Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии

Подождите немного. Документ загружается.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

ларов за изготовление оригинальной статуэтки по эскизу Гиббонса. По глиняному образцу

Стэнли форму отлил Алекс Смит.

С тех пор внешний вид академической награды практически не изменился. Она пред-

ставляет собой фигуру рыцаря, который держит в скрещенных на груди руках большой меч

острием вниз – таким в свое время были вооружены крестоносцы. Рыцарь-страж стоит на

постаменте, верхняя часть которого выполнена в виде катушки с кинопленкой. Цоколь имеет

и дополнительное значение: он символизирует пять первоначально учрежденных отделов

Академии. Внизу его находится надпись “А.М.Р.А.S.” На нижней части постамента гравиру-

ется имя лауреата и название фильма, принесшего ему награду. Первые 15 “Оскаров”

были

выполнены из литой бронзы, причем каждая статуэтка изготавливалась вручную. Однако от

этого метода пришлось отказаться – фигурки оказалось очень сложно полировать.

Сегодня для изготовления “Оскара” применяется специальный сплав бриттаний

(92,5 % олова и 7,5 % меди). После выплавки поверхность тщательно полируется и покры-

вается слоем золота (10 каратов). Затем статуэтка полируется повторно с нанесением еще

одного золотого слоя (24 карата).

В 1942-44 годах, когда перечисленные выше металлы были объявлены стратегическим

сырьем, статуэтки изготавливались из гипса и золотой фольги. Вскоре после войны лауреа-

там заменили гипсовые фигурки на полноценные.

2 сентября 1941 года статуэтка была зарегистрирована как фирменный знак Академии,

и у надписи “А.М.Р.А.S.” появился дополнительный значок ® (copyright). Высота статуэтки

– 33,75 см (13,5 дюйма). Первоначально ее вес составлял 3,062 кг (6,75 фунта). Современная

статуэтка весит 4,99 кг (11 фунтов).

Основание “Оскара” выполнено из сплава меди, олова и сурьмы (иногда – цинка).

“Оскар” не изменялся вплоть до 1945 года, когда он получил более высокий пьедестал, спро-

ектированный Фредериком Хоупом, ассистентом Седрика Гиббонса. С 1928-го по 1945 год

пьедестал изготавливался из бельгийского черного мрамора, а впоследствии – из металла.

С 1934 года наиболее выдающихся юных актеров награждали специальными миниа-

тюрными “Оскарами”. А в 1937 году комику-чревовещателю Эдгару Бергену, известному

своими выступлениями в дуэте с куклой Чарли Маккарти была вручена единственная стат-

уэтка, изготовленная из дерева. Этот уникальный “Оскар” с двигающейся нижней челюстью

вошел в историю как “Улыбающийся Оскар”.

С 1949 года каждая награда получила порядковый номер. Отсчет начался с номера 501.

Изготавливается “Оскар” на чикагском заводе “Ар-си-оуэнс”, где фигурку отливают в старой

стальной форме, которая хранится в электронном сейфе. Хранить-то ее хранят, но не всегда

могут защитить от воров. Так, например, в 2000 году, буквально за пару недель до очеред-

ной церемонии награждения, изготовленные на заводе статуэтки были похищены злоумыш-

ленниками и лишь по счастливой случайности обнаружены завернутыми в полиэтиленовый

мешок на одной из городских свалок. Выводы были сделаны мгновенно, и теперь доставку

“Оскаров” из Чикаго в Лос-Анджелес обеспечивают высококвалифицированные охранники

из фирмы “Интеркон”.

