Бахилина Н.Б. История цветообозначений в русском языке

Подождите немного. Документ загружается.

Наконец, индивидуально слово употребляется по отно-

шению к цвету глаз и волос. Видимо, речь идет либо о нео-

быкновенном цвете, либо о необычном восприятии его: И я

весело осмотрел ее. Она сидела с другой стороны стола, вся

взобравшись на стул, поджав под себя ногу, положив

полное колено на колено, немного боком ко мне, под лам-

пой блестел ровный загар ее руки, сияли сине-лиловые

усмехающиеся глаза и красновато отливали каштаном

густые и мягкие волосы (Бунин. Натали). На Есенине

был смокинг, на затылке цилиндр, в петлице хризантема. .

Большая и великолепная Айседора Дункан с театраль-

ным гримом на лице шла рядом, волоча по асфальту

парчовый подол. Ветер вздымал лиловато-красные волосы

на ее голове. Люди шарахались в сторону (Толстая-Кран-

диевская. Воспоминания о Сергее Есенине).

Определения русских толковых словарей в общем

не соответствуют тем значениям слова, которые мы на-

блюдаем в современной литературе, разумеется, ни цвет

сирени, ни цвет фиалки не соответствует этому очень

сложному цветообозначению

°. Хотелось бы отметить

еще одну особенность в употреблении прилагательных

лиловый и фиолетовый. Дело в том, что, видимо, раз-

ные люди называют один и тот же цвет одни лиловым, дру-

гие фиолетовым.

Определения толковых словарей в речи наших сов-

ременников то и дело опровергаются, одни считают

более темным фиолетовый, другие лиловый, одни назы-

вают более ярким лиловый, другие фиолетовый, не го-

воря уже о том, что не существует единого мнения о соот-

ношении синего и красного цветов в этих смешанных

цветах. Вероятно это зависит от особенности самих цвето-

обозначений и от особенности их употребления. Можно

думать, что подобная ситуация не является особенностью

только нашего времени. Возможно, что с самого начала

два цветообозначения, называющие смешанный красно-

160

См. русские толковые словари. Словарь АР: Лиловый

'светлоголубой с бледнорозовым цветом смешанный'. Словарь

1847 г.: Лиловый 'светлоголубой смешанный с бледнорозовым цве-

том'. Словарь Ушакова: Лиловый 'цвета фиалки или сирени, светло-

фиолетовый'. ССРЛЯ: Лиловый 'цвета фиалки или сирени; розова-

того голубой, светлофиолетовый'.

17* 259

вато-синий цвет — лиловый и фиолетовый — мало раз-

личались.

Один и тот же цвет разные люди в разных об-

стоятельствах могли назвать лиловым и фиолетовым.

Например, в описании торжественного вступления Екате-

рины II на престол Державин называет цвета иллюмина-

ции: лиловый и зеленый, а в примечании, разъясняющем

слова Державина, упоминаются цвета зеленый и фио-

летовый: Но что съ тобою будетъ, когда посреди всѣхъ

дивъ представится тебѣ въ сапфирныхъ, розовыхъ и ян-

тарныхъ лучахъ горящий и всеосвещающий памятникъ

любезной Матери твоего отечества, олтаря ея и образъ,

вокругъ которыхъ по сторонамъ, въ зеленыхъ и лиловыхъ

заряхъ, видны дражайщия имена всего ея наслѣдия?

(Державин. Торжественное восшествие Екатерины II на

престол — Соч. 1803, IV, с. 50). И примечание: Сквозь

транспаранты сияли вензловые имена его император-

ского высочества наследника престола, его супруги. .

озаренные фиолетовым и зеленым цветами знаменующими

безсмертия и надежду (Там же). Не исключено пред-

положение, что замена эта не случайна, возможно, лило-

вый, уместное в поэтической речи, или в приподнятом

стиле (лиловые зори) исправляется на фиолетовый —

более нейтральное.

