Зенин И.А. Интеллектуальная собственность и ноу-хау

Подождите немного. Документ загружается.

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

• литературные произведения (включая программы для ЭВМ);

• драматические, музыкально-драматические, сценарные, музыкальные, хорео-

графические произведения и пантомимы;

• аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайды, диафиль-

мы и другие кино- и телепроизведения), состоящие из зафиксированной серии связан-

ных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком) и предна-

значенные для зрительного и слухового восприятия с помощью соответствующих техни-

ческих устройств;

• произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы,

комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

• произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства (под

произведением декоративно-прикладного искусства понимается двухмерное или трех-

мерное произведение искусства, перенесенное на предметы практического использова-

ния, включая произведение художественного промысла или произведение, изготовляе-

мое промышленным способом);

• произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;

• фотографические произведения и произведения, полученные способами, анало-

гичными фотографии;

• географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические

произведения, относящиеся к географии и к другим наукам.

Каждый из перечисленных объектов авторского права может быть классифициро-

ван по многочисленным подвидам или разновидностям – по их внешним формам, жан-

рам, сферам применения. Например, литературные произведения могут быть художест-

венного, научного, учебного и т.п. характера. Некоторые произведения впервые прямо

упоминаются в законе (например, комиксы). Однако все названные и неназванные виды,

подвиды и разновидности лишь тогда становятся объектами авторского права, когда они

являются результатами творческой деятельности и существуют в какой-либо объектив-

ной форме. В силу особой практической важности и специфики правовой охраны в до-

полнительном пояснении нуждаются, пожалуй, лишь программы для ЭВМ, базы данных

и топологии интегральных микросхем.

Производные и составные произведения. Вследствие неповторимости индивиду-

альных способностей авторов, самостоятельно создающих свои произведения, объекты

авторского права всегда оригинальны. Вместе с тем некоторые творчески вполне само-

стоятельные произведения могут быть органически связаны с другими, служить их новой

внешней формой. Такие произведения именуют производными. К ним относятся пере-

воды, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и

другие переработки произведений науки, литературы и искусства.

Помимо производных произведений к объектам авторского права также относятся

сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения,

представляющие собой результат творческого труда по подбору или расположению ма-

териалов.

Произведения, не являющиеся объектами авторского права. Закон традиционно

предусматривает круг произведений, не являющихся объектами авторского права. Это:

• официальные документы, в частности, законы, судебные решения, иные тексты

административного и судебного характера, а также их официальные переводы;

• государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т.п.);

• произведения народного творчества;

• сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер.

Интеллектуальная собственность и ноухау

Мотив прост: нельзя ставить возможность использования закона или денежных зна-

ков в зависимость от усмотрения лиц, написавших их проект или сделавших их эскиз.

Поэтому словоупотребления вроде «автор закона, герба, флага» следует понимать в сугу-

бо бытовом, а не авторско-правовом смысле.

Вместе с тем следует иметь в виду, что творческий труд по систематизации законов,

судебных решений, административных и т.п. актов порождает авторские права. Поэтому

производные и составные произведения охраняются авторским правом и в том случае,

когда они основываются на произведениях, не являющихся объектами чьего-либо автор-

ского права.

Авторское право не распространяется также на идеи, методы, процессы, системы,

способы, концепции, принципы, открытия и факты. Данное ограничение авторского

права, предусматриваемое п. 4 ст. 6 ЗоАП, обусловлено не государственными интересами

(как в случае с законами или орденами), а неспособностью самого авторского права обес-

печить надлежащую охрану перечисленных достижений. Прямая охрана идей, способов

и т.п. результатов возможна лишь в рамках жесткой формализации данных результатов,

проведения экспертизы и выдачи охранных документов (по патентно-правовой модели),

что не входит в функции авторского права.

Сфера действия авторского права. Охрана российским авторским правом произве-

дений науки, литературы и искусства зависит не только от их творческого характера и

объективной формы, но и от места их нахождения, обнародования и от гражданства их

создателей. С учетом этих факторов определяется сфера действия авторского права.

