Зенин И.А. Интеллектуальная собственность и ноу-хау

Подождите немного. Документ загружается.

Тема 2. Исключительные права

как совокупность исключительных прав

менительно к процессу массового воспроизводства на материальных носителях идеаль-

ных плодов умственного труда все чаще стали применять понятие «духовного производ-

ства». Но коль скоро в материальном производстве обычно участвуют собственники (сы-

рья, материалов, зданий, сооружений и рабочей силы), то и к участникам «духовного

производства», а, следовательно, и к его результатам со временем все чаще стали приме-

няться проприетарные категории.

Экономическая предпосылка. Широкое вовлечение исключительных прав на иде-

альные продукты умственного труда в сферу товарно-денежных отношений, их «товари-

зация», рост их коммерческой ценности, обусловливаемой все большим влиянием, в ча-

стности, научно-технических достижений на рост производительности труда формиро-

вали представление о «купле-продаже» результатов интеллектуальной деятельности. А

поскольку согласно экономическим представлениям о товарно-денежном обмене про-

дукт труда лишь тогда приобретает в процессе обмена свойства товара, когда его участ-

ники противостоят друг другу как собственники, то и участники «продажи» исключи-

тельных прав стали восприниматься как их «интеллектуальные собственники».

Психологическая предпосылка. Сформировавшееся в течение столетий психоло-

гическое восприятие права собственности как священного и неприкосновенного интуи-

тивно способствовало выработке стремления творческой интеллигенции иметь на свои

произведения модель права аналогичного характера. Ещё 100 лет назад профессор А.А.

Пиленко, цитируя Де Буфлерса, который, излагая проект французского патентного за-

кона 1791 г., сказал, что всякое изобретение «есть собственность его автора», обратил

внимание на психологические корни подобного подхода. По мнению А.А. Пиленко, Де

Буфлерс подсознательно «хотел сказать: патентное право свято, – а сказал: патентное

право есть собственность и потому свято. Промежуточный элемент (собственность) был

для Bouflers совершенно безразличен. Если бы ему гарантировали святость, он, конечно

не стал бы ломать копья за собственность» (Пиленко А.А. Право изобретателя. Т. II. СПб.

1903, с. 586). Критикуя проприетарную теорию прав на нематериальные результаты ум-

ственного труда, другой российский специалист в данной области права справедливо ус-

матривал корни этой теории в стремлении ее творцов подчеркнуть абсолютный, тожде-

ственный с таким «вечным» институтом, как право частной собственности на вещи, ха-

рактер данных прав, в желании втиснуть сравнительно новый правовой институт в

освященные традицией схемы

Юридическая предпосылка. Исключительные права на результаты творческой

деятельности по своей природе являются, как и вещные права, в первую очередь право

собственности, абсолютными. Носителю права и там и здесь не противостоит конкретное

обязанное лицо. Как и обладатель вещного права собственности, обладатель исключи-

тельных прав может совершать в отношении объекта своих прав все, не запрещенные за-

коном действия с одновременным запрещением всем третьим лицам совершать указан-

ные действия без согласия правообладателя. Но при этом нередко забывают о принципи-

альном различии в природе объектов рассматриваемых двух видов абсолютных прав.

Юридико-техническая предпосылка. Она состоит в удобстве обозначения двумя-

тремя словами большого числа результатов интеллектуальной деятельности, в частно-

сти тех, которые перечислены в ст. 2 (VIII) Стокгольмской конвенции об учреждении

ВОИС.

См.: Раевич С.И. Исключительные права. Право на товарные знаки, промышленные образцы, изобретения,

авторское право. Л., 1926. С. 6. См. также: Пиленко А.А. Право изобретателя. Изд. 2-е. М., 2005 (вступительная

статья И.А. Зенина) – по изданию 1902-1903 гг.

