Верзилин Н.М. Сады и парки мира

Подождите немного. Документ загружается.

«Большинство роз, — читаем у Феофраста, — имеет пять лепестков, но

есть двенадцати- и двадцатилепестковые; бывают и такие, у которых число

лепестков значительно больше: есть, говорят, розы, которые так и назы-

ваются «столепестными». Феофраст же отмечает, что «ароматичность роз,

левкоев и других цветов зависит главным образом от подходящего для

каждого из них места и климата».

Все цветы, известные в Древней Элладе, были посвящены богам. Со

многими цветами связаны легенды о метаморфозе — чудесных превраще-

ниях людей в растения.

Величайшая поэтесса Эллады Сафо назвала розу царицей цветов. По

сказаниям греков, роза появилась вместе с богиней любви Афродитой из

лены морской. Роза и была посвящена этой богине и богу любви Эросу.

«Роза — радость Афродиты,

Роза — муз цветок любимый...»

Анакреон

Белая лилия возникла из капли молока матери богов — Геры. Фиал-

ка — символ печали и смерти и в то же время оживающей весной природы.

В фиалку превратилась прекрасная дочь Атласа, спасаясь бегством от пре-

следования жгучих лучей солнца — бога Аполлона.

На цветах фиалок настаивали вино. Этот «весенний напиток», по мне-

нию греков, отличался целебным свойством.

Эмблемой Афин была фиалка.

Жители Эллады особенно любили гвоздику, которую Феофраст назы-

вал «божественным цветком». Гвоздика выросла из глаз пастушка, вырван-

ных богиней охоты Артемидой за то, что он игрой на свирели разогнал

всю дичь.

В маргаритку превращена Альцеста, пожертвовавшая своей жизнью

для спасения мужа. Любопытные, осмелившиеся подсматривать за богиней

Афродитой во время купания, обращены Зевсом в анютины глазки. Гиацинт

вырос из крови юноши Гиацинта, смертельно раненного Аполлоном на со-

стязании в бросании диска.

«Чтят и доныне его: что ни год, по обычаю предков,

Славят торжественно там Гиацинтии, праздник весенний».

Овидий Назон

Происхождение мирты связано с именем нимфы Мерсины, которую

в гневе убила богиня мудрости за то, что она осмелилась обогнать ее в беге

и победить в борьбе. Из тела убитой Мерсины и выросло изящное расте-

ние — мирта.

Ароматичный поэтический нарцисс получил свое название от слова

283

«narkao» — «одурманивать». Нарцисс связан с легендой о самовлюбленном

юноше, превращенном в цветок, склонившийся над водой.

Можно привести немало преданий, рассказывающих о том, как из тела

богов и смертных появились растения.

Так, мыльнянка выросла из тела Афродиты, кувшинка — символ пре-

красного — из тела нимфы, умершей от любви к Гераклу. Слезы Эгле, не-

весты пастушка Ликаса, проливаемые ею во время разлуки с женихом, вы-

звали к жизни голубые незабудки. В Греции и называют незабудки светло-

голубыми глазами пастушки Эгле.

Гордо возвышаются темно-синие соцветия аконита, или борца, цвету-

щего с июля до октября. У него довольно мрачная история. Сок аконита

ядовит, и поэтическая фантазия древних греков связала это растение с ми-

фами. Название его происходит от города Аконе, вблизи которого нахо-

дилась пещера, ведущая, по представлению греков, в ад. Вход в ад охра-

нялся собакой, трехголовым Цербером. Геракл, спустившись в ад, победил

Цербера и привел его на землю. От солнечного света адский пес пришел

в ужас, и из его трех пастей на землю потекла ядовитая слюна, из которой

и выросло растение аконит.

Название «борец» дали растению в Германии. Цветок аконита напо-

минает шлем воина. Иногда его и называют шлемником, или шлемом древ-

негерманского бога Тора, который когда-то победил злого волка.

Славяне называли аконит «царь-зелье», относя его к самым ядовитым

растениям.

В Индии сохранилась легенда об ядовитой девушке, которая с детства

питалась аконитом. Девушка была очень красива, но настолько пропитана

ядом, что не только прикосновение к ней, но даже один взгляд на нее уби-

вал человека.

Аконит носил и другое название — Мышеубийца, или Мышиная смерть,

так как его сок использовали как отраву для мышей. От этого яда не знали

противоядий, и поэтому был издан закон, запрещавший покупать яд ако-

нита. Нарушение этого запрещения каралось смертной казнью.

