному прочтению отечественных материалов, имев-

ших место ранее. Не повторяйте чужих ошибок, сверяйте свои тексты с опубликованными

исследованиями, не спешите гнать строку в жажде поставить последнюю точку и не рассчи-

тывайте на то, что ваш труд может претендовать на закрытие темы “Оскара”.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Подчеркиваю это еще и потому, что сам в свое время понесся вскачь и наломал немало

дров. К счастью, большинство высказанных в мой адрес замечаний касалось произвольной

интерпретации названий некоторых фильмов, уже закрепленных в российской кинопубли-

цистике. В связи с этим хочется отметить, что вышедший в 1995 году справочник “Все –

кино” пришелся очень кстати. Высказанные С. Кудрявцевым и А. Караваевым (“Премьер”)

справедливые упреки в мой адрес попали на благодатную почву, и сегодня я сделал все воз-

можное, чтобы не повторять “ошибок молодости”. В то же время в ряде названий фильмов

внимательный взгляд эксперта сможет обнаружить несколько разночтений, вызванных их

рассогласованностью в нашем кино– и видеопрокате. Либо “отсутствием присутствия” того

или иного фильма в России. Так, “Хорошим ребятам” я предпочел более ранних “Славных

парней”, хотя, будь моя воля, интерпретировал бы название фильма GoodFellas (1990) как

“Кореша”. По той же причине я использовал название “Общество мертвых поэтов” (1989)

вместо “Общества умерших поэтов”.

С другой стороны, несмотря на уже существовавший в киноведении перевод названия

лучшего фильма 1983 года – “На языке нежности”, – я решил согласиться с появившимся

значительно позднее названием “Словами нежности”. Ведь этим переводом воспользова-

лись наши видеопрокатчики. Еще один пример, но по другому поводу: “Бегущего от право-

судия” я по понятным причинам предпочел “Беглецу” (The Fugitive, 1993), так как данная

картина именно под таким названием демонстрировалась в наших кинотеатрах. По секрету

признаюсь, что пару раз все-таки взял грех на душу, сохранив названия некоторых филь-

мов, несмотря на последовавшие изменения, произошедшие на лицензионном видеорынке.

Например, “Обычные подозреваемые” (1995) эпохи пиратского видео, на мой взгляд, значи-

тельно лучше отражают оригинальное название фильма The Usual Suspects, нежели появив-

шиеся затем “Подозрительные лица”, использованные “лицензионщиками” в пику опосты-

левшим пиратам. Однако стоп, стоп, стоп. Несмотря на большой соблазн, все-таки не стану

развивать далее любимую многими киноведами тему переводов и интерпретаций.

Итак, переизданная, исправленная и дополненная книга, посвященная “Оскару”, нахо-

дится в ваших руках, и вы можете смело приступать к собственному расследованию,

находя какие-то иные углы зрения на данную проблему. Что же касается меня самого, то я

хотел предложить вниманию читателей подробную, расширенную и много раз проверенную

информацию, которая, будем надеяться, пригодится в процессе создания объективной кар-

тины о системе ценностей, сложившейся в киноискусстве США.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Предисловие-ключ

Справочник состоит из пяти частей, а также различных приложений к главам. Пер-

вая часть, с которой я рекомендую ознакомиться самым внимательным образом, содержит

информацию исторического порядка, касающуюся не столько “Оскара”, сколько возникно-

вения и развития Киноакадемии. Материалы этой части помогут вам понять логику “ака-

демиков”, механизм выработки ими номинационного списка, куда попадают действительно

достойные фильмы. И пусть вердикт Академии чуть ли не ежегодно вызывает вздохи разо-

чарования, они не смогут заглушить шквала аплодисментов в адрес подлинных талантов.

Вторая часть является обозрением всех награждений, проведенных Кино-академией,

начиная с первого и до наших дней. Каждый лауреатский список предваряет вводная глава,

из которой вы почерпнете необходимые сведения о данной категории конкурса. Последова-

тельность расположения материала во второй части опирается на установившуюся тради-

цию в публикации номинационных списков, а отнюдь не на сложившийся в отечественном

киноведении принцип деления наград Академии на “главные” и “второстепенные”.

