Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии

Подождите немного. Документ загружается.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Рождение Киноакадемии

Практически все летописцы Голливуда склоняются к версии, что рождение Киноака-

демии произошло 11 января 1927 года, однако не совсем правильно увязывать это знамена-

тельное событие с одной только легендарной “встречей тридцати шести”, вписанной золо-

тыми буквами в скрижали американского кино, ведь оно имело свою предысторию.

После заключения компаниями-конкурентами Генерального межстудийного соглаше-

ния шефа MGM Луиса Б. Майера посетила идея создания организации – с целью объеди-

нения враждующих сторон, – способной вобрать в себя лучших представителей Голливуда.

Он пригласил 4 января на воскресный обед в свое бунгало в Санта-Монике

группу прибли-

женных: киноидола тех лет Конрада Нэйджела, удачливого режиссера и продюсера Фреда

Нибло, создателя нашумевших картин “Три мушкетера” (1921), “Кровь на песке” (1922),

“Бен-Гур” (1926), а также одного из лидеров Ассоциации кинопродюсеров и кинопрокатчи-

ков, Фреда Битсона (пользовавшегося особым доверием Уилла Хейса).

Быстро почувствовав значимость происходящего, гости единодушно согласились под-

держать идею учреждения организации, призванной стимулировать растущее кинопроиз-

водство, интегрировать в него новые технологии и, что особенно важно, выступать арбитром

в трудовых спорах. Выделим особо примечательный момент этой встречи: было решено ока-

зать помощь проводимой Уиллом Хейсом пропагандистской кампании “укрепления мораль-

ного здоровья нации”. Собравшиеся намеревались познакомить с идеей Майера наиболее

влиятельных представителей всех творческих направлений и основных профессий киноин-

дустрии, чье мнение, в конечном счете, должно было стать решающим. Не на шутку взвол-

нованные участники первой консультационной встречи не стали откладывать дело в долгий

яшик. Потратив неделю на оповещение особо важных персон, они ударили в гонг, возвещав-

ший о начале второго раунда переговоров.

В лос-анджелесском отеле “Амбассадор” 11 января собрались тридцать шесть чело-

век, имена которых занимают ныне самое почетное место в истории Киноакадемии. Выслу-

шав краткие сообщения инициаторов этой встречи, приглашенные выразили свое одобрение

аплодисментами. Майер и K° тут же поспешили развить успешно начатое дело образова-

нием учредительного комитета будущей Киноакадемии, в которой первоначально предусма-

тривалось пять отделов – продюсерский, режиссерский, актерский, сценарный и техниче-

ский.

После такого мощного начала события стали принимать стремительный оборот. Уже в

середине марта 1927 года были избраны первые официальные лица новой организаций. Пре-

зидентом существующей лишь на бумаге Академии стал живой символ Голливуда Дуглас

Фэрбенкс, вице-президентом – Фред Нибло, казначеем – Майк Си Леви, а секретарем –

Фрэнк Вудс. Всем вышеперечисленным достались также звания офицеров Киноакадемии.

Оставалось лишь разобраться с кандидатурами руководителей отделов. Однако в процессе

выработки решения по этой проблеме новоявленной верхушке Киноакадемии пришлось

изрядно помучиться. Наиболее спорным стал следующий вопрос: входит ли глава отдела

автоматически в состав правления (впоследствии – совет управляющих) Киноакадемии или

нет? Необходимо было определиться и с тем, какими правами обладает каждый из пяти

департаментов.

В итоге было принято следующее громоздкое решение: в состав правления войдут не

первые лица отделов, а равное число делегатов от того или иного цеха. Защищать интересы

актеров в правлении были призваны Дуглас Фэрбенкс, Конрад Нэйджел и Милтон Силлс,

Один из районов Большого Лос-Анджелеса.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

режиссеров – Фред Нибло, Фрэнк Ллойд и Джон Стэл, продюсеров – Мэри Пикфорд, Луис

Майер и Джозеф М. Шенк, сценаристов – Джини Макферсон, Кэри Уилсон и Джозеф Фар-

нэм, и наконец, технические кадры Голливуда делегировали в правление Седрика Гиббонса,

Роя Помероя и Дж. Артура Болла.