В современной литературе мы можем указать ряд

сходных контекстов, где в одинаковых обстоятельствах

для названия вероятно одного цвета употребляется цвето-

обозначение, то фиолетовый, то лиловый. Вот некоторые

примеры: О цвете глаз у лошади. Фиолетовые:

Лошадь вздрагивала, испуганно кося большим, по цвету

радужно-фиолетовым, словно хороший фотообъектив,

глазом (Белов. Плотницкие рассказы. «Новый мир»,

1968, № 7). Гнедко косит назад фиолетовым глазом,

навостряет ухо, но рыси не прибавляет (Шукшин. Куку-

шкины слезки). Не идет конь, глядит на Никишку фиоле-

тово-дымчатыми дрожащими глазами (Казаков. Никиш-

кины тайны). Лиловые: В конюшне полусумрак и про-

хладно, Навозом пахнет, сбруей, лошадьми, Касаточки

щебечут. . И Ами, Соскучившись, тихонько ржет и жадно

Косит свой глаз лилово-золотой (Бунин. Сенокос). Об-

нажив лиловые белки, храпя, лошади пятились; нервная

волна, похожая на завивающийся жгут, пробежала

по спине каурой кобылы и присела на задних ногах

260

кобыла (Липатов. Деревенский детектив). Лошаденка

добродушно косит на нас лиловым глазом, неспешно

шагает, в такт мотая гривастой головой, поводит заин-

девелыми боками (Красавин. Женька. «Волга», 1968, № 5).

Цвет чернил. Фиолетовые: У двери на фанерном

щите висел косо приклеенный листок папиросной бумаги.

Фиолетовый шрифт пишущей машинки можно было разо-

брать с трудом (Путко. Своя ноша. «Октябрь», 1969,

№ 5). Лиловые: Там он не спеша повесил свою серую

шляпу и длинное пальто на рога стоячей вешалки, сел

за столик в самом дальнем углу и, растерянно потирая

руки с рыжими волосатыми кистями, стал читать беско-

нечное перечисление закусок и кушаний, частью напе-

чатанное, частью написанное расплывшимися лиловыми

чернилами на просаленном листе (Бунин. В Париже). —

Все предусмотрел, — ухмыльнулся Алексей и, вынув

руки из карманов, медленно и торжественно показал

лиловые, исписанные химическим карандашом ладони"

(Почивалин. Ольга Ивановна). Даль, горы вдали,

горизонт. Фиолетовый: Как стая птиц, в пустыне

одиноко Белеет форт. За ним — пески, страна Нагих

бугров. На золоте востока Четка и фиолетова она (Бунин.

Рассвет). Лиловый: Все также пуст Эвксинский Понт

И так же рдян закат суровый, И виден тот же горизонт

Текучий, гулкий и лиловый (Волошин. Моя земля хранит

покой. . .). Седым и низким облаком дол повит. . . Чер-

нильно сини кручи лиловых гор Горелый, ржавый, бурый

цвет трав Полосы иода и пятна желчи (Волошин. Седым

и низким облаком дол повит. . .). Цвет радуги,

цвет в спектре: Фиолетовый: На мрачном фоне

тучи озаренной Чернеет точкой птица. Все свежей Свет

радуг фиолетово-зеленый И сладкий запах ржей (Бунин.

Две радуги). Лиловый: От чернильницы оранжевые и

лиловые зайчики (И. Катаев. Сердце) и другие.

Таким образом, прилагательное лиловый, будучи

в отличие от прилагательного фиолетовый, чрезвычайно

употребительным, так же, как оно, является как цветообо-

значение чрезвычайно неясным и расплывчатым, назы-

вающим очень различные оттенки. Часто можно пред-

полагать очень индивидуальное, очень субъективное

восприятие цвета, который называют эти цветообозна-

чения. Особенность этих цветообозначений в том, что они

называют смешанные цвета часто с едва уловимыми при-

261

месями второго цвета, какие-то полутона

, поэтому их

употребляют, когда хотят подчеркнуть именно этот тон-

кий, может быть, едва уловимый оттенок. Эти цветообо-

значения часто употребляются в таких ситуациях (за ис-

ключением специальной литературы), где возможна их

замена, т. е. употребление в художественной литературе

(или в речи) других цветообозначений, называющих

простые цвета, например синий или красный. Сравним

синий (голубой) сумрак, туман, дым, даль и пр. (вместо

фиолетовый), красное от напряжения лицо, синеватые

губы (вместо лиловый) и т. д.

