Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма

Подождите немного. Документ загружается.

Экспозиционная часть Дзё завершается изгнанием Сабуро.

«Разрываю связь сына и отца», — публично объявляет Хидеторо.

Центральная часть фильма (Ха) — около

112

мин — явно

расслаивается на три уровня (го-дан), как того требуют каноны

двойного-феерического Но. Первый го-дан (около 24 мин) включает

два центральных события: прибытие Хидеторо в замок старшего

сына Таро, затем — в замок среднего сына Жеро. Однако унижен-

ный сговором сыновей Таро и Жеро, Хидеторо демонстративно уда-

ляется из их замков с отрядом самураев. В этой части фильма ре-

жиссер вводит две новые однородные, но амбивалентные темы —

образы невесток Хидеторо. Жена Таро — дама Каэдэ — сильная,

хитроумная, движимая целью отмщения клану Ишимонджи: «Это

замок, отобранный у моей семьи». Жена Жеро — дама Соэ —

скромная, покладистая, смиренная. В отличие от Каэдэ она не пита-

ет ненависти к Хидеторо за то, что тот сжег ее фамильный замок

вместе со всей семьей: «Все было предопределено. Все в сердце

Будды».

Второй го-дан (около 25 мин) представляет истинный масштаб

развертывающейся трагедии в клане Ишимонджи. Хидеторо здесь

предстает изгнанником: в степи под раскаленным солнцем он сидит

недвижимый. Возможность выбора для него предельно ограниче-

на — либо погибнуть от голода, либо отправиться в пустующий

третий замок младшего сына Сабуро. Однако и это новое прибежи-

ще Хидеторо превращается в пылающий ад нашествием войск Таро

и Жеро: «Противник везде — изнутри и снаружи». Чудом уцелев-

ший в этой схватке полубезумный старик лишь в сопровождении

шута покидает свой сожженный приют.

В этой части фильм достигает первого мощного кульминацион-

ного напряжения, традиционно для А. Куросавы представленного

битвой. Масштабное сражение тысяч бойцов, гибнущих в ливне

стрел и огня, комментируется драматично-обобщенной закадровой

музыкой при полном исключении вербального и шумового компо-

нентов. Такая аудиальная стилистика батальной сцены в сочетании

с утрированным пластическим рисунком падающих тел и загустев-

ших луж крови придает андантный ритм эпизоду, который ассоции-

руется скорее с сюрреальностью, со страшным сном Хидеторо. Пе-

реход же в реальность сопряжен с резкой модуляцией. Знаковый

выстрел в спину Таро, «вспарывающий» красную сердцевину на

желто-золотистом поле его мундира, означает переключение образ-

ной системы данной отдельной сцены сражения в реалистическую

фазу (преобладание дальних планов, динамизм внутрикадровых

композиций, исчезновение музыки, звуковой поток характерных ба-

251

тальных шумов). Одновременно смертельный выстрел в спину

Таро — главы клана Ишимонджи - есть начало нового трагическо-

го витка повествования.

Еще одной важной художественной особенностью второго го-

дана является переход на уровень монтажа параллельного действия,

т.е. расслоение повествования на несколько сюжетных линий. Сам по

себе такой прием оригинальностью не отличается, но в контексте

фильма, где до этой части изложение велось строго по принципу

последовательного монтажа (одной сюжетной линии), факт перехода

на более высокую ступень организации нарратива также свидетель-

ствует об усложнении всей образной конструкции кинопроизведения

«Ран». Завершающая монументально-трагедийная сцена исхода Хи-

деторо из оккупированного третьего замка визуально «звучит» как

финальный аккорд, но семантически предполагает начало новой тра-

ектории тяжкого пути Хидеторо — самоидентификации. Растеряв

всю внешнюю властную атрибутику, отринув непреложные правила

кодекса чести бусидо, Хидеторо вступает в мучительную схватку с

самим собой. Его одинокая фигура медленно спускается по ступеням

разоренного третьего замка, двигаясь сквозь плотный строй бойцов

армии Жеро. Те с трудом сохраняют почтительное расстояние по

отношению к бывшему главе клана Ишимонджи, но все же открыва-

ют Хидеторо «тоннель» для прохода. Вернее, для перехода.

Монументально-трагедийная сцена исхода Хидеторо из третьего замка

В третьем го-дане (около 63 мин) Хидеторо проходит трагичес-

кий путь осознания собственных грехов: «Прощения... прощения».

252

Потеряв

разум,

он скитается по степи в сопровождении шута Кёами,

на короткое время обретает кров в хижине ослепленного им в

детстве Цурамуро (младшего брата

Соэ).

