Утилова Н.И. Монтаж

Подождите немного. Документ загружается.

зонтальных и вертикальных построений кадра, крупных и

общих планов (контрастный цветной портрет на первом плане

на фоне пейзажа акварельной или пастельной цветовой

насыщенности значительно усиливает ощущение простран-

ства). 7. Цвет может влиять на ощущение времени — от

текущего до «застывшего».

* * *

Все сказанное дает основание рассматривать цвет не только как

средство художественного решения фильма или передачи в целом,

но и как драматургический прием, так как умелое использование

цветовой гаммы позволяет усилить эмоциональное воздействие

произведения, развить его образную структуру, когда символы и

аллегории приобретают значение «цветовых переживаний». Цвет

может как «собрать», так и «рассыпать» «видимый мир», усиливая

впечатление от реальных предметов или создавая ирреальные

образы. Особенно остро это воспринимается зрителем через

прямоугольное пространство экрана, ибо цвет здесь просмат-

ривается, словно через увеличительное стекло авторского видения.

Вопросы

О Как цветовое восприятие связано с действием?

ходе от теплой тональности к холодной?

шений в кино и на телевидении?

Заключение

Еще не прошли те времена, когда монтаж на телевидении про-

возгласили «всем». Сегодня режиссеры при создании передачи или

видеорекламы пользуются новейшей аппаратурой, где электроника

трансформирует изображение согласно авторскому замыслу, где

можно легко изменить темпоритм, композицию кадра, колорис-

тический рисунок изображения и перевести звук из «плоского» в

«объемный» или наоборот. Иными словами, при помощи монтажа

можно создавать «вторую реальность», изменять «смысл» происхо-

дящего, фальсифицировать действительность.

Монтаж — процесс творческий, и его возможности нельзя

ограничивать сводом правил и техническими рекомендациями. В

последнее время наметился интересный путь: «возврат в прошлое»,

но с использованием новейшей техники монтажа. На Каннском

фестивале рекламных роликов в 1994 г. лучшими были признаны

рекламы, снятые на кинопленку, но смонтированные видео-

способом. При этом основной тенденцией стало использование

кинематографических традиций: хорошее актерское исполнение,

съемка почти неподвижной камерой, точное композиционное ре-

шение, тонирование кадра, использование контрапункта звука и

изображения, юмор и присутствие художественного вкуса при ми-

нимальном использовании электронной технологии.

В кинематографе и на телевидении (как и в жизни) все нахо-

дится в движении: меняется мода, звучат новые имена, появляются

и исчезают рубрики и циклы передач. И далеко не всегда броские

монтажные фразы служат свидетельством незаурядности, и

некогда новый прием может стать затертым штампом. Время рас-

судит, кто займет место в истории искусства, а кто своим нова-

торством лишь проложит дорогу следом идущим. Существует глав-

ное — Мастерство, Искусство, поиски новых форм и средств вы-

разительности, которые дают возможность открыть перед зрителем

новые измерения. И остается необходимость изучать то лучшее,

что было найдено и проверено временем, — образцы мировой клас-

сики.

■

Словарь терминов и понятий

Ассоциативный монтаж всегда экспрессивен, это некий комментарий (ав-

торский или от лица героя), некое образное материализованное воп-

лощение нематериальных ощущений.

Видеокадр состоит из последовательно записанных горизонтальных строк,

которые разделены между собой двумя различными полями. Первое

поле содержит нечетные строки, второе — четные. В формате PAL 625

строк.

Видеомонтаж (электронный монтаж, ВМЗ) — способ фиксации звука и

изображения на магнитную пленку, электронным способом. При ви-

деозаписи используются все приемы современного монтажа (конст-

руктивного, художественного, синхронного, асинхронного), приме-

няемые как в телевизионной практике (при студийных и внестудий-

ных передачах), так и в кинопроизводстве.

Звукозрительный монтаж — органическое единство изображения и звука,

когда они выражают единый образ, единую мысль и единое эмоцио-

нальное ощущение.

Кадр — фр. cadre — часть некоего действия или развивающейся темы,

композиционно-организованная в одном непрерывном фрагменте,

записанном на пленке (кино или видео) или в цифровом формате,

который решен в определенном стилевом ключе и органически вхо-

дит в драматургическую структуру произведения.

