Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям

Подождите немного. Документ загружается.

Мишель делла Балле в Женеве и Кантамесса в Валенсии использовали флору и фа-

уну в качестве источника вдохновения для эффектных и зачастую забавных украше-

ний с предельно разнообразной палитрой, которые так полюбились покупателям

конца XX века. Одуванчики и листья плюща, тюльпаны и розы, змеи и бабочки, эк-

зотические рыбы и морские обитатели - вот далеко не полный список форм, кото-

рые принимали их изделия, отличающиеся яркими контрастами и цветовыми пере-

ходами драгоценных камней (ил. 870, 886, 888, 889, 894 и 903).

Фирма «Джимель», восхитительно интерпретировавшая природные сюжеты в по-

следнем десятилетии XX века, была организована в 1992 году талантливым японским

дизайнером Каору Каи Акихара. Она получила отличное образование, изучив, наряду

с экономикой, ювелирным дизайном и живописью, традиционное японское искусство

икебаны и законы чайной церемонии. Последние явно оказали влияние на дизайн

изделий фирмы «Джимель». С присущей японскому искусству тонкостью, они вопло-

щают неуловимые моменты смены времен года (ил. 890-892). В них заметны эфемерные

черты сезонных изменений: нежно-розовые весенние бутоны, насыщенные желтые

тона летних цветов, багряные осенние листья превращаются в украшения с помо-

щью тщательно подобранных по оттенку драгоценных камней. По мнению Каору

Каи Акихары, «за украшением должна стоять история», и множество ее произведений

с оборотной стороны украшены крошечными деталями, например, по изнанке бро-

ши-листа ползет маленькая улитка - секрет, которым обладательница украшения может

поделиться с другими, а может и сохранить его только для себя. Благодаря подобным

деталям изделия фирмы «Джимель» являются уникальными и совершенно особен-

ными (ил. 891).

Развернувшаяся в прессе в конце 1980-х и в 1990-х годах кампания по борьбе против

загрязнения окружающей среды и исчезновения редких видов животных заставила

многих ювелиров обратить внимание на природные мотивы. Свою обеспокоенность

состоянием окружающей среды Дом «Булгари» выразил не только в ювелирном деле -

коллекцией Naturalia, выпущенной в 1991 году, но и значительным вкладом в работу

Фонда дикой природы и поддержкой кампании в защиту животных. В коллекции

Naturalia, воплощающей богатство и красоту природы, в метафорическом виде пред-

ставлены рыбы, раковины, птицы и растения (ил. 860, 874, 882 и 901). Дом «Картье»

присоединился к борьбе против истребления носорогов, которую ведет Фонд дикой

природы. Это событие было отмечено выпуском серии украшений с изображением

этого животного. На протяжении 1990-х годов царство фауны стало для Дома «Кар-

тье» неисчерпаемым источником вдохновения. Знаменитые «кошачьи» украшения

Картье (ил. 855 и 857) исполнялись в платине с бриллиантами и цветными драгоцен-

ными камнями и принимали форму браслетов, колец и ожерелий, а маски животных,

просто золотые или инкрустированные драгоценными камнями, становились цент-

ральными звеньями браслетов-манжет или украшали крышки наручных часов. Сло-

ны, еноты, журавли, попугаи и многие другие животные становились мотивами для

забавных брошей или для целых серий украшений.

В 1993 году в ювелирный дизайн вернулась фирма «Шанель», быстро добившаяся по-

пулярности. Ее приход на рынок был ознаменован выпуском впечатляющего ожерелья

из платины с бриллиантами в форме кометы, одного из самых удачных ювелирных

изделий Дома «Шанель», представленного в составе бриллиантовой коллекции в 1932

году, в которой изобиловали мотивы падающих звезд. Звезды, полумесяцы и солнца

с лучами часто встречаются в коллекциях Дома «Шанель» (ил. 914 и 916), вместе с их фир-

менной камелией, украшенной рубинами или бриллиантами, либо вырезанной из

нефрита или халцедона.

855. Парюра из золота с бриллиантами. «Картье». Ок. 1990. Экологические темы, уничтоже-

ние флоры и фауны заставили многих ювелиров обратиться к природе в поисках тем для

своих изделий 1980-х и 1990-х гг. Мотив пантеры, ставшей для Дома «Картье» символом

агрессивной чувственности и подвижности, удовлетворял вкусы современной женщины.

453

856. Гарнитур украшений Trika. «Булгари». Ок. 1996. На протяжении 1980-х и 1990-х украшения

одинакового дизайна можно было приобретать по отдельности, что позволяло покупателю

самому формировать комплекты в зависимости от собственного вкуса и потребностей.

857. Впечатляющая парюра «пантера» с бриллиантами, ониксом и изумрудами. «Картье». Ок. 1990.

Как и во всех лучших образцах «кошачьих» украшений «Картье», головы пантер на ожерелье,

браслете и броши вращаются, а хвост и лапы пантеры-броши прикреплены подвижно.

