Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

Серьги

Серьги были модны длинные, состоящие из одного, двух или трех плоских геометриче-

ских элементов, размещенных друг над другом, часто это были камеи. В этом же стиле

выполнялись серьги-«пуассарды» с петельными застежками, проходящими по всей длине

серьги (ил. 12).

Для важных событий приберегали серьги грушевидной формы, это могли быть как

простые грушевидные жемчужины, так и подвески с бриллиантами грушевидной огран-

ки (ил. 11 и 15).

10. Пара гранатовых серег в серебре.

Испания или Португалия, XVIII в. Серьги

в форме жирандолей, или подсвечников,

были типичны во второй половине XVIII в.,

в XIX в. эта форма также несколько раз

входила в моду. Закрытые оправы с подлож-

кой из фольги.

11. Пара бриллиантовых серег в характер-

ной серебряной оправе. Кон. XVIII в. Брил-

лианты огранки «роза» редко встречаются

в изделиях английских и французских юве-

лиров, изготовленных после 1820 г., если

они и использовались, то только маленьких

размеров, чтобы подчеркнуть другие эле-

менты украшения.

12. Пара золотых серег со стразами и с мел-

ким жемчугом. Ок. 1800. Тонкое «вафель-

ное» золото, мелкий жемчуг и двухмерный

дизайн характерны для украшений, выпол-

ненных на рубеже веков. Узор, скорее все-

го, французского происхождения.

13. Серебряные серьги со стразами - редкие, но харак-

терные для этого периода. XVTII в. Обратите внимание

на популярные в то время опалесцирующие стразы.

14. Пара золотых серег с хессонитовыми гранатами.

Каталония. Возможно, нач. XIX в. Непривычный

дизайн, встречается исключительно в северо-восточ-

ной части Испании, особенно в Барселоне. Установ-

ление даты изготовления затруднено, поскольку

серьги такого дизайна производились на протяжении

трех веков. Специальные застежки, иногда окружаю-

щие все ухо, требовались, чтобы удерживать их впе-

чатляющие длину и вес.

15. Пара бриллиантовых серег-подвесок.

Ок. 1800-1820. В изделиях этого переходного пери-

ода встречаются бриллианты как в открытых, так

и в устаревших закрытых оправах. Последние изго-

тавливались исключительно из серебра, открытые

же оправы были с золотой задней частью и серебря-

ной передней. Данные серьги являются примером

сочетания открытых и закрытых оправ.

17. Бриллиантовая ривь-

ера. Нач. XIX в. Образец

с редкими для этого време-

ни закрытыми оправами.

Овальная застежка харак-

терна для первой четверти

XIX в.

16. Впечатляющая бриллиантовая ривьера. Ок. 1820. Подарена Георгом IV его любовнице

Элизабет, леди Канингем, прославившейся тем, что стоимость некоторых украшений, полу-

ченных ею в подарок, в те времена достигала £80 000. Открытая оправа из золота и серебра.

Ожерелья

Ожерелья представляли собой ряды камей (ил. 19), инталий, римских мозаик или

драгоценных камней в легких золотых оправах, соединенных между собой цепочка-

ми, простого или сложного плетения, иногда украшенными мелким жемчугом.

Как уже говорилось, длинные золотые цепочки из мелких или крупных звеньев,

иногда с камеями, которые носили на шее или через плечо, не выходили из моды на

протяжении всего XIX века.

На торжественные мероприятия бриллиантовые ривьеры (ил. 16 и 17) часто наде-

вали парами. Для них использовались камни бриллиантовой огранки или огранки

«роза», звенья, соединяющие их, были овальными или продолговатыми. Изготавли-

вались также ожерелья из нескольких рядов бриллиантов разной длины.