На развалинах замка семьи

Цурамуро, которую Хидеторо погубил в одной из многочисленных

войн, ему приоткрывается страшная истина: «Я в аду! В самой глу-

бокой пропасти ада». Внутренняя трагедия Хидеторо оттенена па-

раллелями сюжетных линий Жеро и дамы Каэдэ, приобретающих в

этой части фильма устойчивую автономность в отличие от пунктир-

ного проведения во втором го-дане. Легко разгадывая нехитрые

комбинации Жеро по «похищению власти», дама Каэдэ неуклонно

следует своей цели — уничтожению клана Ишимонджи.

Заключительная часть фильма (Кю) выстроена в стремитель-

ном темпе: все многочисленные сюжетные ответвления мгновен-

но (в течение 17 мин) находят свое трагическое завершение: ги-

бель Соэ, Каэдэ, Жеро,

Сабуро,

Хидеторо. Главная

художественная особенность Кю состоит в том, что она семанти-

чески и структурно перекликается со вторым го-даном. Эта фаза

киноповествования также характеризуется кульминационным

подъемом и также посредством образа битвы. Если пустынный

замок Сабуро стал западней для Хидеторо (второй го-дан), то

равнина, окруженная лесом и горами, превратилась в ловушку

для Жеро с его войском (Кю). Сцена сражения войск Жеро и Са-

буро выстроена режиссером по классическим принципам с

привлечением наиболее ярких средств выразительности баталь-

ного жанра. Диспозиция красных (войско Жеро) и синих (войско

Сабуро), выжидание и атака, наступление и бегство — эти проти-

восложения представлены чередованием крупных и общих пла-

нов, быстрым темпом междукадрового монтажа, уплотненной

звуковой партитурой. В отличие от монолитной архитектоники

битвы в третьем замке (второй го-дан) цельность данной сцены

разрушена, расщеплена за счет расслоения сюжетного изложе-

ния. Все это сообщает эпизоду «учащенное дыхание».

Помимо композиционного структурирования А. Куросава ис-

пользует в картине специфический для театра Но повествователь-

ный ритм, когда длинные статично-ритуальные сцены внезапно

прерываются резкими динамическими рывками либо в пластике,

либо в речи персонажей.

Таким образом, композиция фильма «Ран» довольно стройная и

включает две волны. Но импульсы, приводящие к кульминации

(битвам), отличаются темпоритмическим характером. В первом

случае эти «толчки» отчетливы, последовательны, полнокровны.

Во втором — разрозненны и синкопичны.

253

Философский строй фильма и его масштабность (152 мин)

позволяют соотнести это экранное произведение с симфонией, тем

более что именно такую аналогию предлагает сам А. Куросава:

«Хорошей структурой для сценария является симфония с ее тремя

или четырьмя движениями и изменяющимися темпами».

Симфония (от греч. созвучие) — произведение для оркестра,

состоящее обычно из четырех частей. «Как высший тип инстру-

ментальной музыки она превосходит все другие ее виды широ-

чайшими возможностями воплощения значительных идей и бо-

гатства эмоциональных состояний» [72, с. 22]. Симфония эквива-

лентна роману в литературе. Как жанр она кристаллизовалась в

конце XVIII в. и свое классицистское закрепление нашла в

творчестве венских классиков (Гайдн, Моцарт). Впоследствии

строение симфонии претерпело значительную эволюцию как с

точки зрения композиции, так и по характеру образности. Совре-

менные симфонии тяготеют «к камерности и, напротив, к мону-

ментальности; не членятся на части и состоят из многих частей;

традиционного склада и свободной композиции; для обычного

симфонического оркестра и для необычных составов» [72, с. 24].

В связи с жанровой поливариативностью симфонии в музыкове-

дении закрепился

термин

«симфонизм», под которым понимается

характер музыкальной драматургии, основанной на органичном

взаимодействии «музыкальных образов в их динамичном и непре-

рывном становлении, преобразовании, переходах в качественно

новые состояния» [18, с. 498]. Развитие исходных

тем

осуществля-

ется по спирали. «Нарастания напряжения, кульминации и спады,

контрасты и тождества, конфликт и его разрешение составляют...

систему отношений, целеустремленность которой подчеркнута

интонационными связями-арками, приемом "превышения" кульми-

нации» [39, с.

11].

Попытаемся представить фильм А. Куросавы «Ран» как симфо-

ническую структуру. В качестве тем здесь выступают образы-

персонажи.

Главная партия (Гл. п.) — Хидеторо, глава клана Ишимонджи.