Кадрик — отдельное изображение, где зафиксирована одна из последова-

тельных фаз снимаемого объекта или его статического положения. В ки-

но нами воспринимаемое изображение состоит из 24 кадров в секун-

ду, на телевидении частота смены кадров — 25 кадров в секунду.

Клиповый монтаж — монтаж, при котором сюжет создается по принципу

«часть вместо целого», а событие разбивается на мелкие фрагменты.

Композиция — организация объектов или предметов, имеющих опреде-

ленную крупность, пространственное расположение, цветность и

фактуру, которые мы воспринимаем по степени их значимости, яр-

кости и подвижности относительно нас.

Контрапункт — столкновение двух рядом стоящих кадров, звука и изобра-

жения, рождающее новый смысл или ассоциацию у зрителя

Метафора — переносное значение слова (в кино и на телевидении —

слова, изображенного действия и изображения), основанное на упо-

доблении одного предмета или явления другому по сходству или по

контрасту.

Мизанкадр — образное решение действия в кадре с учетом всех вырази-

тельных средств экранного искусства.

Мизансцена — способ доведения до зрителя чувства одновремнно с тек-

стом. Ведь жизнь проявляется не только в слове, но и в движении.

Слово и движение равноправны.

Многокамерный метод съемки основан на сложном движении камеры и

изменении точек показа (переключении с одной камеры на другую).

Разработка сложной партитуры многокамерности строится на дина-

мике внутрикадрового монтажа и на особенностях работы за пультом

(использовании кнопочного моментального перехода с плана на план,

микшерного плавного перехода и т.д.).

Монтаж на движение — один из основных и самых распространенных

приемов монтажа — подчиняется пространственным изменениям ми-

зансцены, точно следует за ними, акцентирует появление и даже же-

сты персонажей. Такой монтаж может строиться на контрастах — на

столкновении разных темпов и направлений, на чередовании бурной

динамики с полной статикой.

Монтажная фраза — сочетание выразительных кадров, раскрывающих их

контекст, смысловое и эмоциональное содержание, подчеркивающих

развитие действия и содержания, перерастающих из однозначно ин-

формационных в многозначное содержание всего произведения в це-

лом. Монтажная фраза, являясь составной частью эпизода, имеет оп-

ределенный темпоритм и состоит из отдельных планов, объединенных

единым содержанием.

Монтажный кадр (отдельный монтажный кусок) — отрезок пленки, со-

держащий тот или иной момент действия, снятый с помощью непод-

вижной или подвижной камеры от склейки до склейки.

Наплывы — плавный монтажный переход, при котором яркость предыду-

щего кадра плавно снижается, а яркость последующего кадра увели-

чивается. Продолжительность монтажного перехода методом наплыва

— до 2 секунд.

Параллельный монтаж — монтаж, при котором сцена, кадр разбиваются

на отдельные последовательно соединенные элементы (планы, ра-

курсы), связанные причинно-следственными отношениями, развитием

сюжета или его авторской трактовки.

План — масштабно-пространственная характеристика кадра. За единицу

измерения берется фигура человека.

Ракурс — угол зрения камеры, один из самых важных способов выраже-

ния эмоционально-психологического содержания сцены.

Сцена — серия кадров, объединенных единством содержания, времени и

места действия.

Телевизионный кадр — показ того или иного момента непрерывного дей-

ствия или события, зафиксированного неподвижной камерой или в

166

167

Словарь терминов и понятий

ее движении от момента включения до момента выключения в эфире.

Он может быть зафиксирован на видеоленту или быть записан в циф-

ровом формате.

Телевизионнный монтаж — особая система соединений разных планов,

фиксируемых несколькими телевизионными камерами с разных то-

чек, обеспечивающая непрерывный показ на телеэкране, подчинен-

ный идейному и художественному замыслу режиссера, который не-

посредственно осуществляет монтаж во время передачи на микшер-

ной панели режиссерского пульта. Главной задачей телевизионного

монтажа является точная передача сути передаваемого события в его

непрерывном течении.

