Бибихин В.В. Новый ренессанс
Подождите немного. Документ загружается.
_____
Слово
Петрарки
формулировках
Петрарки.
Считается,
что
"даже
в
своей
концепции
поэзии
он
был
скован
средневековым
подчер
киванием
ее
аллегорического
значения"1.
Было
бы
слиш
ком
узко
называть
петрарковскую
теорию
поэзии
аллего
рической.
Главные
для
него
мысли
о
благородстве
поэта
и
ритора,
о
судьбоносной
значительности
его
прихода
в
истории,
о
тайном
родстве
поэзии
и
правды,
поэтичес
кой
славы
и
добродетели
далеко выходят
за
рамки
алле
горизма,
даже
если
понимать
последний
широко
как
символическое
прочтение
текста
на
четырех
уровнях
смысла
(ср.
Данте,
Пир
11
1).
Но
все
равно
их
можно
еще
относить
к
воспитательной,
педагогической
теории
по
эзии.
Воспитательная
теория
искусства
широка,
она
за
ведомо
оставляет
свободы
для
разных
стилей
и
жанров,
требуя
только
ответственности
художника
в
применении
своей
власти,
и
отводит
искусству
видное
место,
которо
го
Петрарке,
по
натуре
не бунтарю,
а
скорее
мирному
консерватору,
хватало
для
оправдания
своей
художест
венной
практики.
Вообще
весь
ранний
Ренессанс
видел
в
своей
дея
тельности
восстановление
добрых
древних
и
святооте
ческих,
т.е.
антично-христианских
начал
наперекор
по
хотливому
вздору
новых,
mоdегпогum
iперtiаs
lubricas;
именно
за
верность
старине
поклонник
Петрарки
Колуч
чо
Салутати
хвалил
на
склоне
лет
молодого
Леонардо
Бруни,
автора
"Жизнеописания
Петрарки";
пророческий,
в
духе
Иоахима
Флорского,
утопизм Петрарки
был
вмес
те
ностальгией
по
древности
2
.
Теория
искусства
как
мудрого
иносказания,
пре
красного
поучения
с
избытком
удовлетворяла
и
любым
1 Wilkins
Е.Н.
А
history
01
ltalian literature. Cambridge (Mass.),
1954,
р.
84.
2 Garin
Е.
Petrarca
е
la polemica
соп
i "moderni". -
In:
Garin
Е.
Ri-
nascite
е
rivoluzioni.
Аота;
Bari, 1976,
р.
80.
420
1
Отечество
словесности
_____
_
"земным
тенденциям"
Петрарки: искусство
потому
и
спо
собно
служить
"общественным
интересам",
что
говорит
увлекательными
притчами,
т.е.
доходчиво
для
всего
на
рода.
Такое
недоступно
не
только
философии,
но
даже
и
религии,
потому
что
гордецы
и
упрямцы,
например,
оста
нутся
к
ней
глухи.
Если
таким
образом
петрарковская
теория
искус
ства
не
противоречила
средневековым
представлениям,
то
в
его
художественной
практике
таилась
радикальная
новизна.
Всякий
взявшийся
читать
Петрарку
не
раз
уви
дит,
как,
легко
принимая
устоявшиеся
формы
и
в
поэзии,
и
в
религии,
и
в
политике,
он
преображает
их
изнутри.
Пе
дагогическое
понимание
искусства
предполагает
поря
док
бытия,
где
добро
и
красота
обеспечены,
стоит
поза
ботиться
о
том
чтобы
не
выпасть
из
него
по
собственной
вине.
Петрарка
всей
душой
готов
бы
верить
в
прочность
такого
порядка,
однако
в
новооткрывшейся
бездне
чело
веческой
свободы
полагается
уже
не
на
него.
В
начале
13
века
!!\талию
больше
других
стран
за
дел
кризис
двух
великих
учреждений
Средневековья,
Церкви
и
Империи,
от
которого
им
уже
не
суждено
было
оправиться.
Опыт
первых
десятилетий
того
века
даже
для
самых
нереалистичных
сторонников
монархии
дол
жен был
по
казать
бесперспективность
пятисотлетней
Великой
Священной
Римской
империи.
Шумные
наезды
в
Италию
ее
бессильного
императора
служили
отныне
лишь
политическому
разброду.
В
1305
и
Римская
курия
сорвалась
с
тысячелетнего
насиженного
места
-
папа
француз Клемент
V
перенес
ее
в
Авиньон,
и
Европе
не
пришлось
долго
ждать,
пока
тревога
Данте
и
Петрарки
за
состояние
церкви
оправдается:
после
долгого
авиньон
ского
пленения
сразу
началась
великая
западная
схизма
1374
-
1417
годов
,
когда
по
двое
и
по
трое
пап
боролись
за
престол
первосвященника,
а
потом
гуситские
войны
возвестили
о
близости
Реформации.
Со
второй
полови
ны
13
века
и
смерти
"последнего
великого
императора
421
I
_____
Слово
Петрарки
Средневековья"
Фридриха
11
Барбароссы
(1194-1250)
в
Италии
царит
обстановка
"яростной
социальной
войны,
политических
сдвигов,
крайнего
философского
и
религи
озного
возбуждения"1.
"Данте,
как и
Петрарка,
пускай
в
разных
формах
-
Петрарка
утонченней,
-
выражают
стра
дания
измученного
и
сурового
мира,
трагедию
расколо
той
Церкви
и
разлагающихся
Империй,
междоусобиц
и
бедствий
разделенных
городов"2.
"12
и
13
века
-
время
великих
брожений
в
глубине
народных
масс,
-
брожений,
подобных
тем,
какие
некогда
вынесло
на
своем
гребне
раннее
христианство";
Италия
13 - 14
веков
походил
а
на
"растревоженный
муравеЙник"З.
Данте до
конца
дней
мечтал
о
Флоренции,
утерян
ном
рае.
Отец
Петрарки,
товарищ
Данте
по
изгнанию,
за
был
и
думать
о
возвращении.
Франческо
вырос
в
итало
французской
среде
Авиньона,
новой
столицы
христиан
ского
мира,
уже
не
эмигрантом,
а
как
бы
натурализован
ным
провансальцем,
изгнанником
во
втором
поколении,
гражданином
мира.
Первый
крупный
флорентийский
лирик
Гвиттоне
д'Ареццо
тоже
был
в
свое
время
изгнан
из
отечества
как
гвельф.