Интеллектуальная собственность и ноухау

Оценка проприетарной концепции. Таким образом, проприетарная кон-

цепция прав на идеальные достижения человеческого ума обусловлена мно-

гими факторами. Однако все они в совокупности не позволяют регламен-

тировать отношения по поводу этих достижений в рамках законодательства

о праве собственности на вещи. Попытки приспособить механизм вещных

прав к обслуживанию сферы творческой деятельности оказываются безус-

пешными.

Как известно, модель права собственности предполагает осуществление собствен-

ником триады правомочий: владения, пользования и распоряжения вещью. К немате-

риальным результатам, каковыми являются все продукты интеллектуального труда, не-

применимо правомочие владения: нельзя физически обладать идеями и образами. Не

может быть прямо применено к нематериальным объектам и вещное правомочие поль-

зования. Научно-технические идеи и литературно-художественные образы могут одно-

временно находиться в пользовании бесчисленного круга субъектов. При этом данные

объекты не будут потребляться в процессе пользования, амортизироваться в физиче-

ском смысле слова.

Принципиально важные отличия присущи и распоряжению творческими результа-

тами. Отчуждая право на их использование по авторскому или лицензионному договору

о передаче неисключительных прав, правообладатель (лицензиар) сам не лишается воз-

можности продолжать их использование, а также разрешать аналогичное использование

третьим лицам. Кроме того, при уступке исключительных прав утрачивают смысл раз-

личные оговорки, обычно сопровождающие куплю-продажу вещей: о скрытых недостат-

ках вещи, необходимости ее осмотра покупателем, о порядке доставки вещи и т.п. Иде-

альные объекты исключительных прав нередко не нуждаются даже в простейшем их

описании в договоре, поскольку, к примеру, описания изобретений публикуются и с ни-

ми может заранее ознакомиться любой потенциальный лицензиат. В договоре же доста-

точно назвать номер патента, охраняющего то или иное изобретение.

Сходная интерпретация интеллектуальной собственности наблюдается и в совре-

менной зарубежной доктрине. Например, во Франции, где еще в конце прошлого века

была заключена одна из наиболее важных многосторонних конвенций по промышлен-

ной собственности и где в 1993 г. на смену Закону 1957 г. «Об охране литературной и ху-

дожественной собственности», патентному и некоторым другим законам пришел Кодекс

интеллектуальной собственности, специалисты в разное время критиковали проприе-

тарную концепцию.

По свидетельству Р. Дюма, «в прошлом веке во Франции рассматривали литератур-

ную и художественную собственность как подлинную собственность, по сути относя-

щуюся к категории движимого имущества. Такой же была и позиция Кассационного су-

да, концепция которого позднее изменилась: он перестал применять термин «собствен-

ность», заменив его понятиями «монополия» и «исключительное право». В дальнейшем

во Франции, к примеру, авторские права стали трактовать как собственность особого ро-

да, которая требует специального регулирования ввиду ее нематериального характера.

Данные права признавались также особыми интеллектуальными правами, находящими-

ся вне классических концепций личных и вещных прав. Они могут быть лишь присвое-

ны, но не являются интеллектуальной собственностью»

См.: Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции. М., 1989. С. 17–18.

Тема 2. Исключительные права

как совокупность исключительных прав

Интеллектуальная собственность

как совокупность авторских, смежных, патентных

и других исключительных прав

Изложенное позволяет сделать ряд выводов. Прежде всего, сами термины

«интеллектуальная собственность», «промышленная собственность» вошли в

международный и национальный обиход. Однако надо учитывать, что эти

категории являются не вещно-правовыми понятиями, а скорее бытовыми си-

нонимами таких понятий, как «мое», «собственное», «созданное мною» или

«принадлежащее мне».

Далее, вещно-правовой режим собственности, используемый на протяжении

веков в отношении материальных объектов и включающий традиционные

правомочия владения, пользования и распоряжения данными объектами,

неприменим к нематериальным достижениям умственного труда. Он прием-

лем лишь для материальных носителей результатов этого труда, что, кстати,

прямо подчеркивается, к примеру, в п. 5 ст. 6 Закона «Об авторском праве и

смежных правах».

