Агапов Е.П. ( ред.) Социальная работа в вопросах и ответах

Подождите немного. Документ загружается.

290

Бугеро Вильям Адольф

(1825-1905)

Милосердие (1878)

Французский живописец Бугеро был крупнейшим представителем салонной

академической живописи, выставлявшим свои картины в ежегодных париж-

ских салонах на протяжении более чем пятидесяти лет. Его картины на исто-

рические, мифологические, библейские и аллегорические сюжеты были ком-

позиционно тщательно выстроены и кропотливо выписаны, вплоть до мель-

чайших деталей. Одной из них является «Милосердие», которое до сих пор

пользуется неизменным признанием публики и благосклонностью критиков.

Картина хранится в частной коллекции.

291

Ван Гог Винсент Виллем

(1853-1890)

Старик в печали (1890)

Оставив недолгую и не слишком успешную деятельность в качестве пропо-

ведника, Ван Гог в 1880 г. решил стать художником. После краткого обуче-

ния в Антверпене он переехал в Париж, а затем на юг Франции – в Арль.

Сильные разногласия между ним и Гогеном стали причиной его первого пси-

хического припадка, а его последующий акцент на выражении своего эмо-

ционального состояния в творчестве принёс ему звание постимпрессиониста.

В 1890 г. Ван Гог переехал в Овер-сюр-Уаз (север Франции), где покончил с

собой. В картине «Старик в печали» (в литографии – «На пороге вечности»)

он пытался выразить свою мысль о жертвах ненавистной ему цивилизации,

которая оказалась равнодушной к судьбе маленького человека. Картина

хранится в музее Ван Гога (Амстердам).

292

Васнецов Виктор Михайлович

(1848-1926)

С квартиры на квартиру (1876)

Прежде чем стать художником, Васнецов в течение пяти лет учился в Вятке в

духовной семинарии. Однако затем он увлёкся искусством и поступил в ри-

совальную школу при петербургском Обществе поощрения художеств, где в

1867-1868 гг. учился под руководством Крамского. Творческая биография

Васнецова отчётливо делится на два больших периода, граница между кото-

рыми проходит в конце 19 в. В первом из этих периодов он следовал прин-

ципам социально-критического жанра, которые были характерны для пере-

движников. Соединяя в себе иронию и сострадание, эти принципы были

близки поэтике Достоевского. Подъём общественного интереса к националь-

ным древностям в последние десятилетия 19 в. привёл к решительным сдви-

гам в творчестве Васнецова, который обратился к темам фольклорной мифо-

логии. Он радикально реформировал русский исторический жанр, сочетая

реалии, воспроизведённые с археологической достоверностью, с волнующей

атмосферой легенды (картины «После побоища Игоря Святославича с полов-

цами», «Алёнушка», «Три богатыря» и др.). Картина «С квартиры на кварти-

ру» принадлежит к раннему периоду творчества Васнецова, когда среди ге-

роев его произведений была в основном петербургская беднота. На ней изо-

бражена чета петербургских стариков, меняющая жилище. Согнутая нищетой

и старостью, она особенно жалко выглядит на фоне гордо возвышающейся

Петропавловской крепости. Картина хранится в Государственной Треть-

яковской галерее (Москва).

293

Верещагин Василий Васильевич

(1842-1904)

Нищие в Самарканде (1870)

Картина «Нищие в Самарканде» была написана Верещагиным во время его

пребывания в Туркестане, где он изучал нравы и обычаи феодального Восто-

ка. Восточная экзотика, а также нарядные и яркие костюмы не заслонили от

него нищету и бесправие народа. Картина хранится в Государственной

Третьяковской галерее (Москва).

294

Гун Карл Фёдорович

(1830-1877)

Попался! (1875)

Латышский живописец Гун учился в Петербургской академии художеств, а

затем жил и работал в Париже. Он был профессором этой академии, а также

членом Товарищества передвижных художественных выставок. Гунн извес-

тен как автор сценок из жизни городской и деревенской бедноты Нормандии,

а также жанровых исторических картин. Он был первым из профессиональ-

ных художников, кто обратился к собственно латышской тематике. Картина

«Попался!» была написана во Франции, где в середине 70-х годов Гунн нахо-

дился на лечении. Её сюжет, взятый из местного крестьянского быта, он опи-

сывал следующим образом: «Мальчик, желающий улизнуть к товарищам иг-

рать, наткнулся на отца». Бесхитростность мотива картины показывает, что в

заграничных произведениях передвижников отражался их всегдашний инте-

рес к народной жизни, заключавшийся в стремлении воплотить в искусстве

прежде всего общечеловеческие черты, которые не разделяют, а сближают

народы между собой. Картина «Попался!» экспонировалась на пятой выстав-

ке, ставшей последней при жизни Гуна. Скоротечная чахотка сразила его в

расцвете творческих сил, когда он сам считал своё положение в искусстве

полностью упрочившимся, а жизненные условия позволили ему обзавестись

семьёй. Картина хранится в Государственной Третьяковской галерее

(Москва).

