Юровская Е.Е., Кривогуз И.М. Новая история стран Европы и Америки. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

(«Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Волшебная флейта») он выработал новый жанр «веселой

драмы». Его творчество бесконечно многогранно и неисчерпаемо.

На рубеже классицистской и романтической эпох в истории музыки возникает титаничес-

кая фигура Людвига ван Бетховена (1770-1827). Творчество Бетховена охватывает едва ли не

все формы и жанры музыки, но его вершиной были девять симфоний, каждая из которых

заключает в себе целый художественный мир. Современник революции 1789 г., страстно во-

одушевленный ее первыми шагами и решительно отвергший бонапартизм, художник фило-

софского склада, бесконечно расширивший выразительные средства музыки, композитор

трагического мироощущения, Бетховен был по-настоящему оценен и поднят на щит роман-

тиками, хотя он очень существенно расходился с их эстетическими убеждениями. В Бетхове-

не воплотились лучшие черты всей предшествовавшей ему музыкальной культуры, вместе с

тем его творчество - это поворотный пункт в искусстве музыки.

Романтическое направление в европейской музыке оказалось редкостно богатым выда-

ющимися дарованиями: это Франц Шуберт (1797-1828) и Роберт Шуман (1810-1856), Гектор

Берлиоз (1803- 1869) и Рихард Вагнер (1813-1883), Ференц Лист (1811-1886) и Фредерик

Шопен (1810-1849), многие другие композиторы, чьи имена составляют гордость националь-

ных культур и всей мировой культуры. Романтизм принес в музыку повышенную эмоци-

ональную выразительность, фантастический вымысел, сказочно-поэтичную образность, не-

редко заимствованную из фольклора, тяготение к конкретности метафор, масштабность сим-

волических обобщений. Произошла существенная перестройка жанров: важнейшее значение

приобрели романс, одночастная фортепьянная пьеса, инструментальная танцевальная мини-

атюра, различные малые формы, наполнившиеся серьезным и глубоким содержанием.

Новые тенденции затронули и симфонизм, и музыку для театра. Появляется жанр геро-

ической оперы-саги (четырехчастный цикл «Кольцо нибелунга» Вагнера), оперы, складывав-

шейся под воздействием национально-освободительных движений. В творчестве Джузеппе

Верди (1813-1901) такой тип оперы представлен «Доном Карлосом» - произведением, в це-

лом реалистическим, в отличие от его блестящих романтических опер «Риголетто», «Трави-

ата», «Аида».

В эпоху романтизма музыка активнее, чем прежде, взаимодействует с литературой. Это

предопределило появление программных музыкальных сочинений, в той или иной степени

использующих элементы художественного слова или театральной эстетики. Начиная с ро-

мантиков этот принцип в многообразных своих проявлениях становится преобладающим,

сказываясь в симфонических и инструментальных произведениях. Обновление интонацион-

ной сферы, новые принципы формообразования и другие особенности романтической музы-

ки подготовили реалистическую музыкальную эстетику, заявившую о себе к концу XIX сто-

летия.



Изобразительное искусство.



Живопись первой половины XVIII в. еще находилась под мощным влиянием барокко. Од-

нако эта школа, выдвинувшая своих великих мастеров, уже вступила в полосу упадка. Там,

где стиль барокко занимал особенно прочные позиции, с его закатом наступает и кризис

пластических искусств. Так, например, произошло в Италии. XVIII век для итальянского ис-

кусства был временем сравнительно скромных достижений. Центр художественной жизни

постепенно перемещается в Рим, а в венецианской живописи ясно проступают приметы но-

вой изобразительной манеры - рококо. В отличие от грандиозного барокко мастера рококо

тяготели к непринужденности, легкости, воздушности. В лучших произведениях стиля роко-

ко утонченность красок доносит тонкие оттенки переживания и грустную иронию художни-

ка, сознающего несовпадение созданного им мира и прозаичной действительности.