Авторское право распространяется на все обнародованные либо необнародованные

произведения, находящиеся в какой-либо объективной форме на территории РФ, неза-

висимо от гражданства авторов и их правопреемников. На обнародованные либо необна-

родованные произведения, находящиеся за пределами России, авторское право призна-

ется только за авторами – гражданами РФ их правопреемниками. За гражданами других

государств авторское право на такие произведения признается только в соответствии с

международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 ЗоАП), в том числе Бернской конвенцией об

охране литературных и художественных произведений 1886 г. и Всемирной конвенцией

об авторском праве 1952 г.

Важно и еще одно правило. Произведение также считается опубликованным в Рос-

сийской Федерации, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за преде-

лами РФ оно было опубликовано на территории РФ.

Субъекты авторского права

Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, ли-

тературы и искусства, их правопреемники или работодатели и другие лица,

приобретающие по закону или договору исключительные авторские права.

В качестве субъектов авторского права могут выступать как физические, так и

юридические лица. К числу последних обычно относятся издатели газет, жур-

налов и некоторых других составных произведений, изготовители аудиовизу-

альных произведений и работодатели авторов служебных произведении.

Возникновение авторского права и оповещение об авторских правах. Авторское

право на произведение возникает у его создателя в силу самого факта создания. В этом

одно из главных достоинств авторского права по сравнению с патентным правом на изо-

Определение

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

бретение и другие объекты промышленной собственности. Для возникновения и осуще-

ствления авторского права не требуется регистрации, иного специального оформления

произведения или соблюдения каких-либо формальностей.

Обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах может

(но не обязан) использовать знак охраны авторского права, помещаемый на каждом эк-

земпляре произведения и состоящий из трех элементов:

• латинской буквы «С» в окружности: ©;

• имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав;

• года первого опубликования произведения.

Поскольку знак охраны авторского права служит информационным целям и его

помещение имеет факультативный характер, противоречат п. 1 ст. 9 ЗоАП и Всемирной

конвенции об авторском праве 1952 г. допускаемые иногда ведомственные предписания

об обязательном помещении на каждом издании знака охраны авторского права

Буква «С» является начальной буквой английского слова «copyright» («авторское

право»). Помещение знака охраны авторского права на экземплярах опубликованных

произведений призвано на практике обеспечить выявление случаев несанкционирован-

ного (незаконного) использования авторских прав на данные произведения. С помощью

знака охраны службы, бюро и общества (таможенные, авторско-правовые и т.п.), в чьи за-

дачи входит выявление нарушений авторских прав, могут более эффективно бороться с

недозволенным использованием охраняемых законом произведений. Например, тамо-

женные органы, имея перечни опубликованных в стране произведений, следят за нали-

чием на экземплярах импортируемой печатной продукции знака охраны. Отсутствие

знака охраны, равно как и его незаконное помещение могут повлечь запрет на ввоз, арест

продукции и другие санкции, налагаемые, как правило, судом.

Существует презумпция авторства: при отсутствии доказательств иного автором

произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре

(копии) произведения. Данная презумпция распространяется и на случаи создания про-

изведения несколькими авторами, т.е. соавторами.

Соавторство. Соавторство порождает факт создания произведения совместным

творческим трудом двух или более лиц. Соавторы имеют единое авторское право на про-

изведения, как образующее одно неразрывное целое, так и состоящее из самостоятельных

частей, которые могут быть использованы независимо друг от друга. Первое соавторство

именуется нераздельным, а второе – раздельным. Эти два вида соавторства различаются

режимом использования произведений.

Примеры нераздельного соавторства – творчество художников Кукрыниксы (Ку-

приянова, Крылова, Ник. Соколова) или писателей И. Ильфа и Е. Петрова (романы «Две-

надцать стульев» и «Золотой теленок»). Они не выделяют свои части коллективных про-

изведений.

Типичный пример раздельного соавторства – коллективные учебники для юриди-

ческих вузов, главы которых, написанные отдельными соавторами, четко разграничены и

могут использоваться самостоятельно.

Другой пример – музыкально-драматическое произведение с текстом, скажем опе-

ра. Будучи единым объектом авторского права, она легко распадается на два самостоя-

тельных произведения (либретто и музыку) с двумя разными авторами.

По общему правилу право на использование любого коллективного произведения

принадлежит соавторам совместно. При желании они могут регламентировать свои от-

ношения взаимным соглашением. Вместе с тем при раздельном соавторстве каждый из

БНА РФ. 1993. № 11. С. 58.