В отношении же продуктов интеллектуального творчества следует применять

режим исключительных прав. Лишь создатели данных продуктов, их работодатели или

иные указанные в законе лица вправе их использовать и распоряжаться ими с учетом их

нематериальной природы. В условиях рыночной экономики исключительные права на

результаты творчества можно и нужно отчуждать в товарно-денежной форме. При этом

важно учитывать, что в силу идеального характера и оригинальности (либо неочевидно-

сти) данных результатов плата за приобретение прав на их использование должна опре-

деляться не общественно необходимыми затратами на их производство, а соотношением

спроса и предложения

Действующее законодательство в основном учитывает особенности правового ре-

жима результатов творчества. В частности, ни в одной статье раздела II части первой ГК,

посвященного праву собственности и другим вещным правам (ст. 209–306), ни слова не

говорится об интеллектуальной собственности. Иными словами, последняя целиком ото-

ждествляется с исключительными правами на результаты интеллектуальной деятельно-

сти и приравненные к ним средства индивидуализации юридических лиц, производимой

продукции, выполняемых работ и услуг.

Дополнительная литература

1. Зенин И.А. Концепция права интеллектуальной собственности в СССР. В кн.: Право

промышленной и интеллектуальной собственности. Новосибирск, 1992.

2. Зенин И.А. Рынок и право интеллектуальной собственности в СССР. Вопросы изобре-

тательства. 1991. № 3.

См.: Зенин И. А. Товарно-денежная форма научно-технической продукции. // Вопросы изобретательства.

1989. № 7. С. 9.

Интеллектуальная собственность и ноухау

3. Зенин И.А. Товарно-денежная форма научно-технической продукции. – Вопросы изо-

бретательства. 1989. № 7.

4. Зенин И.А. Основы гражданского права России (конспект лекций для специалистов по

праву интеллектуальной собственности). М., 1993 (гл. 12).

5. Интеллектуальная собственность. Основные материалы. Ч. 1,2. Новосибирск, 1993.

6. Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1967.

7. Ионас В.Я. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972.

8. Правовая охрана интеллектуальной собственности. М., 1995 (гл. 3, 4).

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

ТЕМА 3.

Авторское право: понятие, функции,

источники, объекты и субъекты

Цель изучения:

определение понятия, установление основных функций, круга источников, объек-

тов и субъектов авторского права как института интеллектуальной собственности.

Подтемы:

3.1. Понятие и основные функции авторского права.

3.2. Источники авторского права.

3.3. Объекты авторского права.

3.4. Субъекты авторского права.

Изучив данную тему, студент должен:

1) знать, что авторское право в объективном смысле как институт интеллектуаль-

ной собственности – это совокупность норм гражданского права, регулирующих отно-

шения по: охране произведений науки, литературы и искусства; установлению режима

их использования; наделению авторов произведений и других субъектов личными не-

имущественными и имущественными правами и защите этих прав;

2) уметь различать особенности авторско-правовой охраны программ для ЭВМ и

баз данных;

3) приобрести навыки определений момента возникновения авторского права и

оповещения об авторских правах.

Для изучения темы 3 необходимо:

1) читать Пособие;

2) ответить на вопросы 11-14 Практикума;

3) акцентировать внимание на произведениях, не являющихся объектами авторского

права.

Для самооценки темы 3 необходимо:

1) охарактеризовать критерии охраноспособности объектов авторского права;

2) перечислить различные виды объектов авторского права;

3) назвать субъектов авторского права.

План семинарского занятия по теме 3:

1. Авторское право как институт интеллектуальной собственности: понятие и

функции.

2. Источники авторского права. Международные авторско-правовые конвенции.

3. Критерии охраноспособности и виды объектов авторского права.

4. Субъекты авторского права. Соавторство.

