софских.
« ...
Ритм,
-
пишет
Бергсон,
-
передает
в
общих
чертах
смысл
написанной
фразы,
позволяя
нам
вступить
в
непосредствен
ное
общение
с
мыслью
писателя
еще
до
того,
как
изучение
слов
привнесет
сюда
яркость
и
оттенки»'.
Для
самого
Бергсона
пробле
ма
ритма
имела
не
частное,
а
общефилософское
значение,
посколь
ку
она
прямо
связана
с
его
онтологической
концепцией:
в
создан
ной
им
в
«Материи
И
памяти»
иерархической
картине
универсума
каждый
уровень
реальности
обладает
собственным
ритмом
2
;
как
показано
во
«Введении
В
метафизику»,
интуиции
присуша
спо
собность
настраиваться
на
тот
или
иной
из
таких
ритмов,
что
и
позволяет
ей
проникнуть
в
реальность.
Именно
эта
мысль
звучит
в
следующем
рассуждении
Бергсона
о
чтении
вслух:
«Пониманию
как
таковому
предшествует
восприятие
структуры
и
движения;
страница,
которую
мы
читаем,
содержит
пунктуацию
и
несет
в
себе
ритм
...
Правильно
обозначить
их,
учесть
временнь'Iе
соотношения
между
разными
фразами
параграфа
и
разными
членами
предложе
ния,
следовать
без
остановки
за
crescendo
чувств
и
мысли
вплоть до
ПУНК1'а,
который
в
музыке
называется
кульминационным,
-
вот
в
чем
заключается
искусство
чтения
вслух
....
Есть
известная
анало
гия
между
искусством
чтения,
как
мы
его
только
что
определили,
и
интуицией,
которую
мы
рекомеНдуем
взять
на
вооружение
фило
софу.
На
избранной
ею
странице
великой
книги
мира
интуиция
хотела
бы
вновь
обнаружить
движение
и
ритм
ее
написания,
зано
во
пережить
творческую
эволюцию,
проникая
в
нее
при
помощи
симпатиИ»3.
Очевидно,
сам
Бергсон
при
написании
своих
речей
и
сочинений
учитывал
этот
фактор.
Во
всяком
случае,
для
его
работ
характерен
особый
ритм,
который
мы
по
мере
возможности
стара
лись
сохранить
при
пере
воде.
и. И.
Блауберг
I
См.
ниже
в
примечании
на
с.
147.
2
См.
об
этом,
например:
Kremer-Marietti
А.
Physique
et
metaphysique
du
rythme
соmmе
mimesis
//
Revue internationale de philosophie.
1991.
NQ
2
(это
специаль
ный
выпуск
журнала,
посвященный
50-летию
со
дня
смерти
Бергсона).
3
См.
ниже
в
данном
издании.
С.
147-148.