Беннет Д., Маскетти Д. Ювелирное искусство. Иллюстрированный справочник по ювелирным украшениям
Подождите немного. Документ загружается.
Тиары и украшения для волос
С наступлением 1960-х годов тиары полностью исчезли из каталогов ювелирных
фирм, а те, что еще надевали на свадьбы и государственные приемы, были изготов-
лены либо в предыдущих десятилетиях, либо в XIX веке. Отсутствие же современ-
ных, модных дизайнов в этой области особенно никого не расстраивал.
В 1960-х годах полностью исчезла традиция, еще встречавшаяся в 1950-х, украшать
высокие прически драгоценными клипсами и брошами, да и сами эти прически вы-
шли из моды.
Парюры, полупарюры и гарнитуры
Гарнитуры из украшений одинакового дизайна пользовались большим спросом
в 1960-х и 1970-х годах, не были редкостью даже полные парюры, включающие оже-
релье, браслет, броши, кольцо и серьги. Полупарюры из броши и серег были особен-
но распространены в 1960-х годах, а в следующем десятилетии самыми популярными
были гарнитуры из сотуара и серег либо кольца и серег. Общих правил тем не менее
не существовало, так что в этот период изготавливались самые разные комбинации
одинаковых по дизайну украшений. Об их формах и выборе материалов можно про-
читать в следующих разделах, посвященных серьгам, ожерельям, брошам, браслетам
и кольцам (ил. 767-779).
771. Парюра «твист» с бусинами из золота, культивированного жемчуга и бирюзы. «Ван
Клиф и Арпельс». Ок. 1962. Парюра «твист», разработанная как шнурок из нитей жемчуга,
поделочного камня и золота, была впервые предложена Домом «Ван Клиф и Арпельс»
в 1962 г. и оставалась популярной на всем протяжении десятилетия.
412
772 Парюра из золота с бриллиантами. «Мобуссаи». Кон. 1960-х. Сложно представить украшение,
наиболее типичное для этого периода и столь подходящее к моде в одежде. Ожерелье в форме
наиболее типичнс д J
T же Мэ Квант
запустила линию мини-платьиц ручной вяз-
413
773. Гарнитур с сапфирами и бриллиантами включает ожерелье,
брошь и висячие серьги. 1960-е. Обратите внимание на переднюю
часть ожерелья в форме буквы «V», асимметричный дизайн бро-
ши-кластера, сапфиры огранки «маркиза» и «груша» и округлые
крепления-«лалки», которые делают этот комплект типичным для
своего десятилетия.
774. Брошь и кольцо из желтого золота с сапфирами и бриллиантами.
Кон. 1960-х. Использование текстурированного золота и неформаль-
ный дизайн делают этот комплект характерным для того времени.
Именно в 1960-х началось широкое использование цветных драго-
ценных камней огранки «маркиза».
414
775. Парюра с рубиновы-
ми кабошонами, бирюзой
и бриллиантами пол-
ностью из желтого золота.
«Мобуссан». Ок. 1970.
Крупные рубиновые кабо-
шоны использованы
исключительно благодаря
яркому цвету. Отстегиваю-
щаяся подвеска станет
одним из самых типичных
элементов дизайна 1970-х.
776. Комплект из золота
с бриллиантами включает
брошь и клипсы. «Кучински»
1970-е. Лондон. Обратите
внимание на типичный
угольный дизайн и текстуру
золота.
415
777. Парюра из золота с кораллами и бриллиантами. «Пиаже». Нач. 1970-х. Именно в это
время такие знаменитые часовые фирмы, как «Пиаже», «Патек Филипп» и «Шопар» начали
выпуск комплектов украшений, в состав которых входили и часы.
778. Комплект украшений из золота с кораллами, халцедонами и бриллиантами и сотуар из
золотых и халцедоновых бусин. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970. Эти модели копировались.
^
416
417
779. Брошь и пара серег
с бриллиантами. «Ван
Клиф и Арпельо. Ок. 1970.
В дизайне броши особенно
заметны индийские мотивы.
780. Ожерелье и серьги
с рубинами, изумрудами
и бриллиантами. Ок. 1993.
Дизайн 1970-х вернулся
в моду в начале 1990-х. Эта
парюра, по стилю схожая
с изделиями Дома «Ван
Клиф и Арпельо 1970-х гг.,
изготовлена в Бангкоке
приблизительно в 1990 г.
На оборотной стороне
изделия - низкое качество
работы. Золото на обороте
редко бывает хорошо отпо-
лировано, кроме того,
у изделия, изготовленного
ранее, в процессе носки
слегка истерлись бы грани.
418
781. Пара
клипс из золота
с бриллиантами. Дизайн
Шлюмбергера для «Тиффа-
ни». Ок. 1960. Шлюмбер-
гер начал работать для
«Тиффани» в 1956 г. и оп-
ределял дизайн изделий
этого Дома в 1960-х гг.
