Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

о них заоыли. Вокруг кровати с балдахином толпятся

родстБеииики Буозо. А сам оладслец дома лежит без-

дыханный па постели, покрытый красным сукном.

Старый богач отдал богу душу, и теперь его роди-

чи, стараясь друг леред другом, стремятся выразить

свое безутешное горе. Но все они думают о завещалии

скончавшегося старика. Где оно? Как распорядился

Буозо своим богатством? Ходят слухи, будто он хотел

завещать свое имущество монахам. Неужели это прав-

да?

Родственники обращаются за советом к 70-летио-

.му Симону, кузену покойного. Симои стар, иа^штан, его

даже избирали иодестой (бурголгистром) и OyMejuio.

Как быть? «Если 3aBeHtaHHe хранится у нотариуса,—

говорит Симои,— тогда дело плохо! Если же оно здесь,

в доме Буозо, тогда...» Все начинают искать документ,

в котором выражена последняя воля поашйлого. Надо

прежде всего выяснить — bepnj.i ли тревожные слухи?

Еслиг же (JHH верн-ы... ну что ж, может быть, все-таки

удастся что-либо предн1)ипять... Шурин Буозо —

Бетто, воспользоваин1ИСь тем, что па пего не смотрят,

незаметно кладет в карман кос-ка1чие серебряные ве-

щицы. Завещание найдено! Его пашел молодой Рипуч-

40. Впрочем, он, п отличие от других родственников

покойного, мало думает о деньгах. Его мысли заняты

Лауреттой, дочерью Скикки. Они любят друг друга.

По тетка Ринуччо противится браку. Ее племянник не

должен стать мужем незнатной и небогатой девушки!

«Если завещание в nanjy пользу,—говорит юноша, об-

ращаясь к тетке — старухе Цитте,—ты па радостях

позволишь мне жениться на Лауретте?» Он посылает

мальчика Джера|)дт1() за Скпккп п его дочкой.

Но радоваться, оказывается, нечему. Буозо дейст-

вительно зaвeп^aл снос имущество монахам. Родствен-

ники возмущен1,1. Они готовы бранить покойника пос-

ледними словами. Подумать только! Теперь монахи

будут обжираться и пьянствовать на деньги Буозо! Да

еще вдобавок они будут посмеиваться над незадачли-

выми наследниками. И снова родственники обступают

Симона — что предпринять? Увы, закон есть закон,

как- его обомдеть?!

:по

«Только одни мелопок может мам ,,nv i

цает Рииуччо.-Джанни Скикки! Он "'*^^*''"-

PoдcтnoннlIкaм Пуоуо НС ХОЧСУТСЯ имет

плебеем. Ртшуччо ныстуиает „ eanuni'v^^^^ ^

возлюбленной. Он иедпоряннн? Зато си

отлич11о знает законы и сумеет найти m.v^ '

груд1тго полоисения! А вот „ са ГджаянГг'/'"^^'^'^

своей Лауреттой. Он готоп помочь S^^^M Г'" ''

лмгнпянипу ПГ>Г1Г.ТП1»111.11*1-о«» г ^ "

ожиданиях родстпенникам. Скикки отсылае^ "ппч,

пусть кормит птичек на балконе, пока т^шлТшш

занимаются делом. «Знает ли кто-нибудь о смеп?и

Буозо?»- опрашивает он.- «Никто!»- «УПРГПТ^

_ «Унесите мспт-

веца,- распоряжается Джаини Скикки. - Канделяб

ры с зажженными в знак траура свечами надо убрать

а постель — оправить».

Во время этих приготовлении появляется доктор,

лечивший Буозо Доиати. Скикки, спрятавшись, гово-

рит, изменив свой голос: «Мне мпого лучше! Но страш-

но хочется спать. Не зайдете ли, доктор, вечером?»

—

«Мои не умирают пациенты»,—говорит довольный со-

бою врач и уходит.