Как только ни называли главную награду Киноакадемии! и “золотой статуей”, и “стат-

уэткой Академии”, и “трофеем”. Еженедельник “Variety” пробовал было популяризировать

название “железный человек”. Но в начале 1930-х годов как-то само собой прижилось

имя Оскар. И до поры до времени не было известно, кто же так окрестил награду. Суще-

ствуют версии, что название придумали то ли мальчишки-газетчики, то ли лос-анджелес-

ские телефонистки, выловившие его из неофициальных переговоров. Тем не менее “фабрике

Название “Оскар” прозвучало в 1931 году, однако Академия не пользовалась им вплоть до 1939 года, когда впервые

сделала это официально.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

грез” вскоре понадобилась еще одна красивая легенда. Начались лихорадочные поиски

кандидатов на роль крестного отца постфактум. Три “номинации” на этот титул предста-

вляли журналист Сидни Скольски, актриса Бетт Дэвис, а также секретарь и будущий дирек-

тор библиотеки Академии Маргарет Херрик. Журналист утверждал, что он первым связал

имя статуэтки с известной водевильной шуткой: “Оскар, хочешь ли сигару?” Актриса всю

жизнь считала, что именно она назвала приз в честь своего первого мужа Хэрмона Оскара

Нельсона-младшего. Однако непосредственная реакция библиотекарши: “Это же вылитый

дядюшка Оскар!” – сделала ее частью голливудской истории. Во многом благодаря этому

восклицанию Маргарет позже заняла пост исполнительного директора знаменитой библио-

теки Академии. Судьба же ее дядюшки Оскара Пирса историкам Академии неизвестна. До

сих пор ходят упорные слухи, что у Маргарет вообще не было дяди. Первым же озвучил

славное имя Оскар Уолт Дисней, сделавший это во время своего выступления на церемонии

1934 года.

Так что же в итоге? Сегодня Киноакадемия окончательно определилась в этом вопросе,

и “крестным отцом” признан Сидни Скольски, так как помимо словесных доводов он при-

вел и неопровержимое печатное свидетельство своего “отцовства”: в 1934 году имя “Оскар”

было вынесено в заголовок его статьи, посвященной первой победе в конкурсе Кэтрин Хеп-

берн (“Утренняя слава”).

Так или иначе, но во избежание кривотолков Киноакадемия позаботилась о том, чтобы

ее главная награда имела официальное название. То есть вы можете сколько угодно име-

новать ее “Оскаром”, однако у золотой статуэтки есть гораздо более солидная вывеска –

“Награда Академии за заслуги” (Асаdemy Award of Merit). Но в том-то все и дело, что им

мало кто пользуется.

Количество категорий, в которых разыгрывается “Оскар”, непрерывно менялось в

связи с вторжением в кинематограф звука, а чуть позже – цвета. В сезоне 1928/29 разыгрыва-

лось 7 наград, в 1929/30 – 8, в 1930/31 – 10, в 1931/32 – 13, в 1932/33 – 14, в 1934 – 17, в 1935 –

18, в 1936 – 21, в 1938 – 19, в 1939 – 21, в 1940 – 23, в 1941 – 24, в 1995 – 25, в 1999 – 24,

в 2001 – 25. С этого момента, несмотря на многочисленные модификации, количество кате-

горий колеблется вокруг последней цифры. Следует уточнить, что двадцать пятой является

не новая категория конкурса “Лучший полнометражный анимационный фильм”, появивша-

яся в регламенте в 2001 году, а “Оскар” за научно-технические достижения. Поэтому во

многих источниках по-прежнему фигурируют 24 категории, подразумевающие регулярный

розыгрыш наград. Другими словами, Киноакадемия не каждый год способна определить

лауреата “Оскара”, добившегося выдающихся достижений на научно-техническом поприще.

Очень многих волнует вопрос: “Сколько стоит „Оскар“?” Первоначальная себестои-

мость статуэтки составляла сто долларов. Позднее модернизация технологии ее производ-

ства привела к снижению этой суммы до шестидесяти долларов. В любом случае вопрос

о розничной цене этой награды относится к области абстрактного теоретизирования. Впро-

чем, яркий прецедент произошел совсем недавно. Лауреат сразу же двух “Оскаров” по ито-

гам 1946 года актер-непрофессионал Гарольд Рассел (“Лучшие годы нашей жизни”) выста-

вил на нью-йоркском аукционе один из своих трофеев. Ему срочно требовались 20 тысяч