Конечно, даже мимолетный взгляд, брошенный на это соотношение, обнаружит ряд

кричащих противоречий. Например, Мэри Пикфорд, а также другая знаменитая актриса

Джини Макферсон (особо известна как танцовщица) переквалифицировались со временем в

продюсера и сценаристку и занимали явно не свое место. Равно как и легендарный художник

Седрик Гиббонс, условно причисленный к “технарям”. Что же касается непосредственно

самих отделов, то они получили полуавтономные права, а после того как Киноакадемия

вывела из состава технического отдела операторов, художников, монтажеров, звукорежис-

серов и других специалистов, преобразовав их в отдельные объединения, число специали-

зированных отделов резко увеличилось.

Как бы то ни было, 4 мая 1927 года власти штата Калифорния официально зарегистри-

ровали Устав Киноакадемии, присвоив ей статус некоммерческой организации.

В бальном зале роскошного отеля “Билтмор” в Лос-Анджелесе 11 мая состоялся банкет

на 300 персон. Однако из всех его участников лишь 231 рискнул войти в новую организацию:

камнем преткновения стал вступительный взнос в размере ста долларов. Колеблющимся

Дуглас Фэрбенкс говорил: “Поверьте, намерения эти – исключительно положительные. Ведь

нам предстоит работа, а не безделье”.

Академики-пионеры 20 июля обнародовали свою Декларацию:

Академия будет решительно противостоять любым несправедливым обвинениям,

адресованным ей со стороны.

Она будет всемерно содействовать гармонии и солидарности среди своих членов и объ-

единяющих их Отделов.

Она будет способствовать росту киноиндустрии, защищая честь и профессиональную

репутацию ее представителей.

Она будет укреплять связь между искусством и наукой, служа делу обоюдного обмена

конструктивными идеями. Подспорьем тому станет учреждение наград за выдающиеся

достижения.

Она будет осуществлять поступательное движение вверх по ступеням развития вели-

кой силы и влияния киноэкрана.

Она попытается сделать для кино то, что другие национальные и международные учре-

ждения уже сделали для иных сфер искусства и культуры.

В окончательной редакции название организации выглядело следующим образом:

Международная академия кинематографических искусств и наук (IАМРАS). Ныне, утратив

первую букву чересчур длинного имени, она стала называться чуть проще: Академия кине-

матографических искусств и наук

(The Academy of Motion Picture Arts and Sciences). В даль-

нейшем мы будем пользоваться официальной аббревиатурой АМРАS.

Первоначально решения Киноакадемии носили рекомендательный характер, и в поле

ее зрения оказывались лишь общие проблемы кинопроизводства. Особо важное значение

придавалось пропаганде кино как вида искусства. Уже в 1928 году был организован первый

открытый семинар, популяризирующий кино как с теоретической, так и с практической сто-

роны (особенно в области операторского дела и звукозаписи). Вскоре Киноакадемия выпу-

стила и свою первую книгу, основанную на материалах первых семинаров и конференций, в

которых, несмотря на короткий отрезок времени, приняли участие более 150 ведущих кине-

Имелось в виду не только киноведение, а вообще все науки, так или иначе связанные с техноло гией кинопроизводства.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

матографистов. Вторая книга, вышедшая в 1931 году, была полностью посвящена пробле-

мам звукозаписи.

Не осталась без внимания Киноакадемиии и проблема выпуска собственного перио-

дического издания. Она сразу же начала издавать журнал “Искусства и науки кино”, кото-

рый распространялся на первых порах только среди ее членов. К сожалению, выпущенный в

ноябре 1927 года первый свободный тираж остался нереализованным. После этого провала

в Киноакадемии достаточно долго вынашивали идею общенационального издания, и лишь

в 1933 году возник “Бюллетень кинодостижений”, существующий и поныне. Правда, опять

же, только для своих.

С ростом авторитета Киноакадемии ее издания “для служебного пользования” стали

потихоньку просачиваться наружу, привлекая к себе все большее внимание кинофанатов.

Их непомерная любознательность привела к тому, что первым академическим изданием,

завоевавшим вопреки своей закрытости широкое признание, стал информационный вест-

ник “Актерский отдел”, содержащий биографии, фотопортреты и даже точные адреса и кон-

тактные телефоны кинозвезд. Время от времени он выходит и сегодня, предлагая вниманию

читателей около 10 тысяч персоналий в каждом выпуске.