Начинатель
"сладостного
нового
стиля"
Гвидо
Гвиницелли
был
изгнан
из
Болоньи
как
гибеллин
в
1274
умер
в
1275
в
Монселиче.
Гвидо
Кавальканти
был
высла~
из
Флоренции
в
июне
1300,
когда
Данте
был
одним
из
ее
шести
приоров;
перед
смертью
в
августе того
же
года
Гвидо
разрешили
вернуться.
Данте
был
в
свою
очередь
лишен
имущества
и
изгнан
под
угрозой
казни
через
со
жжение
в
1302
как
"белый"
гвельф
после
победы
"чер
ных".
Чино
из
Пистойи
жил
В
изгнании
с
1303
наоборот
как
"черный"
гвельф,
ему
удалось
вернуться
на
родину
1 Wilkins ... ,
р.
23-24.
2 Garin ... ,
р.
80.
з
Сказкин
с.д.
Из
истории
социально-политической
и
духовной
жизни
Западной
Европы
в
Средние
века.
М.,
1981,
с.
71; 262.
422
Отечество
словесности
------
в
1314.
Почти
для
всех
изгнание
было
бедой.
"Горький
хлеб
чужбины"
-
без
этой
темы
зрелый
Данте
почти
не
представим,
и
вся
"Божественная
Комедия"
не
урок
ли
флорентийцам
от
преданного
ими
вождя.
Ничего
похожего
на
горечь
изгнанника
У
Петрарки
не
найти.
В
1351
он
отказался вернуться
во
Флоренцию
вовсе
не
от
оскорбленного
достоинства,
как
в
свое
время
отказался
Данте: Петрарке, наоборот,
возвратили
зе
мельные
угодья
отца
и
предложили
кафедру
в
универси
тете.
Просто
он
уже
отвык
от
привязанности
к
городу
отечеству:
"Долго
не
держит
меня
никакая
страна
под
лу
ною;
жительствую
нигде
и
повсюду живу
пилигримом".
Может
быть,
он
затаил
обиду
на
флорентийцев?
Ничуть:
он
посещал
Флоренцию
в
1350,
писал
ее
правительству
о
своей
любви
к
отечеству,
благодарил
за
возвращение
от
цовского
поля
(Повседн.
X11110;
X15),
бранил
флорентий
цев
едко,
по-свойски,
но не
особенно
зло
(Старч.
111).
Петрарка
постоянно
в
пути.
Из любопытства
едет
в
Париж,
Ахен
и
Кёльн,
для
поклонения
в
Рим,
на
новое
ме
сто
жительства
в
Милан,
Венецию,
Аркуа,
послом
в
Не
аполь,
Прагу,
Геную,
снова
в
Париж,
снова
в
Венецию.
ОН
близок
с
папами
и
государями,
красноречивый
и
важный
дипломат,
с
высоты
своего
авторитета
судит
политиков,
зовет
Италию
к
миру,
словом,
ведет
себя
как
пристало
просвещенному
человеку
в
его
время.
Гвиттоне,
Данте,
Чино
до
него,
Салутати,
Бруни
после
него
-
все
они
были
судьями,
приорами,
гонфалонwрами,
канцлерами,
по
слами.
У
него есть
неизменные
политические
цели
-
ре
форма
церкви,
единство
Италии,
восстановление
миро
вой
роли
Рима,
прекращение
междоусобных
войн
-
и
много
конкретных
задач:
посольство
в
Неаполь
для
осво
бождения
нескольких
заключенных
(1343),
по,одержка
революции
Кола
ди
Риенцо
(до
ноября
1347),
миссия
по
примирению
Венеции
с
Генуей
(1353),
долгая
тяжба
по
поручению
правителей
Милана
с
монахом-августинцем
Якопо
Буссолари,
тираном
Павии
(1357
- 1359).
423
I
_____
Слово
Петрарки
Его
обращения
к
папе,
императору,
итальянским
государям,
его
итальянские
стихи
идеально
возвышен
ны.
В
своей
практике он
трезвый
реалист.
В
исправлении
мира
политическими
средствами
он по
существу
отчаял
ся,
рассчитывая
самое
большее
на
избежание
худшего
зла.
Настоящей
помощи
он
ждал
от
духовной
победы
вну
треннего
человека
над
пороками.
"Мне
небезызвестны
раны
Италии,
от
которых
она
страдает
и
теперь
и
исста
ри;
она
уже
окаменела
ко
злу,
и
бесчисленные
шрамы
за
рубцевались
мозолями,
-
впрочем, не
одна
ведь
Италия,
а
весь
круг
земель
от
самого
начала
времен
терпит
не
счетные
беды.
Что
в
самом
деле иное
земная
обитель
как
не
гнетущий
позор
рабства,
тюрьма
и
вечно
мрачный
дом
скорби?
Всё
знаю;
и
все-таки
одно
дело
неприятель
и
совсем
другое
-
осада,
жернова,
гнет,
пожар,
грабитель
ство
пороков.
Внешний
враг
иногда
отсутствует
и
сам
ус
тает,
удручая
другого;
в
конце
концов
всякое
нападение
людей
кратко
и
ни
одна
война
смертных
не
бессмертна
...
Пороки
возрастают
со
временем,
крепнут
по
мере
совер
шения
ими
своих
действий
и
вредят
тем
больше,
чем
больше
уже
навредили"
(Повседн.
ХХ
1,4-6).
Для
себя
он
мечтал
только
о
свободе,
покое
и
тихом
уединении.
Неужели
Петрарка
совсем
остыл
к
великим
проек
там
своего
времени?
Еще
Данте
ими жил
1
.
Тесная
общи
на
граждан
города-республики,
"отечества",
несмотря
на
все
недоразумения
и
промахи,
еще
дышала
сознанием
творимой
судьбы.
О
надрыве
духа
городской
коммуны
можно
говорить
только
в
эпоху
Макиавелли.
Петрарков
ская
политическая
риторика
недвусмысленно
показыва
ет
его
принадлежность
к
эпохе
крестовых
походов,
Фран
циска
Ассизского,
Иоахима
Флорского,
Сегарелли
и
Дольчино,
времени
хилиастических
ожиданий
и
неверо-
1
"Ему
неудержимо
хотелось
исправить
человечество",
ХлаДОВ
ский
Р.И.
Гуманизм
Данте.
