Верзилин Н.М. Сады и парки мира

Подождите немного. Документ загружается.

Так изложил события Дюма. Но прославленный романист, выступая

в роли историка, в угоду занимательности и остроте сталкиваемых событий,

часто произвольно допускал ошибки в датах.

На самом деле Ленотру спустя год после окончания строительства пар-

ка Во была поручена планировка Версальского парка. Это было в 1654 году,

то есть за семь лет до ареста Фуке.

Людовик XIV, заявлявший: «Государство — это я», поставил целью

показать всему миру абсолютную, обожествленную власть короля. В Па-

риже королевский дворец терялся среди зданий. В большом городе всегда

возможны смуты. И король ищет для своей новой резиденции такое место,

где бы не чувствовалось другой силы, кроме величественной власти короля

и его великолепия.

Он выбирает в семнадцати километрах от Парижа песчаную равнину,

покрытую мелким частым леском. Лишь вдали с севера и юга виднелись

холмы. Тут находился небольшой охотничий домик, который любил посе-

щать во время охоты его отец, Людовик XIII. Построить роскошный дворец

было возможно, но разбить в такой местности великолепный парк было

по силам только гению. И этим гением становится Ленотр.

Андрэ Ленотр родился в марте 1613 года в семье садовника Тюильрий-

ского сада при королевском дворце. Мальчик рос среди прекрасного парка,

с множеством красивых деревьев и цветов. Он любовался партерами-ковра-

ми с их изысканными рисунками, как бы вытканными живыми цветами.

Он сожалел, что этим искусством никто не любуется. Юноша полюбил

яркие краски, красивые формы и линии и начал учиться живописи и архи-

тектуре. После смерти отца двадцатичетырехлетний Андрэ занял его

место — смотрителя Тюильрийского парка.

С большим художественным вкусом занялся он созданием новых вос-

хитительных композиций цветочных клумб. Спустя шесть лет Ленотра на-

значили королевским чертежником и рисовальщиком партеров садов.

В мастерской художника Вуз он быстро превзошел лучших мастеров того

времени, составляя такие рисунки для партеров, что они остались непрев-

зойденными образцами этого искусства. За эти рисунки для клумб Фуке

и пригласил Ленотра в Во-ле-Викомт, где он и устроил блестящие партеры,

связав их в единый стройный ансамбль всего парка и дворца.

Ленотр создавал и лабиринты, изящные и запутанные.

Но все это не приносило ему удовлетворения. И когда художник посе-

тил Италию, где увидел виллы эпохи Возрождения, он пришел к мысли

о необходимости преобразования французского садоводства совсем на но-

вых началах, ничего общего не имевших с террасными садами Италии.

Сады Франции должны быть прекрасными и на ровной местности.

Такого большого художника и призвал к себе король. Ленотр доложил

королю об идее будущего парка — целого города с зелеными стенами, про-

323

Чертеж партера Ленотра.

должающего дворец под открытым небом. Здесь

залы, колоннады, лабиринты зелени, театр, бас-

сейны, каскады, фонтаны, статуи... Прямые

аллеи, увлекающие взоры дальними перспекти-

вами. Высокие, фантастически подстриженные

зеленые стены рощиц-боскетов, зеленые просто-

ры травы и голубой зеркально спокойной воды.

Такое разнообразие достигалось строгим един-

ством грандиозного плана. Это было жилище

бога солнца Аполлона.

Ленотр показывал королю планы и рисунки

будущего парка. Король был изумлен и, рассма-

тривая каждую деталь, восклицал: «Я подарю

вам за это 20 тысяч ливров». А художник, по-

казывая все новые и новые перспективы, уют-

ные уголки, роскошные боскеты, наконец пре-

рвал щедрые обещания короля: «Остановитесь,

государь; если так будете продолжать, то я вас

разорю».

Осуществление оригинальных планов Ленотра потребовало большого

труда, времени и средств — более 200 миллионов ливров.

Создание Версальского парка было поручено Ленотру в 1654 году.

В 1657 году он был назначен главным контролером королевских построек

и садов. Ленотр вступил в борьбу с природой. Под его руководством осу-

шили болото, срыли и переместили холмы. В безводной песчаной долине

появился канал 1600 метров длиной и 120 метров шириной. К нему за

50 километров отвели воду из рек Сены и Эро. Воду накачивал 221 насос

в высоко бьющие фонтаны.

Против дворца проложили широкую просеку, мелкий лес выкорчевали.