ь.

454

858. Парюра из белого золота

с рубинами и бриллиантами.

Нач. 1990-х. Типичная мода 1980-х

на использование желтого золота

в изделиях с драгоценными камня-

ми пошла на убыль в 1990-х гг.

Начало десятилетия характери-

зуется выпуском украшений,

сохраняющих броские скульптур-

ные формы 1980-х, но из белого

металла - платины или, реже,

белого золота.

Парюры, полупарюры и гарнитуры

Уверенная в себе, оптимистически настроенная женщина 1980-х годов не

нуждалась в подтверждении своего статуса при помощи дорогостоящих полных

комплектов украшений, предпочитая смешивать и комбинировать драгоцен-

ности разных дизайнов и разных ювелиров. Общая тенденция к использова-

нию желтого золота, компактный дизайн и округлые контуры облегчали эту

задачу. Крупные ювелирные дома, например «Булгари», «Картье» и «Бушерон»,

по-прежнему делали ожерелья, серьги, кольца и браслеты одного дизайна,

однако, начиная с предыдущего десятилетия, их можно было приобретать по

отдельности, что оставляло за покупателем возможность самостоятельно форми-

ровать комплекты. Модульные украшения «Булгари» и комплекты из экзотичес-

ких пород дерева «Бушерона» являются лучшими примерами этой тенденции.

Серьги

Серьги в 1980-х годах были очень модными, что позволяет называть их «ук-

рашением десятилетия». Серьги считались и модным аксессуаром - тогда их

выбирали в зависимости от наряда, с которым собирались носить, - и доро-

гостоящим украшением, произведением ювелирного искусства. По дизайну

они были самыми разными, от простейших до самых изысканных. Длинные

и короткие, с кластерами или подвижными подвесками, они следовали единому

правилу: быть броскими, дерзкими, объемными и цветными. Короткие серьги

обычно были крупными, броскими, без излишеств в дизайне. Подвески вися-

чих серег обычно были массивными и трехмерными (ил. 860-862).

Для дневного ношения предназначались крупные серьги-полусферы из по-

лированного, выбитого или матового золота, иногда с мелкими бриллиантами

или полудрагоценными камнями, расположенными в произвольном поряд-

ке. Диски, кольца, полумесяцы, стилизованные листья и кресты также были

456

858А. Впечатляющее брил-

лиантовое ожерелье. «Граф»

(уменьшенный снимок).

Включает 46 бриллиантов

огранки «сердце», весом

около 90 карат. На перед-

ней части - подвеска с брил-

лиантом-«сердцем», весом

27,24 карата. Ожерелья,

подобные этому, созда-

вались специально, чтобы

подчеркнуть выдающиеся

качества камней, которые

вставлены в незаметные

крепления-«лапки».

859. Пара клипс из золо-

та с аметистами. «Палома

Пикассо». 1989. Эти сти-

лизованные цветки купо-

лообразной формы из

золота с аметистами круг-

лой огранки типичны для

моды 1980-х гг. на броские

и объемные украшения.

457

860. Пара клипс с аметистами, кораллами, изумрудами, бриллиантами и брошь того же

дизайна. «Булгари», из коллекции Naturalia. 1991. Броские формы, округлые контуры,

и необычные цветовые сочетания типичны для своего времени.

861. Пара клипс из золота с изумрудами и бриллиантами

в форме стилизованных раковин. Кон. 1980-х. Крупные,

броские, компактные формы были наиболее популярны

для коротких серег в этом десятилетии.

862. Пара клипс-кластеров и кольцо с турмалинами. Выбор

цвета камней - фуксия и яблочно-зеленый - и форма укра-

шений делают их типичными для того времени. То же самое

относится к массивному кольцу куполообразной формы.

популярными мотивами для дневных серег из золота. Типичными для этого десяти-

летия считались серьги «Булгари» со старинными монетами в золотых рамках, а также

клипсы - Kiss (поцелуй) крестообразной формы от «Паломы Пикассо» и Bean (зерно)

от «Эльзы Перетти».

Более дорогие золотые клипсы, обильно украшенные драгоценными камнями, от

«Булгари» характеризовались простыми округлыми линиями и мозаиками из камней

различных огранок, драгоценных и полудрагоценных, в необычных цветовых комби-

нациях.

458

863. Пара клипс с оливинами, бриллиантами и демантоид- 864. Пара клипс с огненным опалом и оливинами. «Крис-

ными гранатами. «Кристофер Уоллинг». 1997. Простые чис- тофер Уоллинг». 1995. Оправа из окисленного серебра

тые линии и нежные цвета белых бриллиантов, зеленых свидетельствует о том, что клипсы изготовлены в 1990-х,

оливинов и окисленного серебра делают эти клипсы типич- а не в 1980-х гг.

ными для 1990-х гг.

865. Пара серег-сердечек с черными бриллиантами и руби-

нами и кольцо того же дизайна. «Де Гризогоно». Впервые

выпущенные в 1997 г., изделия с черными бриллиантами

вскоре стали фирменным знаком этой женевской фирмы.