Интеллектуальная собственность и ноухау

Авторское право: понятие, функции,

источники, объекты и субъекты

Авторское право в объективном смысле – это совокупность норм граждан-

ского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране

произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их ис-

пользования, наделению их авторов неимущественными и имущественными

правами, защите прав авторов и других правообладателей.

Авторское право выполняет четыре функции. Первая из них – признание авторст-

ва и охрана произведений науки, литературы и искусства. Авторское право устанавли-

вает охрану этих произведений с момента их создания. Авторское законодательство не

дает общего определения понятия произведения. Под произведением следует понимать

любую отвечающую требованиям закона идеальную систему научно-технических кате-

горий (произведения науки), литературных и художественных образов (произведения

литературы и искусства). В законе даются определения лишь отдельных видов произве-

дений, в частности, аудиовизуального произведения, базы данных, программы для ЭВМ

и произведения декоративно-прикладного искусства.

Вторая функция проявляется в установлении режима использования произведе-

ний. Нормы авторского права предусматривают, кто и на каких условиях вправе исполь-

зовать охраняемое произведение. В силу ст. 138 ГК обладатель авторского права имеет ис-

ключительное право использования. Третьи лица вправе использовать произведение

лишь с согласия обладателя исключительных авторских прав.

Авторское право не регламентирует процедуру практического применения произ-

ведений. Оно лишь определяет, что является, например, воспроизведением произведе-

ния, его исполнением, показом, обнародованием и т.п. Регламентация процессов практи-

ческого использования охраняемых авторским правом произведений выходит за рамки

авторского права и гражданского права в целом

Третья функция авторского права выражается в наделении авторов произведений

науки, литературы, искусства и иных правообладателей комплексом личных и имуще-

ственных прав. Защита данных прав образует содержание четвертой функции автор-

ского права.

Иными словами, авторское право выполняет точно такие же четыре функции, что и

суперинститут интеллектуальной собственности, но только в отношении своих объектов

и субъектов.

Источники авторского права. Источниками авторского права, как и граж-

данского права в целом, служат законы и иные правовые акты РФ, междуна-

родные договоры РФ, а также обычаи делового оборота. Согласно Конститу-

ции РФ и ГК источниками авторского права являются отдельные статьи ГК,

статьи принятых в соответствии с ГК иных федеральных законов, а также

указы Президента РФ, постановления Правительства РФ, акты министерств и

иных федеральных органов исполнительной власти по гражданско-

правовым вопросам науки, литературы и искусства, не противоречащие ГК и

другим федеральным законам.

Об обязательствах в сфере использования на договорных началах исключительных авторских прав см.

в темах 15-19 настоящего пособия.

Определение

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

В настоящее время помимо ГК авторско-правовые отношения регулируются всту-

пившим в силу с 3 августа 1993 г. Законом РФ от 9 июля 1993 г. «Об авторском праве и

смежных правах» (далее – ЗоАП)

в редакции Закона от 19 июля 1995 г.

и Закона от

20 июля 2004 г. № 72-ФЗ, действующего (в основном) с 28 июля 2004 г. (Российская газета,

28 июля 2994 г.), Законами РФ от 23 сентября 1992 г. «О правовой охране программ для

электронных вычислительных машин и баз данных» в редакции Закона от 24 декабря

2002 г. №177-ФЗ (РГ, 28 декабря 2002 г.) – (далее – ЗПЭВМ) и «О правовой охране тополо-

гий интегральных микросхем» (в редакции Закона от 9 июля 2002 г. № 82-ФЗ)

, рядом

указов Президента РФ и постановлений Правительства РФ.

Из числа международных договоров РФ наибольшее значение в качестве источни-

ков авторского права имеют Бернская конвенция об охране литературных и художест-

венных произведений 1886 г. (в парижской редакции от 24 июля 1971 г.), вступившая в

силу для Российской Федерации с 13 марта 1995 г., и Всемирная (Женевская) конвенция

об авторском праве от 6 сентября 1952 г., действующая для России в первоначальной ре-

дакции с 27 мая 1973 г., а в редакции 1971 г. – с 9 марта 1995 г.

