Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

53. Полупарюра из золота с рубинами и бриллиантами. Ок. 1830. Филигранное обрамление

абсолютно типично для 1830-х гг. Обратите внимание на то, как украшены звенья цепи,

и на дизайн серег и броши в виде жирандолей. Застежки-винты приделаны позже, изначально

серьги крепились на простых крючках. Плоские золотые листья являются отголоском

традиций первой четверти XIX в.

54. Отличная золотая парюра с римской мозаикой и бирюзой. Ок. 1820. Завитки из золотой

филиграни предвосхищают филигранные украшения 1830-х гг. Сюжет мозаик необычен - они

изображают сцены «комеди дель арте» и крестьянские костюмы.

55. Золотое филигранное ожерелье с бирюзой и половинками жемчужин. Ок. 1830. Обрати-

те внимание на то, что один камень частично разрушился и приобрел зеленый оттенок,

впитывая жир с кожи. Аметистовая ривьера. 2-я четв. XIX в. Этот простой дизайн оставался

в моде на протяжении всего века.

56. Бриллиантовое ожере-

лье, переделанное из пары

браслетов. Ок. 1820-1830.

Обратите внимание на ог-

ранку бриллиантов: четыре

камня, прилегающие с боков

к самому крупному, выглядят

так, как будто их заменили

или огранили повторно,

что заметно по их контурам

и более крупным граням.

Ожерелья

Ривьеры были очень популярны в 1820-х годах, их делали как из бриллиантов, так

и из полудрагоценных камней: топазов, аметистов и цитринов; часто к ним прилага-

лась подвеска-крест или пара грушевидных серег (ил. 55). Оправы-ободки делались

обычно широкими и массивными, особенно для ривьер с бриллиантами, камни в них

казались крупнее. Модницы носили также длинные жемчужные нити и цепочки

с плоскими звеньями в форме щита с гравировкой, эмалью или самоцветами.

Между 1820 и 1830 годами было изготовлено множество гранатовых ожерелий-це-

почек, звеньями которых служили кластеры в форме цветка или гирлянды из листьев,

усыпанные камнями: круглыми, огранки «роза» или «груша», с подложкой из ярко-

розовой фольги, усиливающей мрачный коричнево-красный цвет гранатов. Многие

из этих ожерелий сохранились по сей день, причем в своих оригинальных футлярах,

равно как и сопровождавшие их браслеты, броши и серьги, застежки которых позд-

нее были переделаны (ил. 51).

57. Подвеска-крест с мотивом 58. Брошь-подвеска с золотой филигранью 59. Подвеска с золотой филигранью

геральдических лилий из грана- и самоцветами. Лопасти из резного халцедона, и розовыми топазами. Ок. 1830. От -

тов с бриллиантами. Ок. 1840. в центре розовый топаз с подложкой из фольги личный пример филигранной рабо-

и изумруды. Некоторые подобные кресты со- ты. Прошедшие тепловую обработку

хранились вместе с сопровождающими их кап- розовые топазы вставлены в оправы

левидными серьгами-подвесками. с подложкой из фольги.

Глубокие декольте вечерних и бальных платьев 1830-х требовалось украшать широ-

кими ожерельями, которые скорее лежали на плечах, чем обвивали шею; они состо-

яли из бриллиантов и драгоценных цветных камней в изысканных оправах, или из

кластеров, соединенных цепочками, или из бриллиантовых фестонов с жемчужными

подвесками-каплями (ил. 56).

В 1830-х годах было принято носить длинные цепи; их надевали вокруг шеи, через

плечо, 1грикрепляли к поясу или прикалывали к корсажу так, чтобы они свисали двумя

симметричными или асимметричными фестонами. Они выглядели довольно массив-

ными, однако на самом деле были легкими - их чеканили из тонких золотых листов

и украшали крошечными геометрическими узорами на матовом фоне. Застежки

обычно делали в форме бочонка или катушки и украшали крошечными камнями. Ча-

сто встречались изощренные застежки в форме женской ручки, со всеми деталями:

перчатками, манжетами и кольцами с драгоценными камнями (ил. 145).

К концу этого периода во Франции появились также ожерелья в форме змеи, одна-

ко повальное увлечение ими началось не раньше 1840-х годов.