Джанни Скикки объясняет свой плап. Все убеди-

лись, что оп сможет подделать свой голос — его не

отличишь от голоса покойника. А если и подделать

внешность... Тогда он продиктует нотариусу новое за-

вещание.

Всеобщий восторг! Какой молодец этот Скпккп,

как ловко он придумал!

«Но должен вас предупредить,—говорит Джанни

Скикки.—Знаете ли вы, как карает закон того, кто

составит подложное завещание, п всех его сообщников.

Если наша проделка раскроется, у каждого из нас от-

рубят правую руку, и мы будем навсегда изгнаны пз

Флоренции!» ^ гтопот

Родственники встревожены. Но даже страх перед

этим ужасным наказанием не может остановить людей.

мечтающих о богатстве. - „о-

Мнимый Буозо, прпияв

жптся в лостоль. Вводят р^^оряжа-

прежде всего аппулируст все («Как

ння, в том числе и подлинное завещание д"

благоразумно!))— восхищаются родствеппики.) Монахам

оп завещает... пять флоринов. «Не мало ли будет?» —

осторожно осведомляется нотариус.— «Нет! Если я

пожертвую много денег, станут говорить, что мое бо-

гатство было награблено!» А затем поддельпый Буозо

завещает имущество... своемзч<любимому другу Джан-

ни Скпккп»! Родственнпкп вне себя от гнева, но что

же они могут сделать! Разоблачив ловкого обманщика,

они и себя подставят под удар. Когда нотариус уходит,

все эти кузины, кузены, их жены набрасываются на

«любимого друга»: «Вор ты, мошенник, грабитель!» —

«Вон из моего дома!»—кричит новоявленный наслед-

ник Буозо. Он выгоняет обманутых обманщиков.

А Рипуччо и Лауретта счастливы. Теперь Лаурет-

та богата; старая Цитта не сможет препятствовать их

браку.

Джанни Скиккп обращается к публике: «Скажите

вы сами — кто лучше меня распорядился бы наследст-

вом Буозо? А ведь за это плутовство я должен вечно

жариться в аду! Ну что ж! Однако великий Данте не

будет возражать, если вы уважите \гою просьбу п

признаете, что тот, кто вас развлек сегодня, заслужи-

вает ст1псхождения!».

Опера «Джанни Скикки»—лучшая часть триптиха

н одно из ярких достижений оперного искусства XX

века. Ее сюжет богаче, интереснее сюжетов «Плаща»

и «Сестры Анжелики»). Удачно составленное либретто

явилось благодарным для композитора материалом.

Пуччипи сумел им воспользоваться и создал блестя-

щее лирико-комедийное произведение.

Юмор «Джанни Скишш» имеет сатирическую ок-

раску. Колшозитор и либреттист остроумно высмеивают

шайку скупцов и пройдох, для которых богатство —

единственная цель жпзнп. Но авторы оперы не ограни-

чили спою задачу воплощением негативных образов.

Важно подчеркнуть, что в этом произведении с боль-

шой силой выражено позитивное начало. Вот почему

опора проникнута духом жизнеутверждения. Компо-

зитор как бы хочет сказать: жизнь прекрасна, несмот-

ря на мелкую возню нпчтояоных и жадных люди-

шек.

М2

Позитиппая линия оперы сипчппл

образом Джанни Скиккн. Он

во иной марки, по сравнению с "^'Утоксг-

родичей Буозо. Скикки „е только'ГмГ-ГпоГ

справсдлшв. Оома.1ывая родстветшков ДоиатГ'пп хо^

самым наказывает их за ненасытную гжч^ипл.,

мерно прикрытую маской благоче^Х

Ые надо забывать, что герой оперы - человек п.

парода. Это итальянский Фигаро, ловкий, эиепгп^ы"'

неунывающий. Какими жалкими, ничтожными кажут

ся рядом с ним флорентийские дворяне. Основной

конфликт не лпп1ен социального значения. Отрицатель-

ные качества представителей привплегпровапной части

обп^ества оттепяют дост^)1Ш1Ства плебея.