-
В
кн.:
Дантовские
чтения.
М.,
1979,
С.106.
424
I
Отечество
словесности
_____
_
ятных
предприятий
вроде
восстановления
республикан
ского
Рима
или
поисков
западного
пути
в
Индию,
куда
в
мае
1291
отправились
из
Генуи
через
Атлантику
Уголино
и
Вадино
Вивальди.
В
сонете
27
11
successor
di Carlo
Пет
рарка
ожидает
от
крестового
похода,
объявленного
в
1333
Филиппом
VI
Валуа,
сокрушения
рога
Вавилона,
возвращения
наместника
Христова
в
свое
гнездо,
побе
ды
смиренной
и
благородной
агницы,
жены
Филиппа
Аг
несы,
над
свирепыми
волками;
крестоносцы
препоясы
ваются
мечом
непосредственно
за
Иисуса.
В
сонете
137
L'avara Babilonia
Петрарка
чувствует
конец
Божьего
тер
пения
и
наступление
апокалиптических
времен,
ожидает
суда
над
мирской
гордыней
и
торжества
золотого
века:
"прекрасных
душ
и
доблестных
владеньем
мир
станет;
весь
златым
его
увидим
и
древними
деяниями
полным".
Трезвость,
понимание
неотвратимого
распада
Италии,
необратимого
декаданса
церкви
как
организую
щего
начала
вселенской
жизни,
догадка
о
безнадежнос
ти
попыток земного
устроения
не
мешали
эсхатологиче
скому
энтузиазму
Петрарки,
чувству вот-вот
настающего
преображения
мира,
жажде
полной
и
скорой
перемены.
Начинания
Петрарки
-
возрождение
традиции
поэтичес
кого
венчания
на
Капитолийском
холме
в
Риме,
восста
новление
латыни
классической
эпохи,
вергилианского
эпоса,
эпистолярного
стиля
Цицерона
и
Сенеки
-
несут
в
себе
энергию
коммунального
и
христианского
апокалип
тического утопизма,
идеалистической
настойчивостью
напоминают
предприятия
Франциска
Ассизского
и
нево
образимы
вне
духовного
накала
конца
итальянских
Сред
них
веков.
При
всем
том
Петрарка
расстается
со
своим
миром,
размыкает
пределы
города-коммуны
и
на
про
сторе,
где
уже
"не
сталкивается
ни
с
законами
государст
ва,
ни
с
канонами
церковной
власти"
(Джентиле),
создает
"литературную
республику",
"государство
словесности".
Данте
хотел
усилием
духа
в
союзе
с
искусством
придать
облик
спасенной
вечности
своему
миру,
родной
425
I
_____
Слово
Петрарки
Флоренции.
В
самом
деле,
возможности
устроения
жиз
ни
казались
еще
совсем
недавно
безграничными,
стоило
только
достичь
согласия
между
гражданами.
"Когда
при
мирение
совершилось,
-
пишет
Макиавелли
о
Флорен
ции
1250-1260
годов,
-
наступило
подходящее
время
для
того,
чтобы
учредить
такой
образ
правления,
который
позволил
бы им
жить
свободно
и
подготовиться
к
само
защите
...
Нельзя
и
представить
себе,
какой
силы
и
мощи
достигла
Флоренция
в
самое
короткое
время.
Она
не
только
стала
во
главе
всей
Тосканы, но
считалась
одним
из
первых
городов-государств
Италии,
и
кто
знает,
како
го
еще
величия
она
могла
достичь,
если
бы
не
возникали
в
ней
так
часто
новые
и
новые
раздоры"
(История
Фло
ренции
11
4-6).
Объявленная
цель
"Божественной
Коме
дии"
была
еще
здесь
на
земле
привести
живущих
в
этой
жизни
к
блаженству,
beatitudo huius vitae.
Петрарка
"не
любил
свой
век"
(Письмо
к
потомкам),
отчаивался
в
нем,
презирал
его,
но
в
его
порыве
к
древности
с
ее
доброде
телью
не
меньше
энергичной
воли
чем
в
намерении
Дан
те
перевоспитать
современность.
Сияющая
древность,
которую
Петрарка
уверенно
противопоставляет
пошатнувшемуся
миру,
не
мечта.
Она
была
на земле,
она
будет,
если
люди
поднимутся
от
сна,
и
она
уже
есть.
В
1337,
вернувшись
из
поразившего
его
Рима,
Петрарка
покупает
недалеко
от
Авиньона
неболь
шую
усадьбу
в
Воклюзе
у
истока
Сорги.
Это
место
надол
го,
до
1353,
становится
его
заальпийским
Геликоном,
обителью
муз,
поэтическим
уединением.
И
после,
живет
ли
он
при
миланских
диктаторах
Висконти,
в
Венециан
ской
республике,
в
уединении
Аркуа,
среди
интриг,
пере
воротов,
осад,
эпидемий
чумы,
вокруг
него
всегда
спле
тается
особое
пространство,
спасенный
уголок
мира,
го
сударство
духа.
Осанка,
внушительный
голос,
"личный
магнетизм",
дар
располагать
к
себе
людей,
ореол
перво
го
поэта
эпохи,
философа
и
мудреца,
готовность
сохра
нить
это
свое
лицо до
смертного
часа
-
все
делало
его
426
Уход
Средневековья
_____
--1
уже
и
в
глазах
современников
государем
новой
державы,
отечества
слова,
питающегося
вечными
источниками.
В
отрешенности
Петрарки
сгустились
и
горечь
от
распада
вселенной
и
хладнокровная
решимость
осуще
ствить
собственной
жизнью
новый
план
спасения,
один
из
самых
дерзких
в
истории,
-
"грандиозный
проект
куль
туры"1,
способной
отстоять
себя.
"Его
жажда
славы
была
сосредоточена
на
его
собственной
личности,
но
не
была
узкоэгоистической:
его
личность
включала
нечто
боль
шее
чем
его
телесна
ограниченное
Я,
и
та
личность,
кото
рая
стремилась
к
славе,
была
сознающая
себя личность
полнокровной
зарождавшейся
цивилизации"2.
Петрарка
подобно
Гёте
воздвиг
"символ
самого
себя
-
не
ложно
приукрашенный
...
а
просветленный
sub
specie
аеtегпj"З
Крайний
взлет
средневекового
вневременного
ощу
щения
мира
как
податливой
творимой
целости
привел
та
ким
путем
к
рождению
ренессансного
историзма.