Подвески

Подвески часто носили на горжетках или бархотках, ими дополняли и модные ривье-

ры. Самой популярной формой для них был крест - латинский, греческий или маль-

тийский, - резной или с полудрагоценными камнями, чаще всего карбункулами (ил. 57),

с драгоценными камнями или просто золотой. Мальтийский крест, обычно украшен-

ный бриллиантами (ил. 63) или халцедонами и агатами с резьбой (ил. 58), чаще всего

встречался в Англии.

60. Подвеска с розовыми топазами и бриллиантами. Ок. 1830. Рассеивающийся

растительный узор по краям предвосхищает легкость, свойственную изделиям

середины XIX в. Обратите внимание на каплевидный топаз с признаками

начинающегося раскола. Оба топаза прошли тепловую обработку, чтобы при-

обрести данный оттенок.

61. Памятная подвеска с бриллиантами. Ок. 1820-1830. Камни в открытых оправах,

устаревшая форма бриллиантовой огранки. По цвету бриллианты не совпадают

из-за редкости камней, ей же они обязаны своими тяжеловесными пропорциям

и, поскольку их гранили так, чтобы максимально сохранить вес.

62. Золотая подвеска с аметистами, хризобериллами и бирюзой. Ок. 1825. Не-

забудки в центре означают, что украшение могло использоваться как медальон

(на обороте имеется отделение для пряди волос). Дату изготовления легко

определить по филигранным завиткам на краях изделия.

63. Подвеска в форме мальтийского креста с бриллиантами. Ок. 1825. Обратите

внимание на оправу-ободок самых крупных камней. Оборотная сторона оправы

золотая, лицевая - серебряная.

Подвески в форме латинского креста из золотой филиграни с полудрагоценными

камнями обычно прилагались к комплекту из ожерелья, серег-подвесок и браслетов.

В моде были и подвески, напоминавшие по дизайну жирандоли или панделоки

XVIII века, украшенные драгоценными и полудрагоценными камнями в обрамлении

растительных узоров с бриллиантами (ил. 60); их можно было носить и как броши.

В Англии носили много подвесок сентиментального и памятного назначения, фер-

муаров из золота с эмалью и драгоценными камнями, украшенных символическими

мотивами вроде незабудок, с отделением для локона на обороте (ил. 62).

64. Сэр Вильям Бичи.

Ок. 1830-1837. Аделаида,

королева-консорт

Вильяма IV (1792-1849).

Мода на длинные цепочки

из переплетения золотых

нитей или из отдельных

звеньев распространилась

в начале 1820-х.

Броши

Самой распространенной формой броши в 1830-х была ветвь с цветами и листьями, усы-

панная бриллиантами, или, в более экономичном, но столь же привлекательном вариан-

те, различными полудрагоценными камнями, в обрамлении чеканки из разноцветного

золота (ил. 73, 74 и 77). Около 1835 года золотую чеканку вытеснила штамповка, с по-

мощью которой изготавливались листья и цветы, окружавшие разноцветные камни.

Выражением натуралистических и романтических настроений того времени стали

броши в форме птичек из разноцветного золота с драгоценными и полудрагоценными

камнями, в клюве они могли держать сердечко, оливковую ветвь или букетик незабудок.

В моде были эмали овальной формы с копиями живописных полотен времен Ренес-

санса, оправленные в рамки с узором «свиток кожи». Подвески в виде мальтийского

креста обычно снабжались застежкой и могли служить брошью; их украшали брилли-

антами, халцедонами или сердоликами с резьбой, а по центру - золотой филигранью

с растительными мотивами и полудрагоценными камнями. Зачастую недорогие броши

из поделочного камня продавались с грушевидными серьгами-подвесками (ил. 58 и 63).

68. Бриллиантовая брошь для корсажа. Ок.

1830-1840. Обратите внимание на переплетения

завитков в растительном узоре. В 1930-х гг. этот

экземпляр был покрыт родием, имитирующим

платину.

65. Удивительная брошь

с изумрудами и бриллиан-

тами, бывш. собственность

герцога Нортумберленд-

ского. Ок. 1825. Круглый

изумруд из Мугала с резь-

бой начала 1600-х мог быть

вывезен из Индии Робер-

том Клайвом (1725-1774).