Если говорить об истории этих прилагательных как

об истории цветообозначений, следует заметить, что они

как очень новые цветообозначения, вероятно, еще пере-

живают свою историю. Ни одно из них не является абст-

рактным цветообозначением, даже такого типа как сме-

шанные, сравнительно новые коричневый и оранжевый.

Вместе с третьим, появившимся позднее, — сиреневый —

они называют иногда очень одинаковые, иногда очень

разные оттенки цветов, все в какой-то степени ограни-

чены в сфере употребления и сочетаемости, кажется,

наибольшие возможности стать абстрактным цветообо-

значением имеет фиолетовый.

161 Интересно, что на это указывают сами художники, напри-

мер Бунин говорит о лиловых цветах (во множественном числе),

о лиловых полутонах: Еще бегут поспешно и высоко Лохмотья туч,

но ветер от востока Уж дал горам лиловые цвета (Бунин. И скрип

и визг над бухтой наводненной. . .) Нет даже чаек. Слабо пропол-

зает Шурщащий краб. Желтеют кости рыб. И берегов краснеющий

изгиб В лиловых полутонах изчезает (Бунин. Вдоль этих плоских

знойных берегов).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Исследование большого материала, заключенного как

в памятниках древнерусских, так и в литературе нового

времени, позволяет наметить несколько линий развития

лексики цветообозначений, а также указать некоторые

общие тенденции в истории этой лексико-семантической

группы.

Мы имеем несколько ограниченное, одностороннее

представление о состоянии лексико-семантической группы

цветообозначений в древнерусском языке раннего периода.

Т. е. говоря об эпохе ранней, мы по существу говорим

не о языке, а только о литературном использовании цвето-

обозначений. Нам уже приходилось отмечать, что особен-

ностью памятников этого времени является отсутствие

текстов, где могли бы быть цветообозначения. В имею-

щихся в нашем распоряжении памятниках прилагатель-

ные цветообозначения редки, набор цветообозначений

невелик, хотя разные группы цветообозначений уже

здесь представлены количественно различно. Анализ древ-

них памятников, несмотря на ограниченный материал,

позволяет сделать вывод о том, что в это древнее время

восточные славяне могли при желании очень тонко раз-

личать цветовые нюансы. Вместе с тем хотелось бы под-

черкнуть своеобразное использование, своеобразную роль

цветообозначений в памятниках древнейшего периода.

Они почти везде играют второстепенную, вспомогатель-

ную роль. Обращает на себя внимание несамостоятель-

ность, даже какая-то, скажем, ненатуральность этих

цветообозначений, почти каждое из них требует коммента-

рия, оговорки, почти к каждому хочется дать примеча-

263

ние. То это явное или неявное символическое использова-

ние, например, прилагательные белый, черный в хрис-

тианской символике; червленый, синий, зеленый, как сим-

волическое обозначение разных стихий (Хроника Геор-

гия Амартола). То это использование цветообозначений

в составе словосочетаний, свойственных языку фольклора:

серый волк, синее море, сизый орел, где прилагательные

серый, синий, сизый, разумеется, цветообозначения, но яв-

ляются здесь привычными, застывшими эпитетами, в зна-

чительной степени потерявшими свою свежесть как цвето-

обозначения. То это использование цветообозначений

в составе устойчивых словосочетаний, например, чер-

ная куна, белая веверица, где прилагательные уже не вы-

ражают цвет, так как эти сочетания имеют специальное

(терминологическое или близкое терминологическому)

значение. Словом, так или иначе в древнерусских памят-

никах в отличие от нового времени значительная часть

цветообозначений как бы не является собственно цвето-

обозначениями, они не используются в контексте, где

название цвета является единственной целью сообщения.

Указанные особенности являются отражением специфики

литературы, и мы можем отметить и назвать первую

линию — линию исторического развития и изменения

названий цвета в памятниках литературных.

С течением времени, в последующие столетия коли-

чество цветообозначений в памятниках увеличивается

(главным образом, в памятниках деловых). Деловые

памятники дают материал особенно ценный, потому что

они несомненно отражают особенности живой речи.

Вместе с тем, цветообозначения используются здесь

в сфере специальной, где необходимо не просто на-

звать цвет, но различать в деловых же целях очень тон-

кую разновидность его. В памятниках древнерусских мы

можем отметить вторую линию — линию деловой лите-

ратуры, употребление цветообозначений в сфере специ-

альной, линию, ведущую в дальнейшем к выработке

терминологии цветообозначений в разных областях знаний.