Львиный зев напоминал грекам и о другом подвиге их любимого ми-

фического героя Геракла. Геракл победил свирепого Немейского льва, кото-

рому он разодрал его страшную пасть. И тогда богиня цветов Флора создала

цветок, по форме и цвету похожий на окровавленную пасть льва.

Подвигами Геракла навеяно и сказание о большом пышном пеоне. Как-

то Геракл нанес тяжелую рану богу подземного царства Плутону. Знаме-

нитый врач Эскулап, позавидовав своему ученику Пеону в искусстве вра-

чевания, замыслил умертвить его, но бог Плутон превратил Пеона в пре-

красный цветок.

Греческие врачи именовались пеониями, а целебные травы назывались

травами пеониев.

284

В Древней Греции.

Мак — цветок бога сна

Морфея. Это Морфей усыпля-

ет людей, прикасаясь к ним

цветком мака. Вокруг жили-

ща этого бога — заросли цве-

тущих маков, в которых по-

коятся разные легкие сны, по-

сылаемые людям. В коробочке

мака около 30 000 мелких се-

мян, что дало основание счи-

тать мак и символом плодоро-

дия. Поэтому-то мак посвящен

еще богине плодородия — Гере.

А вот странное растение,

у которого с концов веток спу-

скаются вниз длинные темно-

малиновые, словно бархатные,

шнурки. Это такие соцветия

у амаранта хвостатого (Amaranthus caudatus). «Амарантос» — по-гре-

чески — «непортящийся». Высушенный амарант может всю зиму стоять

в вазе, за что его называют «зимним другом людей».

У древних греков амарант служил эмблемой бессмертия.

Декоративный амарант, особенно распространившийся в Европе, был

привезен из Ост-Индии в 1596 году.

Шведская королева Христина даже основала в 1653 году орден кава-

леров Амаранта. На ордене было изображение эмалевого амаранта. Сейчас

же вы видите амарант, который скромно растет, опустив свои длинные

соцветия, где-то у кустов или сбоку от дорожки.

В Элладе декоративные сады были преимущественно общественными,

городскими. Из частных садов известен своей красотой сад красавицы

Фрины, изображенный на одной из картин художника Семирадского (Рус-

ский музей. Ленинград).

Греки очень дорожили землей, которой у них было мало, и поэтому

вне городов, даже у знатных и богатых людей, разводили только сады

фруктовые.

Свидетельством этого может служить описание сада Гомером в «Одис-

сее». Образцом для изображения сада царя Алкиноя послужили Гомеру

греческие сады его времени.

«Был за широким двором четырехдесятинный богатый

Сад, обведенный отвсюду высокой оградой; росло там

Много дерев плодоносных, ветвистых, широковершинных,

Яблонь, и груш, и гранат, золотыми плодами обильных,

285

Также и сладких смоковниц и маслин, роскошно цветущих;

Круглый там год, и в холодную зиму и в знойное лето,

Видимы были на ветвях плоды; постоянно там веял

Теплый зефир, зарождая одни, наливая другие;

Груша за грушей, за яблоком яблоко, смоква за смоквой,

Грозд пурпуровый за гроздом сменялися там, созревая.

Там разведен был и сад виноградный богатый; и грозды

Частью на солнечном месте лежали, сушимые зноем,

Частию ждали, чтоб срезал их с лоз виноградарь; иные

Были давимы в чанах; а другие цвели иль, осыпав

Цвет, созревали и соком янтарно-густым наливались.

Саду границей служили красивые гряды, с которых

Овощ и вкусная зелень весь год собирались обильно».

Фруктовый сад, виноградник и огород были неотъемлемыми частями

садов Эллады.

В Древней Греции получили начало и своеобразные сады отдыха. На

морском берегу устраивали гроты, «нимфеи», обсаженные растениями по

образцу описанной Гомером пещеры нимфы Калипсо, в которой прожил

семь лет Одиссей.

«Густо разросшись, отвсюду пещеру ее окружали

Тополи, ольхи и сладкий лиющие дух кипарисы;

Сетью зеленою стены глубокого грота окинув,

Рос виноград и на ветвях тяжелые грозды висели;

Светлой струею четыре источника рядом бежали

Близко один от другого, туда и сюда извиваясь;

Вкруг зеленели густые луга, и фиалок, и злаков

Полные сочных...»

В таких «нимфеях Калипсо» на лоне природы отдыхали и лечились

греки.

В Древней Элладе — истоки всех видов искусства: архитектуры, скуль-

птуры, драматургии, поэзии. В Элладе же развилось и прекрасное искус-

ство изящного садоводства, через многие столетия дошедшее и до наших

дней.