Положительное начало выражено также лиричес-

кими образами Ринуччо и Лауретты. Их любовь —

струя чистой поэзии, ручей с кристально прозрачной

водой. Его не может загрязнить пошлость окружаю-

щего мирка корыстных «наследников».

И еще один светлый, исполленный поэзии образ —

прекрасная Флоренция, «1а belle Firenze», как гово-

рят итальянцы. Колыбель искусств, родина Данте, она

имеет особую притягательную силу. П самому Пуччп-

пи, несомненно, были бесконечно дороги священньге

камни этого города, знаменитая Баттпстерия, бронзо-

вые двери которой М пкелакднч-ело пазы вал «ворота^ш

рая», собор, одетый в плиты полосатого мрамора, узкие

улицы между Арно и Санта-Кроче (там сохранилось

немало домов — современников автора «Божественноп

комедии))) п вонзпвшпйся в небо «обнажепнып меч

башни Синьории» Образ Флоренции проходит через

всю оперу как сюгвол красоты и неиссякаешлх Д}'хов-

пых сил итальянского народа. „«ow^imiPT

Содержание оперы многогранно. Она совмещает

ТпГрГ:сн= харак.

"Т^Г^е опоры звучит темо «пепаленяь... рожт-

веннико-в:

' Слова Ромена Роллана.

]f3

Largo

111' I гИт

PUlIi

пч ч

Как и в «Богеме», композптор дает групповой порт-

рет. Родственнпкп Буозо мало индивидуализированы

(за 11сключе1ыпем Рнн>-ч^ю), так как вс€ они (опять-та-

ки за вычетом возлюбленного Лауретты) наделены об-

щими качествами, точнее — пороками.

Приведенный выше лейтмотив многократно варьи-

руется, повторяясь с тедпт пли иными изменениями. Это

одна из стержневых тел1 оперы.

Тема родственников заставляет всломнить гоголев-

скую фразу, обращенную к исполнителям «Ревизора»:

«Смешное обнаружится само собой именно в той серь-

езности, с какой занято своим делом каждое из лиц»

Да, музыка здесь как будто вполне серьезна. И то ска-

зать, какой уж тут смех, когда па сцене леж'ит покой-

ник! Можно подумать, что композитор без всякой нас-

меишн изображает людей, «занятых своим делом»-оп-

лакипаинем Буозо. В основе темы - характерные «сто-

нущие» иптонацип (неприготовленные задержания),

встречающиеся в скорбных, тоскливых ме!

лодпях. I армоиия но лишена церковного оттенка. Вре-

мя от времени п музыкальное изложение вкрапливается

ритм похоронного шествия.

Но постепенно начинает выявляться скрытая иро-

tm сочпиеннй, т. IV. М., ГИХЛ,

314

ПИЯ, которая заключена п -^г ••

Настойчивость, можно сказал .музмко

повторяются

смешной. Немалую р^ль сташ,в ^^

они нарушают плавность д^ ^/"^ •'^«'^«"ть.-то^пк.Г^

• "^«РУЮ и шестую отГ^'у"'"^'^"" »

копированньш р„тм "езаметГ'

тсмы. Эти стилистические особен оД ' ^^Рьезтгость

и на гармонию. В ее <<церковносТг Л "^ЗД^йствуют

ка над показной набожностью Stn ««^"еш-

При повторении и разгшт^^'еТьГ^^^

юмор становится все более явшт»

впечатление производит напочпт^о \ ^^''''Ристпческое

ряющихся интонаций <<пГчГ она

даря повторениям самого лейтмот^Г к"^"'"

1ШКИ пачпнают искать заврш.ППО родствен-

(Allegro vivo вместо LargoT rV^^

роткие пассажи (тиратыГ А че1еГnTulT''"'''

«скорбная му.зыка\>, рису^ая ^^^йнГ

о^^^^^^

ТеГ

ходит в задорное бойкое скерцо' ^ ' ^

пользуется тонкими комедийнымп прпема-

ми постепен.но переходя от квазисерьезных настрое-

нии к откровенному и веселому издевательству над ли-

цемерными «наследниками» Буозо.