Выдающимся художником стиля рококо был француз Антуан Ватто (1684-1721). Во Фран-

ции живопись рококо была одним из ведущих художественных направлений XVIII в. Другое

направление обозначено классицизмом последователей Никола Пуссена (1594-1665), воз-1

родившимся в годы революции и выражавшим устремления той эпохи к героическому, мону-

ментальному искусству, в котором широко используются мифологические и античные сюже-

ты. Всего последовательнее придерживался этой тенденции Жак Луи Давид (1748-1825), ав-

251

тор многочисленных исторических полотен и знаменитой картины «Смерть Марата». Вместе

с тем в предреволюционные годы развивается и тяготеющая к правдоподобному изображе-

нию обыденной жизни живопись «третьего сословия», чьим виднейшим мастером был Жан

Батист Шарден (1699-1779).

Фламандское и нидерландское искусство XVIII в. далеко уступает великой живописи Ру-

бенса и Рембрандта. Долгое время наблюдался упадок и в испанском искусстве, однако на

рубеже XVIII-XIX вв. оно выдвинуло Франсиско Гойю (1746-1828), живописца трагического

пафоса, создавшего потрясающую картину о сопротивлении французским оккупантам «Рас-

стрел» и серии офортов «Капричос», «Тавромахия», «Диспаратес» («Безумства»), отмечен-

ных сложнейшей гротескной образностью, богатым философским подтекстом и подлинным

новаторством видения.

Плодотворным был XVIII век для английской живописи. Уильям Хогарт (1697-1764), соз-

давший серии эстампов, затрагивавших самые злободневные темы, выступил предтечей того

сатирического направления, которое достигло своих вершин уже в период расцвета реализ-

ма. Активно развивалась и английская портретная живопись, представленная таким блестя-

щим мастером, как Джошуа Рейнольде (1723-1792).

Романтические тенденции заявляют о себе в живописи уже в самом начале XIX столетия,

затрагивая даже творчество таких стойких приверженцев классицизма, как Жан Опост Доми-

ник Энгр (1780- 1867). О начале романтического периода во французской живописи возвес-

тило творчество Теодора Жерико (1791-1824), а самым значительным явлением романтизма

оказалась живопись Эжена Делакруа (1798-1863), часто писавшего полотна на мотивы по-

эзии Байрона и во многом преобразовавшего историческую композицию, которая у него при-

обрела символическую обобщенность и революционное звучание. В разгар событий 1830 г.

Делакруа создает картину «Свобода, ведущая народ» - свой шедевр, воплощение бунтарско-

го пафоса, органичного для романтиков.

В пейзажах Камиля Коро (1796-1875) намечается новое, реалистическое художественное

видение. Становление реализма во французском и мировом искусстве ознаменовалось подъ-

емом социальной живописи и графики. Большую роль сыграло здесь творчество Оно-ре

Домье (1808-1879), чье искусство родственно реализму Бальзака. Новое направление укрепи-

ло свои позиции в середине столетия, когда выступили такие живописцы, как Жан Франсуа

Милле (1814-1875), Создавший цикл реалистических полотен, изображавших крестьянскую

жизнь, и выдающийся пейзажист Гюстав Курбе (1819-1877). Эти художники явно выделя-

лись на фоне бесцветной и помпезной академической живописи эпохи Второй империи, став

предшественниками импрессионистов, с которых начинается новый период развития искус-

ства.

В Англии романтизм наиболее органично выразился в живописи и графике Уильяма Блей-

ка (1757-1827), связанной с его поэзией, и в пейзажах Джона Констебля (1776-1837), а также

Джозефа У. Тернера (1775-1851). Тесно связано с движением литературы романтическое ис-

кусство Германии. Однако в немецком изобразительном искусстве романтизм все же остался

явлением достаточно скромным по своей художественной значимости. То же самое можно

сказать и об итальянском романтизме. Подлинным вкладом Италии в мировую художествен-

ную сокровищницу были не полотна романтиков, а творчество великого скульптора Антонио

Кановы (1757-1822), стоявшего на позициях классицизма.

В середине века наблюдается закат романтической художественной школы и повсюду в

Европе дают себя почувствовать новые эстетические запросы, новые искания, подготовив-

шие знаменательные и плодотворные перемены, которыми отмечена история изобразитель-

ного искусства на рубеже XIX и XX столетий.

Печатается по изданию: Новая история стран Европы и Америки. Первый период: Учеб.

по спец. «История»/ В.Н. Виноградов, Н.М. Гусева, А.М. Зверев и др.; Под ред. Е.Е. Юровс-

кой и И.М. Кривогуза. - М.: Высш. шк., 1998.- 415 с

 

252