Однако все эти начинания не могли отодвинуть на второй план главную проблему

первых лет существования Киноакадемии. Внутреннее устройство новой и достаточно гро-

моздкой организации не было до конца продуманным, и очень скоро замысловатый меха-

низм обеспечения ее жизнедеятельности начал давать сбои. Тяжелейший внутренний кри-

зис поразил Киноакадемию в середине 1930-х годов, когда в американской киноиндустрии

развернулись настоящие сражения между различными профсоюзными группами.

Для того чтобы вернуть утраченное во время внутренних баталий равновесие, был

создан специальный Комитет по реорганизации. Его деятельность, помимо всего прочего,

способствовала достижению Киноакадемией полной экономической независимости. Было

окончательно определено, что она является не профсоюзной, а исключительно представи-

тельской организацией. Пожалуй, лучше других суть реконструированной Киноакадемии

удалось выразить Мэри Пикфорд: “…теперь это – Лига наций кинопроизводства, настоя-

щий открытый форум, способный справиться с любой проблемой. Академия сумела решить

главную задачу – составить из всех нас единое целое. Теперь любому авторитетному мне-

нию будет противостоять куда более объективный вердикт большинства”.

Кинокадемия не стала замыкаться в узком круге чисто профессиональных проблем,

принимая деятельное участие в общественной жизни страны. Уже 12 мая 1927 года (через

неделю после своего рождения!) она передала Фонду спасения реки Миссисипи огромную

по тем временам сумму, составившую четверть взноса всего Лос-Анджелеса. Различные

общественные организации и комитеты широко пользовались для встреч и дискуссий поме-

щениями, которые предоставляла им Киноакадемия. Участившиеся контакты с окружаю-

щим миром привели к серьезным нововведениям. Так, например, возник Отдел по связям с

общественностью, одним из первых деяний которого стало приглашение в Голливуд совет-

ских кинематографистов.

Со временем этот отдел возвысился настолько, что смог выдви-

нуть своего представителя на пост президента Киноакадемии. Им стал Ричард Кан, о кото-

ром речь пойдет дальше.

Сегодня Киноакадемия продолжает делать все возможное, чтобы поразить каждого

приближающегося своей открытостью. Однако добивается при этом двойственного впеча-

тления. С одной стороны, нельзя не заметить ее поистине кипучую внешнюю деятельность,

обилие общедоступной и более чем подробной информации о проводимых мероприятиях,

В числе участников этой группы были Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров, Любовь Ор лова и другие видные

советские кинематографисты.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

открытые двери и толпы посетителей. С другой стороны, улыбающаяся всем и каждому

Киноакадемия четко держит дистанцию по отношению к “остальному” миру, оставаясь

закрытой организацией, обслуживающей только избранных.

Она не знает ни “приемных экзаменов”, ни просьб о вступлении, ни рекомендаций

со стороны. Единственным и непреложным условием принятия в ее члены является офици-

альное приглашение. Одна из спецслужб Киноакадемии занимается внесением в картотеки

имен отдельных кинематографистов, добившихся, по ее мнению, выдающихся достижений,

которые затем суммируются и проходят квалификацию. Особое внимание уделяется “оска-

роносцу” либо номинанту, а также наличию в послужном списке кандидата премии, завое-

ванной на кинофестивале класса А или почетной награды, присужденной за выдающийся

личный вклад в кинематограф. Главное, чтобы картина, в создании которой принимал уча-

стие тот или иной кинематографист, соответствовала высоким художественным стандартам,

выработанным Киноакадемией. Еще одна немаловажная деталь: кандидата должны поддер-

жать два представителя того отдела, которому соответствует специальность испытуемого.

Лишь после этой предварительной процедуры досье кандидата в “бессмертные” передается

в один из спецотделов, который и выносит вопрос о членстве на окончательное рассмотре-

ние и утверждение советом управляющих. Эта инстанция располагает правом приглаше-

ния известных фигур, чья специализация еще не представлена в структуре Киноакадемии,

а также правом придания статуса ассоциированного членства. В первом случае приглашен-

ный обладает всеми привилегиями академика за исключением права представлять той или

иной отдел. Ассоциированные же члены, то есть те, кто достиг высокого положения в бли-

жайших по отношению к киноиндустрии областях, лишены права голоса в вопросе о при-

суждении наград Киноакадемии.