В
мир
как
его
неотъемлемое
измерение
вдвинулся
идеал
предель
ный,
но
не
запредельный
и
такой,
который
можно
и
безус
ловно
должно
осуществить
вблизи.
Рискнув
на
сравнение,
можно
сказать,
что
примерно
так
же
искусство
перспективы
в
ренессансной
живописи
собирало
все
посюстораннее
изображаемое
вокруг
бесконечно
отдаленной
точки.
Уход
Средневековья
Вихрь
в
политическом
и
церковном
мире
и
чувство
вакуума
4
в
европейской
культуре
13
века
сопровожда-
1 Dotti
U.
Petrarca
е
la scoperta della coscienza moderna,
р.
84.
2 Wilkins ... ,
р.
84.
3 Nachod
Н.,
Stern
Р.
Vorwort. -
In:
Petrarca
F.
Briefe. Berlin, 1931,
S.XLV.
4 Gentile
G.
1 probIemi della scolastica
е
il
pensiero italiano. Firenze,
1963,
р.
142.
427
____
Слово
Петрарки
лись остановкой
главного
философского движения
Средневековья
-
схоластики.
В
1274
сорокадевятилет
ний
Фома
Аквинский
и
пятидесятитрехлетний
Бонавенту
ра,
два
светоча
веры,
феноменальный
эрудит
и
просве
щенный
мистик,
были
в
приказном
порядке
затребованы
на
Лионский
собор,
чтобы
доказать
там
грекам
подавля
ющее
превосходство
латинско-католической
истины
над
православной.
Первый
умер
по
пути
на
собор,
второй
не
дожил
до
его
окончания.
В
1280
не
стало
учителя
Фомы
Альберта
Великого.
После
них
был
утерян
секрет,
позво
лявший
отвлеченнейшей
теологии
начиная
с
Алкуина
и
Эриугены
в
9
веке
владеть
европейскими
умами.
Схоластика
питалась
мечтой
соединить
разум
с
от
кровением,
интуицией,
чувством
и
выстроить
все
рацио
нальное
знание
о
мире
ступенями
неотвратимого
движе
ния
к
блаженному
боговидению.
Только
такой теургичес
кий
томизм,
а
вовсе
не
его
философская
методология,
какой
бы
она
ни
была
остроты,
мог
воодушевить
Данте.
Теперь
энтузиазм
Школы, стремившейся
к
окончатель
ному
богословскому
решению
вопросов
разума,
был
в
корне
подорван.
Дунс
Скот
(1266 - 1308)
и
знаменитый
современник
Петрарки
Вильгельм
Оккам
(ок.
1300 -
ОК.
1350),
тоже
борцы
против
"теологических
новшеств"
1 3
века,
своим
критическим
пафосом
сделали
необходи
мое,
чтобы
развеять
надежды
на
союз
философии
с
ве
роучением
1
.
После
них
схоластика
стала
клониться
к
ака
демизму.
Началом
распада
средневекового
культурного
единства
Европы
были
такие
предприятия
как
попытка
французского
короля
в
1303
мобилизовать
богословов
Сорбонны
на
опровержение
нового
догмата
папы
об
от
носительности
блаженства
святых.
Дело
шло
к
национа
лизации
универсальнейшего
центра
европейской
мысли.
1 Gi/son
Е.
La
philosophie au
Моуеп
Age. Paris, 1962,
р.
638;
640;
Left
G.
The dissolution
of
the
medieval outlook:
Ап
essay
оп
intellec-
tual and spiritual change
in
the
14'11
century. N.Y., 1976.
428
I
Уход
Средневековья
______
_
Хотя
в
юности
Петрарку
привлекал Париж,
получив
1
сентября
1340
сразу
два
предложения
венчаться лавра
ми
первого
поэта,
от
Парижского
университета
и
из
Рима
(Повседн.IV
4),
он
выбрал
Рим.
Тогдашний
Рим
был
богат
в
сущности
только
памятниками
старины.
Но
он
был
сим
волом
золотой
древности.
Пренебречь
в
его
пользу
при
знанным
богословским
центром
Европы
Петрарке
было
нетрудно.
Так
или
иначе
почти
все,
что
было
в
этой
Евро
пе
написано
на
латинском
языке после
Древнего
Рима
и
не
вышедших
из
античности
ранних
отцов
церкви,
для
не
го
словно
не
существовало.
Остается
еще
нерешенной
загадкой,
почему
он
ни
разу
даже
не
упомянул
в
своих
со
чинениях
близких
современников,
наставников
Данте:
Альберта
Великого,
Бонавентуру,
недавно
(1323)
канони
зированного
Фому,
а
заодно
их
новых
критиков.
Отчасти
это
можно
объяснить
свойствами
эпиго
нов
великой
Школы.
Петрарке
внушала
брезгливое
от
вращение
"пород~
людей,
одичавшая
от
ночных
бдений
и
поста",
"губящая
все
время
жизни
в
препирательствах
и
диалектических
исхищрениях";
его
ужасала
явная
недо
статочность
одной
жизни
для
даже
частных
ученых
разы
сканий,
а
не
может
быть
счастья
там,
где
благо
дробится
на
части
(Повседн.
12; 8;
1116);
после
того
как
из
обещания
блаженства
слово
о Боге
"превратилось
в
диалектику,
ес
ли
не
в
софистику",
то
может
быть
только
одно
отноше
ние
к
спорящим
старикам
мальчишкам:
"беги,
едва
он
начнет
изрыгать
свои
силлогизмы"
(Х
5;
XVI
14).
Наверное
про
рок
возрожденческого
аристотелизма,
как
называют
Петрарку
(П.Кристеллер),
защитник
Аристотеля
от
"стар
цев
схоластиков"
(17)
И,
вместе
с
Платоном,
от
современ
ных
ему
итальянских
"аристотеликов"
(XVIII 2),
один
в
свою
эпоху
угадавший
значение
Аристотеля
так,
как
при
открыл
ось
позднее
лишь
с
проникновением
в
"суть
эл
линства"
(Г.Наход),
мог
бы
разобраться
в
Фоме,
как
разо
брался
в
нем
Данте.
Похоже,
что
всю
так
называемую
вы
сокую
схоластику
Петрарка
не
принял
эстетически.