Интеллектуальная собственность и ноухау

соавторов вправе использовать созданную им часть произведения по своему усмотрению,

в том числе запретить ее использование, если иное не предусмотрено соглашением меж-

ду соавторами. Напротив, при нераздельном соавторстве, когда произведение образует

одно неразрывное целое, ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому основа-

ний запретить использование произведения.

Вопросы соавторства являются одними из наиболее распространенных и сложных в

спорах, возникающих из авторских правоотношений

. Сложившаяся судебная практика

исходит из возможности достижения соглашений о соавторстве на любой стадии созда-

ния коллективного произведения или даже после его завершения. Соавторство на кол-

лективное произведение может возникать и при отсутствии такого соглашения, напри-

мер, при использовании композитором изданных литературных произведений для соз-

дания музыкальных произведений с текстом. В любом случае важен факт творческого

участия в создании произведения. Оказание автору или соавторам лишь технической

помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, диаграмм, графиков и т.п.) соавторства

не порождает. Не ведет к соавторству и распространенное ныне спонсорство, т.е. оказа-

ние авторам финансовой помощи для создания произведения.

Составители как субъекты авторского права. Правовой статус авторов от-

дельных, прежде всего составных и производных произведений обладает оп-

ределенной спецификой. Автору сборника, базы данных или другого со-

ставного произведения, именуемому составителем, принадлежит авторское

право на осуществленные им подбор или расположение материалов. Соста-

вительство, будучи творческим трудом, порождает авторские права даже в

том случае, когда систематизируемые идеи или факты не являются объекта-

ми авторского права.

Например, авторское право не охраняет факты принадлежности телефонных но-

меров конкретным абонентам. Поэтому у разных составителей может быть авторское

право на телефонные справочники даже в пределах одного населенного пункта. Важно

лишь, чтобы справочники разных составителей, содержащие одинаковые телефонные

номера одних и тех же абонентов, существенно различались по подбору и расположению

предметного каталога, его отдельных рубрик, фотоиллюстраций, рекламных материалов,

а также по возможному сопроводительному переводу текстовых материалов на ино-

странные языки, цветовому оформлению и архитектонике буквенных, цифровых и гра-

фических компонентов. При таком условии не будет иметь правового значения, кто из

составителей раньше или позже использовал для подготовки справочника исходную не-

охраняемую фактическую информацию. Согласно абз. 4 п. 1 ст. 11 ЗоАП авторское право

составителя не препятствует другим лицам осуществлять самостоятельный подбор или

расположение тех же материалов для создания своих составных произведений.

Разумеется, составители, имеющие дело с произведениями, охраняемыми автор-

ским правом, обязаны считаться с авторами данных произведений. Более того, состави-

тель пользуется авторским правом лишь при условии соблюдения им прав авторов каж-

дого из произведений, включаемых в составное произведение. Попросту говоря, необхо-

димо заручиться письменным согласием этих авторов. Напротив, авторы включаемых в

сборники произведений (если иное не предусмотрено авторским договором) вправе рас-

поряжаться ими по своему усмотрению независимо от составного произведения.

См.: Сборник постановлений пленумов Верховных судов. С. 161, 162.

Определение

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

На отдельные составные произведения авторское право принадлежит издателям.

Речь идет об энциклопедических словарях, периодических и продолжающихся сборни-

ках научных трудов, газетах, журналах и других периодических изданиях. Исключитель-

ные права на использование своих произведений независимо от издания в целом сохра-

няются за авторами произведений, включаемых в такие издания. Однако исключитель-

ное право на использование подобного издания в целом принадлежит издателю. В роли

издателя обычно выступает юридическое лицо. Издатель вправе при любом использова-

нии издания указывать свое наименование либо требовать такого указания.

Авторы производных произведений. К числу наиболее распространенных авто-

ров производных произведений относятся переводчики литературных текстов, аранжи-

ровщики музыкальных произведений, а также лица, осуществляющие иную переделку

либо переработку произведений, например драматурги, создающие киносценарии из

чьих-либо романов, повестей или рассказов. Поскольку авторы производных произведений

всегда имеют дело с объектами чужих авторских прав, они пользуются авторскими права-

ми лишь при условии соблюдения ими прав авторов произведений, подвергшихся перево-

ду, переделке, аранжировке или другой переработке. Вместе с тем наличие авторского

права переводчиков и авторов других производных произведений не мешает иным лицам

на тех же условиях делать свои переводы и переработки одних и тех же произведений.