Из Нормандии и Фландрии привезли деревья — грабы высотой в 4—5 мет-

ров. Они образовали высокие подстриженные стены аллей и боскетов. В са-

ду поставили временные скульптуры, высеченные из известняка.

Десять лет спустя в еще не законченном парке король устроил боль-

шой праздник, продолжавшийся три дня (7—9 мая 1664 года).

«Версальские сады превратились в чертоги Альцины, и увеселения,

следовавшие одно за другим, составляли род поэмы, которая должна была

продолжаться три дня и называлась: «Удовольствия очарованного остро-

ва» (А. Дюма).

Празднество сопровождалось концертами, танцами и вечером — гран-

диозными фейерверками.

Праздник в Версале имел успех. Стройный парк с водными бассейнами

и фонтанами, по волшебству возникший на безводном диком пустынном

324

месте, поразил всех. Людовик XIV был доволен. Имя волшебника Ленотра,

покорившего природу, передавалось из уст в уста.

Ленотр продолжал строить Версальский парк. И только двадцать лет

спустя парк был закончен.

Парк занял площадь в 6 тысяч гектаров. Ограда, его окружавшая, про-

тянулась на 43 километра. 1400 фонтанов и более 2 тысяч ваз и статуй

украсили парк.

Создание Ленотра поражало величием и грандиозностью. У дворца на

песчаной площадке стояли вазы Войны и Мира и две широкие мраморные

ступени спускались вниз к двум вырезным бассейнам, окаймленным мра-

мором и узкой полосой газона. В этих зеркалах из воды отражались небо

и прекрасные пропорции дворца. Статуи, олицетворявшие реки Франции,

украшали бассейны. Широкие бассейны, как и ровные цветники и газоны,

названы партерами. Эти водные партеры такой величины, что в них могла

поместиться целая верхняя терраса виллы д'Эсте. От бассейна идет вниз

широкая мраморная лестница на изогнутую подковой террасу, окружаю-

щую цветочный партер. В центре возвышается фонтан, состоящий из трех

бассейнов, расположенных друг над другом пирамидой. На их краях из-

ваяния лягушек и ящериц, которые выбрасывают струи воды на возвы-

шающуюся посередине фигуру Латоны.

В греческой мифологии Латона — мать бога солнца, искусств и нау-

ки — Аполлона и богини охоты — Артемиды.

Со ступеней у дворца открывается широкая перспектива. Казалось,

весь мир лежит у подножия дворца, а за пределами парка ничего не суще-

ствует.

Впереди, за фонтаном Латоны, расстилается на 600 метров зеленый

ковер, шириною в 60 метров, окаймленный двумя дорожками с мраморны-

ми скульптурами и прямоугольными стенами подстриженных деревьев.

А дальше, за овальным бассейном

Аполлона, голубой ковер широкого

канала. И, наконец, за три километра

от дворца, у королевской решетки,

окутанные дымкой пирамидальные

тополя замыкают горизонт и парк.

Ленотр впервые ввел партеры из

зеленой травы и воды.

От фонтана Латоны по обе сторо-

ны зеленого ковра радиусами расхо-

дятся две широкие аллеи. Косыми

аллеями художник нарушил деление

сада на однообразные прямоуголь-

ники.

325

Версаль. Фонтан Латоны.

Боскет „Бальный зал“.

Длинные аллеи уводят вдаль. В нишах,

вырезанных в живых зеленых стенах, белеют

статуи.

И вдруг колонны, арки из листвы неожи-

данно открывают направо или налево проход

в боскет (от французского слова bosquet —

«роща»). Вот боскет, называвшийся «Зал ра-

ковин», или «Бальный зал».

Перед взором открывается действительно

зал из листвы деревьев, с амфитеатром дер-

новых скамеек, а напротив стена с зелеными

ступеньками, с расставленными на них раз-

личными вазами. Из ваз бьют фонтаны, за-

тейливо спадают каскады тонких струй.

Вечером зажигали многочисленные све-

тильники, которые стояли на ступенях

амфитеатра, и плошки в виде цветов, подве-

шенные к веткам деревьев. И при колеблю-

щемся пламени на площадке в середине зала

происходили танцы.

Другой боскет — «Зеленый театр», или,

как его иногда называли, «Водяной театр».

Боскет заполнен местами для зрителей,

расположенными полукругом. В зеленых

стенах устроены ложи. За вырезанным из зе-

лени портиком сцены — живая декорация. Три аллеи, сходившиеся

в перспективе, украшены фонтанами и позолоченными скульптурами. Зе-

лень, серебряные струи фонтанов и золото создавали фееричное впеча-

тление.