В третьей части книги предлагаются сведения познавательно-развлека-тельного харак-

тера, которые могут быть интересны не только специалистам и киноманам, но и самому

широкому кругу читателей. Ведь речь пойдет не о парадно-официальной, а о теневой сто-

роне гонки за “Оскаром”. К ней можно отнести и такие печальные страницы в истории

Киноакадемии и самих США, как деятельность комиссии сенатора Маккарти по расследова-

нию антиамериканской деятельности, сотрудничество с ней ряда кинематографистов и даже

лауреатов “Оскара”, “охота на ведьм”, “черные списки”, запреты на профессию, а также

отказы от присужденных “Оскаров” и номинаций. В этой части вас также ожидает доста-

точно подробный разговор об участии в конкурсе представителей России и СССР.

В четвертой части можно ознакомиться с оригинальными достижениями в битве за

“Оскар”, лауреатами-рекордсменами, конкурсными категориями, прекратившими существо-

вание, а также с коммерческими показателями фильмов, отмеченных главной наградой.

Основой пятой части книги служат два аннотированных каталога: лучших фильмов

года и лучших неанглоязычных фильмов.

Приложения, сопровождающие большинство глав второй части, равно как и другие

материалы, посвященные неамериканским фильмам, призваны проиллюстрировать “поку-

шения” на “Оскар” со стороны неанглоязычных фильмов и их создателей. Эта информация

должна послужить своеобразным мостиком между данным справочником и готовящейся к

переизданию книгой о лауреатах наград европейского кинематографа.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Часть I

Миссия “Оскара”

Вначале были войны

Эта книга посвящена Академии киноискусств и наук (АМРАS), возникшей в перелом-

ную для Голливуда эпоху. К середине 1920-х годов американский кинематограф уже офор-

мил свою историю, полную ярких страниц. Однако название данной главы говорит само за

себя, и поэтому, прежде чем приступить к рассказу о создании и деятельности Киноакаде-

мии, давайте рассмотрим ряд важных событий, предшествовавших ее рождению.

Конец XIX века для киноиндустрии США был ознаменован предельной активностью

Томаса Алвы Эдисона, которого не только в Америке, но и за ее пределами небезоснова-

тельно (а не только в пику французам) считают отцом кинематографа. Еще до появления

в 1891 году первого кинетоскопа, созданного по поручению Эдисона инженером и сотруд-

ником его компании Уильямом Диксоном, великий первопроходец кино находился в зените

своей славы – благодаря необозримому количеству изобретений в области фототехники.

Патент на кинетоскоп был зарегистрирован в 1893 году, и с этого времени аппарат Эдисона—

Диксона стал самым популярным развлечением американцев. В 1896 году в США появились

самые различные киноаппараты и проекторы, сконструированные в Европе, и Эдисону не

оставалось ничего иного, как с помощью юристов начать преследовать непрошеных гостей.

Опираясь на приоритет своего патента 1893 года, он одержал несколько громких побед,

однако сил на дальнейшие судебные разбирательства уже не оставалось. К тому же 12 октя-

бря 1896 года изменник Диксон, бывшая правая рука Эдисона, основал фирму “Biograph”,

быстро разросшуюся и еще быстрее обнаружившую претензии на лидерство. Диксон не

только не боялся “наездов” со стороны бывшего босса, так как мог легко оспорить автор-

ство Эдисона в изобретении кинетоскопа, но и придерживал за пазухой обвинение в произ-

вольных заимствованиях Эдисоном французских и английских идей, имевших место ранее.

Помимо всего прочего, за его спиной стоял родной брат кандидата в президенты США,

пошевеливавший ниточками связей “Biograph” с банкирами Уолл-стрит. Последние давно

обратили внимание на доходность мелких кинофирм и жаждали присвоить себе львиную

долю чужого преуспеяния. Однако трест Эдисона, сумевший занять командные высоты, до

поры до времени мешал банкирам установить полный контроль над кинопроизводством.