Подобно отдельным составным произведениям, наличие нескольких субъектов при-

суще также аудиовизуальным произведениям. Это обусловлено тем, что любое аудио-

визуальное произведение, будучи «синтетическим» по своей природе, аккумулирует

творчество различных лиц: сценариста, композитора, режиссера-постановщика. Одно-

временно создание аудиовизуального произведения требует осуществления массы хозяй-

ственных, технических, административных, финансовых и тому подобных действий. Их

выполнение ложится на изготовителя аудиовизуального произведения, т.е. физическое

или юридическое лицо (кино- и телестудию и т.п.), взявшее на себя инициативу и ответ-

ственность за изготовление такого произведения. При отсутствии доказательств иного

изготовителем аудиовизуального произведения признается физическое или юридиче-

ское лицо, имя или наименование которого обозначено на этом произведении.

Вследствие этого применительно к создателям аудиовизуальных произведений раз-

личают их авторов и изготовителей. Авторами являются:

• режиссер-постановщик;

• автор сценария (сценарист) и автор музыкального произведения (с текстом или

без текста), специально созданного для аудиовизуального произведения (композитор).

Изготовитель заключает с авторами договоры на создание аудиовизуального про-

изведения. Если в договоре не предусмотрено иное, его заключение влечет передачу из-

готовителю аудиовизуального произведения исключительных прав на воспроизведение,

распространение, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения,

передачу в эфир или любое другое публичное сообщение данного произведения, а также

на субтитрирование и дублирование его текста.

Авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведе-

ние, как существовавших ранее (например, автор романа, положенного в основу сцена-

рия), так и созданных в процессе работы над ним (скажем, оператор или художник-

постановщик), не считаются авторами данного произведения: каждый из них пользуется

авторским правом лишь на свое собственное произведение.

Интеллектуальная собственность и ноухау

Субъекты авторского права на служебные произведения. Своеобразный

состав субъектов авторского права складывается в отношении служебных

произведений. Служебным признается произведение, созданное в порядке

выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя.

Закон не дает определений понятий служебных обязанностей, служебного

задания и работодателя. Обычно работодателем считается юридическое или

физическое лицо, состоящее с работником в трудовых (служебных) отноше-

ниях в соответствии с трудовым законодательством. Лицо, выполняющее в

рамках этих отношений определенные обязанности, признается работником.

Круг служебных обязанностей работника определяется должностными инст-

рукциями, положениями о структурных подразделениях, уставами организа-

ций и предприятий. Служебным обычно является конкретное задание работ-

нику, исходящее от работодателя в лице его органов и зафиксированное в до-

кументации, с которой работник был ознакомлен до создания произведения.

Права автора служебного произведения ограничены. Он имеет только личные не-

имущественные права, в том числе право на обнародование произведения. Исключи-

тельные же права на использование служебного произведения, если иное не оговорено в

трудовом договоре, принадлежат работодателю. Закон предусматривает обширный пе-

речень имущественных прав. Работодатель вправе при любом использовании служебного

произведения указывать свое наименование либо требовать такого указания. Данные

правила не применяются, однако, к создаваемым в служебном порядке энциклопедиям и

периодическим изданиям. Поэтому авторы служебных произведений, включенных в та-

кие издания, сохраняют исключительные права на использование своих произведений

независимо от издания в целом.

Правопреемники и иные лица как субъекты авторского права. Поскольку автор-

ское право переходит по наследству (ст. 29 ЗоАП), наследники умершего автора входят в

круг субъектов авторского права. Правопреемство в отношении произведений науки, ли-

тературы и искусства может осуществляться также в силу закона или договора о передаче

имущественных прав. Так, в соответствии со ст. 17 – 26 ЗоАП третьи лица вправе в опре-

деленных границах без согласия авторов использовать охраняемые произведения с вы-

платой или без выплаты авторского вознаграждения при условии, что такое использова-

ние не наносит неоправданного ущерба нормальному использованию произведений и не

ущемляет необоснованным образом законные интересы авторов.