долларов на глазную операцию для своей жены. Стартовая цена составила 60,5 тысяч долла-

ров. К счастью, статуэтка так и не была продана, поскольку необходимая сумма была выде-

лена Расселу Киноакадемией. Правда, владелец аукциона Герман Дарвик после того, как

актер снял свой лот с продажи, сделал сенсационное заявление, что он собирается выставить

5 октября 1992 года на аукционные торги “Оскар” Джона Леннона, завоеванный им, как и

остальными “Битлз” в 1970 году. Когда шум вокруг этой странной затеи поутих, поступило

разъяснение, что Дарвику, по всей вероятности, не было известно одно существенное пра-

вило, выработанное Киноакадемией по отношению к своей награде. Оно гласит, что продан-

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

ным может быть только тот “Оскар”, что был изготовлен до 1950 года. Остальные статуэтки

считаются собственностью Киноакадемии. Поэтому следующей продажей стала статуэтка

Вивьен Ли, завоеванная ею за роль в “Унесенных ветром”. Эта покупка установила рекорд:

“Оскар” был продан за 1,5 миллиона долларов. Покупатель остался неизвестным.

На вопрос о цене “Оскара” лучше всех, похоже, ответил президент компании “Ар-си-

оуэнс” Скотт Сайгел: “Если вы его не получите, он ничего не стоит, а вот если получите…”

Однако на лос-анджелесских улицах и бульварах поддельная статуэтка, совершенно не отли-

чимая от настоящей, стоит 100 долларов. Игрушечная же китайского производства – 19,9

долларов.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Условия и структура конкурса

Из простого собрания 267 кинематографистов Киноакадемия выросла в организацию,

насчитываюшую в своих рядах несколько тысяч наиболее авторитетных мастеров кино.

Отборочная система первоначально предусматривала предварительное голосование всех

членов АМРАS. На втором этапе выбор узкого круга кандидатур осуществлялся специали-

зированными группами арбитров, и наконец Большое жюри выносило окончательный вер-

дикт. Такое положение дел просуществовало до 1957 года.

Затем многоэтапная система отбора кандидатур подверглась существенной модифи-

кации. Сегодня она выглядит следующим образом. Сначала специализированные группы

арбитров готовят от двух до пяти номинаций на “Оскар” по каждой из категорий. Позднее

общим тайным голосованием всех членов АМРАS определяются обладатели приза.

На стадии номинаций бюллетени для голосования получают только члены соответ-

ствующих профессиональных отделов Киноакадемии. Например, выдвигать претендентов

в актерских категориях могут только актеры, а композиторов – композиторы.

В категориях документальных, короткометражных, неанглоязычных фильмов, грима,

визуальных и звуковых эффектов существуют особые процедуры выдвижения. Например,

предусмотрены три варианта для визуальных эффектов: специальный комитет может выдви-

нуть на награду два или три фильма, которые будут включены в бюллетень для голосова-

ния, может не выдвигать вообще ни одного номинанта либо предложить только одну ленту,

порекомендовав отметить ее специальной наградой.

Все имеющие право голоса академики вправе участвовать в процедуре выдвижения

лучших фильмов и влиять с помощью тайного голосования на выбор одного из претендентов

в остальных категориях.

Дополнительные призы, такие как Гуманитарная награда имени Джина Хершольта,

премия имени Ирвинга Тальберга, премия имени Гордона Сойера, а также почетные награды

и призы за научно-технические достижения вотируются членами совета управляющих, в

который входят по три представителя от каждого из 14 отделов Киноакадемии.

После объявления номинаций в принадлежащем Киноакадемии кинотеатре имени

Сэмюэля Голдвина проводится просмотр выдвинутых на соискание “Оскара” лент. По завер-

шении этих показов каждому академику высылается бюллетень для определения лучшей

работы во всех категориях, кроме документальных, короткометражных и неанглоязычных

фильмов.