Увы, на фоне могущества Уолл-стрит “Компания кинопатентов” выглядела “калифом на

час”, да и только. Поскольку ликвидация треста сулила алчным банковским толстосумам

самые радужные перспективы, над головой Эдисона стали сгущаться грозовые тучи, раз-

верзшиеся катастрофой. Так что первые успехи компании “Edison” на ниве кинематографа

сочетались с провалами, усугубляемыми не только внутренними, но и внешними конкурен-

тами.

К концу XIX века американская публика, как, впрочем, и европейская, резко охладела к

однообразным сюжетам первых фильмов, а также к несовершенству их демонстрации. Свою

лепту к усиливающемуся унынию добавил и экономический кризис 1900 года, вследствие

чего резко упал спрос на киноаппараты. Патентная война, которую с переменным успехом

вел Эдисон, вследствие этого на какое-то время затихла, и пальма первенства под сурдинку

перешла в руки предприимчивых французов. Благодаря их усилиям особо популярными у

американцев, предельно утомленных потоком “своего” кинопримитива, становятся “чужие”

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

фильмы Мельеса, поражавшие воображение публики фантастическими сценами и феерией

трюков.

Глядя на все это, Эдисон не мог сидеть сложа руки, раз за разом убеждаясь, что зани-

мательность сюжетов и качество демонстрации смогут предрешить успех всего дела. Он

строил новые павильоны, придавал огромное значение декорациям, приглашал к съемке

только самых лучших актеров. Важнейшую роль в процессе постановки фильма с легкой

руки Эдисона начал играть вышедший из режиссерской тени оператор. Вскоре в компании

Эдисона возникла уникальная для всех времен специализация “оператор-режиссер”, ярчай-

шим примером которой стало творчество самоучки Эдвина Портера, автора бессмертного

“Большого ограбления поезда” (1903).

Когда интерес публики к кино снова окреп, Эдисон вступил в очередную фазу войны

за установление своего господства на кинорынке. Юристы его компании набрасывались

буквально на всех, кто не располагал патентами, доведя за короткий отрезок времени коли-

чество судебных процессов по вопросу о нарушении авторских прав Эдисона до 200 (!!!).

Некоторые конкуренты их босса были подвергнуты арестам, большинство других – круп-

ным штрафам. Что же касается главного соперника, компании “Biograph”, то она распола-

гала не меньшим, нежели “Edison”, количеством денег и адвокатов, способных отра-зить

любые наскоки. Так или иначе, но всем сторонам этого конфликта требовался выход, и он

был найден.

В конце 1907 года юристы Эдисона инициировали совещание с участием представите-

лей всех крупнейших кинокомпаний. Собравшимся было предложено рассмотреть возмож-

ность следующего компромисса: Эдисон соглашался на использование своего патента при

условии отчислений ему определенного процента с доходов. В ответ последовало предложе-

ние объединиться в одну компанию, которая и получит монополию на патент Эдисона. Лишь

в таком случае новоявленные компаньоны смогут изыскать средства для уплаты процентов.

Выслушав присутствующих, Эдисон взял тайм-аут, затянувшийся на целый год. Когда же

окончательно стало ясно, что другого выхода нет, Эдисон, скрепя сердце, все-таки решился

вступить в новое объединение из девяти фирм, получившее название “Компания кинопатен-

тов”.

Так начался новый, обнадеживающий многих 1909 год. Оптимизм членов сообще-

ства усиливало одно немаловажное обстоятельство, точнее, параграф устава, запрещавший

включение дополнительных членов. Постойте, но это же “непроницаемый трест”, наверняка

воскликнули бдительные наблюдатели происходящего из числа газетчиков. По всей вероят-

ности, не только они одни, но и чиновники, стоящие на страже антимонопольного законода-

тельства. Однако “Компания кинопатентов” оказалась куда дальновиднее, заранее предвидя

такую реакцию. Она сумела защитить себя за счет хитрой уловки: с юридической точки зре-

ния, оказывается, она была создана для охраны патентных прав Эдисона, а не для монопо-

лизации кинорынка. Таким образом, победа была одержана, и компания сразу же перешла

в наступление с целью захвата кинопроката.