Договорное правопреемство наступает в соответствии с условиями авторских

договоров. На их основе субъектами авторского права становятся издательства, теат-

ры, студии и другие организации, а также физические лица, к которым переходят

имущественные права.

Определение

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

Дополнительная литература

К темам 3, 4, 5, 6. Авторское право: понятие, функции, источники, объекты, субъ-

екты. Авторские права и их границы. Смежные права и их защита. Защита авторских и

смежных прав.

1. Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А. Авторское право. М., 1957.

2. Апарова Т.В. Наследование в авторском и изобретательском праве. М.,1963.

3. Арамеев Р. Россия обязалась охранять права авторов // Известия. 14 марта 1995.

4. Близнец И., Леонтьев К. Нужны работающие механизмы защиты авторских

прав//Российская юстиция. 1999, №11.

5. Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях М 1973.

6. Богуславский М.М. Участие СССР в международной охране авторских прав. М., 1974.

7. Бабенко В. Воровство как политика // Книжное обозрение. 1995. № 6.

8. Веинке Вилли. Авторское право. М., 1979.

9. Воронкова М. По сути же оказалось, что к Бернской конвенции Россия не присоеди-

нилась // Книжное обозрение. 1995. № 13.

10. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. Изд. 4-е.

М., 2005.

11. Гаврилов Э.П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции разви-

тия. М., 1984.

12. Гаврилов Э.П. Об обратной силе действия Закона об авторском праве и смежных пра-

вах // Российская юстиция. 1995. № 2.

13. Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран. Сборник норма-

тивных актов: авторское право. Под ред. Пучинского В.К., Кузнецова М.Н. М., 1988.

14. Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение//Вестник

Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. 2000. № 3,4.

15. Дозорцева М. Основания возникновения и перехода прав на телефильмы // Законо-

дательство и экономика. 2000, № 2 (191).

16. Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции.

М.,1989.

17. Завидов Б.Д. Лапин С.Ю. Нарушение права интеллектуальной собственности// Пра-

во и экономика. 2000, №2.

18. Интеллектуальная собственность. Учебное пособие. Под. ред. Н.М. Коршунова. М.,2006.

19. Канторович Я.А. Авторское право. М., 1926.

20. Куликова Е.В. Влияние новых технологий на развитие авторского права и смежных

прав: договоры, законодательство, практика. Автореф. канд. дисс. М., 2001.

21. Макагонова Н.В. Авторское право. Учебное пособие Под ред. Э.П. Гаврилова. М.,

1999.

22. Матвеев Ю.Г. Международные конвенции по авторскому праву. М., 1978.

23. Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. М., 1987.

24. Международные конвенции по авторскому праву. Комментарий. М., 1982.

25. Миронова Е. Завидов Б. Криминалистическая характеристика преступлений, связан-

ных с нарушением авторских и смежных прав//Законность. 2000, № 3.

26. Никитина М.И. Издательский договор на литературное произведением, 1954.

27. Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона РФ «Об ав-

торском праве и смежных правах»// Право и экономика. 2000, №2.

Интеллектуальная собственность и ноухау

28. Обзоры правовой работы системы ВААП за1974-1991гг.

29. Проблемы советского авторского права. М., 1979.

30. Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в области художественного

творчества. М, 1986.

31. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М., 1956.

32. Туктаров Ю.Е. Передача как объект смежных прав//Журнал российского права.

2000, № 10.

33. Трофимченко А. «Сетевые публикации»: понятие и правовое регулирование// Рос-

сийская юстиция. 2000, № 3.

34. Силонов И. Авторское право в рекламе//Хозяйство и право.2000, № 3.

35. Хейфец И.Я. Авторское право. М., 1937.

36. Чернышева С.А. Правоотношения в области художественного творчества. М., 1979.

37. Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. М., 1998.

38. Чертков В.Л. Авторское право в периодической печати. М., 1989.

39. Чертков В.Л. Судебная защита прав и интересов авторов. М, 1971.

40. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891.

41. Юрченко А.К. Издательский договор. Л., 1988.

42. Яфаев А.И. Авторское право капиталистических стран. М., 1983.