Подводя итог разговору о первых шагах Киноакадемии, отметим, что очень многие ее

начинания получили в дальнейшем общемировое признание. Однако все они были засло-

нены тенью, исходившей от маленькой золотой статуэтки по имени “Оскар”, сразу же пре-

вратившейся в самую желанную награду в мире кино. И сколько ни воздавай почестей Ака-

демии за подвиги на ниве пропаганды достижений киноискусства, весь мир связывает ее

деятельность с одним лишь “Оскаром”, давным-давно подмявшим под себя породившую его

организацию. Несмотря на все скандалы, связанные с выбором соискателей и обладателей

этой награды, магия, сопутствующая и лауреату, и неудачнику, конкурса сохраняется меся-

цами, а порой и долгие годы. К тому же прошли те времена, когда “Оскар” приковывал к

себе внимание миллионов любителей кино по обе стороны Атлантики. Теперь счет пошел

на миллиарды, хотя три последние церемонии серьезно сократили телеаудиторию. Но это

не означает, что падение интереса к церемонии продолжится. Просто нужно найти замену

главному церемониймейстеру и режиссеру-постановщику телешоу.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Основатели

Краткие сведения в отношении каждого основателя Киноакадемии, приводимые ниже,

помогут вам ощутить расстановку сил в Голливуде тех лет, когда кинематографическую

среду стали усердно разбавлять своим присутствием пронырливые адвокаты. Однако к чести

Киноакадемии отметим, что в ней оказались только лучшие представители этой профессии.

Следует признать, что тайный отбор 36 лучших из лучших, проведенный четверкой

инициаторов встречи, хромал на обе ноги, напрашиваясь на самую острую критику. В числе

36 мы не найдем не только первых лиц, но даже представителей некоторых крупнейших

киностудий, в то время как Майер и K° получили большой перевес в свою сторону. Тем не

менее учрежденные Академией награды, постоянная ротация ее руководства и рост количе-

ства членов, представлявших различные киностудии, постепенно сгладили это противоре-

чие.

В конце 1980-х, во время подготовки первого издания, посвященного Киноакадемии

и ее “Оскару”, я ошибочно дал данной главе название “Отцы-основатели”, упустив из виду

наличие в рядах учредителей Киноакадемии трех женщин. Да еще каких женщин! Что ж,

исправлять свои промахи лучше поздно, чем никогда.

1. Ричард Бартелмесс (1895–1963)

Актерский отдел

Звезда киностудии “First National”. Открыт для кино русской актрисой и танцовщицей

Аллой Назимовой, переехавшей в США и успешно работавшей в Голливуде. Бартелмесс,

один из самых красивых американских актеров всех времен, поражал своими внешними

данными даже самовлюбленных коллег по цеху. Свою лучшую роль он сыграл в знамени-

том фильме Гриффита “Сломанные побеги” (1919). Два года спустя Бартелмесс основал соб-

ственную кинокомпанию “Inspiration” и сразу же добился колоссального успеха.

2. Фред Битсон (1879–1953)

Продюсерский отдел

Ответственный сотрудник Ассоциации кинопродюсеров и кинопрокатчиков. В 1923

году, использовав рекомендацию Уилла Хейса, он сумел прочно обосноваться в Голливуде.

Учредитель и президент Центральной корпорации по найму актеров, а также один из осно-

вателей Фонда поддержки киноискусства и его вице-президент.

3. Дж. Артур Болл (1895–1951)

Технический отдел

Пионер цветного кино. Оператор, а позднее технический директор компании “Техни-

колор”.

4. Фрэнк Вудс (1860–1939)

Сценарный отдел

Начинал как кинокритик нью-йоркского журнала “Dramatic Mirror”. В 1911 году стал

работать редактором одной из сценарных групп Гриффита. Позже возглавил сценарный

отдел компании Джесси Лэски. Первый секретарь Киноакадемии.

5. Седрик Гиббонс (1895–1960)

Технический отдел

Уроженец Дублина. Один из самых известных художников в истории кино. Начал рабо-

тать у Эдисона, однако предпочел сбежать в Голливуд после переезда туда студии Сэмюэля

Голдвина. После объединения Голдвина с компанией “Metro” в течение 32 лет возглавлял

художественный отдел MGM. Участник создания 1500 (!!!) фильмов. Автор эскиза статуэ-

тки “Оскар”. Одиннадцатикратный лауреат этой награды, 37 раз представлявшийся к ней в

качестве соискателя.

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

6. Бенджамин Ф. Глэйзер (1888–1956)

Сценарный отдел

Уроженец Белфаста. Бывший актер, переквалифицировавшийся в драматурги. В

качестве сценариста умудрился обслуживать несколько конкурирующих студий, включая

“Paramount”, “Fox” и MGM. В 1928 году возглавил продюсерский отдел компании “Pathe`”.

