Уотсон Эрнест У. Искусство карандашного рисунка

Подождите немного. Документ загружается.

Рис. 94. Парк барбитуратов.

Это невероятно плотное скопление домов. Рисунок, который вы видите, — свиде-

тельство полного безразличия к конечному результату. И все же иногда рисунки, сде-

ланные с таким самозабвением, выявляют качества, имеющие собственную ценность.

Облака, например, очень важны, так как обрамляют все дома. Рисунок был выполнен

одним мягким карандашом на бумаге типа «Alexis».

132

Рис. 95 и 96. Скалистая впадина.

Этому по большей части выдуманному рисунку положила на-

чало газетная фотография скалистой лощины в Центральном

парке Нью-Йорка. На рисунке фотография изменена до неузна-

ваемости. Скалы сами по себе имеют необычайно привлека-

тельную форму и текстуру. Начав рисовать, я стал развивать

композицию, добавляя вымышленные скалистые формы, взятые

из запасников памяти, заполнявшихся годами. Может быть,

кто-то думает, что, импровизируя скалы, рисовать легко, но

на самом деле это совсем не так. У скал своя особенная ана-

томия, которую художник может постичь только посред-

ством опыта. Заросли кустарников добавляют картине осо-

бенный шарм (на рисунке 96, слева, видно, как они изобража-

лись). Рисунок был сделан на матовой бумаге, поэтому неко-

торые тонкие веточки можно было процарапать лезвием на

фоне темной скалистой массы. Я «вышел из картины» справа,

осветив тональность скальных форм и введя траву и засохший

сук, чтобы создать ритм в этом месте.

133

Рис. 97 и 98. Мертвые деревья вдоль шоссе № 17 в Джорджии.

Я проехал долгие мили по этому шоссе, окруженном с двух сторон бо-

лотами и зарослями погибших деревьев. Остановиться на узкой доро-

ге было невозможно, поэтому мне пришлось положиться на память.

В таких случаях могут помочь фотографии, но фотоаппарат может

стать диктатором, в то время как память помогает творчеству.

Мне самому очень нравится этот рисунок, при выполнении которого

использованы разнообразные технические приемы. Если вы. внима-

тельно его рассмотрите, то, без сомнения, заметите контраст меж-

ду широким штрихом и тонкими изящными линиями (как черными,

так и белыми). На первый взгляд кажется, что перед вами беспоря-

дочное переплетение стволов и ветвей, но на самом деле композиция

была тщательно продумана и спланирована. На сопровождающем ри-

сунок наброске (внизу) вы видите ту часть композиции, которая,

словно якорем., удерживает ее всю.

134

стоянкой, где я ожидал жену. Я сделал грубый набросок этих пней на обрывке бу-

маги (случается так, что мы просто рисуем, несмотря на то, интересует нас объект

или нет). Дома я закончил набросок и стал фантазировать. Объект рос, воображе-

ние прибавляло ветви, лежавшие на земле.

Я получаю большое удовольствие от того, что заставляю воображение работать,

будить память, которая подсказывает реальные элементы, пригодные для импрови-

зации.

Мне кажется, что такое упражнение очень полезно для всех учеников, изобра-

жающих пейзаж, независимо от того, какие средства они для этого используют. Та-

ким образом они тренируют не только руку, но и глаз, который становится более

восприимчивым.

Рис. 99. Поваленные деревья.

Этот рисунок почти полностью «выдуман». Я нарисовал прямо стоящие пни по па-

мяти и усилил композицию импровизированными упавшими ветвями. Я использовал

технику широкого штриха в сочетании с резкими тонкими линиями, а также нем-

ного прочистил нужные места лезвием.

136

ГАЛЕРЕЯ КАРАНДАШНЫХ РИСУНКОВ

4 Старый дом в Хильдесхайме.

Вот еще один прием выборочной проработки деталей. Рисунок кажется более закон-

ченным, искусно отделанным и потребовавшим больше труда, чем это было на са-

мом деле. Взгляните, например, на крыши домов, кажущиеся покрытыми сложной че-

репичной кладкой, а ведь она передана обычными волнистыми штрихами, почти ка-

ракулями. Такие штрихи использованы и для архитектурных деталей, окружающих

окна. Сами же окна расходятся от практически завершенных, в которых xopoшo вид-

ны рамы и даже стекла, до лишь намеченных несколькими вертикальными и горизон-

тальными линиями. Глубокие темные тона для теней использованы также очень вы-

борочно.

Суда в Боат Бэйзинг в Рокленде, Мэн.

Это один из множества набросков, которые я сделал летом 1956 г. Грузовая шхуна,

стоящая борт о борт со старой баржей, показалась мне интересным сюжетом для

рисунка. Слева я произвольно добавил ящики в противовес темной кабине баржи. За-

метьте, что шхуна в кормовой части сделана очень светлой ради контраста с ос-

тальными ее частями. Вертикальные темные штрихи сбоку баржи совершенно про-

извольны и намечены лишь для усиления впечатления.

139

Гостиница Аламо, Старый Тусон, Аризона.

Это очень быстрый, небрежный набросок, в котором горизонтальными и вертикаль-

ными линиями обозначены старые грубые доски, из которых построены дома. Срав-

ните это изображение с гораздо более отточенными, тщательно проработанными

изображениями готических соборов, приведенными в книге. Но в данном случае грубая

отделка почти черканными карандашными штрихами прекрасно подходит для пере-

дачи обветшалости этих строений.

Старая ива в Валгалле, Нью-Йорк.

Рисунок был сделан угольным карандашом в один из прекрасных дней июня. Тут и

там я растер уголь влажным пальцем, и поскольку бумага была матовая, некоторые

места для усиления эффекта были очищены до белого бритвенным лезвием. Я редко

пользуюсь угольным карандашом, но на этот раз я предпочел его графитному, пото-

му что хотел передать листву более целостной тональной массой. Плотная лист-

ва закрывает собой большинство ветвей.

140