Этому впечатлению способствовала и нежная, изысканная музыка ком-

позитора Люлли (1633—1687).

Музыка балетов и опер Люлли исполнялась в то время самым боль-

шим оркестром в мире. В нем было 24 скрипача.

Роскошен был и боскет «Триумфальная арка». В обрамлении золо-

ченой решетки, имевшей вид триумфальной арки, в глубине боскета выде-

лялась бронзовая группа «Торжествующей Франции». Кругом в зелени

стояли статуи и вазы. На земле расстилался «ковер» с причудливым орна-

ментом из цветов.

В боскетах площадку и фон клумб посыпали цветным песком или вы-

стилали фарфором. На клумбах можно было видеть изящный рисунок из

цветного стекляруса и вместо живых цветов — искусно сделанные из

севрского фарфора.

Бриллиантовые струи фонтанов, зелень, мрамор и золото статуй, цве-

точные ковры боскетов сочетались с разноцветными голубыми, розовыми,

зелеными, бархатными и шелковыми кафтанами, расшитыми золотом и

драгоценными камнями. И платья дам с широкими пышными юбками, бли-

стающие драгоценностями, прекрасно гармонировали с пышностью лено-

тровских боскетов.

Круглые боскеты были залами для отдыха, танцев, зрелищ. Но были

боскеты и для прогулок — большие, продолговатые, с причудливыми фон-

танами.

В боскете «Трех фонтанов» находилось на уступах три бассейна. Из

этих бассейнов, в которых били фонтаны, вода скатывалась по пологим

ступеням на нижние террасы.

В боскете «Аллея воды», или «Зал антиков», с продолговатым каналом,

на длинном островке которого возвышались 24 античные статуи, неболь-

шие фонтаны с падающей вниз водой были расположены среди зелени

померанцевых деревьев. Стенами этого боскета служили каштаны с широ-

кими лапами листьев, цветущие весною белыми свечками.

В боскете «Болото» вызывало интерес искусно сделанное дерево, из

жестяных листьев которого неожи-

данно выбрасывались струи воды.

Люди, стоявшие около необыкно-

венного дерева, оказывались окру-

женными водяными потоками.

Интересен был боскет «Лаби-

ринт». В этом «Лабиринте» скуль-

птуры зверей из басен Эзопа укра-

шали 39 фонтанов.

Ленотр создавал боскеты из зе-

лени и фонтанов, избегая ставить

в парке те или иные постройки.

Когда Людовик XIV спросил

327

В боскете.

его мнение о «боскете Колонна-

ды», воздвигнутом архитектором

Монсаром, Ленотр ответил: «Ва-

ше величество назначило садов-

ником каменщика, который и

подал вам блюдо — создание сво-

его ремесла».

Этот круглый боскет для

концертов с тонкими из розового

мрамора колоннами и решетка-

ми, с вьющимися растениями

между ними сохранился пол-

ностью и теперь еще производит

большое впечатление. Но прав

Ленотр: это впечатление не от

садового искусства, а от архитек-

туры.

Парк Версаля славился множеством необычайных по красоте и роско-

ши боскетов. Но иные совсем не сохранились. Другие заросли, расхищены и

утратили свой первоначальный вид.

Некоторые боскеты после смерти Ленотра многократно подвергались

переделке. Только гравюры того времени дают некоторое представление

о творении Ленотра.

Во многих боскетах Версаля красуются изваяния Аполлона. В боскете

«Бани Аполлона» стоящий Аполлон отдыхает, окруженный нимфами;

в другом — он поражает стрелою дракона. И на вазах изображен лик

солнца.

За зеленым партером перед большим каналом овальный широкий

бассейн. Из бассейна как бы вылетает квадрига коней с колесницей, на

которой возвышается бог солнца Аполлон. А кругом тритоны, трубя-

щие в раковины. Фонтаны, бьющие по обеим сторонам и позади колес-

ницы, вызывали волнение воды, придавая живость движения колеснице

бога солнца.

Фонтан «Колесница Аполлона» — центральный, олицетворявший всю

идею парка.

Людовика XIV льстивые царедворцы называли «король-солнце», и сим-

волом его дворца стал бог солнца Аполлон.

За фонтаном «Колесница Аполлона» простирался Большой канал,

1600 метров длиной и 60 метров шириной. Он имел крестообразную форму.