Затем осел на “Paramount”.

7. Сидни Патрик Грауман (1879–1950)

Продюсерский отдел

Не просто владелец, а великий строитель шикарных кинотеатров, которому не поме-

шали даже землетрясения начала XX века, начисто уничтожившие его собственность в Сан-

Франциско. Один из основателей голливудской традиции торжественных кинопремьер.

Организатор и блестящий ведущий гала-премьер многих значительных американских филь-

мов 1910—40-х годов. Построил в Лос-Анджелесе сеть крупнейших кинотеатров, в том

числе знаменитые “Китайский театр” и “Театр миллиона долларов”. Финансировал издание

одного из ведущих киножурналов США – еженедельника “Variety”.

8. Сесиль Блаунт Де Милль (1881–1959)

Режиссерский отдел

Актер, продюсер, режиссер и сценарист, один из основателей Голливуда. Владе– лец

собственной киноиндустрии. Отец-основатель студии “Paramount”. Один из самых плодо-

витых и кассовых режиссеров в истории кино. Наверное, именно ему Голливуд обязан обре-

тением подлинного могущества.

9. Генри Кинг (1888–1982)

Режиссерский отдел

Начинал свой путь в кино как актер, с 1912 года снимаясь в фильмах “Lubin Company”.

В 1916 году на студии “Pathe`” состоялся его режиссерский дебют. В 1920 годы сотрудни-

чал с Томасом Инсом, “First National”, “Paramount”, “United Artists” и студией Сэмюэля Гол-

двина. С 1930 года – один из ведущих режиссеров студии “Fox”. Его активная режиссерская

карьера продолжалась почти 50 лет.

10. Джордж У. Коэн (1895–1971)

Специально приглашенный член Академии

Известный юрист, представлявший интересы нескольких киностудий в адвокатской

фирме “Лоэб, Уокер и Лоэб”, одной из крупнейших в США. Прославился как автор кон-

трактной системы в киноиндустрии. Вместе с Эдвином Лоэбом разработал устав и регла-

мент Киноакадемии.

11. Чарльз X. Кристи (1880–1955)

Продюсерский отдел

Вице-президент и генеральный менеджер компании “Christie Studios”. Вместе со своим

братом Элом был копродюсером по-пулярного киносериала “Комедии Кристи”.

12. Майк Си Леви (1891–1972)

Продюсерский отдел

В 1917 году появился на студии “Fox”. Занимал пост старшего администратора на

“Paramount”, дошел по положения вице-президента “United Studios”. Еще более известен как

коммерческий директор компании “First National”. Первый казначей Киноакадемии.

13. Гарольд Ллойд (1893–1971)

Актерский отдел

Выдающийся исполнитель, “третий гений” немой комедии, наряду с Чаплиным

и Китоном. Начинал у Эдисона в качестве статиста. Создал свой индивидуальный стиль,

характерной чертой которого было исполнение опасных для жизни трюков с улыбкой на

устах. В 1914 году заключил контракт с продюсером Хэлом Роучем, став знаменитым Уилли

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Уорком его комедийных сериалов. Из-за кризиса сбыта короткометражек оставил Роуча,

перейдя в стан Мака Сеннета. Затем снова вернулся к Роучу, разрешившему свои проблемы.

Приход звука остановил развитие его карьеры. В 1952 голу удостоен специального “Оскара”

как “мастер комедии и образцовый гражданин”.

14. Фрэнк Ллойд (1889–1960)

Режиссерский отдел

Уроженец Глазго. В пятнадцатилетнем возрасте дебютировал на сцене. Свои первые

шаги в Голливуде начал делать в 1913 году в качестве режиссера короткометражек. В 1923

году основал независимую производственную компанию, где снимал фильмы как продюсер

и режиссер, реализуя свою продукцию через “First National”. За 40 лет активной режиссер-

ской прак тики создал на различных студиях более 100 фильмов.

15. Эдвин Лоэб (1887–1970)

Специально приглашенный член Академии

Известнейший юрист, основатель адвокатской фирмы “Лоэб, Уокер и Лоэб”, разрабо-

тавшей систему контрактов для киноиндустрии. Вместе с Джорджем Коэном стал автором

устава и регламента, а также других юридических документов Киноакадемии.