Кроме того, источниками

авторского права служат Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллек-

туальной собственности от 14 июля 1967 г. и Конвенция о распространении несущих

программы сигналов, передаваемых через спутники, подписанная в Брюсселе 21 мая 1974

г. и ратифицированная Указом Президиума Верховного Совета СССР от 12 августа 1988 г.

(ВВС СССР. 1988. № 34. ст. 550).

К авторско-правовым отношениям применяется общий принцип, согласно кото-

рому, если международным договором РФ установлены иные правила, чем те, которые

предусмотрены гражданским законодательством, применяются нормы международного

договора (п. 2 ст. 7 ГК).

Предпринимательскую деятельность в сфере науки, литературы и искусства могут

регулировать также обычаи делового оборота, т.е. сложившееся и широко применяемые

предпринимателями правила поведения, не предусмотренные законодательством, неза-

висимо от того, зафиксированы ли они в каком-либо документе (п. 1 ст. 5 ГК).

Объекты авторского права

Объекты, охраняемые авторским правом, относятся к таким областям человеческой

деятельности, как наука, литература и искусство. Закон не дает определений данных по-

нятий. Предполагается, что они очевидны и не нуждаются в особых дефинициях. Более

важно определить объекты, авторские права на которые могут принадлежать конкрет-

ным физическим лицам.

Закон устанавливает два общих легальных критерия охраноспособности

объектов авторского права, дает примерный перечень произведений, кото-

рые при условии соответствия их названным критериям могут являться объ-

ектами авторского права, а также определяет сферу действия авторского

права.

ВВС РФ. 1993. № 32. Ст. 1242.

СЗ РФ. 1995. № 30. Ст. 2866.

ВВС РФ. 1992. №42. Ст.2325, 2328; РГ, 13 июля 2002.

Тексты обеих Конвенций опубликованы в кн.: Права на результаты интеллектуальной деятельности. Сбор-

ник нормативных актов / Сост. В. А. Дозорцев. М., 1994. С. 234 – 261.

Там же. С. 92 – 110; 312 – 317.

Определение

Интеллектуальная собственность и ноухау

Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства,

во-первых, являющиеся результатом творческой деятельности и, во-вторых, сущест-

вующие в какой-либо объективной форме.

Отсутствие любого из названных критериев не позволяет говорить о наличии произве-

дения как объекта авторского права. При этом объектом авторского права может служить как

произведение в целом, так и его часть (включая его название), которая удовлетворяет на-

званным критериям охраноспособности и может использоваться самостоятельно.

Творческой обычно считается умственная (мыслительная, духовная, интеллекту-

альная) деятельность, завершающаяся созданием творчески самостоятельного результата

науки, литературы или искусства. Такая деятельность иногда называется продуктивной,

в отличие от репродуктивной, выражающейся в воспроизводстве готовых мыслей или об-

разов по правилам формальной логики или иным известным правилам

Разумеется, творчество – субъективный критерий. Для одного научный вывод явля-

ется результатом большого творческого напряжения, а для другого – обыкновенным ито-

гом труда квалифицированного специалиста. Поэтому, хотя по данному вопросу напи-

сано немало статей и книг

, до сих пор не удалось найти общеприемлемого критерия

творческой деятельности.

Следует признать, что на практике критерий творчества с полным основани-

ем сводится к установлению факта самостоятельного создания результата

интеллектуальной деятельности. Иначе говоря, творческой по общему

правилу признается любая умственная деятельность, и результат этой

деятельности охраняется авторским правом, если не доказано, что он яв-

ляется следствием прямого копирования, «пиратства», плагиата, либо он

вообще по закону не может являться объектом авторского права, либо при-

знается объектом патентного права. То есть имеет место своеобразная пре-

зумпция творческого характера как самой умственной деятельности, так и

любого из ее результатов.