Берега канала облицованы мрамором. Из Венеции были выписаны гон-

долы с гондольерами. На них устраивали прогулки по каналу, а иногда и

грандиозные водные празднества с целой флотилией маленьких кораблей.

Подстрижка в Версальском парке.

328

По обе стороны канала шли густые дубовые рощи с просторными аллеями

для прогулок верхом.

Грандиозная панорама, охватывавшая в единый ансамбль травы и

воды, все многообразие форм садового искусства — подлинно гениальное

творение Ленотра.

Главная особенность Версальского парка — грандиозность общей пер-

спективы, многообразная и тщательная разработка каждой части каждого

боскета и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному

плану. Необычайный размах и благородство пропорций отличают парк,

созданный Ленотром.

Талантливый художник умел увлекать взоры гуляющих и в конце

аллеи вдруг неожиданно раздвинуть зеленую стену, вызывая восхищенные

возгласы: «Ах! Ах!» — перед красотой открывшейся взгляду далекой пер-

спективы. Этот прием неожиданности в садовом искусстве и сохранил на-

звание «Ах-Ах».

Но были слишком ровны зеленые лужайки и слишком прямы подстри-

женные стены деревьев.

«Была природа в парке этом

Как будто неживой;

Как будто с выспренним сонетом,

Возились там с травой.

Ни плясок, ни малины сладкой.

Ленотр и Жан Люлли

В садах и танцах беспорядка

Стерпеть бы не могли.

Застыли тисы, точно в трансе,

Равняли строй кусты,

И приседали в реверансе

Заученном цветы».

В. Гюго

И не об этом ли писал в «Письмах русского путешественника» наш

поэт и историк Н. М. Карамзин, посетивший в 1790 году создание Ленотра?

«Огромность, совершенная гармония частей, действие целого: вот чего и

живописцу нельзя изобразить кистию!

Пойдем в сады, творение Ленотра, которого смелый гений везде сажал

на трон гордое Искусство, а смиренную Натуру, как бедную невольницу,

повергал к ногам его...

Итак, не ищите Природы в садах Версальских; но здесь на всяком

шагу Искусство пленяет взоры...»

Во времена же Людовика XIV этот стиль нравился. Воображение ино-

странцев поражали и парк, созданный Ленотром, и пышность нового коро-

329

План парка.

левского дворца. Многие госуда-

ри хотели иметь такой же парк,

пусть поменьше, но похожий на

Версальский. И Ленотра пригла-

шали в другие страны. Но ко-

роль неохотно отпускал его. Ко-

роль не хотел, чтоб существовал

другой парк, похожий на Вер-

сальский. Так, в Англию худож-

ник поехал после длительной

дипломатической переписки и то

ненадолго. Он только начал со-

здание парков в Гриниче, Сен-

Джемсе, Гептон Гоурте, но за-

канчивали их его ученики. В Гер-

мании его творением является

парк в Шарлоттенбурге.

Во Франции почти все пар-

ки при дворцах были созданы

или переделаны Ленотром. В центре Парижа пленяет взор парк Тюильри,

раскинувшийся от Лувра до площади Согласия. Величественны парки окре-

стностей Парижа: Марли, Сен-Клу, Шантильи, Со. Но ни один из них не

был похож на Версальский и не повторял друг друга.

Слава Ленотра разнеслась по всему миру. Он был гениален в компози-

ции, в архитектуре парков. Но он не мог один справиться с огромной рабо-

той, предложенной ему во всех столицах мира. Ленотр воспитал свою шко-

лу садовых архитекторов, и его дело продолжали ученики. Они украсили

садами и парками города и королевские резиденции во многих государ-

ствах Европы.

Особенно известны парки в стиле Ленотра в Шенбрюнне, около Вены,

и Сан-Суси.

Многие сады в Англии до настоящего времени сохранили ленотров-

ский стиль подстрижки деревьев.

Невзирая на мировую славу, великий художник был прост в обраще-

нии и добродушен. Он очень внимательно относился к своим многочислен-

ным ученикам, которые платили ему горячей любовью.

Рассказывают о необычайном случае нарушения королем придворного

этикета, заведенного им. Когда престарелый художник, почти накануне

своей смерти, посетил Версаль, Людовик XIV приказал подать портшез, в

который усадил его. Королевские лакеи понесли портшез, а король пошел

рядом. И так они обошли весь парк, любуясь этим величайшим произведе-

нием садового искусства. Так был оказан королем небывалый почет Ле-

330

Подстрижка аллеи.