429
I
_____
Слово
Петрарки
Схематический
язык
комментариев
и
логико-теологичес
ких
трактатов,
тяжеловесный
неуклюжий
словарь
мисти
ко-аллегорических
поэм,
вся
тысячелетняя
рабочая
средневековая
латынь
оставалась
для
него за
рамками
всех
трех
допустимых
стилей,
возвышенного,
умеренно
го и
смиренного;
ей не
хватало
достоинства,
чтобы
вооб
ще
стать
стилем
речи,
она
оставалась
служебным,
раб
ским
(servilis)
говорением
(Повседн.
XIII
5).
За
эстетичес
ким
неприятием,
за
"лингвистической"
полемикой
стоял
сдвиг
в
мироощущении
1
.
Средневековая
идеология
видела
своей
главной
задачей
упрочение
и
хранение
должного
строя
матери
альных
и
духовных
вещей.
Правильное
расположение
ума,
отвечающее
этому
строю,
считалось
настолько
не
обходимым,
что
замеченные
отступления
от
него
вызы
вали
самый
резкий
отпор,
на
какой
было
способно
обще
ство.
Требуемый
душевный
лад
не
обязательно
должен
был
высказаться
в
слове;
вернее
всего
он
выражался
со
средоточенным
молчанием
или
его
аналогом,
готовнос
тью
многократно
прочитывать
авторитетные
тексты
и
вдумываться
в
них.
Схоластика
-
философия
духовной
школы,
в
ее
за
боте
о
должном
устроении
ума
причина
техничности,
ис
кусственности
ее
латыни.
Как
инструмент
техники
духа
слово
довольствовалось
ролью
намека,
символа,
знака.
В
"Сумме
теологии"
Фома
Аквинский
захвачен
умопости
гаемым
зданием
духа
и
укрепляет
его,
обставив
лесами
доказательств,
которые
перед
смертью
назовет
соло
мой,
легковесным
ничто
в
сравнении
с
молчаливо
созер
цаемой
истиной.
Стремление
внушить
читателю
должное
расположение
духа
еще
владеет
Данте,
им
продиктованы
заботливо-хозяйственный
замысел
и
наставительные
силлогизмы
"Монархии".
"Назначение
целого
и
части,
-
терпеливо
описывает
он
цель
своей
поэмы,
-
может
быть
1 Dotti ... ,
р.
190-191;
Gагiп
... ,
р.
80.
430
I
Уход
Средневековья
_____
_
и
двояким,
а
именно
ближайшим
и
отдаленным;
но,
опус
кая
тонкое
расследование,
необходимо
коротко
сказать,
что
назначение
целого
и
части
("Божественной
Коме
дии")
-
удалить
живущих
в
этой
жизни
ОТ
состояния
не
счастья
и
привести
их
к
состоянию
счастья,
removere
vivепtеs
in hac vita
de
statu miserie
et
perducere
ad
statum
felicitatis"
(Письмо
XIII
39).
У
Петрарки
от
заботливости
наставника
не
остает
ся
и
тени.
Достаточно
говорили
о
его
войне
против
схола
стиков;
сюда
надо
добавить
его
отвращение
ко
всякой
школе
вообще.
Он
не
назвал
своим
учителем
никого
из
старших
современников,
его
наставники
древние
и
отцы
ранней
церкви
Амвросий
Медиоланский,
Иероним
Стри
донский,
больше
всех
Августин;
открыто
презирал
учи
тельскую
профессию;
"враг
кафедры"1,
он ни
разу
в
жиз
ни не
прочел
лекции
и
гордился,
что
превзошел
по
этой
части
Августина
(который
только
в
33
года
"тихонько
ото
шел
от
этой
работы
языком
на
ярмарке
болтовни",
"Испо
ведь"
IX
2, 2);
не
принял
полного
священства,
потому
что
оно
было
связано
с
духовным
наставничеством
("мне
до
стает
заботы
об
одной
своей
душе;
о,
если
бы
меня
хва
тило
хоть
на
это!",
Epistolaevariae 15);
не
сумел
воспитать
своего
сына
("знаю,
что
тебя
погубило,
-
писал
он
Джо
ванни,
разрывая
с
ним
отношения,
-
моя
беспечная
бла
госклонность»,
Повседн.
XXIl7).
Или
еще: он
видит
что
распространяет
вокруг
себя
"поэтическую
чуму"
(Повседн.
XIII
7),
что
люди
бросают
дела,
отдаваясь
стихотворству,
и
как
выходит
из
положе
ния?
В
который
раз
бранит
век
за
шатость,
забвение
древних
нравов,
но
ему
не
приходит
в
голову
позаботить
ся
о
душевном
покое своих
подражателей
и
поклонников.
Этический
ригоризм
его
писем
к
друзьям
или
не
преклонность
Рассудка
в
споре
с
Весельем
и
Горем,
На-
1
Вillапоviсh
G.
Gli inizi delia fortuna del Petrarca. Roma, 1947,
р.32.
431
______
Слово
Петрарки
деждой
и
Страхом
в
253
диалогах
"Лекарства
от
преврат
ностей
судьбы"
(1354-1366)
не
лицемерны,
и
зная,
как
жил
Петрарка
вторую
половину
жизни,
скромная
пища
один
раз
в
день,
шесть
часов
сна,
непрерывный
труд,
тщательно
продуманное
общение
с
окружающими,
не
скажешь
что
благоразумная
трезвость
у
него
просто
ри
торическая
фигура.
Но
она
только
один
из
полюсов,
меж
ду
которыми
развертывается
его
существование,
другой
полюс
Лаура,
бездна
таинственной
красоты,
которая
требует
себе
всего
человека,
и
так
выходит,
что
вместе
с
уроком
благоразумия
Петрарка
преподает
читателю
сов
сем
другой
урок,
неизгладимого
раскола
в
человеческом
бытии
и
необъятной
широты
человека.
И
еще:
"воздержание,
-
восторженно
пишет
Пет
рарка
о
брахманах,
-
высшая
чистота
ума
...
презрение
к
богатству
...
сосредоточенное
и
всепочтенное
молчание,
нарушаемое
лишь
пением
птиц
или
звуками
гимнов,
единственным
принятым
у
них
употреблением
языка"
(Об
уединенной
жизни
11
16).
В
подлинности
его
любви
к
безмолвничеству
не
приходится
сомневаться, но
с
дру
гой
стороны
для
него
нет
сомнения
и
в
том,
что
истину
со
средоточенно-отшельнического
образа
жизни
он
при
зван
нести
и
нести
в
мир
в
убедительной
речи.