Голосование по короткометражкам проводится прямо в кинотеатре по окончании их

демонстрации под наблюдением представителей всемирно известной фирмы “Прайсуотер-

хаус Куперс”

Бюллетени для неанглоязычных и документальных фильмов рассылаются только тем

академикам, которые зарегистрировались в специальном журнале как посмотревший все

номинированные на “Оскар” картины.

Сегодня “Оскары” разыгрываются в 25 категориях. Ниже приводится их список в соот-

ветствии с официальными названиями, используемыми в документах Киноакадемии.

1. Фильм года / Best Motion Picture of the Year.

“PricewaterhouseCoopers” (или PwC) – одна из крупнейших в мире аудиторских фирм. Основана в 1998 году в резуль-

тате слияния “Price Waterhouse” и “Coopers & Lybrand” (каждая из этих компаний возникла в Лондоне в XIX веке). Пре-

доставляет аудиторские услуги, а также консультирует в вопросах бизнеса, налогообложения и права. Отделения PwC

находятся в 150 странах мира, а штат компании превышает 146 тысяч человек. О сотрудничестве PwC с Киноакадемией

подробно рассказывается в следующей главе, “Кто и как подсчитывает голоса” До 1948 года практиковалось также награ-

ждение памятными свитками (аналог нашей почетной грамоты).

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

2. Исполнение актером главной роли / Performance by an actor in a leading role.

3. Исполнение актрисой главной роли / Performance by an actress in a leading role.

4. Актер второго плана / Actor in a supporting role.

5. Актриса второго плана / Actress in a supporting role.

6. Оригинальный сценарий / Screeenplay written directly for the screen. Сценарий экра-

низации / Screenplay based on material previously produced or published.

8. Достижения режиссера / Achievement in directing.

9. Достижения кинооператора / Achievement in cinematography.

10. Достижения художника-постановщика и проектировщика декораций / Achievement

in art direction – set decoration.

11. Достижения в проектировке костюмов / Achievement in costume design.

12. Достижения в монтаже / Achievement in film editing.

13. Достижения в области звука / Achievement in sound.

14. Достижения в области монтажа звуковых эффектов / Achievement in sound effects

editing.

15. Достижения в области визуальных эффектов / Achievement in visual effects.

16. Достижения в области грима / Achievement in make-up.

17. Оригинальная песня / Original song.

18. Оригинальная музыка / Original score.

19. Лучший иноязычный фильм / Best foreign language film.

20. Лучший полнометражный анимационный фильм / Best animated feature film.

21. Лучший короткометражный анимационный фильм / Best animated short film.

22. Лучший игровой короткометражный фильм / Best live action short film.

23. Лучший полнометражный документальный фильм / Best documentary feature film.

24. Лучший короткометражный документальный фильм / Best documentary short

subject.

25. Награды за научные или технические достижения / Scientific or Technical Awards.

Вручение наград происходит на торжественной церемонии, которая по традиции, окон-

чательно установившейся в 1934 году, проводится весной

в одном из крупных концертных

залов Лос-Анджелеса (до 1944 года церемония была частью банкета, позднее превратилась

в театрализованное шоу). Премии по традиции вручают самые популярные в США деятели

культуры, зачастую – лауреаты “Оскаров” прошлых лет. Кроме того, в шоу принимают уча-

стие ведущие артисты музыкальной эстрады, ветераны мирового кино, а также юные даро-

вания.

С течением времени, после появления телевидения, церемония награждения при-

обрела грандиозный размах. Особенно показательна в этом отношении церемония 1990 года,

на которой ряд наград вручался победителям в Лондоне, Москве,

Сиднее и Буэнос-Айресе.

Публика, собравшаяся в лос-анджелесцском зале “Шрайн-аудиториум”, следила за этим,

глядя на гигантский телеэкран, находившийся на сцене.

Постановочный размах церемониальных шоу – это прямое отражение технического

и финансового первенства Голливуда в современном мировом кинопроцессе. В последние

годы, благодаря использованию спутникового телевидения, такие церемонии обретают пои-

стине глобальный характер, а их аудитория исчисляется миллиардами зрителей.

С 2004 года – в феврале.