Подтверждение подобной трактовки критерия творчества можно найти, в частно-

сти, в постановлении № 8 Пленума Верховного Суда СССР «О применении судами за-

конодательства при рассмотрении споров, возникающих из авторских правоотноше-

ний» от 18 апреля 1986 г.

В данном постановлении Верховный Суд подчеркивал, что

составители сборников неохраняемых авторским правом произведений имеют автор-

ское право на эти сборники, если они подвергли их самостоятельной обработке или

систематизации. Аналогичное право имеет и составитель сборника, с соблюдением

прав авторов других произведений самостоятельно обработавший или систематизиро-

вавший включенные в сборник произведения, являющиеся предметом чьего-либо ав-

торского права. Здесь отождествление категорий «творчество» и «самостоятельное соз-

дание» не вызывает сомнений.

В случае, если имело место пиратское копирование, орган, рассматривающий кон-

фликт, прежде всего суд, может назначить экспертизу. Специалисты в соответствующей

области творчества дадут свое заключение о самостоятельном создании произведения

либо о недозволенном полном или частичном заимствовании чужого произведения.

См.: Ионас В. Я. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972. С. 9, 10.

См. например: Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1967; Сергеев А.П.

Авторское право России. Спб., 1994. С. 39–41.

См.: Сборник постановлений пленумов Верховных судов СССР и РСФСР (Российской Федерации) по граж-

данским делам. М., 1995. С. 163 (далее – Сборник постановлений пленумов Верховных судов).

Тема 3. Авторское право: понятие,

функции, источники, объекты и субъекты

В последнем случае произведение или его часть не будет являться объектом авторского

права. Более того, будут приняты все меры по защите прав подлинного автора.

В соответствии с п. 2 ст. 3 Закона от 23 сентября 1992 г. «О правовой охране про-

грамм для ЭВМ и баз данных» (в редакции Закона от 24 декабря 2002 г. № 177-ФЗ) «твор-

ческий характер деятельности авторов (соавторов) предполагается до тех пор, пока не до-

казано обратное».

Трактовка творчества как акта самостоятельного создания произведения тем

более оправданна, что для авторского права безразличны собственно науч-

ные, литературные или художественные качества произведения. Авторское

право охраняет любые творчески самостоятельные произведения незави-

симо от их назначения и достоинства.

Истории известны многочисленные примеры неприятия, резкой критики совре-

менниками некоторых достижений науки, литературы и искусства, даже гонений на их

авторов, с последующим безудержным восхвалением. Скажем, ранее осмеивавшиеся про-

изведения иных абстракционистов позднее признавались шедеврами, высоко оценива-

лись на аукционах. Бывало и наоборот. Все это не имеет никакого значения для призна-

ния соответствующих произведений объектами авторского права.

С точки зрения авторского права при отсутствии плагиата, незаконного присвоения

любой результат умственной деятельности признается творческим и подпадает под ав-

торско-правовую охрану. Необходимо лишь, чтобы творчески самостоятельное произве-

дение отвечало второму критерию – было выражено, т.е. существовало в какой-либо объ-

ективной форме.

Закон предусматривает примерный перечень объективных форм произ-

ведений:

• письменная (рукопись, машинопись, нотная запись и т.п.);

• устная (публичное произнесение, исполнение и т.п.);

• звуко- или видеозапись (механическая, магнитная, цифровая, оптическая

и т.п.);

• объемно-пространственная (скульптура, модель, макет, сооружение и т.п.).

При этом под записью понимается фиксация звуков и (или) изображений с помо-

щью технических средств в какой-либо материальной форме, позволяющей осуществить

их неоднократное восприятие, воспроизведение или сообщение. К числу устных произ-

ведений обычно относят речи, в том числе судебные речи, доклады, лекции, проповеди.