866. Пара клипс «пирамида» из белого золота с топазами

и бриллиантами. «Булгари». 1999. Чистая и простая форма

этих клипс отлично сочетает в себе заостренные треуголь-

ные грани и мягкую округлую объемность.

Дома «Гарри Уинстон» и «Граф», традиционно работавшие с камнями исключитель-

ного качества, следовали более классическому дизайну, изготавливая серьги с класте-

рами из стилизованных цветов или в форме колец, в которых основное внимание

было сосредоточено на размерах и огранке драгоценных камней.

Висячие серьги 1980-х годов могли быть самых разных дизайнов, что предоставляло

их обладательницам свободу выбора. Простые подвески-капли с верхним элементом-

кластером, каскады разноцветных камней, кольца, прикрепленные к навершию в фор-

ме сердца, листа или диска, были самыми распространенными формами.

459

867. Пара серег с натуральным

жемчугом и бриллиантами. ESG

(«Эмануэль и Софи Гийом»). 2000.

Обратите внимание на извилистые

линии, нежные цвета и разницу

в оттенке двух жемчужин. Титано-

вая оправа делает эти серьги весь-

ма легкими и удобными в носке.

868. Пара серег с черными и практичес-

ки бесцветными бриллиантами в форме

сфер и кольцо того же дизайна. «Де Гри-

зогоно». 2000. Современная интерпре-

тация модели, впервые выпущенной

в 1930-х гг.

869. Пара висячих серег с черными

и практически бесцветными бриллиан-

тами. «Де Гризогоно». 2000. Навершия

в форме полумесяца поддерживают

отстегивающиеся бриллиантовые гру-

шевидные подвески.

Изготовленные из золота с эмалью и полудрагоценными камнями, они иде-

ально подходили к модным нарядам с широкими плечами. Предложенные До-

мом «Марина Б.» серьги Рпеи (шина - франц.) считались одними из самых по-

пулярных висячих серег этого периода. Отчасти их успех объяснялся тем, что

подвески-«шины», вырезанные из полудрагоценных камней и прикреплен-

ные к навершиям с драгоценными камнями, можно было менять, чтобы они

в точности подходили к цвету одежды. Дома «Гарри Уинстон» и «Граф» произ-

водили экземпляры, обильно украшенные кластерами и каскадами драгоцен-

ных камней, как нельзя лучше подходившие к роскошным вечерним нарядам.

На протяжении 1990-х годов популярность серег немного сократилась, они

стали сдержаннее по дизайну и более приглушенными по цвету. Одежда стала

менее структурной, желтое золото уступило дорогу белому, а яркие цветовые

сочетания - мягким контрастам. Линии стали проще и чище, основным на-

правлением десятилетия можно назвать минимализм. В моду вернулись серьги-

870. Пара серег с культивированным жемчугом и цветными камнями. «Делла Вале».

Ок. 2000. Натуралистический стиль, возродившийся в последние годы XX в., вернул

в украшения мотив змеи - «долгожителя» ювелирного дизайна. Достаточно неожи-

данными для этого изделия кажутся подвижные крепления голов и хвостов змей,

усыпанных зелеными гранатами и желтыми бриллиантами. Головки украшены брил-

лиантами, глаза - рубиновые.

ь.

460

871. «Ошейник» с сапфиром, рубинами и перламутром. «Пуаре». 1980-е. «Ошейники», обле-

гающие шею у основания, были самой популярной формой ожерелий в 1980-х гг. Высокоху-

дожественные и удобные в носке, они как нельзя лучше подходили к приталенным силуэтам

одежды этого периода.

гвоздики с кластерами из жемчуга и бриллиантов. Геометрические фигуры из белого

золота характеризовались скругленными углами, их украшали бриллиантами и цвет-

ными камнями. Висячие серьги не исчезли полностью, однако носили их теперь

реже. К концу десятилетия натурализм, ставший одним из основных направлений

в дизайне, выразился в создании многочисленных серег в форме морских звезд, рыб

и листьев, полностью усыпанных разноцветными камнями (ил. 866-870).

Ожерелья

Работающая женщина 1980-х годов предпочитала практичные шейные украшения,

красивые и одновременно удобные в носке. Длинные сотуары 1970-х сменились ко-

роткими гладкими ожерельями, которые отлично подходили к приталенным жакетам

по моде того времени. Самым популярным ожерельем стал «ошейник», который но-

сили у основания шеи. Он выполнялся в форме выпуклой полосы из золота, а драгоцен-

ные камни были интегрированы в общий дизайн. Выпуклые полосы из экзотических

пород дерева с резьбой и поделочных материалов - розового кварца и горного хрус-

таля - в золотых оправах представляли отличную альтернативу более традиционным

драгоценным и полудрагоценным камням. Дома «Бушерон» и «Пуаре» предлагали

многочисленные варианты такого дизайна (ил. 871). Эти ожерелья были гладкими,

461