какой-либо его характерной части, нередко к значительной стилизации. Так, если в
ранненеолитических петроглифах Евразии сравнительно легко узнаются изображения
людей и животных, то в позднем неолите они часто едва узнаваемы. В общей же массе
высеченных на скалах знаков едва
ли не преобладают круги, спирали, кресты, полумесяцы, свастики и другие
солярные и лунарные символы. То же фиксируется этнологически, например, в
эволюции африканских масок, в которых по мере развития позднепервобытных общин
усиливалась условная манера пластики. Очень широко распространилось декоративное
направление в изобразительном искусстве, т. е. украшение всех предметов обихода, в
особенности одежды, утвари и оружия, художественной росписью, резьбой, вышивкой,
аппликацией и т. п. Так, керамика, в раннем неолите лесной полосы
России обычно ничем не украшенная, в позднем неолите стала орнаментироваться
ямочно-гребенчатыми оттисками. Широко распространилась роспись керамики, часто
многокрасочная.
Известно множество условных изображений эпохи палеолита и реалистических —
эпохи неолита, но все же можно сказать, что изобразительное искусство палеолита
было чаще реалистическим, а неолита — чаще условным. Чем объясняется этот
поворот в стиле изобразительной деятельности человека9 Одни ученые связывают его с
изменением материала, например, с тем, что люди от росписи стен пещер перешли к
украшению керамики, другие — с развитием абстрактного мышления, третьи —с
распространением предписьменной передачи информации, некоторые—с усложнением
религиозных представлений, требовавших умышленного отклонения изображений от
сходства с земными оригиналами. Согласно еще одной точке зрения, поворот в
первобытном искусстве был связан с тем, что с переходом от охотничье-
рыболовческого хозяйства к земледелию и скотоводству интерес к зверю уже стал
ослабевать, а интерес к человеку еще только зарождался. Все перечисленные факторы
могли сыграть свою роль, но в целом этот сложный вопрос пока недостаточно изучен и
остается открытым
Продолжали развиваться и другие формы искусства, в частности устное,
музыкальное и танцевальное творчество. В сказках, рассказах, песнях и других жанрах
устного фольклора возникли сюжеты, отражающие зависимость человека от
плодородия земли и благоденствия стад Сказки, у одних племен (например, в
Меланезии и Америке) еще слабо отдифференцированные от мифов, у других (в
частности, в Тропической Африке) стали самостоятельным жанром. Наряду с родовыми
и личными появились песни институциализованных половозрастных групп и в
особенности мужских объединений. У ряда племен (эскимосы, южноамериканские
ваиваи, отдельные племена Тропической Африки) соперничество из-за женщин или
борьба за власть породили обычай соревнования в песнях, иногда в форме
полушутливой перебранки. В песнях всегда присутствовал музыкальный элемент,
достигавшийся ритмизацией или инструментальным сопровождением. В числе
музыкальных инструментов появились новые, снабженные резонаторами струнные
инструменты, усложненные мембранные барабаны, многоствольные «флейты Пана». В
танцевальном фольклоре также появились новые виды, тесно связанные с земледелием
и скотоводством. Это, например, так называемые «бесстыдные танцы» плодородия.
Они существовали едва ли не у всех ранних земледельцев и земледельцев-скотоводов и
описаны, в частности, Н.Н. Миклухо-Маклаем у папуасов. «Женщины двигаются
медленно, делая маленькие шаги и выставляя зад, которым они вертят из стороны в
сторону; так как туловище при этом наклонено вперед, то груди при этом болтаются».
Существовали и сидячие танцы с колебательными движениями, которые, возможно,
археологически зафиксированы раннетрипольскими женскими статуэтками с
откинутым назад корпусом. В мужских домах при инициационных и других обрядах
исполнялись специфически мужские танцы. Вообще, теперь существовало множество