В Москве награду лучшему иностранному фильму 1989 года вручали знаменитый актер Джек Леммон и “звезда

перестройки” Наталья Негода.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Кто и как подсчитывает голоса

История взаимоотношений компании “Прайсуотерхаус Куперс” с AMPAS насчитывает

74 года. Впервые к услугам “Прайсуотерхаус”, еще не слившейся с компанией “Куперс-эн-

либренд”, Киноакадемия обратилась в 1934 году. Сегодня “Прайсуотерхаус Куперс” обеспе-

чивает конфиденциальность результатов голосования и вручную (!) подсчитывает голоса.

Ежегодно команда “Прайсуотерхаус Куперс” затрачивает примерно 1700 человекочасов на

подсчет и сверку данных бюллетеней.

Процедура сбора и подсчета голосов требует высочайшего уровня доверия и профес-

сиональной честности, и именно эти качества всегда лежали в основе отношений Киноака-

демии с “Прайсуотерхаус Куперс”. На протяжении 74 лет право проведения подсчета голо-

сов принадлежало только 12 представителям этой фирмы. Чтобы сохранить в тайне имена

победителей, голоса академиков подсчитывает группа аудиторов под руководством Брэда

Олтманса и Рика Розаса, которая в течение нескольких дней работает в условиях строгой

конфиденциальности. В 2008 году Олтманс и Розас вновь стали первыми, кто узнал имена

победителей до их объявления во время прямой трансляции церемонии 24 февраля 2008

года.

Олтманс уже 28 лет служит в “Прайсуотерхаус Куперс” и четвертый год подряд воз-

главляет команду по подсчету голосов киноакадемиков. Его коллега Розас делает это уже

седьмой год подряд, хотя работает в компании гораздо меньше – 12 лет. Он очень гордится

сотрудничеством с Киноакадемией и тем, что причастен к охране самого большого секрета

Голливуда. Но как бы хорошо и долго ни работали Олтманс и Розас, в любом случае за все

74 года сотрудничества “Прайсуотерхаус Куперс” с Киноакадемией утечки информации ни

разу не было.

26 декабря 2007 года бюллетени с именами номинантов на получение премии “Оскар”

были разосланы примерно 6000 членам Киноакадемии, имеющим право голоса. Бюллетени

заполнялись до 12 января. Затем, в течение десяти дней, до 22 января, группа аудиторов

“Прайсуотерхаус Куперс” занималась подсчетом голосов, после чего Киноакадемии были

представлены результаты голосования.

Каждый голосующий член Киноакадемии получает бюллетень, в котором необходимо

указать пять лучших претендентов на получение премии “Оскар” в соответствующей кате-

гории. Когда группа аудиторов делает первоначальный подсчет голосов, она сортирует бюл-

летени по номинантам, которым члены Киноакадемии отдали первое место. Затем опре-

деляется первоначальный цифровой стандарт или “магическое число”, необходимое для

номинации. Это число высчитывается путем деления общего числа бюллетеней на шесть,

т. е. на количество возможных номинантов (пять) плюс один. Для прохождения того или

иного претендента в этом туре голосования, необходимо, чтобы хотя бы один киноакаде-

мик отдал ему первое место. Во втором туре группа специалистов “Прайсуотерхаус Куперс”

игнорирует все бюллетени, в которых тот или иной кандидат, занявший первое место, уже

получил номинацию. Таким образом, “магическое число” уменьшается. Как только голос

киноакадемика учтен, он больше не участвует в процессе. Затем аудиторы переходят к

остальным бюллетеням и подсчитывают количество вторых мест, потом третьих и так далее.

Каждый раз, когда бюллетень используется, чтобы отдать голос лучшему кандидату, этот

бюллетень в дальнейшем не учитывается.

Совет управляющих AMPAS принял эту систему в 1936 году для того, чтобы у каждого

члена Киноакадемии, имеющего право голоса, была возможность повлиять на результат.