Намечая как бы две линии развития цветообозначе-

ний, может быть уместно обратить внимание на разное

использование цветообозначений и разный характер

цветообозначений в языке художественной литературы

и в литературе специальной. В художественной литера-

туре цветообозначение используется в качестве эпитета,

264

поэтому важно не точное определение цвета, а то, что

бросается в глаза, на что хотелось бы обратить особое

внимание, поэтому, например, возможно сочетание синие

волосы, хотя волосы не синие, а черные — только со сла-

бым синеватым отливом. В специальной литературе важно

точно определить цвет предмета (драгоценного камня,

ткани, окраски животных, растений). Поэтому здесь так

часты сложные прилагательные (конь изсавраса гнед,

ткань красновишнева, волосы красносеры и др.). По-

этому здесь употребляются разные цветообозначения,

свои в каждой области. Выбор их в значительной степени

обусловлен природой предмета, например, яблочнозеле-

ный цвет в минералогии, пепельный в зоологии (т. е. вы-

ражается не только цвет, но консистенция и блеск, или

отсутствие его).

Русские литературные памятники древнерусского

периода в общем сохраняют в использовании цветообо-

значений традиции, установившиеся в раннем периоде.

Некоторый перелом в отношении к цвету, в использовании

цветообозначений намечается только в XVII в. Для исто-

рии цветообозначений XVII век знаменателен тем, что

здесь в литературе впервые начинает проявляться ин-

терес к цвету. В XVII в., видимо, происходят бурные

процессы в группах цветообозначений, которые завер-

шаются к концу века. Так, например, появившееся

к XVII веку в новой роли слово красный необычайно

активно расширяет сферу употребления и вытесняет

из языка группу цветообозначений с корнем *сегѵ-.

В группах цветообозначений растут синонимические ряды:

червленый — червчатый — красный; рудожелтый — жар-

кой — огненный — померанцевый (может быть, сюда же

глинастый); вишневый — сливный — таусинный; голу-

бой — лазоревый — блакитный и пр. Кажется, что как

и в обществе, все поднялось со своих мест, все движется.

В самом деле, вероятно, объясняется это не только внут-

ренним движением в лексико-семантической группе

цветообозначений, но в известной степени причинами внеш-

ними, среди которых следует отметить значительное

передвижение населения, вызванное событиями начала

века, демократизацию литературы (как писателя, так и

читателя). Эти внешние воздействия способствуют тому,

что в литературу приходят цветообозначения, которые и

до этого использовались в народном языке, а также раз-

265

личные диалектные варианты цветообозначений. К концу

XVII в. лексико-семантическая группа цветообозначе-

ний почти сформировалась и близка (для основных

цветов) к современному состоянию. По существу, не офор-

мились лишь группы смешанных цветов: коричневый,

оранжевый, фиолетовый.

XVIII век, по-своему сложный для истории цвето-

обозначений, знаменателен главным образом тем, что

здесь начинают широко использоваться цветообозначе-

ния в художественной литературе. В литературе XVIII в.

мы находим новые сочетания прилагательных — цвето-

обозначений: голубое небо, голубые очи, румяная заря,

багряные тени, желтые нивы и пр. Т. е. с XVIII в. по суще-

ству начинается цветопись и наша первая линия, по кото-

рой шло изучение цветообозначений в памятниках литера-

турных с этого времени требует особого исследования,

изучения истории русской цветописи. Вероятно в литера-

туре XVIII в. нужно также искать истоки использования

цветообозначений во многих терминологических системах,

т. е. наша вторая линия развития цветообозначений в сфере

специальной с XVIII в. требует также специального изуче-

ния. В XVIII веке появляются новые цветообозначения

для смешанного красно-синего цвета и оформляется

группа фиолетового цвета.

Таким образом, если говорить о формировании лек-

сико-семантической группы цветообозначений, сопостав-

ляя ее с современным состоянием, то можно считать, что

она оформляется по своему составу к середине XVIII в.