Эпизод — относительно завершенная часть сценария фильма или переда-

чи, не требующая единства места, но обладающая единством дей-

ствия и темы. Эпизод состоит из ряда кадров, единых по композици-

онному решению, т.е. имеющих единый ключ освещения, тональнос-

ти, колорита, изобразительного рисунка.

' ■ • ■ -

■

' . - ' ■ ' •

■ .' ' .'I ■"

Литература

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / БГК им. И. А. Бодуэна

де Куртенэ. Благовещенск, 1999.

Бурлаков М. Создание видеоклипов. СПб., 2003.

Выготский Л. Психология искусства. М., 1987.

Волков Н. Цвет в живописи. М., 1985.

Волынец М. Свет в работе оператора. М., 2003.

Даниэль С. Искусство видеть. Л., 1990.

Железняков В. Цвет и контраст. М., 2002.

Иванов А. Видеомонтаж на компьютере. СПб., 2002.

Иванов В. Бессознательное, функциональная асимметрия, язык и твор-

чество // Психология художественного творчества: Сб. ст. Минск, 1999.

Кандинский В. О духовном в искусстве. М., 2000.

КлипатрикД. Свет и освещение. М., 1988.

Медынский С. Панорамная съемка. М., 2002.

Михалкович В. Изобразительный язык средств массовой коммуника-

ции. М., 1986.

Миннарт М. Свет и цвет в природе. М., 1958.

Пондопуло Г., Ростоцкая М. Новые искусства и современная культура //

Фотография и кино. М., 1997.

Рабигер М. Режиссура документального кино. М., 1999.

Розенталь А. Создание кино- и видеофильмов как увлекательный биз-

нес. М., 2000.

Руубер Г. О закономерностях художественного визуального восприятия.

Таллин, 1985.

Флоренский П. Обратная перспектива. М., 1990.

Тарковский А. Уроки режиссуры. М, 1993.

Тарковский А. Начало... и пути. М., 1994.

Третьяков Н. Образ в искусстве. М, 2002.

Эйзенштейн С. Монтаж. М., 2000.

Оглавление

Введение............................................................................................................3

От автора...........................................................................................................4

Глава 1. «Видимый мир» и его проекция на телевизионном экране........6

§ 1. «Видимый мир» — «освещенный мир»........................................... 6

§ 2. Сущность аудиовизуального мышления и образная система

телеэкрана..........................................................................................17

§ З.Что такое вторая реальность и виртуальная реальность?..............24

§ 4. Монтажные теории............................................................................46

Глава 2. Техника и технология создания телевизионных программ.........65

§ 1.Что такое монтаж?..............................................................................65

§ 2. Типы и виды монтажа.......................................................................75

§ 3. Клиповый монтаж.............................................................................88

§ 4. Композиционное решение кадра.....................................................94

§ 5. Крупность плана и его колористическое решение. Монтаж

по крупности....................................................................................104

§ 6. Монтаж на движение......................................................................112

Глава 3. Мир — это театр, а люди в нем — только зрители....................131

§ 1. Мизансцена......................................................................................131

§ 2. Пластика и звук экранного языка..................................................147

§ 3. Монтажное построение телевизионного изображения...............158

Заключение....................................................................................................165

Словарь терминов и понятий.......................................................................166

Литература.....................................................................................................169

Учебное издание Серия

«Телевизионный мастер-класс»

Утилова Наталия Ивановна

МОНТАЖ

Редактор Е. А. Воронцова

Корректор Л. В. Доценко

Художник "Д. А. Сенчагов

Компьютерная верстка С. А. Артемьевой

Подписано к печати 2.08.2004. Формат 60х90'/

Гарнитура Тайме. Печать офсетная.

Усл. печ. л. П. Тираж 3000 экз. Заказ № 40Q3

ЗАО Издательство «Аспект Пресс»

111141, Москва, Зеленый проспект, д. 8

E-mail: info@aspectpress.ru; www.aspectpress.ru

Тел.306-78-01, 306-83-71

Отпечатано в полном соответствии с качеством предоставленных

диапозитивов в ОАО «Можайский полиграфический комбинат»

143200, Можайск, ул. Мира, 93.