С темой родственников время от времени контра-

пунктически соединяется изящный и лукавый мотив:

[АПебго]

#tthjjf С.Г

Его можно назвать «темой плутовства». В дальней-

шем она становится важнейшей частью музыкальной

характеристики Джанни Скпкки.

Контраст междз' различиьиги тематическими эле-

ментами этого фрагмента усилен приемом «тембрового

размежевания». Тема родствеиников звучит тускло, эле-

гично. Вначале композитор пор^-чает ее «гнусавому»

фаготу. На партию фагота накладывается партия аль-

тов, что еще более сгущает темный колорит музыки.

Далее встречаются такие тембровые комбинации:

315

V-le + V-c.

V^. + Fag-

V-Ie + 2Fag. + 2 Cor.

® V-'c.

V-Ic+ Cl.b. + Fag. I.

V-c.

Оркестровые краски всюду сумрачны, светлые тона

'ТемГпТутовстпа (то есть тема Джанни Скикки) по-

ручается флейтам (в том числе и малой флептс), клар-

SLaM в высоком регистре. Звгшость ясная, звонкая.

Ее можно сравнить с солнечными бликами на темном

'^"""по мере развития действия гр.упповой портрет се-

мейстаа Буозо Донати обогащается все новыми чер-

тамГпоя^яются темы скерцозного характера. Боль-

шое значение приобретают острые ритмы - пунктир-

ные сишшнированные. Пользуется композитор и кра-

сопными гармоническими приемами. Для того чтобы

„ередать возмущение родственников («На Hjinin деньги

бАут есть и пить монахи!»), Пуччипи приоегает к би-

тональным сочетаниям различных гармонии. Благодаря

такому приему звучность оркестра становится резкой,

крикливой — подстать голосам разгневанных наследни-

ков. Особенно настойчиво повторяется сочетание ма-

жорных трезвучий Es и G:

[Allegro vivoj

Показательно, что Пуччпни соединил тонические тре-

звучия мажоршлх тональностей, находящихся на рас-

стоянии большой терции друг от друга. В такой комби-

нации можно усмотреть элемент увеличенного лада, ко-

торым комггозитор пользовался оче..ь .пиш.кп П.-

телыю, спустя несколько тактов оПп- Г Д^'истии-

составлен.пая из пяти звуков

явно принадлежащая уволименнолгу лпп^

Когда Сккшш изложил своп

ил-;

пЛ;

стпеттптгки поют: «Как проГр сГ ^глас^Гя'"'''

ве!». Их унисонная фраза

при этом она изложена пapaллeлL,ы^„, L^apTu; д^

еще с добавлет^ем малой секунды к каждомГ™'

ческому звуку. Секунды .вносят в

гармонию

которая вскрывает лицемерность слов о «семейном со'

гласии».

И в других местах оперы Пуччннн вводит п музы-

кальную характеристику родственников

дис^^онантиые

параллелизмы. Такова цепочка иераг+решающихся сеп-

таккордов — больших и малых. На сентаккордовои теме

построен эпизод бегства «наследников», изгоняемых

Скпк1{ц из дома Буозо.

Итак, образ, о котором идет речь, состоит из не-

скольких музыкальных слагаемых. Он многозначен.

Пуччини тонко передает различные, быстро СхМеняю-

щиеся чувства, которые овладевают родствепникамл.

Несмотря на небольшие размеры оперы, развитие это-

го образа богато резкилгп контраста>ш — интонацион-

ными, ладо-гармонпческпми и др^тшш. «Наследники»

суетятся, спорят, шумят; но какими вкрадчиво-нежны-

ми становятся голоса лицемеров, когда Джанни Скик-

ки обещает выручпть их пз беды!

Во всем этом сказалось всегдашнее внимание Пуч-

чини к психологии изображаемых им людей.

Как показаиы в музыке онеры позитивные образы.