нотру, лучшая награда, по мне-

нию королевских придворных,

за великолепный памятник его

царствованию.

Этот эпизод запечатлен в

картине русского художника

Александра Бенуа «Закат».

Ленотр умер в 1701 году, и

парк Версаля понемногу при-

ходил в запустение. Неподстри-

женные деревья разрастались.

Но в боскетах появилась особенная уютность, правда, и грусть, так пре-

лестно переданные на полотнах Фрагонара.

К концу XVIII века Версальский парк еще более пришел в упадок.

Высокие стены могучих грабов были заменены дубами, кленами и липами.

Лабиринт и другие боскеты исчезли, многие украшения парка, статуи и

фонтаны были поломаны и уничтожены.

Не все в Версале, созданное Ленотром, сохранилось до наших дней, но

и теперь парк производит неизгладимое впечатление и грандиозностью за-

мысла и пропорциональностью планировки. И сейчас посетителя парка за-

хватывает его красота, о чем написал известный знаток садов и парков —

В. В. Курбатов.

«Есть удивительный момент, когда солнце, склоняясь к западу, опу-

скается как раз над «Большим каналом» и сквозь разорванные тучи бро-

сает свои лучи на зеленую ширь парка, на великолепный дворец и отра-

жается в водах канала. Кажется, что оно опускается на отдых в волны.

В это время Версаль — царство солнца. Но тот, кто хочет насладиться до

конца Версалем, должен остаться в парке до поздней ночи... В густых ал-

леях в это время темно и жутко...»

Об этом свидетельствуют советские ботаники П. А. Баранов, А. А. Кур-

санов, И. Е. Глущенко, посетившие в 1954 году Версальский парк поздно

вечером.

«...Старинные дворцовые

часы мерно пробили одинна-

дцать раз. И сразу гигантский

дворец, утопавший во тьме, оза-

рился светом... Мы услышали

старинную музыку, зазвучав-

шую то в одном, то в другом кон-

це дворца. Вот доносится до нас

вальс, вот менуэт, вот старинный

романс. Дворец полон обитате-

331

Оригинальная подстрижка деревьев.

лей! Мы слышим романс, который когда-то пела королю знаменитая мадам

Помпадур. Звучат марши различных полков французской армии, выстро-

ившихся перед дворцом, чтобы доложить королю об одержанных победах.

В наступившей тишине доносится печальная церковная мелодия: умирает

Людовик XIV...

Мощным прибоем звучат гневные голоса парижан: народ требует, что-

бы Людовик XVI выехал из Версаля в Париж.

Гаснет свет. Небольшой перерыв. Потом тысячная толпа зрителей по-

ворачивается лицом к парку. Прожекторы выхватывают из тьмы то один,

то другой уголок парка, и то тут, то там возникают шум, оживление; до-

носится веселая музыка.

У нас было такое ощущение, будто и дворец и парк наполнены людь-

ми, которые поют, танцуют, смеются, маршируют по плацу, выкрикивают

из толпы слова гнева по адресу королей.

Но на самом деле и дворец и парк были пусты».

Это был ночной спектакль, называемый «Звук и свет». Феерические

видения исторического прошлого создаются искусным освещением посред-

ством скрытых прожекторов. Сочетающиеся с музыкой, голосами, повество-

ванием диктора и звукоподражаниями, они достигают большой художе-

ственной силы.

До сих пор дворец и парк Версаля производят неизгладимое впечатле-

ние величия и необычайного изящества. Здесь великолепно сочетается логи-

ка, свет, равновесие, благородство и величие. С глубоким волнением смотрел

я со ступенек дворца на необъятную ширь Версальского парка. Все дышит

здесь удивительной гармонией, изумляет пропорциональность частей при

их большом многообразии.

Сплошные зеленые стены деревьев, ковры газона, разной формы кусты,

застывшие вОды бассейнов, бьющие ввысь струи фонтанов, отлогие и кру-

тые откосы — все привлекало взгляд. Вазы, статуи гармонично сочетались

с водою и пышной зеленью.

Отсюда, с возвышения, люди в саду казались кукольными фи-

гурками.

В зеленых массивах парка, на площади которых может поместиться

несколько известных в Европе

садов, тенистые аллеи ведут к

скрытым от взора, разнообраз-

ным по красоте, величествен-

ным и в то же время уютным

боскетам.

П. А. Баранов. «В далекой

Африке».

332

Шенбрюнн.