Он
явно
мечтает
о
молчании
и
пустынничестве,
но
своим
приме
рам
ведет
в
другую
сторону;
все
для
поэта
сводится
к
то
му
чтобы
воплотить
въяве
прекрасный
идеал,
пусть
это
идеал
молчания
и
пусть
его
состязание
с
идеалом
слав
ного
красноречия
отныне
вечно
раздирает
душу
читате
ля,
как
оно
уже
давно
раздирает
душу
писателя,
"тайным
борением
забот"
(другое
название
диалогов
"О
презре
нии
к
миру").
Завидуя
"счастливому
состоянию"
(Повседн.
Х
3)
брата
Джерардо,
который
в
1343
после
смерти
любимой
женщины
ушел
в
монастырь,
Петрарка
сам
никогда
не
свяжет
себя
монашескими
обетами
и
отговорит
от
этого
Боккаччо
(Старч.
1 5).
Не
то
что
призыв
к
христианскому
432
Уход
Средневековья
_____
_
опрощению
и
против
оттяжки
(dilatio)
спасения
не
был
постоянным
внутренним
голосом
Петрарки; наоборот,
"опасность
...
оттяжки
решения
о
спасении"
так
ясна,
"что
и
говорить
нет
надобности"
(Повседн.
Х
4).
Но
время
из
менилось,
и
зову
уйти
от
мира
не
хватало
убедительнос
ти.
Может
быть,
не
случайно
"изменение
десницы
Все
вышнего"
(Пс
76,
11
в
славянской
Библии)
самая
частая
библейская
цитата Петрарки:
"изменение
десницы
Все
вышнего,
которому
с
величайшей
легкостью
повинуются
не
только
отдельная
душа,
но
и
весь
род
человеческий,
вся
вселенная,
да
в
конце
концов
и
вся
природа
вещей"
(Повседн.
Х
5).
Лицо
времени
стало
другим.
В тысяче
вещей,
вглядевшись,
Петрарка
видит
од
ну
донну
Лауру,
она
и
есть
мир
(Книга
песен
127, 14; 334,
4),
и
как
она
мир
предстает
ему
хрупким,
уязвимым
со
зданием.
Вдобавок
к
общему
ожиданию
конца
истории
и
последнего
суда,
не
говоря
уже
о
чуме,
сгубившей
на
его
глазах
треть
населения
Европы
(в
Сиене
и
Пизе
в
1348
умерло
больше
половины
жителей),
даже
отвлекаясь
от
сопоставления
расколотых
республик
и
мелких
тираний
Италии
с
былым
величием
Рима,
он
из
опыта
своей
много
видевшей
жизни
выводит,
что
порядок
везде
сменяется
раздором,
достаток
скудостью,
благополучие
тревогой
(Старч.
Х
2
"Гвидо
Сетте,
архиепископу
Генуэзскому,
об
изменении
времен"),
мир
тает
и
осталось
утешаться
раз
ве
только
тем,
что
не
пришлось
родиться
позже,
когда
его
состояние
будет
хуже.
Презрение
к
миру
потеряло
былую
блестящую
ост
роту
и
стало
отзывать
ненавистной
школой.
Что
для
Авгу
стина
было
подвигом,
для
Петрарки
стало
бы
малодуши
ем.
Его
обещание
Августину:
"Помогу
себе
в
меру
сил,
соберу
разбросанные
осколки
души
и
неотступно
буду
пребывать
с
собой",
конечно,
искренне.
Но
получается
так,
что
именно
ради
его
исполнения
не
надо
оставлять
мира:
"Признаю,
и
только
для
того
спешу
теперь
так
к
ос
тальным
делам,
чтобы
выполнив
их
вернуться
к
этим,
-
433
15
635 I
_____
Слово
Петрарки
хорошо
зная,
как
ты
сейчас
говорил,
что
мне
было
бы
на
много
надежней
следовать
одному
только
тому
занятию
и,
минуя
переулки,
встать
на
прямой
путь
спасения.
Но
обуздать
свое
желание
не
могу".
И
Августин
мирится
с
ним:
"Пусть
все
идет
так,
раз
нельзя
иначе;
молитвенно
прошу
Бога
сопутствовать
тебе
и
привести
твои,
пусть
блуждающие,
стопы
в
безопасное
место."
"Да
сбудется
со
мной
то,
о
чем
просишь,
да
выйду
цел
из
всех
странст
вий,
ведомый
Богом,
и,
следуя
его
голосу,
не
взметаю
пыль
себе
же
в
глаза;
пусть
улягутся
волнения
души,
мол
чит
мир
и
не
противится
судьба".
Если
мир
нельзя
оставить
потому
что
он
беззащи
тен,
то
в
нем
ничего
и
не
сохранишь
потому
что
в
его
ос
нове
раскол
и
бездна.
В
мироощущении
Петрарки
хрис
тианский
Бог
словно
покинул
свой
средневековый
трон
на
вершине
церковной
и
ангельской
иерархии
и
снова
взошел
на
крест.
В
этом
пошатнувшемся
миропорядке,
ожидающем
от
человека
скорой
помощи,
стало
нечему
учить
и
не
о
чем
молчать.
Слово уже
не
могло
быть
посо
бием
к
самостоятельной
истине,
не
могло
полагаться
как
прежде
на
внешний
авторитет,
оно
само
и
его
автор
должны
были
отвечать
за
себя.
Говорят,
что
с
началом
Возрождения
на
европей
скую
сцену
впервые
выходит
писатель,
выступающий
от
своего имени,
а
не
от
имени
могучих
сверхличностей,
святых, церкви,
божества,
и
поскольку
он
частное
лицо,
ему
приходится
надевать
на
себя
во
время
писания
геро
ическую
маску.
"Героическое
Я,
которое силится
пред
стать
в
виде
маячащего
издалека
образа,
всесторонне
законченного
и
полного,
дразняще
совершенного
...
есть
чистая
интеллектуальная
конструкция";
новый
интеллек
туал
действует
в
этой
безопасной
сфере
идеалов,
мифов
и
иллюзиЙ
1
.
"Раскол
между
человеком
и
персонажем
...
глубокое
расхождение
между
человеком
реальным
и
че-
1 Ootti ... ,
р.
48-51; 119.