В связи с объективной формой произведения следует подчеркнуть, что, как прави-

ло, эта форма выражается с помощью различных телесных, материальных носителей

(бумаги, холста, камня, дискеты и т.п.). При этом на материальные носители может суще-

ствовать и обычно существует чье-то право собственности или иное вещное право. Одна-

ко это не приводит к превращению систем научных понятий, литературных или художе-

ственных образов (т.е. идеальных результатов интеллектуальной деятельности) в матери-

альные объекты.

Для признания произведения, выраженного в объективной форме, объектом автор-

ского права не имеет значения также способ его выражения. Например, некоторые поэты

записывали стихи на манжетах, папиросных коробках или обрывках газет. Поэт В. Вы-

соцкий писал черновики отдельных своих песен во время съемок кинофильмов на мон-

тажных карточках. Для авторского права эти способы объективирования творческих

Определение

Интеллектуальная собственность и ноухау

произведений также не играют никакой роли. Если кто-либо попытается опубликовать

эти стихи под своим именем и плагиат будет доказан, будут охраняться авторские права

поэта, создателя стихов, а действия плагиатора пресечены.

Юридически безразличным является и такой аспект произведения, как его обнаро-

дование. Авторское право распространяется как на обнародованные, так и на необнаро-

дованные произведения, если они существуют в какой-либо объективной форме. Иными

словами, авторское право в равной мере охраняет как рукопись романа, лежащую в ящи-

ке стола писателя, так и опубликованный, т.е. выпущенный в свет, роман.

Сказанное относится к любой форме обнародования, т.е. осуществленного с согла-

сия автора действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего

сведения. Формами обнародования произведения служат его опубликование, публичный

показ, публичное исполнение, передача в эфир и т.п. Произведение считается обнародо-

ванным с момента, когда оно стало потенциально доступным для сведения неопределен-

ного круга лиц, независимо от числа лиц, реально воспринимавших это произведение.

Опубликование – это выпуск в обращение с согласия автора экземпляров произве-

дения в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики,

исходя из характера произведения. В форме опубликования обнародуется большинство

литературных (в том числе научных) произведений, издающихся тиражами, оправдан-

ными читательским спросом.

Прежде чем определить публичный характер показа, исполнения или передачи в

эфир, необходимо пояснить их смысл как таковых. Под показом произведения понимает-

ся, в частности, демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно

или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных техниче-

ских средств. Типичные объекты авторского права, обнародуемые в форме показа, – это

кинофильмы и произведения живописи, экспонируемые на открытых выставках. Экземп-

ляром произведения именуется его копия, изготовленная в любой материальной форме.

Исполнение – это представление произведения посредством игры, декламации, пения,

танца в живом исполнении или с помощью технических средств (теле- и радиовещания, ка-

бельного телевидения и т.п.); показ кадров аудиовизуального произведения в их последова-

тельности (с сопровождением или без сопровождения звуком). Передачей в эфир признает-

ся сообщение произведения посредством его передачи по радио или телевидению.

Для того чтобы показ, исполнение или передача в эфир трактовались как обнаро-

дование произведения, они должны носить публичный характер, т.е. делать произведе-

ние потенциально доступным неопределенному кругу лиц. Поэтому, скажем, первый по-

каз произведения с согласия автора по каналам кабельного телевидения не признается

передачей в эфир и, следовательно, обнародованием данного произведения.

Публичный показ, публичное исполнение или сообщение произведения для все-

общего сведения понимаются как любые показ, исполнение или сообщение произведе-

ния непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для сво-

бодного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принад-

лежащих к обычному кругу семьи.

Виды объектов авторского права. Исходя из того, что любые произведения,

отвечающие рассмотренным двум критериям, являются объектами авторско-

правовой охраны, закон дает лишь примерный перечень наиболее распро-

страненных из таких объектов с учетом не только их объективной формы, но

и назначения, жанра, сферы применения и взаимосвязи отдельных произве-

дений творчества. Объектами авторского права, в частности, являются:

Определение