ВИЛЛЫ ДРЕВНЕГО РИМА

Новый владыка мира Рим, завоевав Грецию, был сам покорен ее высо-

кой культурой. Римляне стали подражать наукам и искусствам Греции.

Они утвердили основанный в Элладе классический стиль архитектуры и

заимствовали искусство садоводства.

В годы войн искусство садоводства обычно падало. Сады подвергались

уничтожению или дичали в запустении. Люди все свое внимание обращали

на борьбу и сохранение жизни. Сады с нежными фруктами и цветами,

требующими тщательного ухода, гибли. Известно, что садоводство во все

века развивалось особенно интенсивно после войн, при наступлении дли-

тельного мира. Нужно много лет упорного труда, знаний, любви и искус-

ства, чтобы вырастить прекрасный сад.

В эпоху триумвиратов вслед за легионами, вернувшимися из дальних

походов, начали стекаться в Рим из всех стран мира различные сокровища.

Новый центр культуры привлек и видных ученых, художников и искусных

мастеров.

Разбогатевшие за войну полководцы и патриции занялись постройкой

роскошных вилл, окруженных садами. Сады украшали вывезенными из

побежденных стран трофеями — прекрасными произведениями искусства.

Так, Эллада была совершенно разграблена римскими императорами и пол-

ководцами. Великие создания Фидия, Праксителя, Поликлета, а также

статуи из садов Академии и Ликея перешли в руки римлян. Один только

полководец Фульвий Нобилиор привез в Рим 280 медных и 230 мраморных

статуй. Нерон приказал вывезти из Дельф 500 скульптур для украшения

287

залов и садов. Всего было доставлено из Греции около ста тысяч этих цен-

ных произведений искусства. Таким образом, римские сады того времени

обратились в своеобразные музеи греческой скульптуры.

Летом 1907 года греческий ныряльщик, собиравший губки у Тунис-

ского побережья, сообщил французскому адмиралу, что на дне моря ря-

дами лежат пушки. Водолазы обнаружили 63 «пушки». Но когда подняли

одну из них на берег и счистили с нее морскую тину, то вместо пушки ока-

залась мраморная колонна.

Исследования морской глубины продолжались. На дне моря нашли

затонувший римский корабль, нагруженный мраморными и бронзовыми

статуями и вазами. Корабль принадлежал римскому диктатору Сулле,

опустошившему Афины в 86 году до нашей эры.

Эта интересная находка на дне Средиземного моря подтверждает, что

в Рим было вывезено много различных произведений искусства.

Первенство в постройке непревзойденной по красоте виллы и устрой-

стве общественного парка в Риме, несомненно, принадлежит Лукуллу

(1 век до н. э.).

Лукулл устроил пруды — живорыбные садки, в которых разводили и

выкармливали морских рыб, так называемых мурен. В эти водоемы по

длинному подземному водопроводу поступала морская вода. Злые языки

утверждали, что мурены Лукулла оттого такие нежные и сладкие, что они

откормлены мясом провинившихся рабов.

Мрачная репутация обжоры, лентяя и жестокого рабовладельца, сохра-

нившаяся в веках за Лукуллом, никак не вяжется с высокообразованным

ценителем искусства и науки, римским полководцем-консулом, победившим

персидского царя Митридата. На его изысканные пиры постоянно собира-

лись ученые, поэты, философы. Лициний Лукулл собрал замечательную

картинную галерею и богатейшую библиотеку, предоставленную им в обще-

ственное пользование. Особенно любили посещать дом Лукулла, это «святи-

лище муз», приезжавшие в Рим греки.

Лукулла по праву следует считать родоначальником римского садо-

вого искусства. Он привез из Персии и впервые развел в Европе куль-

турную вишню. Его римский парк состоял из нескольких участков —

садов с различными насаждениями. Статуи, вазы, фонтаны украшали

эти сады. Парк находился на Монте Пинчио. Восстановленный Медичи

в эпоху Возрождения, он существует и поныне под названием Медицейской

виллы.

Лукулл имел и загородную виллу в Баях с морскими купаньями, по

отзывам современников — одно из лучших мест по красоте на всем земном

шаре. В вилле были собраны сокровища искусства из разных стран. Сад,

расположенный на южном склоне к морю, соединялся с домом громадными

лестницами и террасами. Платаны и лавровые деревья с обвитыми плю-

288

Монте Пинчио.