Что же касается отдельных цветообозначений, то исто-

рия их завершается в разное время и отнюдь не для всех

к середине XVIII в. Так, уже ранние памятники представ-

ляют нам следующую картину по составу групп цвето-

обозначений. Цветообозначения белый, черный являются

широко употребительными, с неограниченной сочетае-

мостью, стилистически нейтральны. Они уже пережили

свою историю как цветообозначения и являются абстракт-

ными цветообозначениями для названия этих цветов.

Гораздо менее употребительными являются цветообозначе-

ния желтый и зеленый, но это обусловлено характером

литературы. Думается, что они также являются абстракт-

ными цветообозначениями. Группа красного представлена

рядом цветообозначений. Ни одно из них не является

абстрактным цветообозначением для названия красного

266

цвета. Поэтому (разумеется, не только поэтому) история

группы названий красного цвета, это история утрат и

замен, история перемещений, изменения соотношений

между цветообозначениями до тех пор, пока не является

цветообозначение красный. В XVII в. прилагательное

красный окончательно выявляется как абстрактное

цветообозначение, и все остальные цветообозначения этой

группы встают по отношению к нему в зависимое положе-

ние (если не утрачиваются совсем), уходят каждый в свою

сферу: багряный только книжное, только для обозначе-

ния яркого, красного цвета, главным образом в пейзаже,

багровый — или для цвета лица, или в пейзаже для на-

звания красного цвета с особым экспрессивным оттенком,

алый — для цвета растений, цвета лица, а позднее в но-

вой сфере, в новых сочетаниях с изменением значения

цветообозначения (алые стяги, алые флаги) ж пр.

Несколько по другому представляется история на-

званий синего цвета с другой ролью прилагательного

синий. Не вполне ясно его значение в древности, нужно

полагать, что оно осложнялось какими-то старыми значе-

ниями. Вероятно, оно еще не окончательно оформилось

как абстрактное цветообозначение, может быть именно

поэтому появляются и сохраняются надолго в языке дру-

гие цветообозначения этой группы, называющие наи-

более яркие, интенсивные оттенки, например, голубой,

лазоревый. Но со временем прилагательное синий окон-

чательно выкристаллизовывается как абстрактное цвето-

обозначение, и другие цветообозначения этой группы,

либо утрачиваются, либо встают в подчиненное отноше-

ние, например, голубой (оттенок синего с наличием

эмоционально экспрессивной оценки).

Очень интересна история названий коричневого цвета,

где также значительные изменения в группе начинаются

в XVII в. Широко употребительное цветообозначе-

ние бурый приобретает экспрессивную окраску и вытес-

няется на периферию новым цветообозначением коричне-

вый, которое постепенно развивается в абстрактное цвето-

обозначение этой группы.

В настоящее время не закончены процессы в группах

смешанных цветов, есть еще какие-то ограничения в упо-

треблении прилагательного коричневый, несомненно до-

вольно зыбкие очертания имеет группа фиолетового. Не-

которые цветообозначения особенно для смешанных

267

цветов, кажется, еще продолжают свою историю; на

наших глазах, видимо, переживают еще изменения при-

лагательное рыжий, глагол рдеть, прилагательное голу-

бой и некоторые другие.

Заканчивая обзор истории цветообозначений, нам

хотелось в заключение отметить лишь некоторые общие

тенденции в развитии лексико-семантической группы

цветообозначений.

Несомненно, что внешне развитие шло в сторону увели-

чения количества цветообозначений. Вместе с этой тен-

денцией расширения группы цветообозначений существует

тенденция выявления абстрактных цветообозначений

в группах цветообозначений, тенденция противополож-

ная первой, так как абстрактные цветообозначения в зна-

чительной степени лимитируют возможности других

цветообозначений данной группы. В художественной

литературе несомненно можно наметить тенденцию

к употреблению новых цветообозначений, выражающих

более тонкие оттенки цвета, а также цветовые нюансы,

зависящие от обстоятельств, например, освещения, кон-

траста цветов и др. В современной литературе все более

широко используются цветообозначения, называющие

смешанные цвета с неопределенным значением, например,

лиловый, рыжий, сизый и некоторые другие. Вместе с тем

в терминологических системах с развитием производства,

науки все больше требуются цветообозначения, называю-

щие совершенно точно оттенки цвета.