Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

816. Бриллиантовая брошь-цве-

ток. «Ван Клиф и Арпельс».

Ок. 1965. Зубчатый контур цвет-

ка и двойной ряд бриллиантов

огранки «багет» в канальной

оправе на стебле позволяют

установить дату изготовления

изделия.

817. Брошь-цветок с калиброван-

ными рубинами и бриллиантами.

«Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1965.

432

Подвески

Мода на короткие ожерелья 1960-х годов не способствовала популярности подвесок,

особенно дорогих. Иногда к бриллиантовым ожерельям-полоскам с заостренными

контурами прилагались отстегивающиеся подвески в форме нестрогих кластеров,

зачастую с крупным цветным камнем в центре, либо подвески из одного крупного

бриллианта в обрамлении мелких камней огранки «лодочка» или «груша». С другой

стороны, новаторски настроенные ювелиры, заинтересованные, скорее, в производи-

мом эффекте, чем в высокой стоимости украшения, часто украшали золотые ожерелья

подвесками абстрактных форм из текстурированного золота с мелкими бриллиантами,

натуральными кристаллами или поделочными материалами, заключенными в золо-

тые решетки (ил. 819).

Возвращение в моду сотуаров в 1970-х годах привело к созданию множества подве-

сок различных форм, обычно броского массивного дизайна. Среди самых типичных

были подвески с резьбой из таких материалов, как горный хрусталь, оникс, кораллы,

ляпис-лазурь или дерево, по форме совпадающие со звеньями сотуара. Обычно их

можно было отстегивать и носить как брошь, на прилагаемом креплении (ил. 775 и 800).

Мода конца I960 - начала 1970-х годов на индийские мотивы выразилась в созда-

нии длинных цепей и коротких ожерелий из желтого золота, инкрустированных

изумрудами, рубинами и бриллиантами, с массивными подвесками в форме каскадов

драгоценных камней; часто встречались также подвески в форме жирандолей (под-

свечников) , напоминающие украшения магараджей. Дом «Ван Клиф и Арпельс» вы-

пустил несколько восхитительных украшений из желтого золота, полностью усыпанных

бриллиантами или с использованием разноцветных камней, в основном кабошонов,

и бриллиантов (ил. 796).

818. Брошь-подвеска из черного дерева с брил-

лиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1972.

Париж. Подвески этого типа часто включались

в парюры наряду с сотуарами из резных звеньев

и серьгами в форме кольца.

819. Золотая подвеска с аметистом. «Дэвид

Дикин». 1972. Дизайн, типичный для

1960-х гг., оставался популярным в начале

1970-х. Обратите внимание на скопление

кристаллов аметиста в золотой решетке.

433

820. Бриллиантовый браслет с выраженными космическими мотивами. Ок. I960. Мотивы

звезд и ракет в нем сочетаются с трехмерным «колючим» дизайном.

821. Бриллиантовый браслет. Ок. 1965. Обратите внимание на жесткую, даже грубую

«колючесть» дизайна и платиновую оправу.

822. Браслет с сапфирами и бриллиантами. Ок. 1965. Франция. Обратите внимание на:

а) новаторское использование сапфиров, ограненных подобно бриллиантам; б) индивидуаль-

ное крепление каждого камня, отделенного или приподнятого по отношению к соседним

при помощи сложной оправы из проволоки; с) волнистый нестрогий дизайн.

Браслеты

Браслеты были очень популярны в 1960-х годах, причем как гибкие ленты с драго-

ценными камнями, так и откидные «запястья». Наиболее типичными по дизайну были

браслеты-полосы из бриллиантов различной огранки - или бриллиантов и цветных

камней, - расположенных так, чтобы края изделия походили на зубцы пилы (ил. 820,

821 и 831). Более традиционный дизайн подразумевал форму волнистой ленты из

бриллиантов и цветных камней, трехмерной, с ломаными линиями; этим они отли-

чались от браслетов 1950-х годов (ил. 822).