18. Вверху: Золотое ожерелье с римской мозаикой. Нач. XIX в. Обратите внимание на крошечные

размеры мозаик, характерные для этого времени. Внизу: Ожерелье. Берлинское художественное

литье. Обратите внимание на блестящее черное лаковое покрытие и тонкую работу цепи. В центре

крест украшен сердечком, крестом и якорем, символами любви, веры и надежды. Производство подоб-

ных украшений началось в Берлине в 1804 году, они оставались в моде до 1840-х годов (см. с. 53-54).

19. Золотое ожерелье с камеями из агата в оправе. Ок. 1800. Обратите внимание на резные

края оправ и изящные цепочки, соединяющие камеи между собой. Сюжеты камей типичны для

неоклассицизма.

20. Бриллиантовая брошь в форме звезды. Кон. XVIII в.

Оправа закрытая, полностью из серебра. Солнце,

звезды и полумесяцы - типичные мотивы конца XVIII -

начала XIX в., возвращались в моду в 1860-х и 1890-х гг.

21. Брошь с цитрином и бриллиантами, напоминающая

о военных трофеях. Ок. 1800. Обратите внимание на мел-

кие бриллианты огранки «роза», украшающие оправу

цитрина, и на его необычную окраску, говорящую о том,

что это может быть прошедший термическую обработку

аметист.

Броши

Звезды, солнце и полумесяц - наиболее типичные формы для брошей конца XVIII ве-

ка и первых двух десятилетий XIX века. Для бриллиантов использовали закрытые

оправы, и все подобные изделия выглядели двухмерными, плоскими (ил. 20 и 22).

Броши в форме банта, характерные для XVIII века, также изготавливались и в пер-

вой четверти XIX века, их украшали не только бриллиантами, но и цветными камня-

ми (ил. 27).

22. Брошь-полумесяц с бриллиантами. Кон. XVIII в.

Полумесяц напоминает о Диане, богине охоты.

Обратите внимание на устаревшую огранку кам-

ней. Оправа полностью из серебра.

23. Прекрасная бриллиантовая брошь, с мотивами военных

трофеев. Ок. 1800. Возможно, связана с наполеоновскими

завоеваниями. Редкий экземпляр.

24. Золотая брошь, эмаль с узором из пе-

ресекающихся линий (гильошн ровной).

Ок. 1800. Такие броши часто носили

в знак траура.

25. Бриллиантовая брошь в форме ветви.

Ок. 1800. Ветви лавра были популярным

мотивом во времена правления Напо-

леона. Обратите внимание на устаревшую

огранку камней.

26. Бриллиантовая брошь в форме

змеи. 1-я четв. XIX в. Мотив змеи вер-

нулся в моду в 1840-х гг., а в сентимен-

тальных украшениях он использовался

на протяжении всего ХГХ в.

27. Бриллиантовая брошь в форме банта. Кон. XVIII в.

Уплощенная форма этой броши и качество металла, исполь-

зованного во внешней части оправы, характерны для этого

периода. Экземпляр, скорее, типичный, чем выдающийся.

28. Пара бриллиантовых кластеров. Ок. 1800. Застежки,

превращающие их в броши, сделаны позднее, возможно,

изначально они использовались в качестве пуговиц, с рав-

ной вероятностью в мужских или женских нарядах.

29. Пара бриллиантовых кластеров в форме цветка. Кон.

XVIII в. Зачастую такие кластеры, изначально служившие

пуговицами, использовали не только в брошах, но и в коль-

цах. В этом же дизайне выполняли кластеры из стразов.

30. Две бриллиантовые броши. Кон. ХУШ в. Четырехлистник мог быть изготовлен из

элементов броши-цветка, похожей на ту, что на снимке рядом, или из звеньев ожерелья.

На оборотной стороне хорошо видны закрытые оправы из серебра. В обоих случаях

застежка добавле-на позднее: в случае с четырехлистником поздний золотой контур

использован для скрепления элементов между собой. Изначально такие броши просто

пришивали к платьям.

Пластины из синей эмали в форме «маркиза» или «многоугольник», украшенные

по центру декоративным бриллиантовым узором-урной, монограммой, букетом цве-

тов, - часто превращались в броши с рамкой из бриллиантов огранки «роза» или «ва-

лик» (ил. 24).