16. Джесси Л. Лэски (1880–1958)

Продюсерский отдел

Начинал как газетный репортер, хотя был довольно одаренным музыкантом. Поначалу

предпочел стать театральным импресарио. В 1913 году вместе С. Б. Де Миллем и С. Голдви-

ном основал фирму “Jesse Lasky Feature Play Company”, став ее президентом. После ее сли-

яния в 1916 году с компанией Адольфа Цукора “Famous Players” Лэски стал вице-президен-

том новообразованной фирмы. В 1930-е годы выступал в качестве независимого продюсера,

сотрудничавшего со многими студиями.

17. Луис Б. Майер (1885–1957)

Продюсерский отдел

Уроженец Минска, настоящее имя – Лазарь. Его первый шаг в направлении кино –

приобретение по дешевке маленького театра в провинции. Не поскупившись, он превратил

его в один из самых роскошных кинозалов страны, объявив по ходу, что начинает проводить

политику показа исключительно топ-фильмов. Впоследствии генеральный менеджер, вице-

президент и совладелец блистательной MGM. При Майере она превратилась в глазах всего

мира в самую знаменитую студию Голливуда. Проявив поразительную активность на поли-

тическом поприще, Майер дошел до положения лидера Республиканской партии Калифор-

нии. В 1951 году сброшен со своего трона в MGM. Завершил карьеру в качестве консуль-

танта.

18. Джини Макферсон (1887–1946)

Сценарный отдел

Начинала свой путь в искусстве как танцовщица. В качестве киноактрисы дебютиро-

вала в фильмах Гриффита вместе с Флоренс Лоренс и Мэри Пикфорд. Позже стала руково-

дителем одной из съемочных групп на студии “Universal”, выполняя функции сценариста,

режиссера и звезды короткометражных фильмов. В среднем выпускала по одному фильму в

неделю. В конце концов была приглашена к сотрудничеству Сесилем Б. Де Миллем и про-

славилась как сценаристка его фильмов.

19. Бесс Мередит (1890–1969)

Сценарный отдел

Настоящее имя – Хелен Макглэшен. Начинала статисткой на студии “Biograph”. Затем

пробилась на “второй план” в фильмах Гриффита, однако неожиданно обнаружила литера-

турное дарование. С 1913 года начала писать сценарии (преимущественно для Гриффита).

Позже сотрудничала со многими студиями. Соавтор сценария (вместе с Кэри Уилсоном)

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

первой версии “Бен-Гура” (1926), созданного при непосредственном участии продюсера и

режиссера Фреда Нибло, одного из инициаторов “встречи тридцати шести”.

20. Фред Нибло (1874–1948)

Режиссерский отдел

Настоящее имя – Федерико Нобиле. Пришел в кино в 1917 году на студию Томаса

Харпера Инса, имея за плечами большой опыт работы в музыкальном театре. Выступал как

актер, режиссер и продюсер. В 1920-е годы Фред Нибло стал одним из ведущих режиссеров

студии MGM, в послужном списке которого значились такие кассовые боевики, как “Знак

Зорро”, “Кровь и песок”, “Бен-Гур”, за что он и был удостоен особого благорасположения

Майера. После знаменитого посвящения в замысел босса Нибло мог со спокойной совестью

считать себя одним из четырех подлинных отцов-основателей Киноакадемии. Первый вице-

президент этой организации.

21. Конрад Нэйджел (1896–1970)

Актерский отдел

Суперзвезда MGM. Один из трех особо приближенных к Майеру людей, кто первым

был посвящен в идею создания Киноакадемии. Прославился также как общественный дея-

тель – борец за права актеров и справедливую систему стандартных контрактов по найму.

Вплоть до своей смерти возглавлял Ассамблею ассоциированных американских актеров

(АААА). В 1947 году стал лауреатом специального “Оскара” за работу в Фонде поддержки

киноискусства.

22. Мэри Пикфорд (1893–1979)

Продюсерский отдел

Настоящее имя – Глэдис Смит. Одна из самых ярких представительниц немого кино,

не расставшаяся со статусом супер-звезды и в последующие годы. В возрасте 14 лет, пере-

именованная в Пикфорд легендарным театральным режиссером Дэвидом Беласко, получила

свою первую главную роль, а через два года началась беспрецедентная (в плане скорости

развития успеха) карьера Пикфорд в кино. Удачно дебютировав в фильмах Гриффита, она

стала переходить со студии на студию, раз за разом получая увеличивающийся в размере

гонорар. В 1916 году основала собственную компанию, а в 1919-м вступила в парт-нер-

ские отношения с Чаплиным, Фэр-бенксом и Гриффитом, увенчавшиеся рождением “United

Artists”. Тем не менее череда провалов начала 1930-х годов заставила ее сойти с экрана.