Для осуществления этого замысла следовало прибрать к рукам все прокатные конторы

и кинотеатры страны. Время показало, что у Эдисона и K° хватило сил лишь на 57 % заду-

манного. Увы, это была самая что ни на есть пиррова победа. Насытить такой обширный

рынок своими фильмами не смогла бы ни одна монополия. Сеансы того времени продолжа-

лись не менее часа, представляя собой программу из нескольких фильмов. Более того, эти

программы сменяли друг друга чуть ли не ежедневно. Следовательно, “Компании кинопа-

тентов” предстояло ориентироваться на выпуск от 30 до 60 фильмов в неделю, что было

абсолютно нереально. Однако всесильной тогда компании казалось, что развязанную ею

войну следует вести до победного. И пока она пребывала в своем заблуждении, в ее глубо-

ком тылу стали разворачиваться поистине судьбоносные для кино США события.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Часть мелких кинобизнесменов, не желавших подчиняться “Компании кинопатентов”,

но не обладавших возможностями к сопротивлению, решили сбежать куда подальше в духе

пионеров эпохи освоения Дикого Запада. Объявив себя “независимыми”, не имея подчас ни

офисов, ни павильонов, они прокатывали приобретенные по дешевке чужие фильмы либо

производили кустарным способом свои, выбирая для натурных съемок отдаленные уголки

страны. Примечательный факт: упорные “независимые” создавали свою более дешевую и

разнообразную продукцию на европейской киноаппаратуре. Поначалу они действовали на

голом энтузиазме и, скорее всего, лопнули бы от непомерной натуги, но, по мере притока в

их лагерь мелких финансистов, стали все выше и выше поднимать голову.

В 1910–1915 годах война велась с переменным успехом, приняв позиционный харак-

тер, и в конце концов завершилась безоговорочной победой “независимых”. Слишком рано

“Компания кинопатентов” почила на лаврах, превратившись в типичную бюрократическую

организацию, слепо придерживающуюся выработанных ею же стандартов. Когда-то она

сумела вырваться из тисков антимонопольного законодательства, но они лишь разжались на

какое-то время, чтобы с громким лязгом раздавить непокорных именем антитрестовского

закона Шермана. По иронии судьбы, революция в американском кино свершилась в… 1917

году.

Свято место, как известно, пусто не бывает, и в образовавшуюся со смертью “Ком-

пании кинопатентов” брешь незамедлительно хлынули “независимые”. Так началась новая

эра, ознаменованная стартом игры без правил. Несмотря даже на гангстерские меры, к

которым частенько прибегала “Компания кинопатентов”, ее действия все-таки подчинялись

некой логике. “Независимые” же напоминали стороннему наблюдателю броуновское движе-

ние. Пройдя настоящую школу выживания, они тотчас отвечали друг другу ударом на удар,

применяя одни и те же приемы. Нормой жизни в кино стали сбор разведданных, форми-

рование компромата, подсматривание, воровство, переманивание, шантаж, лживые посулы,

липовые контракты, искусственно завышенные гонорары звезд за счет понижения зарплаты

техперсонала и т. д., проистекавшие из глубокой убежденности “независимых” в том, что

тот, кто не успел, тот опоздал.

Вертя головами по сторонам и не имея четкого плана действий, они были вынуждены

производить одно и то же, держась друг за друга, как за спасительную соломинку. Истории

свойственно повторяться. Пока осваивались захваченные кусочки бывшей киноимперии,

один за другим стали приходить в себя нокаутированные враги. Первым очнулся “Biograph”,

потянувшийся в сторону от Нью-Йорка вслед за победителями.