295

Делакруа Эжен

(1798-1863)

Сирота на кладбище (1824)

Ходили упорные слухи, что Делакруа был незаконнорождённым сыном

Шарля Талейрана, который при Наполеоне возглавлял министерство ино-

странных дел, а впоследствии – французскую делегацию на Венском кон-

грессе 1814-1815 гг. Он рос сущим сорванцом, который к трём годам уже

«вешался, горел, тонул и травился». Более спокойным оказались годы учёбы

в лицее, где Делакруа проявлял большие способности к словесности и живо-

писи, получая призы за рисунок и знание классической литературы. Настоя-

щая страсть к живописи зародилась в нём в Нормандии, где он обычно со-

провождал своего дядю, когда тот отправлялся рисовать с натуры. Первую

картину Делакруа написал в 1822 г., но настоящий успех постиг его через два

года, когда в художественном салоне им была выставлена «Резня на Хиосе»,

описывающая ужасы недавней войны Греции за независимость. Бодлер на-

звал последнюю картину Делакруа «жутким гимном року и страданию», а

многие критики упрекали его в чрезмерном натурализме. Тем не менее он

уже заявил о своих амбициях, подкрепив их новой картиной «Сирота на

кладбище». Картина хранится в Лувре (Париж).

296

Де Хох Питер

(1629-1684)

Больное дитя (1670-1679)

Голландские жанристы впервые в европейской живописи рассказали в своих

картинах о жизни человека, протекающей в кругу его семьи. Они заглянули

во внутренние дворики городских жилищ, на кухни и в нарядные гостиные.

Обратившись к теме повседневного быта, голландские художники научились

передавать её с удивительной жизненной достоверностью, открыв в ней мир

своеобразной поэзии и тёплых человеческих чувств. Одним из самых про-

никновенных певцов голландской семьи был де Хох. Он родился в Роттерда-

ме, а учился в Харлеме. Последние два десятилетия своей жизни де Хох про-

жил в Амстердаме, но период его творческого расцвета связан с Делфтом.

Художественная атмосфера этого небольшого города помогла раскрыться его

лирическому дарованию. Маленькие шедевры де Хоха изображали сцены из

жизни голландских бюргеров, происходящие в уютных интерьерах их домов

или небольших тщательно уложенных двориках. Одним из них является

«Больное дитя». Мирным покоем дышит атмосфера комнаты с зажжённым

камином, а также радостным блеском делфтского фаянса на стене. Нетороп-

ливы жесты служанки и матери у колыбели. Только вспышка яркого света,

падающего из окна на стену, вносит тревожную ноту в этот ясный и спокой-

ный мир. Картина хранится в Государственном музее изобразительных

искусств им. А. С. Пушкина (Москва).

297

Ерменёв Иван Алексеевич

(1746 - после 1797)

Поющие слепцы (1770-е гг.)

Сын придворного конюха, Ерменёв окончил Петербургскую академию худо-

жеств, а затем Королевскую академию живописи и скульптуры в Париже. Он

присутствовал при взятии Бастилии и сделал ряд зарисовок, по которым во

Франции была исполнена гравюра с надписью «Сделано во время действия».

В начале 1770-х годов Ерменёвым были созданы акварели, изображающие

жизнь крестьян. Они включают в себя картины «Поющие слепцы», «Кресть-

янский обед» и «Нищие». Первая из этих картин, изображающая поющих

слепцов на деревенской улице, синтезирует все отдельные изображения: в

ней показаны слепцы, сидящие кружком, а также слушающие их крестьяне,

которые задумались и подпевают им. Ерменёв достиг исключительной силы

трактовки образа русского крестьянина, передав его зрелую мудрость и вели-

чие духа, а также стойкость в несчастьях. В картине «Поющие слепцы» и

других акварелях из жизни крестьян он воплотил титаническую мощь родно-

го народа, скованного тяжёлой долей. Картина хранится в Государствен-

ном Русском музее (Санкт-Петербург).

298

Жерико Теодор

(1791-1824)

Мономаническая зависть. Сумасшедшая (ок. 1822)

Сохранив от классицизма тяготение к обобщённо-героизированным образам,

французский художник Жерико впервые в европейском искусстве выразил

присущие романтизму острое чувство конфликтности мира, а также стремле-

ние к экспрессивному воплощению исключительных событий современности

и сильных страстей. Одна из его картин с изображением умалишённых назы-

вается «Мономаническая зависть. Сумасшедшая». Картина хранится в Му-

зее изящных искусств (Лион).

299

Жора Этьен

(1699-1789)

Проституток везут в полицейский участок (1755)

Французский живописец Жора писал исторические, но больше всего – жан-

ровые картины, с которых гравировали лучшие мастера его времени. Одним

из его многочисленных произведений, украшающих крупнейшие музеи мира,

является картина «Проституток везут в полицейский участок». В связи с ос-

лаблением аскетической христианской морали, а также совершением Вели-

ких географических открытий в Новое время отмечался расцвет проститу-

ции. Для обслуживания моряков появились портовые проститутки, а с появ-

лением наёмной армии – проститутки, специализировавшиеся на обслужи-

вании солдат. Обычно последние маскировались под маркитанток (продав-

щиц товаров солдатам). Однако в конце 15 в. в Европе появился сифилис, ко-

торый стал ударом для всего института проституции. Поскольку публичные

дома превратились в очаги эпидемии, с 18 в. проституток регистрировали,

заносили в списки и устанавливали за ними полицейско-врачебный контроль.

На проституток, которые уклонялись от регистрации, устраивали облавы, а

затем отвозили в полицейский участок, где их ставили на учёт. Картина

хранится в музее Карнавале (Париж).