В 1929 году Киноакадемия присудила Пикфорд “Оскар” за исполнение главной женской

роли в “Кокетке” (первом звуковом фильме с ее участием), вызвав своим решением один из

самых громких скандалов в истории Голливуда. Ведь эта картина с треском провалилась в

прокате, да и критики ее не жаловали. Похоже, не обошлось без давления на “присяжных” со

стороны мужа актрисы, Дугласа Фэрбенкса, занимавшего тогда пост президента Киноака-

демии. Как бы то ни было, но в 1975 году Академия вновь вспомнила о Пикфорд, удостоив

ее специального “Оскара” в знак признания ее выдающегося вклада в американское кино.

23. Рой Дж. Померой (1893–1947)

Технический отдел

В кино пришел в 1922 году. Сначала работал в компании Джесси Л.Лэски. Затем воз-

главил отдел комбинированных киносъемок студии “Paramount”. Создатель спецэффектов

многих прославленных фильмов. Один из самых знаменитых его трюков – “расступающееся

море” в первой версии “Десяти заповедей” (1923) Сесиля Б. Де Милля. Выступил в качестве

сорежиссера и звукооператора “Вмешательства” (1928) – первого американского звукового

фильма, снятого на киностудии “Paramount”.

24. Гарри Рапф (1882–1949)

Продюсерский отдел

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

Первые шаги сделал в качестве независимого продюсера. В 1919 году появился на

студии Льюиса Селзника, а в 1921-м перешел к братьям Уорнерам, которым подарил идею

“собачьих фильмов”, принесших им впоследствии огромную прибыль. В 1924 году поспе-

шил предложить услуги новой компании MGM, в которой очень быстро достиг высокого

положения, позволившего ему стать участником трио больших боссов, включавшего также

Ирвинга Тальберга и Луиса Майера. Открыл и подарил миру Джоан Кроуфорд и многих

других суперактрис. Однако самым главным его талантом стало умение продвигать к славе

безвестных режиссеров и сценаристов. К сожалению, участившиеся в конце 1930-х сердеч-

ные приступы резко снизили его активность. В конце карьеры Рапф возглавлял отдел корот-

кометражных фильмов студии MGM.

25. Милтон Силлс (1882–1930)

Актерский отдел

Впервые появившись на экране в 1914 году, стал стремительно набирать очки, пока не

превратился в одного из самых популярных артистов страны. Главная надежда и палочка-

выручалочка студии “First National”. Играл в фильмах самых разнообразных жанров, от

вестернов и комедий до мюзиклов и мелодрам. Помимо прямого участия в организацион-

ном оформлении Киноакадемии Силлсу было суждено стать и одним из основателей Гиль-

дии киноактеров. Казалось, что после гранди-озного успеха фильма “Морской волк” (1930)

Силлса ожидал довольно легкий переход из немого в звуковое кино, однако острый сердеч-

ный приступ, разразившийся совершенно внезапно, не дал осуществиться этим надеждам.

26. Джон М. Стэл (1886–1950)

Режиссерский отдел

Его дебют в кинорежиссуре состоялся в 1914 году после ряда неудачных попыток про-

биться в актеры. Свои первые фильмы снимал на студии “First National”, в 1920-х работал

на MGM. Преуспел как создатель коммерчески успешных низкобюджетных лент. Особой

популярностью пользовались его “картины для дам”.

27. Ирвинг Дж. Тальберг (1899–1936)

Продюсерский отдел

Несмотря на молодость, поражал окружающих серьезностью и основательностью.

Поэтому никого не удивило назначение столь молодого человека на самые ответственные

посты. Еще при жизни успел войти в историю мирового кино. Подробные сведения о Таль-

берге приведены в главе “Именные награды, имеющие статус „Оскара“”.

28. Кэри Уилсон (1889–1962)

Сценарный отдел

Ветеран студии Сэма Голдвина. После ее слияния со студией Майера пользовался осо-

бым расположением со стороны Ирвинга Тальберга. В 1940-е годы сменил специализацию,

став продюсером.