щом стволами образовывали пря-

мые аллеи. Между деревьев белели

статуи и вазы. Кипарисы и пинии,

посаженные полукругом, окаймля-

ли квадратные и ромбические

клумбы с розами, фиалками, ма-

ком и ирисами. Кусты, деревья,

клумбы и даже гряды с овощами

располагались в строго симметрич-

ном порядке.

По примеру Лукулла создали

в Риме общественные сады Пом-

пей, Юлий Цезарь и Меценат.

Наиболее крупная и богатая

вилла «Тибуртина» принадлежала

императору Адриану, созданная

уже в серебряном веке Рима (121—

131 гг.). Она находилась в 25 километрах к востоку от Рима, около Тиволи.

Для этой виллы уничтожали горы, прорезывали ущелья, насыпали холмы,

создавали искусственные озера, — словом, рабы переделывали природу,

украшая сады по выработанному плану красивыми ландшафтами.

Адриан, художник и путешественник, воспроизвел в своей вилле

замечательные места Греции и Египта: афинские Академию и Лицей,

темпийскую долину у Олимпа, египетский храм Сераписа. В ней было

построено все, что ему понравилось во время его многочисленных путе-

шествий: греческие и римские театры и храмы различных времен и

народов.

Наряду с прекрасными копиями Адриан собрал в своей вилле и под-

линные произведения греческого искусства. Это действительно была вилла-

музей. Вилла, или вернее, целый город великолепных зданий занимал пло-

щадь около 5 кв. километров и был окружен стеною в 9 метров высотой.

В V веке «варвары» разграбили знаменитую виллу Адриана, превра-

тив ее в развалины. Спустя много веков при раскопках, начатых с 1480 го-

да, на месте виллы Адриана нашли остатки чудесных произведений гени-

альных скульпторов древней Эллады — Фидия, Праксителя и других. Среди

развалин и строительного мусора отрыли непревзойденный образец искус-

ства — статую Венеры Милосской. Эти находки свидетельствуют о величай-

ших ценностях, в свое время собранных Адрианом в его вилле.

В самое последнее время археологи вновь открыли большие участки

виллы Адриана, в частности воспроизведение Канопуса, порта, находив-

шегося в дельте Нила, и канала, соединявшего его с Александрией. Вдоль

канала сохранились остатки кариатид, колонн, статуй Марса, раненой

289

Вилла Адриана. Храм Венеры.

амазонки, морского бога, крокодила...

Проведены первые реставрационные

работы: канал наполнили водой. На

ее спокойной поверхности теперь пла-

вают два белых лебедя. Эти скользя-

щие вдоль развалин гордые птицы

приближают давно ушедшую жизнь,

и взгляд невольно начинает восста-

навливать былое, разрушенное време-

нем и людьми, облекая в белый мра-

мор красные кирпичные стены.

Древние постройки виллы Адриа-

на грандиозны и величественны, как

грандиозны в Риме Колизей, храм

Венеры и термы (бани) Каракаллы.

Среди развалин виллы сохранились великолепные уголки: то кольце-

вой водоем среди здания, окруженный колоннами, то мозаичный пол, то

высокая стена — и за ней узкая аллея темных остроконечных кипарисов.

В конце этой длинной аллеи неожиданно для меня открылся вид на

руины храма Венеры. Статуя Венеры и колонны храма четко вырисовыва-

лись на фоне горы, где расположен город Тиволи, на фоне зелени и голубого

неба. А кругом этот воздух, пронизанный солнцем!

Вдали темно-зелеными зонтами стояли пиннии — итальянские сосны,

высокие кипарисы, ливанские кедры с плоскими кронами и рощи серебри-

стых олив с их растрескавшимися стволами. Нет только цветов, которых,

вероятно, когда-то здесь было очень много.

Даже в современном состоянии вилла Адриана и скульптуры, сохра-

няемые в ее музее, дают представление об искусстве древнего мира, каким

оно было две тысячи лет назад.

Подробное описание своих вилл оставил в двух своих письмах Пли-

ний Младший, племянник римского писателя-натуралиста Плиния Стар-

шего, погибшего в 79 году во время извержения Везувия.

Вилла Плиния.

Желая лучше изучить невиданное явление, он слишком близко подвел

свой корабль к горе и был засыпан серой и камнями. В это же извержение

были залиты лавой цветущие римские города Помпея и Геркуланум.

Под руководством дяди Плиний Младший изучал природу и полюбил

ее. Эта любовь отразилась и в создании его вилл, названных «Трагедией»

и «Комедией». «Из первой, — писал Плиний, — я могу далеко следить за

рыбаками, а из второй — сам удить рыбу в своей комнате, чуть не

с постели».

По письмам Плиния удалось составить план его виллы в Тоскане.