Возможно, в связи с наполеоновскими войнами в моду вошли броши, напоминаю-

щие о военных трофеях, также с бриллиантами огранки «роза» или «валик» и иногда

с цветными камнями (ил. 21 и 23).

С конца XVHI века и на протяжении первых двух десятилетий XIX века оставались

популярными броши в виде цветов и колосьев (ил. 30).

Для периода наполеоновского классицизма характерны были броши в форме лавро-

вой ветви, но без натурализма, свойственного последующим десятилетиям (ил. 25).

31. Подвеска

в форме маль-

тийского креста с бриллиан-

тами. Ок. 1800. Концы крес-

та напоминают лучи звезды -

мотива, характерного для

брошей XYI11 в.; они выпол-

нены из серебра и помогают

установить дату изготовле-

ния украшения.

32. Подвеска в форме латин-

ского креста с бриллиантами.

Ок. 1800. Характерное ис-

пользование мелких камней

для рамок, окружающих

крупные камни.

Подвески

Основной формой подвесок в то время был крест, украшенный полудрагоценными

камнями, обычно его носили на ожерелье с такими же камнями (ил. 32).

В Англии в моде были мальтийские кресты, как на подвесках, так и на брошах.

Впервые такие кресты, украшенные бриллиантами, появились в начале XIX века, од-

нако только в 1830-е и 1840-е их стали носить повсеместно. Этот же мотив возродился

в поздний викторианский и эдвардианский периоды (ил. 31).

Памятные подвески (ил. 34) спереди обычно украшала миниатюра, а сзади у них

имелось отделение для пряди волос.

33. Справа: Подвеска в форме

лиры с бриллиантами.

Ок. 1810-1820. Мотив лиры

ассоциируется с неокласси-

цизмом. Отличный экземпляр.

34. Подвеска с миниатюрой.

Золото, половинки жемчужин.

Ок. 1810. Асимметричное рас-

положение миниатюры так

же типично, как и обрамле-

ние из половинок жемчужин.

С оборотной стороны - отде-

ление для пряди волос.

Браслеты

В первые годы XIX века браслеты изготавли-

вались в форме полоски из золотых ячеек

с филигранной застежкой. Предпочтение

отдавалось браслетам, представлявшим собой

ряд камней, камей, инталий или римских мо-

заик, соединенных тонкими изысканными

золотыми цепочками, или состоявшим из не-

скольких рядов золотых цепочек разного

плетения с одним камнем, камеей или инта-

лией в центре либо на застежке (ил. 35).

Браслеты с бриллиантами или цветными

драгоценными камнями, как правило, имели

лаконичные геометрические формы (ил. 36).

Браслеты носили по нескольку штук, и они

необязательно были парными. Эта мода про-

длилась до 1860-х годов.

35. Набор из трех золотых браслетов-акростихов

с самоцветами, напоминающих о событиях из

жизни Марии Луизы и Наполеона; один состав-

ляет слова «Наполеон, 15 августа 1769 г.» (дата

рождения Наполеона), второй - «Мария Луиза,

12 декабря 1791 г.» (дата рождения Марии Луи-

зы), третий - «27 марта 1810 г. - 2 апреля 1810 г.»

(даты их встречи в Компьене и свадьбы в Пари-

же). Слова составлены из начальных букв в на-

званиях камней. Эти браслеты уникальны, они

упоминаются в работе Н. Vever. La Bijouterie Fran-

gaise au XIXe Siecle (А.Веве. Ювелирное искусство

Франции XIX в., Париж, 1906. С. 56. Том 1) как

одни из немногих украшений, заказанных импе-

ратрицей.

36. Бриллиантовый браслет. 1-я четв. XIX в.

Обратите внимание на простой геометрический

дизайн. Большинство бриллиантов в закрытых

оправах, поэтому можно предположить, что ук-

рашение изготовлено до 1820-х гг.