434
I
Уход
Средневековья
_____
_
ловеком
идеальным
...
составляет
у
Петрарки,
а
после
не
го и
у
нас,
в
нашей
эпохе,
которая
от
него
берет
начало,
абсолютный
центр"1;
если
Данте
еще
цельный
человек,
то
с
Петрарки
начинается
литератор,
который
"абстраги
руется
от
реальной
жизни
и
не
приходит
поэтому
в
Столк
новение
ни
с
законами
государства,
ни
с
канонами
цер
ковной
власти"2.
Эта
схема
блекнет
при
вчитывании
в
тексты
Пет
рарки,
где
только
очень
унылый
наблюдатель
не
заметит
порыва
бодрого
и
трезвого
духа
ко
всей
нравственной
целости,
какая
доступна
человеку.
Образ
отвлеченного
интеллектуала
оформился
в
эпоху
итальянского
роман
тизма
и
Рисорджименто,
время
политического
активиз
ма,
когда
писатель
и
автор
обрели
для
себя
новую
опору
в
лице
масс
и
жестких
исторических
закономерностей.
Джузеппе
Маццини
и
Франческо
Де
Санктису
не хватало
у
Петрарки
романтического
энтузиазма,
святого
гнева,
мобилизующего
напора.
Необычно
при
засилье
теории
отвлеченного
писателя
частное
мнение,
что
Петрарка
"делает
политику,
и
делает
ее
на
высшем
уровне,
на
ка
ком
ее
не
делал,
наверное,
больше
ни
один
итальянский
поэт"З.
В
поисках
тех
кто
не
винил
Петрарку
ни
в
душев
ном
расколе,
ни
в
ацедии,
ни
в
писательстве
приходится
идти
чуть
ли
не
до
Уго
Фосколо
В
начале
19
века,
который
среди
прочего
"самым
непостижимым
и
удивительным"
в
Петрарке
считал
его
влияние
на
сильных
мира
сег0
4
.
Не была
ли
для
Петрарки
достаточной
опорой
сер
дечная
вера
в
родство
поэзии
и
правды?
Оттого,
что
он
не
представлял
ни
государственной
ни
церковной
власти,
1
Маrtеlli
М.
Petrarca: psicologia
е
stile. - In: Petrarca
F.
Ореге.
Firenze, 1975,
р.
XL-XLI.
2 Gentile ... ,
р.
144-145; 218-221.
3 Petronio
G.
Storicita della lirica politica del Petrarca. - In: Studi
petrarcheschi,
VII,
1961,
р.
247-264.
4
Fosc%
И.
Saggi sopra
il
Petrarca. Lanciano, 1911,
р.
90.
435
15*
I
_____
Слово
Петрарки
он
еще
не
обязательно
должен был
расколоться
на
част
ное
лицо
с
одной
стороны
и
безответственного
литерато
ра
с
другой.
Весомость
его
слова
становилась
зага
дочней,
но
не
меньше
чем
если
бы
он
связал
себя
с
церковью,
чей
авторитет
был
проблематичен,
и
с
госу
дарством,
чья
власть
теперь
простиралась
от
одних
кре
постных
стен
до
других.
Не
вина
и
не
доказательство
его
ухода
от
реальной
жизни,
если
его
цели
-
объединение
Италии,
возрожде
ние
Рима,
обновление
католичества
-
не
могли
быть
до
стигнуты.
Императорам,
папам,
римскому
трибуну
Кола
ди
Риенцо
это
тоже
не
удалось, с
той
разницей,
что
их
провалы
плодили
в
умах
отчаяние,
а
слово
Петрарки
ос
талось
собирающей
силой
на
века.
В
1452
Стефан
о
Пор
кари
повторил
в
Риме
попытку
покончить
с
коррупцией
духовенства,
вернуться
к
доблестному
"прежнему
образу
государственной
жизни"
и
"основать
отечество";
этот
за
говор
тоже
был
раскрыт
и
подавлен.
"Вдохновлялся
он,
-
пишет
Макиавелли,
-
стихами
Петрарки
из
канцоны,
на
чинающейся
словами
'Высокий
дух,
царящий
в
этом
те
ле·
...
Мессер
Стефано
знал,
что
поэты
нередко
одержи
мы
бывают
духом
божественным
и
пророческим,
и
вооб
разил
он,
что
предсказанное
в
этой
канцоне
Петраркой
должно
обязательно
осуществиться"
(История
Флорен
ции
VI29).
К
середине
19
века,
когда
Италия
наконец
объ
единялась,
слово
Петрарки
несло
ту
же,
если
не
боль
шую,
силу
чем
в
15
веке.
Маццини,
потрудившийся
в
на
чале
Рисорджименто
для
переоценки
Петрарки
и
Данте
с
гражданских
позиций
(в
пользу
Данте),
несколько
непо
следовательно
замечал
в
одной
статье,
что
"Петрарка
...
заходит
в
выражении
своего
гнева
еще
дальше
Алигьери
всякий
раз,
как
от
вечного
предмета
своей
любви
обращал
взор
к
Италии
...
А
ведь
он
...
не
был
смертельно
обижен
отечеством
и
притом
имел
душу
необыкновенно
нежную"1.
1
МацциниДж.
Эстетика
и
критика.
М.,
1976,
с.
54-55.
43б
I
Философская
поэзия
____
_
С
Петраркой,
продолжившим
дело
Данте,
самосто
ятельное
слово
пришло
на
смену
средневековому
ком
ментарию,
культуре
хранения
освященного
порядка
ве
щей.
Но
это
не
значит
что
рассвободившийся
писатель
снял
с
себя
ответственность
за
государство
и
общество.
Поэты-философы
несут
в
себе
жар
теургических
замыс
лов
высокого
Средневековья,
"Данте
и
Петрарка
явные
и
прямые
наследники
великих
писателей-классиков
и
наи
более
глубоких
отцов
церкви,
но
также
и
великих
монахов
и
великих
университетских
учителеЙ"1.
«Петрарка
помог
начаться
новой
эпохе,
третьей,
как
он
думал,
после
Рим
ской,
от
Сципионадо
Тита,
и
после
medium
tempus
мрака;
он
не
сознавал,
что
принес
в
свой
мир
дар
французского
12
века,
чью
интенсивность
воспринял
в
себя
итальян
ский
гуманизм"2.
В
свою
очередь
мысль
средневековой
Школы,
не
технику.