Побочная партия (П. п.) — его сыновья Таро, Жеро, Сабуро и

невестки дамы

Каэдэ

и Соэ.

Связующая партия (Св. п.) — шут Кёами, воин Танго.

При этом следует подчеркнуть, что тема главной партии (Хи-

деторо) отличается глубиной и разнообразием драматического

развития с «изломленной» траекторией, существенными транс-

формациями и богатством нюансировок. Побочная партия более

строга и последовательна в своем крещендирующем расшире-

254

нии. Но при этом она имеет контрастное внутреннее строение:

Таро, Жеро, дама Каэдэ (1) // Сабуро, дама Соэ (2). Такая худо-

жественная особенность (контрастность внутри темы) присуща,

например, симфониям Моцарта, Бетховена [29, с. 228]. В целом

по своему «звучанию» фильм А. Куросавы приближается к

симфонизму Малера, у которого «общечеловеческие коллизии

решаются через тему личности и судьбы» [5, с. 322].

Используя в качестве характеристик выразительности общие

музыкальные категории (мажор

(Dur)

и минор

(moll),

форте и пиа-

но, крещендо и диминуэндо), составим условную «симфопартиту-

ру» фильма, где X (Хидеторо), 1-Т, Ж — Таро, Жеро,

1-К

— Каэдэ,

2-С — Сабуро, 2-С — Соэ, Т — воин Танго, К — шут Кёами и Ф —

Фуджимаки (обрамляющий мотив).

Первой крупной части симфонического цикла, строящейся по

принципам сонатного аллегро, в данном случае соответствует Дзё и

первый го-дан Ха. При этом отчетливо экспозиционный характер

носит вступительный раздел Дзё, а разработочный — первый

го-дан. В экспозиции (Дзё) главная тема (X) представлена мажорно,

но довольно витиеватой «мелодикой»: Хидеторо то силен, грозен,

неумолим, то внезапно слаб, стар, немощен. Побочная тема дана в

своей внутренней противоречивости, однако 1-Т, Ж (Таро, Жеро)

явно превалирует, окутывая

мягкими

певучими минорными интона-

циями диссонирующие резкие выпады 2-С (Сабуро). Связующая

партия К (Кёэми) «звучит» тихо, спокойно и представлена исключи-

тельно как функциональный элемент: реприза — Кёами невинная

легкая шутка, исполненная по заказу.

В разработочном разделе первой части развитие главной партии

(X) носит крещендирующий характер: Хидеторо, лишенный атри-

бутов власти (1-й замок), тем не менее ощущает прилив внутренних

сил параллельно растущему негодованию на старших сыновей

(2-й

замок).

Побочная партия явно расширяет свое художественное

пространство, но не равномерно по обеим контрастным ветвям.

Первая усиливается образом дамы Каэдэ (1-Т, К), затем Жеро

(1-Ж)

и изменяет характер звучания на уверенно наступательный мажор-

ный. Мелодический рисунок второй ветви становится подчеркнуто

лирическим, даже сентиментальным, за счет замещения образа Са-

буро (2-С) образом дамы Соэ

(2-С').

Связующая партия (К) приоб-

ретает большую автономность. Едкая сатирическая миниатюра

Кёами (1-й замок) возникает спонтанной реакцией на происходя-

щее и затем многократно варьируется.

255

К концу разработки выявляется резкое противостояние главной

и побочной тем.

Первая часть

Темы-

партии

Гл. П.

Св. И.

П. п.

Дзё (23 мин)

Экспозиция

Степь: Трапеза

X-Dur

Т,

K-moll

/1 - Т,

Ж-moll

[2 - C-Dur mf

3 - Ф-Dur mf

Xa:

первый Го-дан

(34 мин)

Разработка

1-й замок

X-Dur mf

K-Dur f

1 - T, K-Dur cress

Разработка

2-й замок

X-Dur f

T, K-moll p

- Ж-Dur cress

moll

Начало второй симфочасти, вполне сопоставимой с анданте и

совпадающей со вторым го-даном, скрепляется арочным компози-

ционным принципом с первой сценой фильма. Хидеторо со свитой

снова расположился в степи, и это опять своего рода точка отсчета

(Zero). Однако вступление главной темы на этот раз ознаменовано

глухим и тоскливым «звучанием», явно приближенным к минорно-

му характеру. Но не только переходом из мажора в минор характе-

ризуется первая модуляция в развитии главной темы (X ). Ее доста-

точно уверенное поступательное развитие в первой части здесь

сменяется однообразием остинатной статики. Побочная же партия

репрезентирована косвенно: лишь суровые отголоски этой темы до-

носятся сквозь упорное однообразие мелодического рельефа

главной темы. При этом заметно изменяется связующая партия,

обретая больший динамизм за счет выведения на первый план обра-

за верного воина Танго, стремящегося уговорить Хидеторо укрыть-

ся в пустующем замке Сабуро.