Цель системы голосования с указанием кандидатов в порядке предпочтения заключается

в объединении голосов отдельных киноакадемиков таким образом, что выбранные номи-

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

нанты служат в большей степени отражением коллективного решения членов Киноакаде-

мии. Более того, система голосования с указанием кандидатов в порядке их предпочтения

является оптимальной для выборов с более чем одним победителем, таких, например, как

выборы нескольких номинантов.

После объявления номинантов начинается простой процесс окончательного голосова-

ния. Номинант, получивший наибольшее количество голосов, побеждает. В качестве меры

предосторожности изготавливаются два полных комплекта конвертов с именами победите-

лей. Представители “Прайсуотерхаус Куперс” привозят комплекты конвертов лично, при

этом они приезжают на церемонию порознь, и о маршруте их поездки никому не известно.

Дополнительная мера предосторожности состоит в том, что аудиторы запоминают имена

всех лауреатов. Их хранят в тайне до самого момента объявления победителей в телеэфире.

Во время трансляции церемонии Олтманс и Розас находятся за кулисами и лично вру-

чают запечатанные конверты с именами победителей тем, кому предстоит огласить их, за

несколько мгновений до выхода на сцену.

До проведения первой телетрансляции в 1953 году представители “Прайсуотерхаус

Куперс” обычно поднимались на сцену, чтобы вручить конверты с именами победителей

церемониймейстерам или их ассистентам из числа звезд. В этот момент звучала фраза:

“Дайте, пожалуйста, конверт”. Но теперь это делается за кулисами.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Церемония награждения

Первое вручение наград состоялось 16 мая 1929 года в банкетном зале отеля “Рузвельт”

в Голливуде и заняло 4 минуты 22 секунды. Данный интервал не может не вызвать улыбку,

так как это был один из самых продолжительных банкетов в истории, переполненный

речами, тостами, здравицами и словесными тирадами собравшихся. Символично, что как

раз в это время американское кино вовсю заговорило. Двести пятьдесят человек, заплатив-

ших 10 долларов за билет, присутствовали на этом знаменательном событии. Интересная

деталь: имена победителей были известны заранее. И среди них было только одно женское

– имя Джанет Гейнор.

Продолжавшаяся долгие годы утечка информации и чрезмерная оперативность газет, в

частности, “Los Angeles Times”, обнародовавшей в 1940 году имена лауреатов за несколько

часов до начала церемонии, привели к тому, что уже на следующий сезон Киноакадемия

строго засекретила имена победителей и ввела систему конвертов, вскрывавшихся на глазах

у всех в ходе шоу.

Вплоть до 1943 года церемония проходила попеременно в двух других фешенебель-

ных отелях Лос-Анджелеса “Билтмор” и “Амбассадор”. После того как торжественные

банкеты уступили место театрализованным шоу, потребовались большие зрительные залы,

которые могли бы вместить несколько тысяч приглашенных. Для этой цели поочередно слу-

жили: “Китайский театр Граумана” (Голливуд); “Шрайн-сивик-аудиториум” (Лос-Андже-

лес); Театр киностудии RКО (Голливуд); театр “Век NBC” (Нью-Йорк); городской Концерт-

ный зал Санта-Моники; Павильон Дороти Чендлер в Музыкальном центре Лос-Анджелеса

и наконец новый “Кодак-тиэтр” (Голливуд), в строительстве которого Киноакадемия при-

нимала самое деятельное участие. Чаще всего церемонии проходили в Павильоне Дороти

Чендлер, рассчитанном на 2500 мест, однако Киноакадемия делала все возможное, чтобы

зафрахтовать “Шрайн-сивик-аудиториум” – самый большой во всей Северной Америке кон-

цертный зал, располагающий 6000 местами. И лишь в последнем случае на церемонию

награждения могла попасть наибольшая часть академиков.