Еще до своего появления на сцене Джанни Скикки

получает характеристику — словесн^о и

О его несравненных качествах говорит молодой гпн)ч-

40. Тема Скпккп (о ней уже упоминалось) и nei^TO-

рые другие элементы музьшальной

рождаются еще до того, как герой онеры пришел в дом

Скш<ки Р-.- поет гимн Флорен-

ции, славу которой создавали л^ оз н^ Одп^^

таких людей, утверждает юноша,-Джапна

317

I'.nm luMj.imoT тг.ржрггиснммс i]nwi\ni]mun) апучпнии.

о ", "..ос,.глот.имт(, ..рсдтсм-.тмуют исягипч.ии, того,

к m го иi^vr так нетгрполпио. Опраз Скикки здось

дмят; или рсдн-.и 1>уо:и) оГ.мпатоли, го ом-

граидамим сланного города» п ог', достоииыи ир.^та-

""'иокач1.11;1Я партия гор«>и OIKMIM построена п аиачи-

тг.„,„ой Mopf ма р..ч11тати1.ах-лаконичных, жипых и

Гм1стрых чпсто мриолижающихся к гонору. Оркестр

„ге'промя дополняет слона Джанни Скикки или ком-

м.'нтируст то, что им гка.чано. Иокально-рочоиг.ю инто-

нации п сочетании с ра;м100Г)ра:т1ими инструмонтальпы-

м'и к1»»сками — йот огноиные средства, с помои^ыо ко-

торых К(»ми<):иггор рисует ипутреинии оПлпк персонажа.

Кго л<м1тмотии, ПОЯПИН1НИИСИ еще и начало опоры, изо-

Г.ргтательпо пар|.ируегся. Ма oToii короткой темы вы-

растают относительно Гюльнте «куски)>. Йог, jianpiiMep,

начало оркестрового фрагмента (Скикки обдумывает

плап действии);

(Andiinti' IIIOHSOJ -

ШШ Л

ihiee

t ^ } ,

^ : У zy

5 ^ 5

erne

Уп|)угип |)ИТМ, олизкии к ритму Mapnia, поро-даот

энергию, ре1Пител1.ность Джанни. Вместо с том при-

глун1еипия ввучность в ни:и<ом регистре сооГ)пии>т му-

зыке некоторую тпингтвениооть: никто ощо по зпает,

что именно задумал хитреч^.

И музыке, 1жсую1цей героя опоры, ритмы, папоми-

наюн^ие марп1, встречаются не раз. Н'огда Скикки по-

лит уПрать т1'Ло Г»уозо, в оркестре по>»ториется гармо-

ническая последовательность, с отголосками траурно-

го 1п14'типя (впервые опи зазвучали в начальной сце-

IK'). I'lllTM I J) , J --S I 1

•roiiHuecKiiii 1|„„ак1«,1ш и («"пориый

CCMITIM,, i J Яомимаит;! г «рас

чтог,,., „ол.,е,',к„у.г,. п'^Гц:'

., коит,«,б8сы pizzicalо dKfsU 71;

Ьиопа Пу.ртми пользуется сродстпами «сеоьочпоГо

.^.y.'iь.к„ дл„ того, чтоом воплотись комедиГи Г

ФИО. Мало сказать - «серьезной»: он дваи^ы^б^ Щ .

ется к такому «трагическому, жанру, как лохоротшГ,

.марн,! Сочеганпе юмора с траурными отзвуками-э"

фскт типично малеромскпи. ^

Ь>.ть и ха1);1ктеристике Джанни Ски1;ки также и таи-

цспальность. Однако комги)зитор не счел нужным вос-

крон^ать ритмы старинных итальшгскпх танце». Ему г«)-

надоиился... фокстрот. Да. фокстрот, хотя действие

происходит за полтысячи лет до того, как был приду-

ман этот таиецСпецифические черты медленного

фокстрота легко узнаются в следующем эпизоде:

AndaDlc nioderalo е sosteouto

Oil 1103П11К II 1012 году D США.

319