Развитие всех тем получает толчок в третьем замке, где развора-

чивается беспощадная битва. Здесь именно побочная тема захваты-

вает лидерство. Причем тонально и в целом по наступательному ха-

рактеру она не изменяется, но несколько деформируется природа ее

внутренней контрастности. Таро получает выстрел в спину от Жеро,

вознамерившегося стать во главе клана Ишимонджи. Иными слова-

ми, внутренний антагонизм побочной партии, до сих пор проявляв-

шийся лишь за счет диссонаций 2-С (Сабуро) или 2-С (Соэ), теперь

проник в самую сердцевину —

-Т, Ж.

256

Главная партия претерпевает новый виток трансформаций (X

драма насыщается трагедийными интонациями. Полная покорность

«Шлем» повелителя: покорность року

року и жгучая печаль о невозвратимом прошлом сплетаются в обра-

зе Хидеторо, который внешне и внутренне изменился. Глухая

внутренняя боль сковала старческое худощавое тело. Заострившее-

ся лицо выбелено, взгляд остановился, седые волосы разбросаны.

Белое кимоно с красным подбоем треплет ветер. Исход повержен-

ного,

униженного, одинокого Хидеторо из 3-го замка, завершаю-

щий вторую симфочасть, переводит «звучание» главной темы в

скорбно-угасающий регистр.

Вторая часть

Темы-

партии

Гл. п.

Св. п.

П. и.

Второй го-дан (37 мин)

Экспозиция

Степь

X'-moll

Т,

K-moll

\\ - Т, Ж-Dur

- С

| Разработка

| 3-й замок

р | X

-moll

тр

Т, K-Dur

р |

-Т, Ж-Dur cress

РР

257

Начало третьей симфочасти снова арочно скреплено с двумя

предыдущими. Беспомощный невменяемый Хидеторо скитается по

степи в сопровождении шута Кёами. Неторопливой и тихой «пуль-

сации» главной темы (X ) отчетливо контрапунктирует связующая

партия (К), усиливая саркастичность (скерцозность) общего «звуча-

ния». Кёами жестко констатирует: «Сойдя с ума, он, наконец,

осознал свои злодеяния».

Данный раздел совпадает с новой волной общей образно-смыс-

ловой разработки. Здесь главная тема подвергается внутренней

трансформации. Утратив мажорно-эпический характер (X), она

постепенно окрашивается субъективно-лирическим колоритом

(X ). При этом все более отчетливо в ее ритмическом рисунке

проступают синкопические очертания, а смысловое наполнение все

чаще обнажает свою амбивалентность. То, что еще недавно

представлялось как мудрость, героизм, блеск воинского таланта

Хидеторо и могущество его клана, вдруг предстает оборотной сто-

роной — гордыня, жестокость и даже злодейство. Этому «эффекту

контражура» способствует, прежде всего, видоизмененный харак-

тер звучания побочной партии, вступление которой ознаменовано

несвойственным ей лирическим эпизодом. Словно резкий переход в

другую (не параллельную) тональность звучит исповедь на флейте

слепого Цурамуро (брата Соэ). Только их двоих самых младших из

всей семьи «пощадили» напавшие на родовой замок войска Хидето-

ро: Соэ отдали в жены Жеро, Цурамуро лишили зрения.

Вслед за неожиданно отстраненным вступлением побочная

партия возвращает себе узнаваемую наступательную природу. Бо-

лее того, ее противостояние главной теме (X ) приобретает антаго-

нистический характер за счет сплочения Жеро и дамы Каэдэ, а

также — за счет «захвата» дополнительного художественного

пространства. При этом ее внутренняя контрастность (2-С, С )

ослабевает из-за разрастания агрессивности звучания первой ли-

нии

(1-Ж,

К). Побочная партия вытесняет с лидерских позиций

главную тему, которая получает волнообразное движение. Внезап-

ные резкие вздымы (приход Хидеторо в себя и осознание ужасаю-

щей реальности), сменяемые спадами (отрешенность от внешнего

мира), аналогичны взаимодействию контрастных элементов

главной партии в первой части моцартовской симфонии «Юпи-

тер» (№41).