Вступление в новое тысячелетие было ознаменовано переездом церемонии в “Кодак-

тиэтр” (3500 мест). Несмотря на то, что он сильно уступает “Шрайну” по вместительности,

его сцену уже успел облюбовать Американский киноинститут, проводящий там свои меро-

приятия. “Кодак-тиэтр” был впервые задействован Киноакадемией в качестве новой цере-

мониальной площадки в 2002 году, хотя открылся еще в ноябре 2001 года. “Кодак-тиэтр”

обошелся своей создательнице, нью-йоркской компании “Рокуэлл-групп”, в 94 миллиона

долларов.

Первый телерепортаж, посвященный награждению, состоялся 19 марта 1953 года, а 25

марта 1954 года церемония уже транслировалась по телевидению полностью. Это телешоу

собрало у домашних экранов около 43 миллионов человек. А в 1991 году уже более полутора

миллиардов телезрителей увидели, как награждали новых лауреатов “Оскара”.

В разные годы продюсерами и постановщиками театральных и телевизионных шоу

награждения “Оскарами” побывали легендарные ветераны кино Мервин Ле Рой, Жан Негу-

леско, будущие и бывшие президенты Киноакадемии Артур Фрид (награжденный за свои

телешоу почетным “Оскаром”), Джордж Ситон, Роберт Уайз, Говард У. Кох, а также такие

мастера кинорежиссуры как Винсенте Минелли и Уильям Фридкин, чьи имена вы не раз

встретите на страницах этой книги.

Длина знаменитой красной дорожки, на которой звезды дают блиц-интервью перед

началом церемонии – около 150 метров, ширина – около 10. Она состоит из нескольких руло-

нов, каждый весом 135 кг, а ее общий вес – пять тонн. К кинотеатру “Кодак” ковер доста-

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

вляется за четыре дня до церемонии на двух огромных грузовиках. Требуются два дня и 21

человек, чтобы расстелить дорожку: соединить между собой все части, скрыть стыки и раз-

ровнять. Сразу после начала церемонии дорожку начинают убирать. На это уходит 4 часа.

Большие статуи “Оскара”, устанавливаемые вдоль красной ковровой дорожки, высо-

той от 2,5 до 8 метров и весом до 550 килограммов, делают из стекловолокна. Потом облицо-

вывают тончайшими листами алюминия и покрывают не позолотой, а просто желтой крас-

кой. Делается это не в целях экономии, а потому что специальная желтая краска лучше

смотрится в свете софитов.

Чтобы звезды не запутались, кто где сидит, на кресла ставят плакаты с их портретами

и именами. Актеров, сыгравших вместе в одном фильме, сажают рядом, но при этом учиты-

вается и их семейное положение: супруги и просто возлюбленные также будут находиться

в зале друг возле друга.

Перед тем, как войти на церемониальную территорию, звезды подвергаются тщатель-

ному досмотру. Сначала полиция проверяет лимузины, на которых актеры подъезжают к

кинотеатру, а потом, прежде чем ступить на красную дорожку, все знаменитости предъ-

являют приглашения и проходят через металлоискатель.

На самом деле мест значительно меньше – 2200. Однако в целях проведения церемонии количество посадочных

увеличивают.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Место и время проведения церемонии

16 мая 1929 года

Отель “Рузвельт”, “Блоссом-рум”, Голливуд (банкет)

Награждение за достижения в сезоне 1927/28 гг.

Ведущие Дуглас Фэрбенкс и Уильям Ч.

Де Милль

3 апреля 1930 года

Отель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)

Награждение за достижения в сезоне 1928/29 гг.

Ведущий Уильям Ч. Де Милль

III

5 ноября 1930 года

Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,

Лос-Анджелес (банкет)

Награждение за достижения в сезоне 1929/30 гг.

Ведущий Конрад Нэйджел

10 ноября 1931 года

Отель “Билтмор”, “Сала Д’Оро”, Лос-Анджелес (банкет)

Награждение за достижения в сезоне 1930/31 гг.

Ведущий Лоуренс Грант

18 ноября 1932 года

Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”, Лос-Анджелес (банкет)

Награждение за достижения в сезоне 1931/32 гг.

Ведущий Конрад Нэйджел

16 марта 1934 года

Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,

Осуществлен первый часовой радиорепортаж.