782. Пара серег из золота
и раковин. «Дард и сыно-
вья». Ок. 1965. Париж.
Клипсы-раковины стали
популярными в 1960-х гг.,
особенно выпущенные
Домами «Дард и сыновья»,
«Вердура», «Симэн Шеппс»
и «Дэвид Уэбб». Их носили
самые именитые особы,
в частности, герцогиня
Виндзорская.
Серьги
В 1960-х годах были популярны серьги самых разных форм и длины, достаточно
крупные и очень живописные. Общий эффект в них достигался не за счет дорогих
камней, а благодаря контрастным текстурам, материалам и цветам (ил. 767). В то время
были модны короткие стрижки, предложенные Видал Сассуном, и простые ожере-
лья, поэтому серьгам отводилось достаточно большое внимание.
Распространившийся повсеместно интерес к необычным материалам подвиг та-
ких ювелиров, как Дэвид Уэбб и Вердура в Нью-Йорке и Дард и сыновья в Париже,
использовать экзотические раковины в качестве украшения для ушей (ил. 782 и 783).
Раковины самых разных цветов и форм превращались в короткие и длинные вися-
чие серьги. В Лондоне Эндрю Грима заключал удлиненные, напоминающие клык, тихо-
океанские ракушки в решетки из золотой проволоки, свисавшие с мочки уха.
783. Три пары серег из золота и раковин из коллекции герцогини Виндзорской. «Дэвид
Уэбб». 1964-1965. Нью-Йорк. После продажи коллекции герцогини Виндзорской в 1987 г.,
серьги с раковинами пережили вторую волну популярности (ил. 782).
419
784. Пара клипс из золота с эмалью
и рубиновыми кабошонами из
коллекции герцогини Виндзорской
«Дэвид Уэбб». 1964. Нью-Йорк.
785. Пара бриллиантовых висячих
серег, кластеры типичной непра-
вильной зазубренной формы.
Ок. 1965.
786. Пара бриллиантовых клипс. 787. Пара клипс с изумрудами 788. Пара клипс из золота с халцедоном.
«Бушерон». Сер. 1960-х. По дизайну и бриллиантами в форме асимметрич- «Ван Клиф и Арпельс». Кон. 1960-х.
их можно было бы отнести ных кластеров. 1960-е. Обратите вни-
к 1950-м гг., однако фантазийная мание на изумруды огранки «груша»,
огранка бриллиантов и использо-
вание округлых креплений-«лапок»
на бриллиантах огранки «багет»
свидетельствуют о том, что изделия
изготовлены в 1960-х гг.
Не менее модными были разноцветные экзотические серьги с мотивами растений,
животных и необычных предметов. В лучших традициях этого направления выпол-
нены серьги-лягушки с заклепками из золотых бусин работы Дэвида Уэбба и клипсы-
ананасы с драгоценными камнями работы Вердуры (ил. 784).
Абстрактные и асимметричные мотивы, доминировавшие в ювелирном дизайне
1960-х годов, воплотились в многочисленных клипсах из различных материалов, легко
узнаваемых по их зазубренным контурам, текстурированным металлическим поверх-
ностям и ярким цветам (ил. 767 и 781).
Более традиционные серьги имели круглую или куполообразную форму, выполнялись
из желтого золота с разными текстурами и плетениями и были украшены мелкими
бриллиантами и цветными драгоценными камнями, расположенными произвольно
(ил. 788).
420
789. Пара клипс с рубинами, изумрудами и брилли-
антами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970. Стилизо-
ванные листья в дизайне клипсов напоминают ти-
пичный индийский мотив boteh.
790. Пара клипс из белых кораллов с брилли-
антами. «Ван Клиф и Арпельс». Нач. 1970-х.
Этот дизайн многократно повторялся с исполь-
зованием других материалов.
791. Пара
клипс из ляпис-лазури с бриллиантами.
«Тиффани». 1970-е.
792. Пара серег с изумрудными кабошонами, руби-
нами и бриллиантами в типичном индийском стиле.
«Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970,
Кабошоны из бирюзы или кораллов, а также крупные жемчужины неправильной
формы часто превращались в серьги, будучи заключенными в оправу, напоминаю-
щую корни дерева, или закреплены в центре асимметричной композиции из мелких
геометрических элементов, отлитых из золота.
Более дорогие серьги, безусловно, изготавливались и в этот период, однако их ди-
зайн был более сдержанным и традиционным. Среди самых популярных форм были
стилизованные цветы и асимметричные кластеры, иногда поддерживающие каскады
роскошных драгоценных камней различной огранки. По дизайну они напоминали
серьги 1950-х годов, однако гибкие извилистые линии того периода сменились теперь
заостренными, ломаными зубчатыми контурами (ил. 785-787).
В 1970-х годах дизайн серег, как и одежды или причесок, казалось, освободился от
любых ограничений и допускал любые варианты.