434

-JartecTbe*x pe-зкым кварезем. JULI

Ок. 1%л Шриж. Др*за кварееаых. кр

m отполирована, чтобы устранить *гэ

лсоолнекж s вале кластера р* «иное

вг дръзьс дсюолняет фаталю'шын л

.запястье» с ate-

ггтом мим мбриллис»н-

::.- •-;: V- :-' :з>: чероал

!-. ооалвего вмктормааскюсо

ьзвдям «аобе» s пиагшои

■ бр*1ллианта»аь «ШОЙГ». Ote. !

гранки, разрешенные как бы в

Этот тин крепления тесно ассоциируется с i

ш 19ИЛ»-х гг-

Очеяь модными в 1960-х годах попадись браслеты, согтоашне из перевитых полос

драгоценных камней контрастных цветов ■ огранок. например бриллиантов огран-

ки -багет» и цветных камней огранки «валик-. *гр*ша* или «маркиз*» (па. 821).

Браслеты в форме ровной полосы из брид-нсактов или брсьтднаитов и цветных

камней верю лить в мод* к быстро приобрели TV же пош лярностъ. что и в 1920-х годах.

От более ранних экземпляров их можно отд1гчитъгюкреилениям^.та1шам»(и&.о26).

Гибкие *вхн\рки» из жемчтта, золотых цепочек ■ бусин поделочного материала были

435

827. Браслет с изумрудами и бриллиантами. 1960-е. Франция. Обратите внимание на то, что

камни все еще оправлены в платину и белое золото. Это был последний период безусловного

превосходства белого металла до воцарения желтого золота в 1970-х гг.

828. Браслет из золота с бирюзой и бриллиантами. «Дэвид Уэбб».

1960-е. Дизайн «шнурок» и использование витой проволоки от-

сылают изделие к 1950-м гг., однако они оставались модными на

протяжении двух десятилетий. Тот факт, что бриллианты оправ-

лены в платину или белое, а не желтое, золото, свидетельствует

о том, что изделие изготовлено, скорее, в 1960-х, а не в 1970-х.

829. Бриллиантовое «запястье». 1960-е. Обратите

внимание на узор из бриллиантов огранки «багет»,

напоминающий трубы органа. Типичной приметой

1960-х являются приподнятые округлые крепления-

«лапки», удерживающие бриллианты огранки «багет»

особенно популярными, и браслет «твист», предложенный Домом «Ван Клиф и Ар-

пельс» в 1962 году в составе полной парюры из золотых, жемчужных и бирюзовых

бусин, дал образец для подражания многим ювелирам (ил. 771).

«Запястья» в 1960-х годах обычно изготавливались в форме широкой неподвижной

полосы абстрактного или натуралистического дизайна с асимметричными узорами

из бриллиантов и цветных камней, придающих изделию ломаные колючие контуры,

типичные для этого десятилетия (ил. 824 и 829). Вслед за браслетами-«шнурками»

появились похожие «запястья»-полусферы, украшенные диагональными линиями

разноцветных камней и витой золотой проволоки (ил. 828).

Еще одной приметой 1960-х годов был массовый выпуск «запястий» в форме жи-

вотных, как из поделочных материалов, так и из текстурированного золота с блестя-

щей эмалью, кабошонами или ограненными драгоценными и полудрагоценными

камнями.

830. Браслет с рубинами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1965. Восхититель-

ный пример изделия с невидимыми креплениями. На снимке с увеличением можно оценить

превосходное качество работы, а также гибкость и подвижность украшения.

436

437

831. Бриллиантовый браслет. «Губелин». Кон. 1960-х. Обратите внимание на асимметричный

дизайн и сочетание камней огранки «багет» и «маркиза», распложенных в произвольном

порядке.

832. «Запястье» в форме головы быка из резных кораллов с цветными камнями и бриллиан-

тами. «Дэвид Уэбб». Анималистические «запястья» Дом «Дэвид Уэбб» начал выпускать в 1960-х гг.,

причем они оказались столь популярны, что производятся по сей день. Происходят они, ско-

рее всего, от браслетов «Химера», выпущенных Домом «Картье» в 1920-х гг., и «кошачьих»

украшений этого же производителя 1950-х гг.

833. «Запястье» «Снежный барс» из слоновой кости с бирюзой, сапфирами и бриллиантами.

«Ван Клиф и Арпельс». 1973. Нью-Йорк.