а
пафос
которой
усвоил
Петрарка,
от
вечала
"потребностям,
которые
создала
новая
(христи
анская)
вера,
вселив
в
человека
сознание
его
инициати
вы,
его
центрального
положения
в
мире"З.
Поэт
только
уже
не
верит
в
природную
устойчивость
подаренного
ми
ропорядка,
даже
в
возможность
его
сохранения
и
знает,
что
сохранится
лишь
то
что
способно
воплотить
и
возро
дить
себя.
Философская
поэзия
Петрарка
продолжал
и
завершал
другое
мощное
движение
средневековой
культуры,
начавшееся
в
Про
вансе,
продолженное
северофранцузскими
труверами
и
1 Billanovich
G.
1 primi umanisti
е
le
tradizioni dei classici latini.
Freiburg, 1953.
р.
97.
2 Scha/k
F.
Vorwort. -
In:
Petrarca 1304 - 1374. Beitrage
zu
Werk
und Dichtung. Frankfurt
а.М.,
1975,
S.
Х.
з
Gentile ... ,
р.
142-143.
437
_____
Слово
Петрарки
наконец
флорентийскими
лириками
и
Данте.
Крайняя
точка
зрения
связывает
Петрарку
прежде
всего
с
прован
сальцами
.
"Мы
невольно
прочитываем
Петрарку
в
италь
янском
ключе,
прежде
всего
в
связи со
стильновизмом,
но
это
грубая
ошибка.
Петрарку
не
понять,
если
не
пред
ставить
его
сначала
в
Авиньоне,
в
центре
всего
что
еще
оставалось
от
той
крайне
утонченной
культуры
...
Некото
рое
время
он
явно
был
билингвом
...
был
в
завидном
по
ложении,
зная
непосредственно
благодаря
рождению
и
избранному
месту жительства
две
важнейшие
европей
ские
школы
лирической
поэзии"1.
Во
всяком
случае
Пет
рарка
впитал
в
себя
искусство
трубадуров,
"усовершен
ствовал
его
античным
искусством
и
заместил
(своей
по
эзией),
возвысившись
до
верховного
образца"2.
Идущая
от
Данте
и
Петрарки
новоевропейская
по
эзия не всегда
помнит
о
подытоженной
ими
поэтической
работе
двух
веков.
Сами
Данте
и
Петрарка,
наоборот,
очень
отчетливо
ощущали,
что
принадлежат
к
совершен
но
определенной
поэтической
традиции,
с
начала
кото
рой
"прошло
не
очень
многое
число
лет",
не
больше
150
(Данте,
Новая
жизнь
XXV
4),
век
или
два,
не
больше
(Пет
рарка,
Повседн.
I 1, 6).
Данте,
Петрарка
и
Боккаччо
на
столько
исчерпали
это
блестящее
двухсотпятидесятилет
нее
движение
европейской
поэзии,
что
после
них
в
Ита
лии
начинается
"век
без
поэзии",
при
том
что
в
Англии,
Франции
и
Испании
поэзия
тоже
уже
не
имела
мировой
значимости.
В этом
отношении
можно
говорить
вообще,
что с
Боккаччо
"угасает
последний
великий
свет человеч
ности
и
поэзии
в
итальянской
литературе
14
века,
после
Данте
и
Петрарки"З.
"Итальянская
литература
золотой
по-
1 Bezzo/a
G.
Introduzione. -
'п:
Petrarca
F.
Rime. Milano, 1975,
р.24-25.
2
Сroсе
В.
Poesia popolare
е
poesia d'arte. Bari, 1933,
р.
82.
3
Marti
М.
Nota introduttiva. - In: Boccaccio
G.
Decameron, vol.
1.
Milano, 1974,
р.
XIX.
438
I
Философская
поэзия
____
_
ры
(13 - 14
веков)
была
отчасти
органическим
продолже
нием
римской,
народным
развитием
ее
начал
...
тогда
как
Renaissance 15 - 16
веков
был
предвзятым,
искусствен
ным
воспроизведением
тех
же
начал
на
почве
кружка
и
партии"1.
Здесь
только
опять
же
забыто
о
провансальцах.
Петрарка
перенял
от
них
и
от
стильновистов,
даже
ограничив
словарь
и
синтаксис
по
сравнению
с
Данте,
поэтический
язык,
тему
Прекрасной
Дамы,
лирического
героя,
разработанные
стихотворные
формы,
сам
не
со
здав
ни
одной
новой,
и
даже
рифмы,
которых
всего
толь
ко
564
во
всех
его
итальянских
стихах,
включая
"Триум
фы".
Несмотря
на
скандальное
непонимание
интеллекту
ализма
петрарковской
поэзии,
причина
которого
якобы
в
неспособности
поэта
к
глубокой
романтической
страсти,
Де
Санктис
улавливает
главное,
когда
говорит,
что
лю
бовь
заставляла
его
писать
не
ради
славы,
а
для
облегче
ния
души,
так
что
он
"пассивно
принял
существующую
школу"
трубадуров-сицилиЙцев-флорентиЙцев
2
.
При
чем,
по
Де
Санктису,
Петрарке
удавались
только
сонеты
и
канцоны, но
не
баллаты,
эпиграммы
(мадригалы)
и
сес
тины;
а
стихотворных
форм
в
"Канцоньере"
всего
эти
пять.
Хотя
мадригалы
Петрарки
-
первые
дошедшие
до
нас,
нет
свидетельств,
что
их
изобрел
он;
"Триумфы"
на
писаны
дантовскими
терцинами.
Образы,
мотивы,
ситуа-
- 3 "
ции,
стиль
Петрарки
-
от
прежнеи
поэзии;
материалы
и
настроения
его
поэзии
подготовила
группа
...
Петрарка
воспевает
Лауру
в
сущности
как
трубадур;
новое
в
его
по
эзии
-
не
содержание
идеала,
а
мощный
субъективизм
поэта,
его
художественная
виртуозность,
воспитанная
чтением
классиков
...
Лаура
архаичнее
Беатриче"4.
1
ВеселовскиЙА.Н.
Собр.
Соч.,
т.
3.
Спб.,
1908,
с.
127-128.
2
Dе
Sanctis ... ,
р.
55.
3 Cattaneo
М.
Francesco Petrarca
е
'а
lirica d'arte del '200. Torino,
1964,
р.
V.
4
Веселовский
... 1939,
с.
273; 264.
439
I