Впоследствии, в XIX веке, архитектор К. Шинкель с большой точностью

построил по этому плану виллу и разбил парк при ней в Шарлоттенгофе,

близ Потсдама.

Вилла Плиния состояла из нескольких зданий, соединенных между

собой колоннами. Перед колоннадой фасада терраса с цветником, разделен-

ным подстриженным буксом на несколько различных фигурных участков.

Букс — дерево, выращиваемое как кустарник с густыми ветками и темно-

зелеными листочками. Теперь разводят как комнатное растение. У террасы

на отлогом газоне привлекали внимание образцы своеобразного искусства

садовников-топиариев, которыми Плиний очень гордился. Темно-зеленый

букс и различные деревья и кустарники были подрезаны в виде шаров,

пирамид, кораблей, разных зверей и птиц. Это была подлинная скульптура

из зеленых живых растений. Далее высокие аканты (медвежья лапа) с ро-

зеткой перисторассеченных листьев (0,5 метра). Акант особенно нравился

римлянам формой своих листьев. Тогда украшали и теперь украшают

карнизы зданий и капители колонн орнаментом из этих листьев. Вдоль

насаждений аканта аллея для прогулок, окаймленная живой изгородью,

вела к карликовым деревьям. Вся эта часть виллы окружена каменной

оградой, замаскированной подстриженным буксом, посаженным ступенями.

Никаких высоких деревьев, которые могли бы закрыть открывающийся

с террасы вид.

Среди здания квадратный дворик с четырьмя платанами и фонтаном.

Одна из мраморных стен его, осененная кроной платана, украшена изящ-

ной резьбой, изображавшей ветви дерева с сидящими на них птицами. Из

трубочек, вделанных в стену, с приятным журчаньем тонкими струйками

лилась вода в маленький колодезь у стены.

С другой стороны дома фруктовый сад, наполовину охваченный

колоннадой.

Третья часть — гипподром (место состязания в беге и езде на лоша-

дях) — наиболе красивая. Она ярко вырисовывалась на темном фоне кипа-

рисов. В средней части гипподрома открытый партер с акантом, фигурами

из подстриженной зелени, розарием. Партер окружали плодовые деревья

и подстриженные буксы. Вокруг партера шла закругленная аллея темного

291

кипариса, около которой с од-

ной стороны росли платаны,

оплетенные плющом, букс и

лавровые деревья.

В передней части партера

гипподрома находилась боль-

шая беседка, покоившаяся на

четырех мраморных колоннах,

оплетенная виноградом. По-

среди нее бассейн, до краев

наполненный водой. Вокруг

бассейна мраморные ложа с

подушками. Создавалось впе-

чатление, что из-под них тон-

кие струи воды бьют одна за

другой, образуя круговой фон-

тан. Блюда с кушаньем ста-

вили на широкий край бассейна и подвозили гостям по воде птицами или

на маленьких корабликах. Дрессированные рыбки приплывали веселыми

стайками на звон серебряного колокольчика.

На другом конце гипподрома помещалось изящное мраморное здание

для отдыха. По склонам, окружавшим сад, рос виноград.

Виллу Плиния в Риме не относили к особенно роскошным: она слу-

жила образцом обычных загородных вилл.

Сады для гулянья, парки — horti — римских загородных вилл со-

стояли из трех частей: прогулочной, проезжей и парка — парадиза. Про-

гулочный сад начинался от террасы и ее лестниц. Прямые симметричные

дорожки и аллеи были выложены каменными плитами и обсажены неболь-

шими деревьями, группами кустов (роз, мирты, олеандра, жасмина, гра-

ната) и окаймлены изгородью из букса, лавра, розмарина.

Среднюю, открытую, часть занимали цветы.

В проезжей части сада, где прогулки совершали на носилках или

лошадях, тянулись широкие аллеи, окруженные живой изгородью. В вилле

Плиния такой проезжей частью является гипподром, а прогулочной — цирк.

Прогулочный и проезжий сад соединялся с парком-парадизом, имев-

шим вид леса с аллеями, окруженного высокой оградой.

В этом парке разводили различных животных и птиц: оленей, каба-

нов, зайцев, павлинов, голубей. Подкармливаемые звери и птицы станови-

лись ручными, а некоторых из них даже дрессировали.

Во время пира раб в одеянии Орфея по знаку хозяина принимался

трубить в рог. И неожиданно на звук рога из парадиза галопом сбегались

по дорожкам разные звери, окружая испуганных и изумленных гостей.

Подстрижка деревьев в Древнем Риме.

292