Европейская, а также восточная (японская и китайская) техника
живописи и графики была творчески воспринята представителями
национальной художественной школы, развивавшими традиции
индийской классической живописи. Основателем этого направления в
изобразительном искусстве Индии был Обониндронатх Тагор (1871 —
1951), работавший в Калькутте и принадлежавший к известной семье
просветителей Тагоров, откуда вышел и великий индийский поэт Р.
Тагор. Большинство художников этого направления были бенгальцами,
отчего это течение в индийском изобразительном искусстве получило
название бенгальского Возрождения. Работы О. Тагора, а также
Нандалала Бошу, А. К. Халдара, Самарендранатха Гупты, С. Ч. Укила и
других заложили основы современной индийской живописи и графики.
В наибольшей мере становление новой индийской культуры,
связанной с начавшимся формированием в колониальной Индии
буржуазного общества, проявилось в развитии новоиндийских
литератур. В первые десятилетия XX в. завершился длительный и
сложный процесс овладения индийскими мастерами слова
прозаическими жанрами, заимствованными из Европы, — романом,
рассказом, эссе. Историческое прошлое народов Индии по-прежнему
составляло тематику значительной части индийской прозы, а также
драмы и поэзии. В условиях колониального режима обращение к
героике отдаленных по времени битв и восстаний представляло для
писателей-индийцев почти единственную возможность пробуждения в
своих читателях патриотических чувств. Сама историко-героическая
тема обусловила длительное сохранение романтизма как ведущего
метода индийских литератур нового времени.
Правда, наряду с историческими романами, стоявшими на уровне
литературного мастерства, в Индии в конце XIX—начале XX в.
появилось много ремесленных поделок, в которых романтический план
раскрытия мифологической или исторической темы приобретает
характер реакционной идеализации феодального прошлого.
Вместе с тем с начала XX в. усилился процесс замены романтизма
критическим реализмом, своеобразно адаптировавшим героико-
романтическое начало, который усилил социальную направленность
индийской прозы. Все большее внимание стало уделяться проблемам,
волновавшим передовую часть индийской образованной молодежи
начала XX в. В творчестве крупнейших индийских писателей рубежа
нового и новейшего времени все отчетливее стала звучать тема
общественных конфликтов.
Новые тенденции в литературном процессе наиболее полно
проявились в Бенгалии, литература которой продолжала занимать
ведущее место среди всех новоиндийских литератур. Крупнейшим
представителем бенгальской литературы, оказавшим громадное
влияние на культурную жизнь Индии первой половины XX в., был
Рабиндранат Тагор (1861—1941) — великий индийский писатель,
музыкант и художник, философ, просветитель и общественный
деятель. В историю индийской литературы Тагор вошел как автор
романов, повестей и рассказов, публицистических и литературно-