Изделие изготовлено мас-

терской «Ранделл, Бридж

и Ранделл», ювелирами

королевского двора, к услу-

гам которых часто прибе-

гал 3-й герцог Нортумбер-

лендский в 1824-1826

и 1828-1829 гг. Возможно,

именно оно упоминается

в счете, составленном

ювелирами 17 марта 1829 г.:

«Изготовление броши

с подвеской из резного

изумруда и бриллиантов,

предоставленных Его свет-

лостью, с добавлением

двух собственных бриллиан-

тов - £80». Не вызывает

сомнений колумбийское

происхождение изумруда.

67. Бриллиантовая брошь.

Ок. 1820. Возможно, изна-

чально являлась застежкой

для пояса. Такой дизайн

получил название «Бран-

денбург». Сравнение с ил.

66 помогает установить

дату изготовления этой

броши.

69. Бриллиантовая брошь

для корсажа. Ок. 1830.

Архаичное использование

крупных бриллиантов ог-

ранки «роза». Три подвески,

образующие жирандоль,

характерны для 1830-х,

однако встречаются они

достаточно редко, посколь-

ку большинство из них

было переделано в серьги.

66. Бриллиантовая брошь в форме пера. Ок. 1820.

Выпуклые дуги, образующие перо, характерны

для изделий этого периода. Наиболее крупные

бриллианты, скорее всего, из Индии (в то время

они добывались только там и в Бразилии).

70. Брошь с женевской эмалью и бирюзой. Ок. 1830. Типичные

разноцветные выпуклые завитки. При увеличении хорошо

видны повреждения эмали, практически не поддающиеся вос-

становлению. Приобретая изделия с эмалью, обращайте вни-

мание на ее целостность, в противном случае покупка не оправ-

дает затрат. Повреждения, закрытые лаком, можно заметить

через лупу и проверить с помощью иглы (лак мягче, чем эмаль).

На оборотной стороне броши заметны царапины там, где де-

лались соскобы золота для проверки. Обратите внимание на

застежку, которая была заменена. Общее состояние изделия

делает его продажу затруднительной.

71. Брошь

с одонтолитом, бирюзой и бриллиантами. Ок. 1840.

Единственный попавшийся нам экземпляр, в котором исполь-

зуется одонтолит. Его легко перепутать с бирюзой, возможно,

именно это случилось с ювелиром, изготовившим брошь; прав-

да, эта ошибка лишь увеличивает стоимость изделия.

Броши-анаграммы формы «картуш» с несколькими камнями, образующими слово

«привет» по центру в середине 1830-х были самым желанным подарком.

Украшения для корсажа, включающие три бриллиантовые броши одного дизайна

с растительными мотивами, которые прикалывались вертикально одна над другой,

считались очень модными.

На пике популярности в 1830-х годах были по-настоящему крупные броши «кар-

туш» со сложным растительным узором из завитков, с бриллиантами и, иногда, цвет-

ными камнями.

К ним могли прикрепляться три грушевидные подвески, образуя жирандоль в стиле

XVIII века (ил. 68, 69 и 71). Менее дорогостоящие экземпляры делались из штампо-

ванного золота и полудрагоценных камней (ил. 79).

72. Коллекция бриллиантовых брошей и украшений для волос позднего георгианского периода.

73. Бриллиантовая

брошь в форме ветви.

Ок. 1830-1840. Листья и стилизованный

дизайн цветов предполагают более ран-

нюю дату изготовления, хотя контур для

побегов сделан «на весу». Обратите вни-

мание на то, что бриллианты разных

размеров, усыпающие листья, выступа-

ют за края изделия В конце XIX в., когда

бриллиантов на рынке стало больше,

появилась возможность подбирать камни

точно под размер изделия.

74. Бриллиантовая брошь в форме дубо-

вой ветви. Ок. 1830. Обратите внимание

на натуралистичность в изображении ду-

бовых листьев, характерную для 2-й четв.

XIX в. Более ранние изделия выглядели

менее естественно.

75. Брошь-«привет» из золота с са-

моцветами. Слово «привет» (Regard)

состоит из первых букв в латинских

названиях: рубина, изумруда, грана-

та, аметиста и бриллианта.

76. Брошь с розовым шпинелем и бриллиантами.

Ок. 1825-1830. Нежные завитки, окружающие

шпинель, уравновешивают массивность брил-

лиантов. Оправа шпинеля изготовлена из

желтого золота, а бриллиантов - из серебра.