Главной партии сопутствует связующая (К, Т), все более акцен-

тирующая свою саркастичность: «Где я?» — шепчет очнувшийся в

хижине старик Хидеторо. «В раю!» — огрызается шут Кёами и чуть

258

позже воцаряет на голову Хидеторо шлем повелителя (символ

власти), сплетенный из травы.

Третья часть

Темы-

партии

Гл. п.

Св. п.

П. п.

Третий го-дан (40 мин)

Экспозиция

Степь, хижина

Цурамуро

-moll р

K-Dur f

лирический эпизод:

флейта Цурамуро -

moll

p<f

Разработка

Степь, 1-й замок,

руины фамильного

замка Соэ и Цураму-

ро

moll

K-Dur f

jl-Ж, K-Dur mf

}2-C-Dur,

С'-

moll

Разработка

Степь, 1-й

замок

-moll

К, T-Dur

cress

Jl-Ж, K-Dur mf

}2-C-Dur

В целом третья симфочасть характеризуется ускорением темпа

изложения художественного материала и параллельным проведе-

нием всех основных тем и мотивов. Такая интенсификация приво-

дит к размыванию границы между третьей и заключительной

(четвертой) частью, которая начинается мощным противостояни-

ем в образе битвы войск Жеро с войском Сабуро, замыкая

крупную композиционную арку со второй симфочастью.

Финал начинает побочная партия, окончательно «раскалывая» и

автономизируя две свои внутренние контрастные тематические ли-

нии:

1-Ж,

К и 2-С, С , вступающие между собой в антагонистический

конфликт. Главная тема (X ) обособляется, предельно «свертывается»

в общем симфополотне до отдельных тематических отголосков: о Хи-

деторо все говорят косвенно. Сабуро расположился на границе 1-го

замка с целью забрать своего отца. Дама Каэдэ упрекает Жеро: «Боль-

шой ошибкой было пощадить Хидеторо». Шут Кёами признается, что

Хидеторо и вовсе исчез. Тем не менее постепенно главная тема

кристаллизуется и рельефно проступает в своей преображенной лири-

ческой напевности (X

) на фоне бушующего моря страстей. X

сплета-

ется в мягком тональном рисунке не только со связующей партией

(Кёами), но и со второй линией побочной темы — Сабуро (2-С).

Воссоединение Хидеторо с младшим сыном является очеред-

ной модуляцией главной партии: она «очищается» от глухого тра-

259

гического минора, становится просветленной, взволнованно при-

поднятой, проникается искренним глубоким чувством счастья и

отцовской любви (X

Характерная особенность финала — стремительное и трагичес-

кое завершение всех тематических линий главной и побочной

партий. Мощный резкий аккорд связывает в единое целое все слага-

емые побочной партии (гибель Соэ и дамы Каэдэ, Жеро и Сабуро).

Аккордовому принципу подчинено также финальное построение

главной и связующей темы (смерть Хидеторо, плач Кёами, сдержи-

ваемое страдание Танго).

В качестве своеобразной коды можно рассматривать заключитель-

ную сцену фильма, представляющую на краю пропасти одинокую фи-

гуру слепого Цурамуро. Горестный всхлип флейты аккомпанирует

этому вселенскому трагизму, символически замыкая круг (соло на

флейте Цурамуро в начале третьей симфочасти).

Однако нельзя не заметить еще одну (самую протяженную)

композиционно-смысловую арку — триумфальную арку победи-

теля Фуджимаки (3-Ф), которая крепится в экспозиции первой

симфочасти (Фуджимаки — гость за трапезой у Хидеторо) и в фи-

нале (Фуджимаки выстраивает свои войска на границе

-го замка

в ожидании, когда Жеро и Сабуро уничтожат друг друга). Умело

используя распри внутри клана Ишимонджи (взял в зятья изгнан-

ного Сабуро, устроил на поле битвы ловушку для Жеро), он

косвенно подтолкнул к гибели весь клан Ишимонджи с

банальной

целью захвата их земель. Тема Фуджимаки (3-Ф) намечает пере-

ход-возвращение к главной партии X-Dur: круг замкнулся. «Во-

образим толстую вертикальную черту, идущую по экрану сверху

вниз, когда ее пересекают две более тонкие горизонтальные линии,

справа налево и слева направо... В конечном счете пространство

расширяется и образует большой круг, соединяющий... верх с низом,

а небо с адом» [15, с. 259-260].

Четвертая часть (финал)

Темы-

партии

Гл. п.

Св. п.

Кю

(21 мин)

Степь

1-й замок

moll

Т, K-moll

Степь

1-й замок

-moll

Т, K-moll

i Кода

! Степь

<->

Ф-Dur f

260