Тема 4. Авторские права и их границы

ТЕМА 4.

Авторские права и их границы

Цель изучения:

уяснение личных неимущественных и имущественных авторских прав и их границ,

т.е. допускаемых законом возможностей свободного использования охраняемых ими

произведений науки, литературы и искусства.

Подтемы:

4.1. Личные неимущественные авторские права.

4.2. Понятие и виды имущественных авторских прав.

4.3. Ограничения исключительных авторских прав.

4.4. Охрана программ для ЭВМ, баз данных и топологий интегральных микросхем.

Изучив данную тему, студент должен:

1) знать, что по своему экономическому содержанию авторские права делятся на

личные неимущественные (моральные) и имущественные;

2) уметь дать характеристику основных личных неимущественных и имуществен-

ных авторских прав;

3) приобрести навыки регистрации программ для ЭВМ и баз данных.

При изучении темы 4 необходимо:

1) читать Пособие;

2) выполнить задание 4 Практикума;

3) ответить на вопросы 15-25 Практикума;

4) акцентировать внимание на сроках действия авторского права.

Для самооценки темы 4 необходимо:

1) изложить перечни личных неимущественных и имущественных авторских прав;

2) дать характеристику оснований и способов допускаемого законом свободного

использования объектов авторского права;

3) осветить порядок использования программ для ЭВМ, баз данных и топологий

интегральных микросхем.

План практического занятия по теме 4:

1. Понятие и виды личных неимущественных авторских прав.

2. Имущественные авторские права.

3. Границы исключительных авторских прав.

4. Авторско-правовая охрана программ для ЭВМ, баз данных и топологий инте-

гральных микросхем.

Интеллектуальная собственность и ноухау

Личные неимущественные

и имущественные авторские права

По своему экономическому содержанию авторские права делятся на личные

неимущественные и имущественные. Последние могут принадлежать в си-

лу закона, договора или наследования любым субъектам авторского права.

Личными же неимущественными правами могут обладать только авторы

произведений. Данные права принадлежат автору независимо от его имуще-

ственных прав и сохраняются за ним даже в случае уступки исключительных

прав на использование произведения.

Автор в отношении своего произведения обладает такими правами, как:

• право авторства;

• право на имя;

• право на обнародование произведения, включая право на отзыв;

• право на защиту своей репутации.

Органичность связи неимущественных прав с личностью создателя произведения

проявляется, в частности, и в том, что право авторства, право на имя и право на защиту

репутации автора не переходят по наследству. Наследники вправе лишь бессрочно осу-

ществлять защиту указанных прав в случае их нарушения. Это право наследников замет-

но актуализировалось в связи с незаконным использованием имен известных людей в

коммерческих и рекламных целях.

Важнейшим личным неимущественным правом является право авторства, т.е. ос-

нованная на факте создания произведения возможность лица признаваться его автором,

создателем.

Право на имя заключается в возможности автора использовать или разрешать ис-

пользовать произведение под своим подлинным именем, псевдонимом либо без обозна-

чения имени (анонимно). Право любого гражданина приобретать и осуществлять права

и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также от-

чество, закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК. Там же сказано, что в случаях и в порядке, преду-

смотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя.

ГК не упоминает о возможности анонимного приобретения и осуществления граж-

данских прав и обязанностей. Однако из этого не следует, что положения ЗоАП об ано-

нимном использовании произведений противоречат ГК и не должны применяться. Дело

в том, что анонимно произведение воспринимается публикой. Автор же по-прежнему

приобретает права и обязанности под своим подлинным именем, но через своего пред-

ставителя, каковым является издатель.

При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключени-

ем случая, когда псевдоним автора, например Максима Горького или Эдуарда Лимонова,

не оставляет сомнения в его личности) издатель, имя или наименование которого обо-

значено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем

автора и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осущест-

вление. Данное положение действует до тех пор, пока автор произведения не раскроет

свою личность и не заявит о своем авторстве.

Право на имя тесно связано с правом авторства. Обладая правом авторства, созда-

тель произведения, как правило, персонифицирует его, снабжая произведение при опуб-

ликовании своим именем или псевдонимом либо приобретая авторские права на него

анонимно (по согласованию с издателем). Тем не менее право на имя является самостоя-