Уотсон Эрнест У. Искусство карандашного рисунка

Подождите немного. Документ загружается.

Воспоминание о пике Китт в Аризоне.

Аиства этого сурового, покрытого шрамами дерева кажется скудной для такого ство-

ла и ветвей. Текстура ствола свидетельствует о его возрасте. Такая форма, придан-

ная кроне ветрами, характерна для деревьев, умудряющихся выжить в условиях холо-

да, снега и постоянных ветров. Они растут на вершинах гор Куинлен, где возвышает-

ся и пик Китт. Необыкновенно чистая и прозрачная атмосфера этих мест привлек-

ла астрономов, построивших там. обсерваторию, в которой находится самый боль-

шой в мире солнечный телескоп. Дорога к обсерватории на пике Китт впечатляет.

Собор в Бургосе, Испания.

Кажущаяся точность рисунка этого чудесного архитектурного сооружения обманчи-

ва, я работал карандашом очень свободно. Сложные детали готических башен, на-

пример, вызывающие иллюзию тонкой, осторожной работы, — не более чем импресси-

онистские мазки, нанесенные карандашом, грифель которого заточен лопаткой. За-

метьте, как свободно набросаны окна — всего лишь несколько линий, наметивших

кое-где рамы и стекла. Черепица на крышах построек на угереднем плане грубо наме-

чена полукруглыми штрихами, обрисовывающими ее форму.

142

Горгулья, собор Парижской Богоматери, Париж.

Рисуя, я внутренне улыбался соседству и видимой приязни этой каменной птицы,

рожденной чьим-то воображением, и живых, реальных голубей. Горгулья в основном

нарисована закругленными штрихами, повторяющими форму перьев и таким обра-

зом подчеркивающими дизайн самой скульптуры. Как часто это делаю, я и на этот

раз оставил пробелы между штрихами. Пробивающаяся белая бумага вносит в рису-

нок некоторую живость и непринужденность. Обратите внимание, что штрихи пов-

торяют форму и других архитектурных деталей, например вогнутого каменного

бордюра на переднем плане. По совершенно очевидным, причинам- живые птицы нари-

сованы более свободными и небрежными штрихами, чем птица каменная.

Разбитый цветочный горшок.

Самые простые и непретенциозные сюжеты зачастую доставляют огромное удоволь-

ствие художнику. Такие простые, скромные предметы для художника, человека глубо-

ко чувствующего и действительно видящего (о чем говорилось в главе «Смотреть и

видеть»), столь же дороги, как и самый искусно составленный натюрморт. В этом

рисунке стоит обратить внимание на то, как я передал затемненные места — ис-

пользовались, конечно, самые мягкие карандаши. Между темными штрихами прогля-

дывает белая бумага, что заставляет- тень трепетать. Мне показалось совершенно

естественным как бы закручивать штрихи, согласовывая их с закругленной внутрен-

ней частью горшка.

145

Дорожка в горах, Сорренто, Италия. ^

Бывает интересно посмотреть, как можно развить очень скромный сюжет. У нас

есть только дорожка, стена, фрагмент архитектуры, а также пара деревьев. Л ри-

сунок получился достаточно захватывающим: эффект усилен тем, что дорожка и

стена сливаются в глубокой темноте прохода, именно там, где фокусируется вни-

мание. Это пример того, как, изменяя оттенки, можно контролировать внимание

зрителя. Самое темное место рисунка — центр, где концентрируется внимание. Уда-

ляясь от центра, тона светлеют и постепенно ?гревращаются в белую бумагу.

Король Лир, деталь работы Джона Грегори, собрание Фолджеровской >

Шекспировской библиотеки.

Драматический эффект создают летящие одежды, выполненные широкими ритмич-

ными штрихами, подчеркивающими движение складок ткани. Рисунок выполнен дос-

таточно светлыми тонами с выборочными темными акцентами в таких местах,

как кулаки, фон за головой и части рукавов, призванными привлечь внимание к верх-

ней части фигуры. Заметьте эффект виньетки там, где правая часть фигуры исче-

зает, растворяясь в бумаге.

146

Баньяны, Флорида.

Я очень тщательно и детально нарисовал эти баньяны, потому что более порази-

тельных деревьев я никогда не видел. Мне потребовалось более двух часов труда. Нуж-

но было очень точно запомнить ритмический узор переплетенных ветвей и стволов,

потому что он выявлялся при помощи темных штрихов, помещенных между более

светлыми формами. Сравните длинные ритмичные штрихи, которыми нарисованы

стволы с короткими, похожими на каракули штрихами, использованными, чтобы пе-

редать текстуру листвы. Полоска тени в нижней части рисунка очень важна для

привязки деревьев к ландшафту.

149

Старые дома на реке Арно, Флоренция.

Рисуя эти дома, расположенные на другом берегу реки Арно, напротив моего отеля, я

произвольно выбрал тона, чтобы избежать некоторой монотонности. Нарисовав все

сооружения линиями, я стал штриховать карандашом средней мягкости самую ин-

тересную деталь, а именно, небольшую арку, отбрасывающую глубокую тень. Отту-

да я распространил тон вверх, к кульминационному завершению рисунка — игре све-

та и тени на крышах домов.

150

Бревенчатая хижина в Новом Салеме, Иллинойс.

Это одно из строений в старом отреставрированном поселении, ставшем знамени-

тым благодаря деятельности юного деревенского жителя из Иллинойса, которого зва-

ли Авраам Аинкольн. Естественно, я использовал широкие штрихи, повторяющие

бревна, из которых сложена хижина. Части кровельной дранки были избирательно

проработаны, чтобы создать приятное впечатление. Деревья за домом намечены

лишь настолько, чтобы быть узнаваемыми. Их тени сливаются с фоном дома, соз-

давая единую тональную гамму.

151