29. Рауль Уолш (1887–1980)

Режиссерский отдел

После долгих скитаний в юности по городам и весям остановил свой выбор на теа-

тре, попытавшись пробиться на сцену. В 1912 году стал работать на студии “Biograph” как

актер и ассистент Гриффита. Завоевал широкую известность благодаря исполнению роли

печально знаменитого Джона Уилкса Бута (убийцы президента Линкольна) в гриффитовском

фильме “Рождение нации” (1915). На следующий год с помощью протекции Гриффита полу-

чил возможность снять фильм о военных подвигах мексиканского мятежника Панчо Вильи.

Предпочитал работать в разных жанрах и с разными актерами, приглашая на главные роли

исключительно лучших из лучших. В числе его избранников в разные годы побывали Дуглас

Фэрбенкс, Эррол Флинн, Джеймс Кегни, Хамфри Богарт, Гэри Купер и Кларк Гейбл, окон-

чательно и бесповоротно сформировавшие зрительское представление об экранной муже-

А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»

ственности. Самому Уолшу пришлось выдержать суровое испытание на прочность, когда

он лишился глаза на съемках фильма “В старой Аризоне” (1929). Подобно героям своих

лент, Уолш все-таки выстоял, покинув режиссерское кресло лишь в 1964 году, после того

как практически потерял зрение.

30. Гарри Уорнер (1881–1958)

Продюсерский отдел

Уроженец Польши, старший из четырех братьев Уорнеров. Включившись в кинопро-

катный бизнес, в 1905 году потерпел крах, оказавшись раздавленным “Компанией кинопа-

тентов”. Через семь лет вновь взялся за старое. Правда, теперь пришлось продвигаться впе-

ред более осторожно, с постоянной оглядкой назад. Первый большой успех пришел в 1917

году, а его медленное развитие позволило братьям основать в 1923 году компанию “Warner

Brothers”. По старшинству пост президента тогда достался Гарри, однако его младший брат

Джек спал и видел на этом месте себя. Некоторое время дела компании шли ни шатко ни

валко, пока она не сделала ставку на “Певца джаза” (1927), открывшего эру звука в истории

кинематографа. В 1956 году Гарри и Альберт продали свои акции компании, выведя тем

самым на первый план младшего брата.

31. Джек Л. Уорнер (1892–1978)

Продюсерский отдел

В отличие от Гарри – уроженец Канады, младший из четырех братьев-кинематогра–

фистов. Всего же их семья насчитывала 12 детей. После основания в 1923 году компании

“Warner Brothers” стал ее вице-прези-дентом. В 1967 году предпочел выйти из игры, продав

семейный бизнес компании “Seven Arts”. Обретя статус независимого продюсера, по иронии

судьбы работал на студии, продолжавшей носить его имя.

32. Джозеф Уайт Фарнэм (1884–1931)

Сценарный отдел

Начинал карьеру как писатель, затем попробовал себя в качестве независимого изда-

теля и рекламного менеджера. Позже предложил услуги Голливуду как редактор и сценарист.

С 1924 года работал на студии MGM автором титров и редактором. В 1929 году, на первой

церемонии награждения, был удостоен единственного в своем роде “Оскара” за создание

лучших титров.

33. Дуглас Фэрбенкс (1883–1939)

Актерский отдел

Настоящее имя – Дуглас Элтон Томас Ульман. Творческая карьера, начавшаяся в две-

надцатилетнем возрасте, превратила его в суперзвезду, подлинную легенду эпохи немого

кино. Произведя фурор на бродвейской сцене, Фэрбенкс был приглашен на съемки к Гриф-

фиту. В 1919 году, будучи владельцем собственной компании, основал вместе с Гриффитом,

Чарли Чаплиным и Мэри Пикфорд студию “United Artists”. В 1920 году женился на Мэри

Пикфорд. Первый президент Киноакадемии. К сожалению, после воцарения на академиче-

ском троне его актерская карьера пошла на спад.

34. Джек Холт (1888–1951)

Актерский отдел

После изгнания из военной школы начал работать в кино в качестве каскадера. Затем

пришли роли негодяев, позволив-шие ему обрести широкую известность. В 1920-е годы пре-

вратился в одну из самых ярких звезд студии “Columbia”.

35. Милтон Э. Хоффман (1880–1952)

Продюсерский отдел

Дебютировал на студии “Paramount” в 1916 году. Позднее связал свою судьбу с MGM,

сотрудничал с Сесилем Б. Де Миллем. Последний, сохранив благодарность, изрядно поспо-