Многие их них перекликались с выпущенными Домом «Картье» браслетами «Хи-

мера» 1920-х годов и «кошачьими» украшениями 1950-х, и принимали форму чуть ли

не всех представителей животного царства: слонов, лошадей, кошек, львов, тигров,

быков и т.д. Их популярность продолжалась и в следующем десятилетии (ил. 832 и 833).

В 1960-х годах наиболее новаторски настроенные ювелиры, в частности Эндрю

Грима, выпускали абстрактные «запястья» со скоплениями кристаллов (ил. 823).

Самый типичный браслет 1970-х годов выглядел как полоса растительных или гео-

метрических мотивов в индийском или исламском стиле с бриллиантами и цветными

драгоценными и полудрагоценными камнями, всегда в желтом золоте. Излюбленными

мотивами Дома «Ван Клиф и Арпельс» в 1970-х годах стали индийские boteh и узоры

438

854. Браслет с кораллами, изумрудами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970.

Еще одно украшение с исламскими мотивами, широко копируется в Бангкоке и Гонконге.

835. Браслет из золота с рубинами и бриллиантами во многом повторяет изделие на ил. 834.

«Ван Клиф и Арпельс». Кон. 1960-х. Мотивы почерпнуты из узоров ближневосточной керамики.

836. Бриллиантовый браслет. Сер. 1970-х. Обратите внимание на исключительное исполь-

зование камней бриллиантовой огранки и оправу из желтого золота.

837. Золотой браслет с монетой. «Булгари». Кон. 1970-х. Дом «Булгари» сделал очень мод-

ными украшения с монетами, которые широко имитировались на протяжении 1980-х гг.

ближневосточной керамики и ковров, которые другие ювелирные дома широко ко-

пировали и имитировали (ил. 834 и 835).

Не менее популярны в 1970-х годах были и браслеты в виде массивных широких цепей

с овальными, круглыми или ромбовидными звеньями,украшенными алмазами брилли-

антовой огранки в оправе из желтого золота, иногда с цветными камнями (ил. 836).

439

к.

440

840. Браслет-часы «Акапулько» с бирюзой и бриллиантами. «Шопар». Ок. 1969. Этот выдаю-

щийся дизайн стал практически эмблемой ювелирного искусства второй половины 1960-х гг.

Наручные часы

В 1960-х годах женские наручные часы не утратили популярности, которой достигли

в 1950-х, а дизайн их оставался строгим и сдержанным. Самые типичные наручные

часы этого периода состояли из крошечного корпуса, обычно круглого, в бриллиан-

товой рамке, на тонком плетеном золотом браслете. Более дорогие экземпляры,

предназначенные для вечернего ношения, предполагали небольшой корпус в брилли-

антовой рамке с растительными мотивами и браслет в виде ряда бриллиантов (ил. 838).

Такой дизайн был распространен и в 1950-х годах, однако в 1960-х контуры браслетов

и бриллиантовых рамок стали более ломаными и острыми благодаря использованию

бриллиантов огранки «маркиза» и «груша» в креплениях-«лапках».

К концу десятилетия многие ювелиры и производители часов уже эксперименти-

ровали с броскими, дерзкими и новаторскими формами. По заказу компании «Оме-

га» Эндрю Грима создал коллекцию фантастических скульптурных наручных часов,

на которых циферблат помещался либо внутри камня, либо под ним, с браслетами

монументальных размеров. Пиаже, Шопар, Патек Филипп разрабатывали часы,

предназначенные, скорее, чтобы украшать руки, а не показывать время: на широких

асимметричных браслетах с цветными пластинами из поделочных материалов в брил-

838. Пара бриллиантовых часов, одни - «Эбель», другие - «Сандоз»; типичные для 1960-х

крошечные круглые циферблаты, использование белого золота и простота линий (снимок

с увеличением).

839. Браслет-часы из золота с бриллиантами, ляпис-лазурью и сапфирами. «Пиаже». Ок. 1970

(снимок с увеличением). Дизайн кажется переходным от аморфных морских мотивов 1960-х гг.,

столь характерных для работ Эндрю Грима, к броским, ярким цветным изделиям следующего

десятилетия.